主演：张国立宋丹丹王鹤棣汪苏泷李雪琴王传君周一围孟子义孙怡李嘉琦徐志胜鸟鸟宋茜江疏影任敏敖瑞鹏汤晶媚
类型：真人秀大陆综艺导演：未知 状态：已完结 年份：2023 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：0.0分热度：669 ℃ 时间：2023-08-11 09:46:16
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#宋丹丹退出桃花坞#、#孟子义锐评任敏汤晶媚乐队事件#……自《五十公里桃花坞》第三季开播以来，社交话题再次被推上风口浪尖。
从第一季的满屏尴尬，到第二季对社交关系的大胆探索，再到第三季新老坞民的适应和融合，《五十公里桃花坞》在不断探讨社交议题的同时，也逐渐形成游刃有余的社交场域。
相比于第一季观众对节目模式的适应困难，第三季明显看到大众更能接受这种深度探索社交关系的社会实验式节目，再加上MBTI文化的盛行，越来越多的人热衷于从节目中窥见真实自我，并寻找具有普适性的社交模板。
而本该在第二季基础上稳中求进的《五十公里桃花坞》第三季，也因宋丹丹和张国立的加入和暂离，让节目对社交关系的讨论到了一个新的空间。
不同的社交距离，逐渐完整的社交体系
首先，节目对社交体系的第一层解读是“集体”，而集体关系的核心在于话语权。
话语权包含决定和反对的权力，因此，节目对集体关系的讨论，主要是从决定权和反对权两个方面展开。
第一季中的“自我介绍”名场面就突显了两种权力的对抗。
宋丹丹对嘉宾自我介绍的盘问、张翰对“代表作”问题充满攻击性的抵触以及社恐人士内心尴尬但表面一本正经的回答都在一定程度上反映了集体中个人对于话语权的服从程度。
宋丹丹无疑是掌握最高话语权的“掌权人”，张翰是旗帜鲜明的反对者，而其他大多数人则是“不想惹事”的大众本身，这种权力对抗带来的尴尬具有强烈的戏剧冲突，让节目首期充满话题性。
而到第二季的“尴尬九分钟”中，针对要不要“抢活”和要不要办“篝火晚会”的议题，集体中出现了更多不同的声音，让话语权的冲突再次成为节目的第一个爆点。
到了第三季，节目推出了一个极具实验性的机制——“No Push”装置，嘉宾能够在匿名的情况下对桃花坞的各项决定自由地选择“Yes”或“No”。
“No Push”机制其实是对话语权问题的进一步升级，在匿名选择的情况下，集体中的每一个人拥有同等的决定权和反对权，个体的声音终于有了被听到的机会。
但主打“No Push”的匿名投票机制，却在一次又一次的意见不统一中形成了新的“Push”，让分房环节成为了一个众口难调的无限循环。
正如李雪琴所说，“这个‘No Push’机制保护的还是那些本来就不会被Push的人。”
集体与个人、匿名与实名、Push与被Push的问题再一次引发了现象级的讨论。
如果说节目第一季、第二季对社交的讨论还是集中在人与人的矛盾上，那么第三季的创新设计则是把焦点完全放在“社交”本身，让嘉宾作为实验样本，讨论的其实是更大规模、更深层次的集体问题。
其次，“家庭”也是一种极具讨论价值的社交关系。
在冷眼看来，《五十公里桃花坞》第三季主要是从角色配置和金钱分配上来模拟当下的家庭模式。
一方面，邀请张国立加入，弥补了家庭模式中“父亲”角色的缺失。
在《五十公里桃花坞》前两季中，宋丹丹的形象类似于《红楼梦》中的贾母、《知否》中的盛老太太，人生阅历丰富但和年轻一辈有着绝对的代沟，既作为最高统治者对一切负责，同时也要协调家庭内部错综复杂的关系。
因此，宋丹丹既是节目的灵魂，家庭中的绝对C位，同时也面临最强的炮火和误解。
张国立的加入则消解了宋丹丹的强势，承担起更多家庭责任。
在节目中我们可以看到，张国立的到来让宋丹丹有了同频的交流对象，表现更为松弛，而“老两口”的拌嘴模式，也让观众有了更强的家庭共鸣感。
另一方面，桃花币（节目中的货币体系）的归属从“以集体为中心”变为“以家庭为中心”。
