海云台  Tsunami大浩劫(台) / Haeundae: The Deadly Tsunami / Tidal Wave

同样类型的影片，同样的题材，同是亚洲国家拍摄，看过《日本沉没》和中国特色的抗震救灾影片之后，就有比较了。总的来说，我还是喜欢日本的那一部！！
说一下心得体会：
    就像这个国家的民族特性一样，日本的这一部电影，画面拍得很漂亮，干净、考究、精致，演员也是，不管是什么阶层，都穿着大方得体，行为举止恭顺有礼，符合人物的身份。看这部片子就像吃了一顿日式料理一样，每样小菜都做的那么清爽可人，令人看着很舒服。
    韩国的这部，不知道为什么，从人物的穿着打扮到言行谈吐，还有城市建筑包括那大海，给我的感觉都是乌糟糟的，就像吃韩国的辣炒年糕，什么滋味都混在一起了，虽然味道也很浓重，风格很鲜明，麻辣的你掉眼泪，但感觉怪怪的，说不出什么滋味，好像有点不消化似的。尤其是看到了一些韩国电影的经典元素：老太中年男子都适用的土得掉渣的爆炸头、好久没看到的泼妇似的揪着头发打架的女人们、有虐待倾向的莫名其妙的野蛮女友、小丑似的小混混、倒在玻璃小杯里的劣质烧酒。。。可能是以前韩剧看多了，说实话，看多了真让人有些倒胃口~
    但就算这样，也比大陆拍得应景主旋律电影强！人家好歹让我感动过，让我爆笑过、让我不争气的啪哒啪哒掉眼泪。可你呢？拍这部电影，一是政治任务，二是宣传任务，三是教育任务，这样意图太过明显的电影，有什么意思？一看见那些演员的说教脸，一看见那些义正严词的“父母官”们就倒胃口~
       所以吃不到精致的日式料理，我宁愿选择可能会吃坏肚子的麻辣烫，也不要这份如同鸡肋的“中式营养大餐”：P

   《海云台》因为之前没有仔细看影片介绍，还以为是描述2004年史上伤亡最惨重的印度尼西亚海啸的故事，去影院看了之后发现不是，而是一部韩国的灾难片。


    刚开始的画面是一艘远洋渔船驶向印度洋，却被突如其来的海啸卷入，直升机在空中救援，因为时间有限，不得已舍弃了一位最信任和尊敬的长辈，妍熙的爸爸。接着画面一转，就是2009年夏天，在美丽的海云台，是一群过着宁静日子的民众，以及海坛浴场上众多的游客。
 

    影片用很长的篇幅絮絮叨叨了三对男女的爱情故事，穿插了一位母亲对儿子最无私的爱的亲情和其他人的友情，这段时间的人物关系令我模模糊糊甚至昏昏欲睡，直到金博士的观测越来越明确，越来越扣人心弦，瞬间，大海浪在恋人的争吵中，在母亲为儿子买鞋，奶奶送孙子上幼儿园，海云台的开发筹备会议中发生。
  

    我不想说电影的前也不想说电影的特技做的有多糟糕，史铁生说：“每一个有每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关。每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了”。当看到渺小的人类面对巨大海浪的惊恐，惊慌的夺路而逃，海上救援队员宁可牺牲自己也要救助别人，画面的纷杂繁复，抨击我们的感官和感受，惊恐，感动均有之。
  

    一个国家任何时候，对大自然的力量都不可小觑。人民的生命财产安全是至高无上最重要的。我欣赏并且钦佩金辉金博士的专业判断以及不断的为人民请命，我对那个漠视灾难降临并且不听金博士劝告的局长领导深恶痛绝。
 

    
    另外，海云台过着宁静日子的民众，因为城市规划开发，不得不出让自己的店面，想到我们城市的规划拆迁，禁不住感慨，为什么城市规划不能从老百姓的实际利益出发呢？人民乃国之根本。
  

    如果不是灾难的发生，没有人意识到亲情，爱情，友情的宝贵。看完电影，我想我们永远要保持一颗感恩的心，珍惜身边和手里的幸福。否则，说不定哪天，我们就Game over了。

