n 在打电话时，心神不宁的他听到了一阵狗叫声。狗叫声如导火线一样，激起了元俊所有的不满。他下楼对着四周耸立的楼房有些茫然。四周环绕的高楼突出他的渺小。n
n 不过扔完垃圾出电梯的时候，他碰巧遇到了一只小狗。本片的第一只小狗出现。大部分被人背影铺满，小狗只占据画面的一小部分，小动物没有主导权。
n 随后他跑起来想抓到这只小狗。一层层规规矩矩的楼房，这里是有些荒诞，超现实的一幕。影片的基调也是荒诞，黑色幽默的。
n 在阳台上，他有些不忍心把小狗扔下去。走进地下室里，又想把小狗吊死。这里有一个巧妙的镜中镜构图。仿佛这根绳子吊住的是他自己，这一镜设计的很好，非常符合人物的处境：他把所有的愤怒和压抑发泄在小狗上，然而他放大了对于狗叫声的不满又像他在作茧自缚。n
n 最后还是没有下去手，把小狗放在柜子里藏起来。离开的时候他还微笑了一下，嗯，解决了一个心头石。n 走出地下室后，院子里很热闹。片头正式开始，背景音乐进，很有生活气息显得很随意的配乐。这是一部很有现实意义的电影。片中的出现角色都是社会中普通的人物，甚至是社会底层的。n 在地铁站，女主角裴斗娜登场。在地铁上迷迷糊糊的睡着了，醒来后看到背着孩子乞讨人还傻乎乎的给人让座。n
n 在走廊里，遇见她的死党还假装踢人家的开玩笑。在正片开始前，这两场看似不经意的戏塑造了人物性格。这是一个有点天然呆，大大咧咧的善良女孩。她是小区物业一个平凡的小职员（秘书）。n
n 元俊的老婆下班回家了。老婆怀孕了，而且可以看出对于元俊的不满，态度对他颐指气使。nn
n 下面这个镜头的人物位置交代了在家中老公和老婆的人物地位。一个蹲在地上砸核桃，另一个靠坐在椅子上吃核桃。
n 砸核桃的时候，元俊说要出去吃饭。老婆说砸完这些核桃你就可以走。元俊不满的说这袋子里至少有一百个核桃。（后面两人从超市回来时，元俊说从这里走回超市至少要100米）元俊思考问题的方式这里就有交代，这样的计较是有些典型的知识分子思考问题的方式。n n 随后他妻子在画面右方拿过来一个杯子。只有手在镜中出现，拍拍杯子说装满这个杯子你就可以走。这种在画面一端只出现一只手的和扬起头的元俊更突出妻子在家中的绝对地位。n
n 在同学聚会中，我们可以看到元俊坐在角落里。
n 和他同学在厕所里，同学和他聊起来评选教授的事情。同学的大脸占据画面的大半部分，元俊的侧脸只出现在画面中的一小部分。
n 他同学让他准备好10000韩元，再去院长那里。同学讲起之前一位去院长那里的时候，这里闪回的画面色调完全变了。一个偏黑暗的色调，一个成人的世界。n
n 喝的醉醺醺的回到家后，元俊显得很高兴，同学的话让他又仿佛看到了希望，整个人状态都飘了。这时又听到烦人的狗叫声，出去后发现原来是楼下一位老婆婆的小狗发出的叫声。他跑着撕下之前被自己关在地下室的那只的寻狗启示才发现，被自己绑架的这只狗因为喉咙手术无法发声。
奉俊昊是我个人非常喜欢的一位导演，也是现今亚洲导演中少有的将商业和艺术融合的非常好的一位。该片是奉俊昊的长篇电影处女作。虽然是第一部作品，但影片的镜头语言非常娴熟，信息的交代和节奏都很准确到位。影片反映出社会规则对于年轻人个体的挤压，电影展现出荒诞感和人在精神压力中的挣扎，带给观众思考。可以看出奉俊昊对于韩国社会现状有着很敏感的把握。熟悉他的影友可能非常了解他的汉江怪物和杀人回忆，不过奉俊昊对于叙事的掌控能力从第一部作品中就可以看出。n 本人毕竟不是科班出身，斗胆起了个标题名视听简析，还请各位多多指正。n 开篇，背景是一片翠绿的树林（呼应片尾）。领口外翻不修边幅的元俊，沮丧的打着电话。。对话中也交代出了贯穿始终的主要矛盾，而立之年的他失去了晋升教授的机会。n
