拂晓之街  In the City of Dawn / 黎明破晓的街道

不明白女主到底出于何种心境，干出这种让人吞苍蝇的恶心事儿——为体验婚外情去当她自已最厌恶的小三，结尾还美其名曰的来一句，不忍心伤害男主的家人，这算瞬间洗白？剧中凶杀案的死者是自杀，即然没有凶手，为何还要紧守时效？
这片子看下来感觉就是，婚外情与凶杀案是两条互不相干的平行线，到结尾却非要强行令两者交集，着实缺乏合理性。再加上猥琐的牛粪男猪数次在剧中“蹂躏”鲜花般的恭子，较差是一定的。

熬夜终于看完了。和圭吾向来的悬疑风格有点不同，杀人造成的悬疑只是稍稍穿插在故事中后部分，如果不是考虑主题根本有点像鸡肋。也许这是为什么豆瓣评分比较低的原因吧。但是主题还是很现实的，完全就是针对现在人们容易移情别恋随便闹离婚的现象而叙述的。整个故事主要是通过明线的仲西、暗线的丽子和仲西母亲的双双自杀这两条线构成，目的向渡部、甚至是社会上所有有搞婚外关系的男人女人道明一个道理：婚外恋只会把家庭引向毁灭，给两个人带来不幸恶果。这如地狱般甜蜜的爱，过了拂晓，还会否存续？充满暗涌的绝望和不安，交织痛苦和彷徨的隐瞒，徘徊于道德和快感的情欲……其实，错误的躁动，都是一场早该要醒来的幻梦。看到最后几乎是幕幕决绝，非常的压抑。最后一幕失落的渡部被拉回现实，走在东京繁华的黄昏街头上徘徊良久，最后镜头拉长，他也似乎重新明白了生活的真谛，似乎是家庭平凡的忠诚，他的顿悟（epiphany）算是圭吾对自己向来描写道德问题的一个含蓄却正面的回应。情欲总是丰满的，而没有骨感现实做支撑的情欲，恐怕只能告别于拂晓的街。黎明过后，一切皆空。

结尾的时候，秋叶退了两步，又退了两步，最终还是走掉了。
当面说着“你是被利用的”，独自一人的时候却又说，“我尽情地笑过，肆意地心动过，用力地难过过。谢谢你。渡部桑。”
其实还是爱过的吧。或许还是爱着的吧。可是之前无法面对自己的家庭，之后无法面对别人的家庭，所以才错了，才要离开吧。

这样的感情，可以叫做爱情吗。


回到家里发现了碎掉的圣诞小人的渡部过于震惊。以为或许能用以后的时光补偿由美子，哪怕是违心的，煎熬的。可是面对的却是地狱一样的煎熬。
那么回去的意义在哪里。

一开始是个错误。这样的错误有得回头吗。


如果结局根本没有人幸福，那么假装一切都没有发生过，让日子回到最初的意义是什么。

是否维持一个表面上完整的家庭，比各自幸福更加重要。
或者只是阻止对方比自己幸福。

或许不是谁都可以潇洒地离开吧。

内容：
又一部东野圭吾的社会热点小说，男主有妻有女，被公司女主主动示好，看到女主的孤独，渐渐从思想斗争变成准备抛弃家庭和女主婚外情。
女主提过自己的房子出过人命，父亲秘书被杀，她被发现晕倒在尸体旁，所以她一直是被怀疑对象，后来她母亲也自杀，但警察没有证据，眼看时效要过。
电影在平实的叙述铺垫中，藏着两个疑问，女主为何主动接近男主当小三，当年的凶手是谁。
最后，在时间过期那晚，解开谜底，女主是第一时间到现场看到遗书，知道她父亲和秘书有染，又和她姐姐有婚外情，秘书是自杀，她无法接受事实服安眠药试图自杀，但是最终只是昏过去，而后，她父亲和她姐姐到现场看到秘书尸体，女儿昏迷，他们以为自己是第一时间到现场，于是父亲在她意识不清时试图让她忘记遗书的记忆，她明白父亲竟然残酷到默认自己女儿是嫌疑犯。
看法：
女主最后告诉父亲、姐姐，其实她都知道，她不结露他们只是想让他们两痛苦，因为维持婚外情也是一种折磨，同时她也想知道婚外情有什么魔力能让父亲不维护自己的女儿，于是她主动找男主这样一个有家室的善良男人来体验婚外情，只是到最后女主渐渐也动情深陷其中，最后她告诉男主她只是利用她，但从她内心的独白，离去的泪水能看出，她也是假戏真做，动情后不愿重蹈父亲老路，骗男主让自己主动离去。
男主的老婆，全篇表现的贤妻良母，不知晓他有染，其实最后男主发觉，他老婆是知道的，只是为了家庭，维持表面的和平，夫妻的信任名存实亡！
所以在婚外情中，没有人是赢家，都是不幸的人，一朝地狱，终身地狱。