主演：乌多·基尔维吉尼亚·纽科姆卡特里娜马科尔艾米莉娅·戈萨姆维多利亚·莫蕾特丽莎·贝尔安德烈·赫尼克苏珊·安贝赫哈维·弗里德曼戴比·露珍汤姆·萨维尼卡内赫迪奥·霍恩琳恩·劳里杰西卡·瑞默斯艾丽莎·道林杰夫·迪伦·格雷厄姆达蒙·帕卡德惠特尼·穆尔AlexIvanoviciAmandaMarquardtRachelleGlaitErinMarieHoganJeremyGladenLindsayGoransonJamesGill
类型：恐怖导演：DouglasBuck巴迪·吉欧凡纳佐DavidGregory卡里姆·胡桑JeremyKasten汤姆·萨维尼理查德·斯坦利 状态：HD中字 年份：2011 地区：美国 语言：英语 豆瓣：6.3分热度：745 ℃ 时间：2023-08-09 12:06:36
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卡里姆胡桑的眼球
在卡里姆胡桑参与的电影中，眼球一直是一个挥之不去的意象，就比如著名的《下意识的残忍》，眼睛所能代表的东西，无非就是更为清晰的感知，更为具体的理解，而在记忆收集”里，眼球被具像化，向我们真正展示了硕大的眼球下所看不见的那些东西。
“记忆收集”本就是一个很好理解的故事，一位自称传记编写家的女人，在黑夜中无人涉足的小巷里，杀死一个又一个无家可归的将死之妇，并吸取她们眼白中的液体，将它们注射入自己的眼睛里，她因此瞥见了她们一生中最重要的回忆，并以收集并感受它们为乐趣，在她看来，自己是困于肉体的另一种生命形式，为的只是感受那些独特的记忆，并且将它们记录在书页里，她同情那些生来拥有一切而现在一无所有只能依靠药品生活的女人，讽刺的是，其动力不过精神的幻欲，而她这位自诩脱离肉体的形式主义者却也做着同她们一样的事情，可见，自负并不是她所厌恶的男人独有的特征，而是所有能从弱小生命的消逝中得到满足感的人类的共识，是社会的诱导更是自然的规律，而她夺走了那么多“眼球"后毫无察觉，这便是眼球另外那片未知区域所遮盖的秘密，所有自诩的强者终将盲目的根本定理
故事下半个部分，我们这位传记编写家在狩猎过程中，无意间瞥见孕妇的肚子，这个新奇的发现让她激动，她无比迫切地想去感受还未出生的婴儿会有怎样的记忆，在母亲一句句“你到底带走了我宝贝的什么？“中，她似乎有些许动容，好似她伟大的事业遭到了根本性的质疑，就如同自己的行为本身就是错误一般，就好像世界本来就不需要被拯救也不会被拯救一样，她难得清醒的时刻却转瞬既逝，又一次被藏在了眼球的另一片区域里
在肮脏却充满纯净记忆的破旧房子里，她思虑再三，最终将那管婴儿的试剂注射进眼睛里，结果可想而之，无尽的痛苦瞬间爬满全身，但在此刻，这个看似错误的决定，使她真正成为了一名伟大的“英雄”，此时，她无欲可求，无念所思，被世间最纯粹的痛苦所环绕，而耳边嘲讽的声音，或许才是那位真正脱离了肉体的生命一一灵魂，婴儿本就是世上最纯净的东西，因为它们无知，无欲，它们的纯净并非天生就有，而是它们的灵魂还未于肉体和一，同样，险恶的社会并非诞生即如此，而是由人类所创造，所以此刻，她所能感受到的只有灵与肉分离的痛苦，灵魂裹挟着理智，那熟悉的声音指引她于此刻做出正确的选择，不是拿起笔记录自身所感，继续为伟大的事业添砖加瓦，而是拿起刀挖掉眼睛，释放眼球另一面所隐藏的秘密