n 在打电话时，心神不宁的他听到了一阵狗叫声。狗叫声如导火线一样，激起了元俊所有的不满。他下楼对着四周耸立的楼房有些茫然。四周环绕的高楼突出他的渺小。n
n 不过扔完垃圾出电梯的时候，他碰巧遇到了一只小狗。本片的第一只小狗出现。大部分被人背影铺满，小狗只占据画面的一小部分，小动物没有主导权。
n 随后他跑起来想抓到这只小狗。一层层规规矩矩的楼房，这里是有些荒诞，超现实的一幕。影片的基调也是荒诞，黑色幽默的。
n 在阳台上，他有些不忍心把小狗扔下去。走进地下室里，又想把小狗吊死。这里有一个巧妙的镜中镜构图。仿佛这根绳子吊住的是他自己，这一镜设计的很好，非常符合人物的处境：他把所有的愤怒和压抑发泄在小狗上，然而他放大了对于狗叫声的不满又像他在作茧自缚。n
n 最后还是没有下去手，把小狗放在柜子里藏起来。离开的时候他还微笑了一下，嗯，解决了一个心头石。n 走出地下室后，院子里很热闹。片头正式开始，背景音乐进，很有生活气息显得很随意的配乐。这是一部很有现实意义的电影。片中的出现角色都是社会中普通的人物，甚至是社会底层的。n 在地铁站，女主角裴斗娜登场。在地铁上迷迷糊糊的睡着了，醒来后看到背着孩子乞讨人还傻乎乎的给人让座。n
n 在走廊里，遇见她的死党还假装踢人家的开玩笑。在正片开始前，这两场看似不经意的戏塑造了人物性格。这是一个有点天然呆，大大咧咧的善良女孩。她是小区物业一个平凡的小职员（秘书）。n
n 元俊的老婆下班回家了。老婆怀孕了，而且可以看出对于元俊的不满，态度对他颐指气使。nn
n 下面这个镜头的人物位置交代了在家中老公和老婆的人物地位。一个蹲在地上砸核桃，另一个靠坐在椅子上吃核桃。
n 砸核桃的时候，元俊说要出去吃饭。老婆说砸完这些核桃你就可以走。元俊不满的说这袋子里至少有一百个核桃。（后面两人从超市回来时，元俊说从这里走回超市至少要100米）元俊思考问题的方式这里就有交代，这样的计较是有些典型的知识分子思考问题的方式。n n 随后他妻子在画面右方拿过来一个杯子。只有手在镜中出现，拍拍杯子说装满这个杯子你就可以走。这种在画面一端只出现一只手的和扬起头的元俊更突出妻子在家中的绝对地位。n
n 在同学聚会中，我们可以看到元俊坐在角落里。
n 和他同学在厕所里，同学和他聊起来评选教授的事情。同学的大脸占据画面的大半部分，元俊的侧脸只出现在画面中的一小部分。
n 他同学让他准备好10000韩元，再去院长那里。同学讲起之前一位去院长那里的时候，这里闪回的画面色调完全变了。一个偏黑暗的色调，一个成人的世界。n
n 喝的醉醺醺的回到家后，元俊显得很高兴，同学的话让他又仿佛看到了希望，整个人状态都飘了。这时又听到烦人的狗叫声，出去后发现原来是楼下一位老婆婆的小狗发出的叫声。他跑着撕下之前被自己关在地下室的那只的寻狗启示才发现，被自己绑架的这只狗因为喉咙手术无法发声。
第一部分先写到这里！我准备分三个部分写完~
第二只狗是一个可怜老太太的生活寄托，被男主狠心摔死。
第三只狗是男主老婆的生活寄托，最终被抢救回来。
一个憎恨狗叫吵闹的男主角，从囚禁第一只狗间接导致它被吃，到直接出手摔死真正吵闹的狗，却自责于老太太的离世。而当自己太太养的狗丢失，他不得不没玩没了地张贴寻狗启示时，想必已经领会到狗对他们主人的意义。
