“AD. POLICE”系列的第二部OVA动画，分为三部分 《FAINT VOICE》：故事发生在2034年，人类与亚人类“布马”共同生活在东京。为了取缔犯罪的布马，“AＤ. POLICE”内部特设了一个名为“BRANCH”的特务组织。在搜查暴走布马的住所时，BRANCH的搜查官“巴兹·库别斯”和他的亚人类搭档“金宝”发现了大量的可疑药物。这些神秘药物与布马的暴走有没有关联呢？ 《DREAMER》：BRANCH的女性搜查官“麦克儿森”在调查女布马的连续破坏事件时，和超高级的布马娼妓“夏娃”相遇了。为了将自己在梦中一直看到红衣红帽的小女孩的影像传递给别人，夏娃像往常一样赶去见她的老客户们。谁想出现在她面前的正是那个红色的女孩…… 《KNIGHTS OF A ROUNDTABLE》：BRANCH的部长“高桥”突然失踪了，但在此之前，他好象与某个政治巨头发生了争执。最后，巴兹发现了高桥的行踪，可就在他赶去时，东京的上空响起了一连串的爆炸声。事后，巴兹的大名竟被列入了爆炸事件重大怀疑者的名单，他和高桥一起被卷入了一场恐怖的阴谋……
这部动画电影展现了在90年代人们对于未来赛博都市的幻想，特别是在生化人与人之间的幻想。电影分为三个小节。
n第一个小节中，一共有两条线路，一条线路是人类为了获得更加强烈的感官刺激，所以控制生化人去做各种各样的危害社会的事情。n另外一条线路则是修复对人类产生感情的生化人。n这两条线路有着鲜明的对比，人类在不惜破坏法律，也要获得更强大的情绪与感官体验，而生化人所产生的感情与情绪，则被当做需要修理的程序错误，实在是让人对人性感到唏嘘。nn最终有两台“程序错误”的生化人，一台是片头女播音员的同事，在生化人对她告白，以及生化人被击毙，女播音员的情绪都有着不同的变化，在最终之前，女播音员都是带着生化人怎么可能与人结婚和谈恋爱的想法，但是在警察（男主）到来，生化人被击毙的时候，女播音员对生化人对人类不该有感情的想法似乎有了一丝撼动。躺在地上已经失去功能的生化人，最后笑着死亡，好似一生获得的解脱。
n而另外一台出现错误的生化人，则是男主人公家里的那一台女仆炊事生化人，镜头一转，便是男主在阳台上吹自己萨克斯，那台生化人已经倒地不起。在号角声和蓝天之下，本节结束。
n男主的妻子死于生化人之手，他对生化人有一定的憎恶之情。片中有人劝他再找一个伴侣，男主也没有想法，而“程序错误”的生化人所产生的，正是感情，男主摧毁他家的那台生化人所带有的正是另外一种情绪吧，防止自己真的和自己所恨的东西产生感情，每天回家的那一句
“你回来的真早呢，提前告诉我的话，我就能好好给你做顿饭了”，
到底是生化人的程序用语呢？还是真正的情绪呢？这一切都不得而知了。nn与充满理性的男主不同，女主在本片的存在是感性的化身。影片的第二节讨论了在植入人类记忆的生化人对于人类身份的理解和自由的追求，理性的女生化人却比女主更懂得如何有女人味和理解对方的感情，这也是一个奇妙的对比。最终的解放也是一个很意识流的镜头。给人的感觉甚至达到了的攻壳机动队优秀程度。n
第三节则是对于阶级和人性的方面有更深的讨论。不同于第一节人与生化人的感情是人类不接受的，此时的社会环境是人对生化人感情甚至可以超过人对人的感情（宅男宅女、恐婚等因素使得人类更倾向于找生化人恋爱）。
有统治者认为生化人给予弱者安慰打破了阶级gu化说给他带来的优越感而想消灭城市里所有生化人，来进行ge命。
他派了许多人暗杀男主及其队友，但是最后却死于被生化人队友舍命保护的女主手下。
n真是莫大的讽刺。
n本片里凡是美的不得了和帅的不得了的人全都是生化人，这也是本片的一个让人思考的点了吧。n本片发人深省的程度让我为它的低评分感到惋惜，这明明是一部超越时代的作品！
PS：本人就是喜欢把一部一个半小时的电影两三小时看完，来回拉进度条，很多看似晦涩的东西都是实属理解不足导致的，真的看透的话，这部作品真的太神了。我现在还没有看它的前作，一定会补上。
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最近看的是手塚老师的长篇漫，没看完，闲来回看一部经典电影，稍作推荐。nn分段叙事+冷硬画风+偏意识流+未来东京…再在深刻的表层淋上一点点不雅和浅俗……爽。nn一直以来，杂志和媒体都形容《寄生魔偶》遭到了不公正的“冷遇”，但是在AI，赛博等相关内容成为热点的今天，回顾重温这部经典冷作的人越来越多，评价也愈发褒贬不一。nn本人看来，这部20年前的作品恰如一则精准，恐怖的预言：当技术足以重塑生命时，人性的残缺或许才是文明前进最大的困境。
病毒扩散，自我意识觉醒，仿生人暴走，几乎可以贯彻所有赛博朋克的题材作品。两部ova都采取了三节切分，但魔偶显然三部分的关联性更强，也正因于此，成了这部电影的一个遗憾，毕竟把files的每个部分当做小的单元剧来看，还算不错，小的故事讲起来并没有太多束缚，相对简单。但魔偶试图通过整合三节，构建起branch这一组织的兴衰。
buzz为何不肯持枪这一伏笔在第一章便已埋下，第二章的红衣小女孩不知所云，在三章结尾揭晓buzz的妻子为boomer所杀，自己又误杀作为人类的小女孩，这与第二章女孩是否有所关联不得而知，但可以看出三章之间潜在的故事连续性。
但一篇自足完整的文章讲求凤头猪肚豹尾，最后政客对于仿生人和阶级之间的观点也算别出新意，即仿生人的到来为弱者赋权，仿生人作为社会恒久不变的最弱者托起了整个社会架构，强权崇拜就此动摇，因为无论什么人都可以在划定的范围内成为相对的强者，而仿生人并不存在感情和感觉，所有的高压和暴政都不可能得到回馈，没有受害者的施暴还能算施暴吗？
因此看似是药物寄生了魔偶，使其暴走，毋宁说是人类使然，过度的媒介依赖，让人类对仿生人予取予夺，最后将导向黑格尔的主奴辩证法。
对于既有体系瓦解的恐惧迫使右派扛起“人道主义”的大旗，为人性呐喊。这样理念距离结尾还有20分钟的时候才抛出，在一阵飙车戏后的螳螂捕蝉中黯然落幕，高开低走，以全体配角死亡渲染悲壮，也难以掩盖烂尾的事实。赛博气息无疑比第一部更加浓重，想要触碰的话题也更加深刻，但未能实现。
作为一部典型的80年代的日本科幻小众ova，性暴力血浆都具有，贫穷的经费没有限制太多想象，但也没有太多可称道的地方。或许这部片子的最大意义就是证明了《攻壳机动队》为什么是神。