最后，在孤注一掷的痛苦中，眼球如气球一般破碎，书页满地散落，她到底是在看到沉重的真相后无泪痛哭，还是欣喜若狂？
最终，她走出束缚生命的那所破旧房子，在玻璃建造的金字塔下，毅然决然地走往相反的方向，她的脚步从未如现在这般轻松过，她的眼睛从未如现在这般明亮过，正如她自己所说"忘掉所学，便没有了想要知道一切的欲望州有时候闭上眼睛随波逐流感觉会更好“我现在什么都看不见了，但是我又能做梦了”
（补充一句，无法做梦可能是诱使她收集回忆的一个因素，而那些回忆也只是她冥冥的幻想，但现在，讨论这些又有什么意义呢）
而卡里姆胡桑的眼球，自始自终都象征着一样东西，那就是欺骗，在即将看到真相时，它会不遗余力地制造谎言，它是阻止我们与真理相遇的高墙，但当它被迫展现出另一面时，谎言编织的梦境在残酷的现实面前不堪一击，此时，它象征着痛苦与疯狂，亦是失去谎言遮盖的社会与人性。
这个故事的寓意再清晰不过，人们在一次次获得的成就中逐渐盲目，想要得到更多，想要看到更多，最终被肉体赋子的欲望与社会赋予的自负推到万劫不复的地步，人性的顺从与社会的险恶才是这个故事最为可怕的地方，而欺骗我们的眼球，则是这份恐惧最具像的体现。“忘掉所学，便没有了想要知晓一切的欲望”大智若愚，是每位伟大人物的最终归宿，这让我想起 《心慌方》中唯一逃出异次元杀阵的那位天才傻子。而在这个故事里，大智若愚的智者是一位变态连环杀手，但这并不是我刻意的过度解读，为何一位杀手恶魔不能成为伟大的英雄呢？就好像一位精通数学的天才为何不能变成不能自理的傻子呢？世界本就荒谬绝伦，，一颗不大不小的眼球，便是世界的缩影，而这颗眼球所延伸的故事，却不受大家的欢迎，到底是大致若愚还是大众若愚
平克弗洛伊德的猪
pink floyd的《Animals》中的三种动物分别是毫无主见的羊，疲于奔命的狗和高高在上的猪，而这里的猪与“甜食”里的猪别无二致，但唯一不同的是，“甜食”的猪分为上下两等，上等猪拥有智慧，运筹帷幄克制欲望，下等猪贪得无厌，不懂节制最终成为盘中餐。
毫无疑问”甜食“是这部电影最好的一个故事，同时也是塑造得更为清晰明了的一个故事，其寓意流与表面，却也借此表现出更为残酷的真相。故事开篇将视角切换到上层的猪圈，满地的残渣碎屑与下层的垃圾场别无二致，一位低级的猪正恳切地向高层领导请求原谅，他们的感情生活在低级猪看来幸福无比，无尽的甜食，无尽的欲望，双方的笑容在粉色的天空下格外明亮。
他恳切地寻问大猪自己到底做错了什么，而在大猪的眼里，她与小猪一起享用甜食，分享欲望，可他看到的永远是胸前的巨大棒棒糖，胯间的奶油蛋糕，澡盆里的奶油泡沫。这恰恰也是她最想要的，要是说小猪对大猪的感情是欲望中带有爱情，那大猪对小猪的感情则全是欲望，还有五分虚假的掩饰
大猪说她不准备与小猪进一步交流，小猪反问我们不是一直都很好吗，你的朋友也喜欢我，于是他们就这样喋喋不休地无效沟通了许久，期间，大猪舔了几口冰激凌后将它扔到一边，而小猪却在因为吃太撑呕吐后继续把地上的残羹塞到嘴里，可见，大猪能够控制欲望，而小猪则是一如既往的贪得无厌，最终在小猪的一声声哀求中，大猪邪祟一笑后答应了小猪的复合请求，这显然是在与情故纵，可她为何怎样做呢？