人都在改变。厌恶一只狗，因为自责而悔恨摔死一只狗，然后满心愧疚地寻找一只狗。
人都在改变，身边的人都当上了教授，自己最终也走上了贿赂这条路，成为自己曾经不屑的人。
阴差阳错，曾经有人死命追着他这个杀狗凶手，后来又变成帮他找回狗的英雄。
人的想法与狗的命运有什么区别，被环境改变，被言语改变，被心态改变，被误会改变，谁也想不到下一秒会发生什么。
没有应该发生什么。
2015.7.30
再说这“幽默”之前尚有“黑”字当头，便又叫人升起几分悬心的期许。
虽然一直反对关公战秦琼，但到自己这里也要犯下跨国类比的毛病：《绑架门口狗》时节的奉俊昊，很宁浩。节奏紧凑，戏码环环相扣，榫卯安插自有奥义，更不乏腹黑笑料。在大众收看和自身观念表达间能收获一种如有天助的平衡。虽也“黑色”，却也不似《杀人回忆》那种沉郁坚硬，幽默只来做点缀和调节之用。更不像九年后《母亲》的悠长缓慢，故事会在日子的行进中走向灰色的抽象。
戚后之喜——“黑色”不是本体问题
主人公行贿一节整个就是梦魇般的段落，虽然他不是道德剧内严格意义的好人，但故事行至四分之三，同为小人物的那种卑微与真实，强烈的同情作用使我们已无法淡然面的他的死亡：
A.某君给校长敬酒。
B.校长举杯。
C.校长拿起酒杯向墙壁摔去。
D.某君一饮而尽。
席间部分的这几个镜头几乎与之前同事在洗手间内对那场意外前半部分的描述如出一辙。其中，镜头ABC内容顺序均为改变；镜头D的位置虽有所变动（插叙中在摔杯之前，而这一次摔杯在之后）内容却是一样。
然后是站台部分与事故部分的匹配处理：
A.俯拍：某君身形不稳地立于地铁警戒线上，一行列车疾驶而过。
B.该人背靠站牌，因胃内翻搅而显得表情痛苦。（提示乐响起）
C.他躬身在铁轨旁（呕吐），亮着警示灯的地铁逐渐驶近；变焦，作为前景的人物迅速虚化。（提示音乐渐强，逐渐与地铁进站声融为一体）
和酒席部分相似，ABC镜只相当于同一镜头的换角再拍，主要不同来自于“终结前的一瞬”。这一场景在之前事故中分为两个镜头展现：
1.洗手间内：同事向主人公叙述“他被撞死了”
2.（同事口中发出夸张的拟音）受害者的眼镜在夜空扬起又落下，紧接着一行列车驶过。（同事画外音：天啊，太可怕了）
而这一次的处理则是——
D.来自轨道的震动使镜头颤动不已（轰响的警示笛高过象征恶兆的提示音，并最终将其取代）强烈的车灯将主人公的脸映得煞白，直至白屏。
相信此时，多年来被各种花式心理蒙太奇催养成熟的观众，尽管心内诸般不愿，却也在主人公单向行驶的命运履历表内填上了意味终结的叉号。直到一分半钟后同样醉酒的女主人公被脚下物体绊到，镜头下移我们发现那个熟悉的身影时，才长舒一口气：幸好是被骗了。之前浓重的黑色基调，仿佛也一下因此明朗许多。（或许该这样理解：“黑色幽默”在语法构成上，本就是个偏正短语，首先是微笑的心智与能力，其次才是“颜色”问题，够不够凛冽，是否“直面惨淡”，只是它的必要不充分问题）
而为了这遭蒙骗，奉俊昊的确备足了筹码，阴谋开始得还要更早，甚至要回溯到酒席之前——