最简单的评价是：《海云台》是一部好看的电影——当然，这个参照系建立在今夏内地公映过的影片观赏经验基础上。所谓“好看”首先是技术上的满足，作为活动影像，满足观众视觉上的要求应该是对一部电影的基本要求。通篇看下来，《海云台》的视觉效果一点不输于宣传的噱头，看来，挖来了《后天》和《完美风暴》的汉斯•尤利格，这钱算是用在刀刃上了——对尤利格来说，《海云台》无非是再重复一次流水线工作而已，拿捏起来丝毫不费劲。而在经历了《变形金刚》《哈利•波特》甚至3D的《飞屋环游记》这些好莱坞大片的冲击后，《海云台》在视觉冲击上丝毫不显寒碜——相较于《机器侠》特技的雷不忍睹，《海云台》完全有资格做先涛的教科书。

说《海云台》是讲朝鲜语的好莱坞电影也不为过，不过拿“好莱坞”来套容易引起误会，我们不如换一种说法：《海云台》是符合类型电影特征、应合电影产业要求、蕴含了超地域性的普世伦理价值的比较成熟的电影作品。反观今夏的华语电影，当张、陈、冯这几个宝贝疙瘩暂时偃旗息鼓后，完全靠特区同胞北上来苦撑整个市场。09暑期的内地电影市场，乍一看繁花似锦，连《零零狗》的票房都瞅着九位数上走。不过这太半要归功于银幕数的海量剧增，跟电影的质量委实关系不大。而且，除了《零零狗》《追影》这样抹平了所有港片特色、一门心思探底走低俗路线的影片外，就只剩《麦兜响当当》的水土不服，以及《窃听风云》生生的被掰成了部反腐倡廉片。

《海云台》的噱头当然是灾难特效，但伦理情感的表述并不孱弱，只有人道主义的灾难才是真正的灾难——而对人伦情感的细致描绘正是《海云台》的成功之处。我看的公映版本约90分钟，前面一个小时都在交待几对人物之间的情感纠葛，而即将来临的大海啸只是作为背景简单点缀其间，直到最后一刻大难临头，几组人物的个性便发挥得淋漓尽致——当然命运也各自迥异。《海云台》上了编剧的正道，你可以说全片节奏略为脱节，不过《后天》和即将上映的《2012》这类灾难片都是这种模式，除非你想拍一部《生生长流》式的阿巴斯电影，不然一定是人伦情感做主菜、灾难特技为配料的结构。
《海云台》的故事说起来不难，但也穿插了好几对人物：离异的中产夫妻，相恋的草根渔民，无所顾忌的青春靓妹，心地善良的救护少年；从懵懂无知的儿童，到情窦初开的少女，再到中年危机的大叔，甚至备受指责的老年资本家。各色人等，阶级不同、背景各异，最后集合到空前的灾难前，也把普通人的情感变异提升到了空前的高度。反观华语电影，不得不承认我们的核心竞争力——视觉技术和剧本编纂都在被越甩越远。不要说好几对人物的勾连，连一个家庭、一个主人公的故事都讲不圆滑，一俟有点类型片的色彩就会喧宾夺主，分不清主次亲疏。从创作角度来看，这一痼疾恐怕归根结底在于华语导演（编剧）们不会说人话，不会讲人的故事，对人性的喜怒哀乐根本是麻木——至少是迟钝的。其实《海云台》也提到了东南亚海啸、汶川大地震等灾难事件，可以想见，本片的直接灵感应当就来自东南亚海啸，但是生活的真实却很少能触动华语影人。汶川这么大件事，到现在除了鸟都不看的政治宣传片以外，整个华语（内地）影视界基本上是失语的。二十年前的事情不能拍，四十年前的事情不让拍，只有六十年前的创世神话被一再的炮制出来粉饰太平，在这样的环境下，华语导演们似乎已经失去了对生活的直接感悟力。

其实《海云台》算不得什么经典，看看世界影坛的新片计划，华语电影在想象力、题材类型、艺术创新等方面已经全方位落伍了，我们是在进步不假，可问题是人家进步的更快，两相比照，我们只能在世界电影的大潮末端气喘吁吁的自顾不暇（当然我们还有成群结队的献礼片作为世界影坛的一大奇观）。而韩国电影这几年的进步则有目共睹，纵观韩国影坛，他们的编剧能力、特技技术和类型题材开掘上已经全面超越华语电影，再这样下去，华语电影虚假繁荣的画皮迟早会被拆穿，华语电影跟韩国电影的距离也会像中国男足与韩国男足一样形成一条难以逾越的鸿沟。
生产力需要解放，艺术创新能力更需要解放，小打小闹已经无济于事——华语电影需要的恐怕是一场全方位的海啸。
也许，需要海啸的不仅仅是电影。

