主演：詹妮弗·劳伦斯安德鲁·巴特·费尔德曼劳拉·本纳蒂马修·布罗德里克娜塔丽·莫瑞丝斯科特·麦克阿瑟艾邦·摩斯-巴克拉赫凯尔·穆尼哈桑·明哈杰乔丹·门多萨阿马利娅·尤奥阿莉西娅·乔伊·鲍威尔昆西·杜恩-巴克马修·诺斯卡扎恩·迈克拉农麦迪逊·奥登堡克里斯蒂安·加尔维斯马特·沃尔顿克里斯蒂娜·卡蒂奇斯克里斯多福‧贝里伊森·吕特艾碧该·胡普阿奇·米勒布伦丹·基斯珀特伊森·爱德华·梅斯阿莱娜·苏格纳塞加尔·乔希维克多·费尔哈格凯利·蕾·奥唐纳凯蒂·约翰根阿里·
类型：喜剧导演：吉恩·斯图普尼兹基 状态：HD中字 年份：2023 地区：美国 语言：英语 豆瓣：7.1分热度：355 ℃ 时间：2023-07-06 11:59:42
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
很多女明星，在职业生涯早期会接演一些大尺度表演，成名后再转型，一件一件把衣服穿回去。
随便举两个例子，比如“龙妈”和“王佳芝”。
但是成名演员挑战大尺度就比较少见了。
我能想到的就是安妮·海瑟薇在《断背山》中的表演，还有《祝你好运，里奥·格兰德》中的艾玛·汤普森。
前者一看就是冲奥电影，安妮脱得也算值得；后者则是极有表达的作品，汤普森是真正的表演艺术家了。
但大表姐在《不要见怪》里的激情一脱大概就纯粹为了好玩儿了，或许也有部分原因是为了拿下全球最高女演员的片酬。
凭借《乌云背后的幸福线》拿下奥斯卡影后，失去韦恩斯坦运作的大表姐在电影领域成长不多。
比较有名的作品只有小李子的《不要抬头》。
《不要见怪》也注定无法成为她的代表作。
故事大概是这样的，大表姐没有钱交房产税，所以税务局要把她的房子拿出去拍卖。
本来她靠开优步还能赚钱把税补上，但法院下令把她的车也扣了。
她偶然间在Craglist上看到一则广告，是父母想雇人给上高中的内向儿子破处，报酬就是一辆别克轿车。
大表姐觉得这事儿可以考虑，平时约炮都没钱拿，这回还能换辆车，不赔。
难点在于她不能让这个高中生知道这事儿是他父母安排的，所以还得先约会几次。
夜里两人在海里游泳，岸上的衣服被几个孩子抱走了。
大表姐一怒之下全裸上岸，与三个孩子打斗一番，终于夺回了衣服。
这场动作戏还挺复杂，来来回回打了好几个回合。
首先大表姐在采访中明确说了，这段没用替身，就是亲自上的。
而且因为打斗复杂， 她总共光着身子拍了两天。
一般对于“用没用裸替”这样猜测的时候，大多数当事人应该都不会回应。
大表姐还真是一点都不扭捏，反而让人觉得很坦诚。
那么大表姐凭借这次限制级演出总共拿到多少片酬呢？
据说是2500万美元。
这个数字是THR网站在2021年影片刚立项时候的爆料，索尼影业当然是没有官方承认过这个说法。
我们所知道的是，这部影片的预算是4500万美元，而且片中没有任何大场面和复杂场景。
大表姐一个人拿走2500万美元确实不是不可能的事儿。
而索尼愿意下血本，也是看中了这个剧本，和限制级喜剧的票房潜力。
还记得《宿醉》的票房奇迹吧！
索尼是想创造出一个类似的票房成功。
事与愿违的是，截止影片上线流媒体平台，全球票房只有8500万，应该还没回本。
其实电影还可以，可能是被芭比海默这些大片给挤没了吧。
2500万片酬在如今的好莱坞女演员里是什么概念呢，大概就NO.1吧。
作为对比，玛格特罗比在《芭比》中的票房是1250万美元。