第一段中，当小猪说起他们的关系时稍稍停顿，才将“情侣”二字脱口而出，显然他自己也知道，自己同她在一起更多的只是为了甜食，在他们低级猪的世界观里，没有比满足食欲更加重要的事情，而高级猪则不然，她们虽与低级猪有着对食物相同的欲望，但却渴望更为纯粹的东西，在她与小猪相处的过程中享受的不过是投喂宠物的乐趣，这进一步反映出了社会的阶层是多么的可笑，连高高在上的猪都会划分等级贵贱。
故事进入第二部分，在一片满是豪猪的派对上，大猪为派对带来了一位新的成员，在收到欢迎后，她向大猪坦言了自己克制许久的欲望，便抓起盘中的事物大快朵颐，即便酱汁弄脏了精心打扮的脸蛋，而一旁的大猪则不紧不慢地吃着，可见那只跳梁之猪并未真正克制自己的欲望，放眼整个舞会，大猪们正就着甜食与自己的伴侣起舞，互相舔舐对方脸上的食物残渣，一些年老的大猪们将甜食放在输液袋里，注射进体内维持生命，此时，大猪一声好戏开场震慑了全场，只见一位肥胖的男人被几位身穿白色屠宰衣的男人拖了出来，这正是那位贪得无厌的小猪，所有的大猪们都赶来围观，其中一位屠宰员砍断了他脚上的经络，小猪恐惧极了，慌忙祈求大猪的怜悯，并询问她为何如此恨心，大猪对此不屑一顾，回答了第一幕谈话时早就说出的真相，而这况且就是小猪人头落地都不能理解的，随后，屠宰手们如同对待动物般将他倒挂在担架上，剖开他的肚子，而那些饥不择食的大猪们早就急不可耐，疯狂地分食着小猪的每一个器官，连虚弱不堪的老猪也闻味而来，与大猪共同分享小猪的心脏，在小提琴的优美演奏下，一场饕餮盛宴正式开幕
最终，小猪的头被大猪平方在餐盘里，高层权贵正在吃最后的晚餐
故事到此结束，区别于“记忆收集”那暗中带明的晦涩手法，“甜食”则是将暗示做到了极致，从大小猪的对话中不难看出，这并不是对底层人民的压榨，而是同类间的相食，而可笑的是，在猪这一社群里，也衍生出了如社会一样的三大阶级，贪得无厌的小猪，克制欲望试图攀上高层的跳梁之猪，还有运筹帷幄，冷酷残忍的大猪，他们创造唤起人们无尽欲望的甜蜜食物，施舍给狗，羊，以及最低等的猪，狗吃羊，猪吃狗，而他们则毫不费力赚取着下层生物的财富，并无比渴望高于甜蜜食物的鲜血人肉。在甜蜜糖果与粉色天空之下，所有人都是那只待宰的肥猪
又何必将人们分成三种动物呢，人类本就是那些自相残杀的猪罢了
但是别人的故事里也会有你的人生，所以坐在这家离奇剧院的艾诺拉佩妮是心潮起伏哭着去看这些故事的，最后听故事的人会变成说故事的人，说故事的木偶也会鲜活起来成为人融于人群。成为你、成为我、成为她。 这些生命中的残酷、血腥和悲伤 ，也会在我们每个人的生命中上演。
世界的残酷与无常——事故