悲剧不是这么容易就能塑造的. 海啸过后居然主角都没死, 还算过得去的CG动画不说, 但是剧情基本没按常理走. 想怎么编就怎么编, 塑造人物一多, 就都得有镜头, 剧情只好給他们安排让海啸拐弯,別伤害到这些主角. 毕竟,观众不希望看到喜剧演员消失在海啸中就没了后文.
可是观众不是傻子.
那样巨大的连楼都能刮倒的100米海啸, 竟然让拍拖的"兄妹"俩躲在电线杆就避过了. 电力没中断不说, 漏电造成大规模死伤不说, 那个老伯半个身子都泡在水里竟然在一堆电死的浮尸中安然无恙. 挺离谱的吧.
有着海外航船的万值, 从一米半不到的地方掉到水里之后就不会游泳了. 轻易地就被涓涓溪流所淹没.. 我这還真想不通了.
大浪打来, 不断不說, 连車都只是翻了个身而已, 人也没冲走. 老婆婆和群众演员简直就跟幽灵一样, 导演爱让他们出现就出现. 不爱就忽略.. 这个也比较难理解.
关于那个美女学生和纨绔子弟的船是如何逃过海啸, 电梯的水是从哪里源源不断的进入, 那个单亲妈妈的无敌三星手机是如何在完美防水的情况下, 透过满格的信号給他老公甜蜜蜜, 我就不再多说了.

导演不仅想用CG吸引眼球, 還想赚观众眼泪. 这个难度很大, 所以当那么多人物无缘无故地死去活来, 只有救生员那壮烈的牺牲還算給悲剧情节挽回了一点分数.

我知道灾难片是需要伦理的，灾难片不是仅仅只是灾难片，但是，请大家回忆一下，前面满满都是伦理的感情戏的灾难片-泰坦尼克号。有没有感觉到两个片的差距？？！所以不要以灾难片前面都要有感情伦理做铺垫这一说法来说服我，说海云台是个很优秀很好看的电影！！！
有很多人喜欢拿后天和2012和海云台做对比，在这里，我只想对那些吧后天和2012降级到了海云台这一级别的人说，带上你们的眼睛去看从新看一遍后天和2012，海云台根本就够不上这两个电影总任何一个的台阶！！！！！
后天和2012里面的伦理和后面的灾难是可以相互连接相互融合的！但是海云台呢？感觉没啥连接的必要性！
就这么说吧，如果吧前面一个小时掐掉，只看后面的五十多分钟，也看得懂，感觉掐掉也没所谓。反过来，如果吧海难掐掉，单看前面一个小时也不是不可以。前面的感情伦理与后面的灾难没有融合到一起！
并且，海云台在灾难里面有一些还不合理，比如小女孩所在的那个卧室，那么高的地方都被淹了，但是电线杆却没被淹！还有救生员在海里救人的时候，海浪那么大，那么大的货轮都掀翻了，救生员竟然吧自己与连接直升机的牵引绳扣断开，直接下去救人，你以为是在游泳池里救人呢？？？一个浪还不把你浪没了！最后还毫无障碍的连接上了飞机上的牵引绳！话说既然是灾难片，难道不要拍摄下这个救生员在水里如何困难坚信的救人的吗？一个镜头切过，人就救上去了！最后绳子断了的这个设定真的很糟糕，如果非要牺牲这个救生员，可以是海浪吧他卷走等，怎么就死在了绳子不结实呢？？？超级郁闷！还有第一次海啸的时候，那么高的楼房像豆腐渣工程一样一下就倒了，而大桥呢？完全没事！并且上面的相关人员竟然都还活着了！活的还好好的！着什么设定啊！最最后，那个为了给不求上进的儿子买双皮鞋的母亲，死了，而那个不求上进的儿子的，活的好好的，没缺胳膊没少腿的。着什么鬼设定啊！！！
最后再说个鬼设定，海岸后面的大楼都倒塌了，女主海岸边的餐厅，那个帐篷餐厅，帐篷的支架竟然还保存完好！其他的建筑都是破破烂烂的，那个帐篷的支架上还挂着五颜六色的布，并且还有男主送的那个丝巾，竟然一尘不染.....
呵呵哒！这个电影是怎么上的五分的？？？怎么成为韩国电影史上第5部超过一千万人次票房的作品？韩国电影史，你怎么了？你在我印象里，不是这样的啊！！！！！！！！！！！