一场颇具仪式感的行贿准备后，主人公心怀忐忑地怀抱蛋糕匣，端坐在故事开始出现过的列车之上。其间，以赚人同情为生计的妇女照例把自白书发放给每位乘客。亟需其他物分散注意安定心神的他鬼使神差地读下去，并无新意的申述：我的丈夫遗弃了我，我有病，请帮助我···他环顾左右，谨小慎微地从蛋糕匣内抽出一枚纸钞递给女人，除去一丝疏为此事的仓皇（人可从容为恶诸般，却要为善行赧颜，这是我一直想不通透的一个问题）神情郑重坦然，简直要让人联想到烈士赴死的前一幕。在女人和她肩上幼童的长长一躬之后，列车驶入隧道，他黄色的脸孔浮于一片黑暗之上，画面随之渐隐。很流畅的死亡暗示，最后一格给人一种遗像的逼真错觉。陷阱如此缜密，试问又有几人能够逃脱？而在我们主角“死亡”那一刻获得的感悟与悲剧意念——每一个人都重复着前人走过的路，秩序遵循者的悲哀，蝼蚁样的生死，轮回，一切终归虚无——却并不会因他的最终存活而轻易蒸发消解，才正是《绑》的卓越之处。与一些奉“揭发”“暴露”为圭臬，把这两个名词作为公式和标签，概念先行的“影节电影”相比，它遵循的原理很简单：我也说实话，可不必拂逆善者的心意。其间的微妙平衡，是可以通过一些具体操作进行控制的。
共享一个阴谋：
我从幕后伸出手，挠到你发笑
影片结尾，女主角如愿以偿和朋友漫步在秋日林荫道。她一行走，一行不时冲手中的车后镜修整妆容，忽然抬头仰望树林间隙洒下的散漫阳光，发现时机正好，便停下来找准位置，转动小镜，精确对焦，将最耀眼的一缕秋阳迎面送给银幕之外的观众。
这是公然的调笑了——别躲，我晓得你们一直都在哦。不由忆起曾看过的一幅漫画：两位身着长袍马褂的相声演员人手各执一“老头乐”，直直地伸出屏幕，目的地竟直指观众的咯吱窝。（大概旨在揭发传统艺术之不济现状，标题似是“这下瞧你乐不乐”）没想到漫画中所采取的夸张手法竟在这部电影里得到实战演练，且突破二维材质限制，当真从画框内伸出“一只手”来（一束能引发视觉反应的强光，不可触碰却真实可感），直要搔你心头的痒——一只调皮机敏，善于钻营的指头轻易捅开了制作者与观众里应外合却一直心照不宣的那层窗纸。就像在密密麻麻的演职员表最后，出其不意地冒出一个大到布满整张屏幕的“YOU”，观众忍俊不禁之下又埋着怎样的心惊：糟糕，全让这家伙看透了····有点胁迫性质地，就这样轻易将你拉到体己和共谋的高位之上，你身不由己，想要挡住眼睛，却又环顾周遭慢慢收回手去，而影片也恰在这个当口知心会意地结束，探出全屏黑色的演职员表。不得不庆幸电影是在这样一个宁静祥和的画面下收场。其实你胸腔内的那架小鼓一直未曾停歇，好担心这家伙玩兴未尽，忽而再腹黑地镜峰一转，抛给你个灰黑色的在劫难逃：大家全部在场，一个也跑不掉~~只能承认那灵活转动车镜的手腕之上，的确附了某人的魂——一个有着年轻心脏，会用重金属结尾，面对命运之中暗色还肯做出促狭鬼脸的奉俊昊。
痛与快之间，仅一线之隔。呐，列为看官，这力道可还正好？
谁笑到最后
罗伯特·麦基在他的《故事》中说，主人公必须有至少一次实现欲望的机会，至少一次。
男猪如愿以偿离开了充满人事纷争的办公室（看来那一盒蛋糕果真发挥了它预想的效用），在学生的提醒中收回向窗外眺望的视线，接收作业，宣布播放“现代行为主义影片”（是导演借演员之口的夫子自况么）。这时学生们纷纷拉上窗帘，他那泛黄的面孔没有任何内容地陷入黑暗。结果总不似追逐的过程浓烈美妙；达成后的欲望并不能命名为幸福。
女猪希望有朝一日天时地利齐全，自己的见义勇为被媒体挖掘报道，上一次电视，再就是远离枯燥的工作进行一次郊游——这后一个她实现了——但转念一想，这却是一条与生活本身齐平，并不需耗费如此多故事能量便能作出的简单决定，是在故事原点即可实现的“伪命题”······