我愿意从第四个故事开始谈起，美丽的小女孩和她的母亲在参加奶奶葬礼的归途，。小女孩还清晰的记得年轻摩托车手灿烂微笑着向她打招呼，转眼却看见颤抖的奄奄一息的麋鹿和血肉模糊毫无生气的年轻摩托车手，而年老的摩托车手刚才还与他的孩子尽情地享受驰骋的快乐，现在却目光呆滞地坐在那里，仿佛眼前人的生死离别是在梦境，直到救援的警车来到，他才如梦初醒，知道白发人送黑发人的真实地发生在他的生活，于是悲伤的父亲拿起刀，切断了麋鹿的脖子，殷红的鲜血蔓延却载不动失子的悲伤，父亲愤怒的刀子唤不回儿子的生，因为没有希望的爱他却用刀子完成了复仇，用鲜血掩埋悲伤。我们不知道为什么会死，会怎么死，“但是我知道在我们还在人世的时候，我们尽我们可能去关心他人。等到我们死了，我们也会很开心”母亲这样安慰经历这起事故的女孩。成长的路上，我们一次次面对各种陌生人、亲人、自己生死，有些时候甚至会很血腥，我们真的学会面对这残酷而无常的人生了么？
献给痛彻心扉的已逝爱情——甜食
这个题目有些怪，sweet，被译成甜食。那些相爱的人不是也彼此称为“甜心”么？相爱的时候，一花一世界，弥漫着甜蜜与温馨，而光环退去，那些曾经的甜蜜变成腐烂的伤，即使你不愿意，改变却无可避免。即使你哭泣、悲伤、哀求甚至赔上所有的尊严却依然挽不回一颗已经变了的心，他/她甚至舐舔着你的痛苦开始了新的生活。生活中即便是不被在餐桌上大快朵颐，鲜血淋漓，撕心裂肺的痛也常见。
背叛，以好奇开始，以死亡或伤祭奠——蟾蜍之母
看这个段落，我想起了《毕业生》那部根据查尔斯•韦伯所写的一部同名小说改编1967年的美国喜剧电影，无数个“本”大概都经历过像蟾蜍之母的鲁宾逊太太那样的女人的诱惑，只不过《毕业生》是个万分之几概律的喜剧，而生活里的结果却大多是《蟾蜍之母》这个短片里的残酷、血腥收场。男主人公以为那个神秘的符号是“人间和天堂的连接点”却不知道，往前一步是地狱，往后退才是人间，在好奇心的驱除下，男主一步步沦陷，最终以死亡或伤祭奠。
爱与恨——我爱你
就像木偶人说的“不是所有的恐怖故事都是神的产物。” 书写 你自己故事的力量 ，就是你定义自己 生命的力量，定义自己的生命” 每个人又是怎么书写者自己的人生呢？我们的人生还要经历多少以爱之名的残酷与忧伤呢？
她离开你后依然有自己的世界 她的姐妹团神马的 其实在一起的时候就一直说你的坏话 现在也是一样 她们是变态的 至少你是这么觉得的 但是又如何呢 你笨 没办法 死在她们手上还要口口声声的说“我爱你”
最后又一个输着奇怪液体的蠢男人也过来和她一同舔舐你的心脏 又一个离开既定生活去跟她恋爱的人吧 而且踩着你的坟墓
每一个故事都以女人为重心 而剧院里说故事的是个男人 导演应该觉得是他自己本人吧
结局是听故事的女人变成了说故事的人的可怕的面孔 躺在了“棺材”里
听故事的人最终会变成说故事的人 导演心里还是渴望着伤害过他的女人也重蹈他受到过的伤害吧
“想要闭嘴先闭眼 我终于可以做梦了"
这部电影无论是细节镜头刻画还有剧情发展，相较于内地大陆片子真是好的太多了。
五个短片，五位导演。从不同的角度来解析这五个故事，
1.蟾蜍之母。镜头剪接的非常好，导演把巴黎街头以及自然的景色原封不动的阐现给我们。
只是剧情发展内容略显不足，让人最后也没有明白蟾蜍之母的具体来历和她所代表的是什么。
但是如果把这些都阐明出来可就不是短片了。
我们可以理解成，一个巫婆，利用人的心理阴暗面和犹豫的情绪来制造出幻象让人做出令自己后悔一生的事。
我们可以看出男主最后在车里发现他女友的尸体时那种崩溃以及内疚的情感。当他跪倒在蟾蜍之母的脚下时的那种绝望，就如同知足跌入了地狱一般，再也爬不上来。