当然她同时也是制片人，制作和分成费用另算。
小十一在《福尔摩斯小姐2》中拿到1000万美金，也是破纪录的水平了。
赞达亚在《挑战者》里似乎也有比较大胆的表演，她在那部电影里的片酬是1300-1500万。
所以这么一部小成本喜剧片开出天价片酬，还真是挺少见的了。
顺着这个话题还想聊个事儿，就是今年大尺度的表演似乎又回来了。
除了上边说的《不要见怪》和《拯救者》，《奥本海默》和《兜风》也都有不同程度的限制级镜头。
而且这些女演员的咖位还都不小。
过去几年因为管控，好莱坞电影产量骤减，只有大制作才能不断追加预算，顶风开机。
中等制作的电影很多都取消拍摄了。
所以限制级电影的回归在我看来也是电影行业复苏的信号之一吧。
我们不妨再观望观望，看下一位为艺术现身的演员是哪一位。
一起开始是R级搞笑片，后来像爱情片，最后发现是成长向友谊片。夏日终将结束，去普林斯顿拥有大好前程的少年不会忘了海滨小镇上那个让他长大的熟女姐姐。更好的是，姐姐也不会为了这个真爱过他的少年停留，加州的阳光会抚平家庭问题带来的一切伤痕。他们各自是彼此旅程中精彩的一段。n老套而甜蜜的姐狗文学，性喜剧属性反而是次要的；在情节每一秒钟都能够被预料且人物转变缺乏细节的情况下，附加了一些对阶级和年龄焦虑的思考作为点缀，整体的叙事节奏是可以被接受的。场外信息明显更有趣一些，男主这张吴磊混合荷兰弟的脸注定是要演姐弟恋的，而大表姐在片中赤身裸体地与人战斗似乎也是在给“后艳照门”时代的自己一个回应，虽然“青少年反乌托邦”的年岁一去不复返，但毕竟“三十而已”，总归还是要重新出发的n有钱人用一台破车可以换来所有，穷人却得既做性感尤物、又做裸体保镖、又做贴心保姆、又做纯情初恋、又做爱狗人士、又做脱口秀女王、又做秒射hand job，还得怀着满满愧疚追着假宅男说声抱歉，才能换得一辆破车。真的不公平。
比较老套的夏日爆米花喜剧。原封退回的信可以烧掉，人长大了都是要离家。受过伤害而伤害别人的人和受过伤害而把自己藏起来的人，最终都要面对自己。
大表姐詹妮弗·劳伦斯饰演因为原生家庭问题导致性格略有缺陷的社会偏底层的大龄单身穷人女；
新人Andrew Barth Feldman则饰演无忧无虑富人家庭的学习超好的书呆子宅男。
编剧大概本意是通过两个完全不同性格、年龄段、社会层次、性别的主角带来的戏剧冲突，来完成一部爱情喜剧。但无奈完成度不佳，埂不多，很多桥段既不浪漫也不搞笑，最终带来了一部在爱情和喜剧方面都平平无奇的电影。
如果你是周末想看一部轻松、愉悦、开心的喜剧，那本片可能会让你失望。
不过，大表姐的演技实在是太自然太好了，她不费力就把角色演出了一种欧洲独立文艺电影里的女主的感觉，到结尾甚至令我感动到眼角湿润。
如果你抱着看沉闷文艺片的心态来看本片，或许能收获一点惊喜？
满分5分，本片3分，大表姐演技+0.5，最终3.5分！
就很离谱，我不知道自己现在是不是也已经属于那种走进Z世代（淦，正好在边界线的1995年划过）party里会遭白眼的年纪了，但至少我还真的蛮享受《不要见怪》不紧不慢的经典路数，以及随处可见的复古感的。本来是一眼看上去就很胡来且屎尿屁的剧情，但没多久就开始走了心。是那种明知道接下来的走向，却仍心甘情愿让情绪被这对怪异情侣越发真挚的“火花”牵着走的感动。