这一季节目依然延续分房的模式，嘉宾们以家庭为单位管理桃花币，完成各自的家庭任务。
比如“揽月”之家就是典型的“内外”模式，汪苏泷、徐志胜、李雪琴作为650电台的工作人员，有固定的收入来源，通过提供生活费完成家庭中的责任分配，而任敏、鸟鸟没有固定的收入来源，主要通过买菜、做饭等日常家庭活动实现自身的家庭价值。
“摘星”之家和“谷仓”之家因为有了张国立、宋丹丹的加入，直接划分为“老、中、青”三代，更加趋近于中国传统家庭——老年人坐镇、中年人决策、青年人执行的模式。因此在花销方面会综合考虑三代人的需求，再加上种菜、做饭等家庭活动的加入，家庭社交有了更多讨论的空间。
货币体系在整个社交关系中处于非常重要的地位，它直接改变了集体和个人的行为倾向，因此导演组在三季节目中对货币规则的不断调整，其实在很大程度上推动节目不断产生新的话题和新的社交可能。
最后，“伙伴”关系则是更加综合地囊括了多种社交关系。
像王鹤棣和王传君就是很有默契的知心朋友。
而这种关系并非节目组提前预设好的，在节目第二季的一开始我们会发现，节目组在叙事上其实更倾向于构建王传君和李雪琴之间的关系，两人在三观上有更多的相似，也有更多的共同语言。
但社交实验的魅力就在于“不可预设”，充满感性的王传君和“火撩腚”王鹤棣却在桃花坞一次又一次的活动中找到了共鸣，成为一对充满“反差感”的伙伴，不同性格的碰撞和融合给节目带来了更多的看点，也让人与人之间的“相似”和“反差”成为节目中一项重要的讨论议题。
650电台则是团体关系的典型代表。
来自东北的汪苏泷、李雪琴、小辣李嘉琦自带幽默属性，同样都是创作者的他们也更倾向于内容输出，因此在桃花坞的社会生态中他们自然而然地凝聚在一起，组成了650电台。
这不仅是性格和才华的相互吸引，同时也是人物原生关系的持续性延伸。
近年来，像《毛雪汪》、《闪亮的日子》、《朋友请吃饭》等挖掘人物原生关系的“小鲜综”节目不断给观众带来惊喜，真实、接地气的互动让人与人之间的情感更加生动。
650电台的团体关系就是这样，在充斥着陌生和尴尬的桃花坞里，650电台像是一个桃花源，延续了三季的故事不需要构建强烈的戏剧冲突，就能实现很好的“陪伴感”。
650电台是《五十公里桃花坞》调节人物关系和情感张力的一个关键，同时，人物原生关系所带来的气氛也实现了节目想要传达的“治愈感”。
这种人与人之间特殊的引力，或许正是《五十公里桃花坞》想要传达的社交魅力。
“社交”的更多面
《五十公里桃花坞》中不同人之间碰撞出的不一样的火花，在一定程度上映射了真实社会中的绝大多数社交关系，导演组让“桃花坞”成为一个“实验场域”，更多的社会议题可以在节目里被讨论。
从第一季的尝试，到第二季的延续，再到第三季的更进一步，冷眼在思考：《五十公里桃花坞》是否还能带来“社交”的更多面？
其实，从节目第三季播出以来，冷眼就注意到了一个问题：这一季素人嘉宾消失了。
在第一季、第二季中，素人嘉宾一直是节目中相当重要的角色。
比如第一季陈陈陈的行为艺术给节目带来了更多的看点和戏剧冲突，而“行为艺术”本身也成为节目中一个重要且亮眼的固定环节，像第一季中让坞民在户外一起睡觉的行为在第三季也得到了新的复刻。
而第二季陈瑜和吴牧野的加入，也让观众看到不同行业人群之间社交理念的碰撞。
冷眼也一直认为，多元的人群才能构建最真实的社交生态，不同的行业和理念其实更能够引发观众对人与人之间“和而不同”的思考。
到了第三季，我们会发现：素人嘉宾隐身，桃花坞成了独属于明星的社交集会。
不可否认，素人嘉宾的隐身确实让节目的关注点更为集中，但不可忽视的是，娱乐圈盘根错节的关系其实在不断渗透到节目之中，更多更深的社交关系隐藏在私下，表面看来更多是一片“祥和”。
虽然这种做法让节目中的社交场更加自然和谐，但缺少的那部分星素互动也让节目和真实的社交世界有些脱节。
素人嘉宾的缺失或许是导演组选择的一把“双刃剑”，但节目最具有争议的地方在于“抱团”。