2.我爱你。故事发生在德国柏林，大家都知道，德国日本的生活节奏极快，尤其是德国人，他们日常生活严禁肃穆危机感跟日本人一样强。所以总会有一些人受不了这种精神压力做出一些突破心理极限的事。具体不多说。
男主早上醒来发现自己躺在厕所，手上有一道很大的伤口。然后给妻子（已经好几周没有回家了）和好友打电话，却没想到二人在一起背着他早已经做出了他意外的事。妻子上楼收拾东西要离开，并且和他摊牌，妻子平淡的说出了一切令人难以接受的真相，但她是故意的，因为男主实在让她受不了。
当淫荡的妻子说出肮脏的真相时，观众都难以忍受这个恶毒的荡妇。但是男主不但没有生气反而软弱的求她留下，这是观众又觉得好像有点理解那个荡妇为何忍受不了这位顽固男了。
在一系列反序穿插的镜头中，我们仿佛都已经看到女主和她的情人已经离开了男主去开始新的生活。但是现实把我们和男主有揪了回来，残缺的镜头告诉了我们真相。
男主拉开浴室的帘子发现浑身是血躺在鱼缸里的老婆的情人，卧室里，阿莫躺在床上明显已经死了。
女主的鬼魂还在收拾衣服，回头对着抱着自己尸体嚎啕大哭的男主说，我要走了看你这次还怎么拦我。
但是男主拿起身边杀掉女主和奸夫的刀，拉开了自己的脖子。血噗噗的往外涌，他抱着阿莫的尸体还在说我爱你我爱你我爱你。我要是阿莫我该哭死了尼玛啊劳资死了都逃不掉你。
试想，一个渴求自由激情却淫荡的女人，和一个温柔软弱却顽固的男人在一起，当然女方会很崩溃。有的时候，爱多了并不是件好事。
无论是给予爱的人，还是接受爱的人。
3.wetdream：一个奸诈自私滥用暴力的男人，一个明明不甘于隐忍却又被迫忍受的女人。我们该说谁贱呢。
男主对女人的爱貌似只来自于肉体的感觉和Lust，对于已经没有新鲜感的肉体他自然而然的就可以随手抛弃。
但是女人不同，她们追求的不是肉体的爱而是精神。
这就是二者不同的阐述。所以受伤的自然是精神方面占主导的唯心主义的女人。
一边是甜蜜的婚礼，另一边有人在婚礼上割腕。
虽然活下来但是留下的伤疤却从悲伤转变为复仇的力量。
男主开始日日夜夜做噩梦，最终在女主让他分不清梦与现实中受到应有的惩罚和折磨。
唯物主义有时候确实很魂淡，
但是唯心主义有时候耶确实很烦人。
4.没看懂，有关于生死的阐述神马的大道理最烦人了。
5.收集记忆。一个女人，靠写故事传记为生。但是她收集素材的方式很特别，
她只选择想死的女人。她能看到她们最痛苦也最饱满的人生。她认为把这些故事写下来很有意义。她杀死她们夺取他们惶恐的生命为她们写下专属于她们的故事。
但是她忘了她自己，她的生活的状况也很糟糕，她的人生也很灰暗。
一次意外，她明白了生存的意义。她的眼睛瞎了，她再也不会写故事了。但是这次她终于可以做梦了。
有的时候太过于沉浸在别人的故事里，反而忘了自己本身就是一个鲜活者的故事。
6.甜食。爱过头的甜蜜，终究变成苦涩。甜蜜过度，没人知道下场会是怎样。
六个故事代表他对女人了解的六个阶段，因为对性的好奇，他遇见了第一个女人，这个蟾蜍女就是他人生中的第一个女人，她具有强烈的女性的特征，但她有可能是邪恶的，也可能是已婚的，也很可能是因为久旱逢甘露，她更可能是在引诱未成年的他，总之她得手了，并教会了他，他当时很兴奋，事后却后悔不已。。。故事好就好在导演没有真直接了当地这么去诠释，而是借一个古老的神话隐晦地表现，如果真的让一个未成年人和一个老女人去直白的演，恐怕只有索然无味或者恶俗可以形容。