看门大叔的梦想（？梦想不分高低）是要在地下室的掩护下炖一锅香喷喷的狗肉，不过，在影片所持续的九时分钟内，这锅作料齐备老汤似乎总为不速之客搅乱，从来没有喝到过肚里。好在生活还将继续，他老仍机会多多。
而只是单纯地想要吃饱，睡在地下室的那个家伙，又会在何处度过余生则只能考各人去忖度了。嗯，一处知难而退的留白。
番外之颜色
黄色似是被赋予了特殊含义。一开始张贴寻狗启示的女孩穿着柠檬黄的雨衣，而后她抱着失而复得的狗出现，穿着同样是这个颜色；女主人公每一次为了狗的追逐和奔逃，皆身穿乳黄色的连帽上衣。在一次好莱坞高潮式的的夺狗狂想中，蓝色天空背景下出现了成群结队身着黄色上衣，洒下金黄纸屑为她鼓劲助威的人。男主人公雨夜寻狗，白天张贴告示，都穿着那件与他日常颜色大异其趣的明黄雨衣。
但也仅仅止于此处，作者在诸多符号及标识中选取了这一灿烂耀眼的警戒色，作为与狗有关的颜色，人为构建条件反射可能折射出个人偏好的小趣味，只是谈笑，却与宏旨无干。
笑余
/笑之评级：不只是哑然，让人喷饭那种笑。租房处供暖过盛，睡前窗子一律要错开几小时两寸来宽的缝儿。本人豪迈的笑声在朔风里飘送，门卫大爷八成以为这里窝藏着个神经有问题的主儿。
/笑你我错在一处
这种拿你我以往观影常识开涮的小玩笑，最“过分”一处，莫过于一直受女主角之恩老太婆在死前写给她，并在女猪事业出现危机的当口到达邮局的一封信：经验告诉我们，机会来了，翻盘的机会！而最后的慰藉，只是“我在楼顶晒的萝卜干，全归你了~~”···原来只要蓄势充足，小趣味也可以打开情感的闸口，如一道山洪喷薄而出，冲破我们平素戴惯太久面具而表情僵硬的脸。
/笑自己：如果单单只是笑时间可笑之人，不平之事则显得有点矫情了。奉俊昊在结尾不忘玩转自己一把。带着些许的夫子自况意味，他借晋身大学教授的男猪之口说道：今天我们要看一些现代行为主义影片。
/惊悚之笑——某人被砌进墙内的故事。模仿的炉火夸张底光，投射在墙壁硕大的阴影，加之看门人过度的肢体动作，使这个段落乍看似乎是对恐怖片的戏仿，然而，直觉与对集&权制度感同身受的了解让我们知道“并非这样简单”，故事的核心是如此的“地下”与见不得天日，实为一处不用糖衣包裹便难以下咽的沙砾。
/含泪之笑
关于居住在下水道的流浪汉，我不想多说什么，面对最底层，任何阐释都显得矫情。只记得不能灵活申辩的舌头说，
“我只是饿···”
一个被抛弃于社会体制与保护之外的，草芥一样，不如狗的 一只人
电影的前半部分虽然有几处挺妙，但还是看得很平淡。直到快要结束的某个段落，我离开椅背、前倾身体、睁大眼睛。
衰男为了得到渴求的职位，最终放弃了自己全部尊严，于是身心皆醉。那个午夜或者凌晨，他在街头得知几次阴差阳错被他连累的善良勇敢小女生最终失业，瞬间清醒过来，并深深内疚。于是，他慢慢得跑起来，跑得越来越快，并提示小女生：你不觉得这样奔跑的背影是你曾经见过的吗？
奔跑是这个衰男的坦白，他被现实击得丢盔弃甲，尚且有几分良善和勇气，他没有面对，而是背对着被自己曾经愚弄的小女生，不是用语言，而是用奔跑来向这个世界坦白自己的懦弱、残忍、无能为力。
小女生在他身后同样奔跑着。他们一前一后，甚至带了某种默契，然后一同经过一群身穿白色运动衣、列队长跑的少女。白衣、青春，一切生命中最美好的，似乎是人生面对自我的最佳背景，又似黑夜之中的无声寓言。如果不用力，你甚至看不清那些少女的面孔，可是巨大的恍惚感，醍醐灌顶得袭来。小女生突然楞住，站住了脚，于是本被她超越的少女们，撞了她的肩，从她身边跑过。