“抱团”本不是一件非黑即白的事情，在前几季节目中也很常见。性格特质的吸引，不同的熟悉程度，对社交不安全感的规避，本就会带来一系列的“抱团”，而这种“抱团”也确实是节目在不断探讨的议题。
但第三季节目中，导演组将家庭关系强化，金钱关系的分配与家庭密切挂钩，让社交中的“抱团”属性更甚，甚至分裂了节目的内容。
比如本季节目中各个家庭都需要用“桃花币”购买当天的饮食日用，因此家庭成员会更倾向于相互合作实现家庭效益的最大化，而“桃花币”总数最低的的家庭也将面临着更换家庭成员的压力，坞民在集体中的社交自由被削弱，从而选择做更多的任务，维持家庭本身所带来的“安全感”。
那么问题来了，如果没有新的社交“化学反应”，那第三季节目的创新由何而来？
《五十公里桃花坞》第三季播出到现在，导演组的叙事视角依旧以三个家庭展开，“揽月”之家着眼于650电台的创作，“摘星”之家聚焦于王鹤棣王传君的双向奔赴，而“谷仓”之家因还未找到合适的切入点，在叙事上稍显单薄。
特别是在宋丹丹、张国立两位大家长暂离后，坞民们更加缺少集体叙事的可能，让故事体量和庞大的嘉宾阵容相“失衡”。
虽然导演组有注意到这一点，让汪苏泷和王鹤棣互换家庭，希望擦出新的火花，同时也策划了各种集体游戏，希望通过各种主动或被动的互动带来新的社交可能。
但前期“抱团”的副作用还是十分明显，汪苏泷和王鹤棣表面上换了地方，但实际上还是在原本的社交舒适圈里，团体游戏中嘉宾的互动也只是一种快乐的“玩闹”，缺少真情的流露。
反倒是王传君、鸟鸟、李雪琴主动到放逐地“咕嘟屋”夜聊的段落，在离开高社交能量场后安静分享自己的故事和内心感触，让观众们看到了另一种平静却治愈的力量。
因此，如何让嘉宾在前两季的基础上还能产生新的火花？如何挖掘出人与人之间更深层次的情感互动？是导演组需要在本季的模式和叙事上继续重点探索的内容。
在节目播出过程中，观众对节目的高度讨论让我们看到“社交”属性的天然魅力，《五十公里桃花坞》三季逐渐完整的社交体系，也让人物之间的故事有了“推进感”，节目每一季的创新都让我们看到节目组对“社交关系”新的探讨。
通过社交关系打造“治愈感”也是《五十公里桃花坞》能够在“综N代”魔咒下依旧保持高水准的秘诀。人与人之间的关系永远是经久不衰的话题，能从一档综艺节目中“见众生”，《五十公里桃花坞》近乎将“社交”做到了极致。
这当然源自于导演组对“社交实验”初衷的坚持，对社交关系的深层思考和探索，对综艺分享快乐、理解痛苦的价值传达，但同时，冷眼也十分期待能从节目中看到“社交”的更多面。
连续不要命的刷大夜在油管看完了十期，等有空看完了这一季加更会再来补充说说全貌感受，先歇会了，心脏不太允许继续刷大夜看加更内容了。但是目前为止还是想给个2.5，跟上季差了1.5颗星，总体感觉这一季很杂很混乱，人太多，这一季里面有好些个无法提供“内容”只提供“无聊”的人，上一季陈瑜说简单笼统点也算是略“无聊挂”的人，简称i人，但她把T台秀办的让人永生难忘，可见无论是哪你都得有价值有输出。虽然江疏影原本说的严苛点也算是略无聊的人，但她挺好的，可能年龄大点见过世面懂得分寸让人更舒服，她的毕业感言很有感触，午夜精灵也很可爱。周一围也是，他这个人的性格本身就是一大看点，我相信是他的本色，他和江疏影都是处女座，我作为一个处女座，深刻理解和熟知我们自身天然自带的这点容易招人讨厌的“小毛病”，但我们（活明白了的）处女座是不在乎的，你说你的我喝我的茶看我的风景，享受我的独处天地和茂盛的情绪，同时也不影响我心底永远为世间所有真诚的爱和美好源源不断涌动或被激起的纯真。通过这季能看到他她倆身上很多不太展露的发光的地方，略研究星象的人表示，她倆作为土象的“稳”以及作为处女座的“稳定感”在这个节目里展露无遗，但在看这个节目前，我对他和江疏影都有不太好的刻板印象，通过这个节目可以说虽然没有到达路转粉的程度，但路转喜了。任敏那个一边哭着一边要强但一点不含糊的“我希望她给我一个解释”的直给和纯粹，我看到更多的是那份不糊弄自己不让自己憋屈不让自己过不去的勇敢，也让我觉得她可爱和竖起大拇指，就是后面有点拘谨了，可能是看到网上被人一说就怕了，如果能跟刚开始那样她一定会比现在有看头（有价值输出）很多。