第二个阶段，他小心翼翼地完全真心地爱。但这种爱很可能让人不舒服，让人厌恶，让人窒息。越爱越不知所措。越想抓紧越容易失去。大多数人在年轻的时候都经历过，直到反复的经历伤害别人被人伤害后才真正搞懂爱是什么。女人的爱在折腾和报复中渐渐逝去，最后选择了一个最让自己放松的人。。。男人， 当他得知自己被骗了以后，在空白的这段时间里，他杀了那对狗男女，然后为所谓的自认为的崇高的爱情殉情。
第三个阶段，步入婚姻，代表一生的承诺。出轨，男人的性幻想，道德的谴责，恶梦。以及对绿帽子的恐惧。321，自嘲，自我催眠，逃避。给别人乱扣绿帽子的他才是最可笑的笑话，这顶绿帽子几乎要了他的命。
第四个阶段，死亡。小女孩、中年妈妈以及老人，分别代表三个不同的年龄段的人对死的理解。小女孩对死充满疑问和最初的恐惧，母亲已步入中年趋于冷静地处理自己以及周围人的问题，而老年人将鹿杀死，一种可能是为了尽早结束鹿的痛苦，也不能避免他想亲手宰杀这个害死自己儿子的罪魁祸首的可能。看到这一切的女孩也许心里会有阴影，甚至深深影响到她的一生，搞不好还会给她留下死其实是种解脱的暗示。这也许就能解释，为什么上一个故事的男主角在失去意识的时候杀了人，而他自己也最终选择自杀，并直到死还自我催眠“我爱你”，给自己的所做所为加上一个冠冕堂皇的华丽丽的借口。
第五个阶段，认知和堕落。连环杀手，只杀女人，这个少女。通过窥视死者临死前视觉的回放了解死者的一生，并记录下来。她杀各种她认为没必要存活在世上的女人，吸毒女，流浪的老女人，最后她盯上了怀孕的妓女肚子里的孩子。这个女性杀手就像一个道德标准的审判者一样进行筛选。然而新生儿是无罪的，无论他们的母亲做过什么，他们仍受着上帝的庇护。杀人犯通过新生儿的羊水得到解放，失去了视力让她好比是新生儿，这是她的重生。婴儿刚降临到这个世界的时候是纯洁的，是这个世界上让她们看到的东西让她们变了质，她们几岁开始吸毒？几岁沦为妓女？几岁又老无所依沦落街头……
第六个阶段，甜。甜代表欲望。（从某种意义上来讲，对舔食的欲望暗示对性的欲望，这种女人是非常可怕的，在西方更多见，她会把男人吸干，吃净。导演诠释了男人对这种女人的恐惧）男人明明没有变，但女人就是变心了。女人对欲望的追求是无止境的。男人的家里虽然仍然到处都是甜品，但那都是变了质的，肮脏的，甚至是呕吐物。。。但心碎的男人依旧为了讨好心爱的女人不断地往自己嘴里塞，试图唤起她曾经的美好记忆，但女人却反复舔食手里的甜筒，让她有记忆的仅仅是甜品带给她的满足感而矣，其实与哪个男人带给她的无关。这也是导演想要控诉女人的。贪得无厌的女人需要的永远是舔食，她只是刚好找了一个同样有这个渴望的人罢了，只可惜这个男人爱上了这个女人，当她感到厌烦，便和女友甚至基友一起欺骗你嘲笑你，甚至一起预谋让你从她的视线里消失。
结尾讲故事的人（也许是导演喔）因控诉而得解脱，由一开始的木偶人还原成有血有肉的人，可惜观看演出的少女却因这控诉变成了木偶人的同类，当他抱起她放进箱子里的那刻一定有一种解恨的快感吧。这个既爱又恨，既渴望又害怕女人的男人。。。