《不要见怪》其实有让我想起另一个非常能戳到我的系列——《辣手保姆》。都是涉世未深又情窦未开的男孩与拉风大姐的组合，后者的角色基本就是为大表姐的外形和演技量身定做的，乱来的搞笑桥段要多疯有多疯。（wait！刚看完许光汉赤裸上街“大开大合”，又见大表姐一丝不挂的暴揍熊孩子）而到了走心环节，她又会立刻拿出足以令观众为之动容的表演。
而第一次扛起男主大旗的安德鲁·巴特·费尔德曼也是让感觉蛮惊喜的，尤其是在餐厅中弹唱“Maneater”的桥段，一开口就知道这个傻小子是真的沦陷了。（这个曲子是不是也挺有魔力的，上次在《白日梦想家》里出现也是一身鸡皮疙瘩）就，他的有很精准的拿捏到那种青春期男生初尝爱情的微妙感，随之而来的热烈与不顾一切的傻气，或是在受伤后第一次绝情到狠狠撕开别人内心的伤疤，亲手将曾经的信任当做报复对手段的幼稚与决绝，呈现在银幕上的一切都那么的自然且具有感染力。谁不是这么傻过来的呢？（回到弹唱那段，所以你能get到那种甜到不行，但突然又感觉“完蛋！没法收场了”的那种悸动吗！）
两个人看似天差地别，无论是年龄、家境或是阅历，但实际上又同为原生家庭的受害者（大表姐这边更惨，甚至难以称之为“家庭”）ta们都被禁锢住了，在各自的怪圈中打转，而一个本与真情无关的机缘巧合却为二人提供了相互拯救的契机，说到底，看似胡闹，其实纯情得很诶。（磕死我算了）
总之，就让故事停留在短暂的夏季就好，在秋日来临前与过去的自己完成了迟迟未做的告别，即便此后的人生轨迹不再有交集，ta们也永远的在对方的灵魂中留下的痕迹，很浪漫不是吗~
【说起来...大表姐勇闯party那一段真的狠狠带入了，什么都要拿手机拍来拍去搞舆论战真的很恶...还有那个没有半点儿眼力见儿的餐厅女孩儿...我恨不得直接一个龙虾壳呼过去！】
（原载于虹膜公众号）
《不要见怪》最大的噱头必然是，也必须是「大表姐」詹妮弗·劳伦斯大尺度的演出。
人性使然，确实不能见怪。
拍摄这场裸戏之前，劳伦斯身边的人都在奉劝她考虑再三。而她只是说，「我甚至都没有多想。对我而言，这其实挺搞笑的。」
这时候反而是麦迪，骂骂咧咧、从从容容地上岸，跟三个人搏斗，取回本属于他们的财物，扭转「英雄救美」的传统套路。镜头中身体的一览无遗，是把观众跟三个人的视线重叠起来，构成一种惊诧的刺激。
劳伦斯是美的，而且美与形体、态度、腔调都有关，是一种综合的表现。不过更重要的，是这场裸戏，不涉及传统情色电影的香艳，不负责挑逗与诱惑。
它甚至可以借助来势汹汹这个气派，在反差中戏谑。更不用说跟男的背摔，被女的捣裆，从中所形成的喜剧效果，都不只是女性喜剧所彰显的可以跟男性喜剧一样大开黄腔的姿态，反而会在男女易位的踢裆反应中，联想得到成龙等男性创作者相当嗜好的招牌动作。
《桥之彼端》更多呈现她返璞归真的演技，《不要见怪》更多传达她无所畏惧的气概。之后的劳伦斯能否重返好莱坞高位？至少后者高达2500万美元的片酬能够说明太多。
这些电影里体现的灵气与自在，能否再度打开大制作的门，不好说，也可能没那么重要。已经在顶层的劳伦斯，大概不是那么需要大片的刻意加成，而是更需要自在地通过这些或细腻或新奇的剧本，去贯通她汲取人生经验后演技上的细腻、成熟与灵活，那就够一个演技派迎来一个又一个巅峰。
更何况，多了制片人身份之后，她也有更多自由，更多谈判的筹码，来找对自己想走的路子。特别是，好莱坞在尺度上有所紧缩，不只是身体表达，而且是遍布雷区的内容审视，我们还能通过她来见证一些随性、真挚，至少是运气。