我第一次看的时候很怀疑，她究竟认出他了没有。之后再看就明了，她一定认出他了。最终靠近他时，她的唇顽皮地抿着，你只要看一眼就会知道真正善良勇敢的人会怎样原谅他人、表达善意。
最后衰男成为教授，衣冠楚楚、样貌堂堂，绝无之前的颓废潦倒、窝囊无能。在他让学生拉上窗帘的时候，他曾经那样渴望的光线从他的脸庞上一寸一寸得消失。
而那小女生和朋友在森林中漫步，她们被阳光、绿色和安静所笼罩。
也许，这是最后的对比；也许，这是导演的暗示，永远无人能真正了解你，但只要能够坦白，即使只对自己坦白，也是好的。
我其实更喜欢这部电影的另一个译名——《更高级的动物》，看过片子之后再来回想，这个名字本身就引人发笑，也和本片黑色幽默的喜剧风格更搭。n 话虽这样说，但《绑架门口狗》并不只是一部单纯的喜剧电影。本片借助喜剧的外壳，讲述了一个令人忍俊不禁又犹有所感的故事。n 同奉俊昊的另一部片子《杀人回忆》相比，本片不论是从题材还是表现手法来讲都要轻松的多。如果说《杀人回忆》带给观者的思索是一种钝痛，那《绑架门口狗》则更像是绵里藏刀的类型，笑过之后才发现，笑声背后其实隐藏着很多东西。n 对于着眼于现实生活的类型电影而言，要想拍好着实不容易。而《绑架门口狗》成功的关键之处就在于，它精准的捕捉到了日常生活中那些既熟悉但又容易被人们忽略的细节，同时对其进行了恰到好处的加工处理。他像一部社会情景剧，人和狗就是舞台上的主角。说来说去，“狗”虽然是串联影片剧情发展最重要的线索，但这终究还是一个关于人的故事。n 《绑架门口狗》很好的再现了现代都市人的生活图景，其着重表现的，又是最能代表都市大多数人的中下级群体：郁郁不得志的大学讲师和公司职员一家、生活困顿的社区工作员、小卖店的老板、寡居老太婆，以及打光棍的老年保安和神神叨叨的流浪汉，他们都是挣扎在各自现实烦恼里的普通人。而在这个没有秩序，仿佛看不到生气和活力的社会，有些人活的甚至还没一只狗安逸：工作不顺，家庭不和，无人问津，处处受限……狗在这其中扮演的像是一个可笑的度量衡，活的比狗好的，才叫做真正的“人”，而连狗都不如的，似乎连人格都失去了。n 人，尤其是狗之下的人，都渴望拥有符合他们“高级动物”身份的生活，元俊想升迁，柏筠想上电视，老保安和流浪汉想吃狗肉……但讽刺的是，这些并不过分的愿望，在“社区”这个社会的缩影里，却要用过分的手段和方法去实现。狗夹杂在一群不如自己的高级动物之间，摇摆着他们低级的生活，这又是怎样一种嘲弄？对于这些人而言，狗可能意味着一切——加在苦难生活上的恼人砝码、孤独心灵的唯一慰藉、扬名立万的绝好助手、改善伙食的丰盛大餐……畸形的人赋予了狗畸形的意义，但这一切的却好似一团乱麻，根本寻不见源头。n 影片结局依旧讽刺，一条狗拯救了两个人的生活：元俊得以挽回老婆的心，用老婆的退休金贿赂院长，成功评上职称；柏筠当了一回女英雄，上了电视（虽然镜头最后还是被剪掉了），丢了工作却得以去实现徒步旅行的梦想……结局看似圆满，但人却并不是自我拯救，而是靠着狗的“牺牲”，才换来了天下太平……这样荒诞的故事每天都在现代人的生活里以这样那样的方式上演，金钱“拯救”爱情，权力“拯救”前途……我们的生活中不乏这样那样的“狗”，它们除了不会叫以外，又与真正的狗毫无分别。高级的动物，却苟且于低级的生活，个中的悲酸无奈，恰如影片开头刺耳的狗吠，惹人讨厌却日夜不绝。n 或许我们每个人都要反思，那些被我们藏起来不想让人发现的，究竟是偷来的狗，还是蜷缩成一团的自己呢？n n