从句号组搬来一段评论，我个人还是蛮认同的。“还有很想说，每一季开头第一集撕x卖点，后面温吞一整季，真的很没意思，每一季都是。。。希望这一季不要任敏后，再无波澜了。。第一季是宋丹丹拖行侠，第二季是宋丹丹和李雪琴？忘记了，第三季是任敏。。。后续给力点，给我撕，昏天黑地撕。。”
小敖也很可爱，但是是去海南以后才觉得。派派一如既往像天使，很高兴他回来，也很高兴他和小敖找到了成为了互相的好朋友。陈瑜来了还蛮开心的，可惜有点短了，加上人太多太杂也很难输出什么。宋伊人是有输出有看头的，虽然很多人烦她老在那emo不想看她负能量，但隔着屏幕都能感受到她就是个很善良很真诚的女孩，就像有人说这跟叫抑郁症的人说：“这有什么好难过的”一样，所以我希望她能开心。因为她跟王鹤棣是最好的朋友，所以我相信她一定是个很好的人，两个人的友谊很让人羡慕，在彼此红的时候也都没有互相消费和蹭流量。650第三季的华点是选秀，反转选出出道成员的反套路永远值得让人站起来为650鼓掌以及为她们说句：“你永远可以相信650”的，但650的点子跟第二季的看点和趋势比确实有下坡趋势，我永远记得第二季650评价王鹤棣的那段颁奖词，写的太绝了，也永远记得春晚，还有也是不按规则和套路反转选出的获奖者那趴活动，具体是啥活动我也忘了，好在第三季有延续这一点，不然第三季真的有点拉胯。该说不说，徐志胜在650真的有点多余，除了情绪价值他也没啥别的价值了。在我心里确实650永远只有三个人，就是辣琴泷，刨去650的企划，辣琴泷三个人的存在本身就是有价值的，哪怕他们不办活动和企划，他们三个日常的对话也是很有输出和看点的。徐志胜就有点没笑料硬抖无聊过气的包袱以及见风使舵附和了。孟子义一如既往的作和emm…以及爱抢风头，但她的这种做秀确实吸引了很多看不清真相的无脑粉粉上她，以及为这个节目提供一些让人略难心甘情愿发出的欣赏和笑容，毕竟很少人能穿过现象看本质，而节目要收视率就需要这样的一波无脑粉观众。但第三季她对汤晶媚任敏那事总结出的那句“人想出的主意，然后你还不带人玩了”也是让我忍不住第一次站起来想对她拍岸叫绝。二傻依旧稳定发挥，很难不喜欢他们。王传君在丽江的离别很让人动情。王鹤棣和他在一起我很放心。张国立和宋丹丹两口子戏码蛮尬的，一次就够了，第二次就挺烂了，何况这码一直尬到整季结束。张国立太保守理智，以及太跟宋丹丹连体婴了，没有宋丹丹他跟过不下去了似的，用现在流行的话说，有点内核不稳，没意思，既然来这参加节目了，又给人一种立牌坊的感觉，他在丽江分到摘星屋其实完全可以跟摘星屋一起生活下去，这样五个人也能热闹点，王鹤棣跟他用四川话交流父与子的互动应该也挺有意思的。但因为宋丹丹走了他就要走了，让观众有点扫兴吧，就有点不知道他来这干啥了，如果这样的话我觉得他完全没必要来上这个节目，直接和宋丹丹私下两人去旅个游就好了。张国立唯一的看点是唱那出京剧，他不仅唱的蛮好的，他唱的时候我还有点感动，毕竟除了他很难有人在选秀舞台表演这个，这个年龄确实在这个综艺和这堆年轻人里也是个优势，导致他在对I'M SORRY这个环节说的那句活到这个年纪心里那扇门早已经刀枪不入了让我怪感动又emo的。但总体来说他确实又没啥价值。宋茜没啥特别的感受，无功无过，怎么说，她可能唯一的问题就是人设有点太完美了，可能也是太小心了太怕出问题了，导致对她没啥感觉，只有I‘Msorry那趴：“有些事情还是不过去的比较好”，让我默默在心里瑞思拜了一下，因为心中引起了强烈的共鸣。但其实我很喜欢并认同就像雪琴最后说的类似那意思：“我希望我们犯错，这样我们才能原谅内心的自己”。容许自己一点错不犯人人称道好的人活得累是其次，本身已经脱离了完全真我的状态了。（这里提前插句声明，后面没有表达说王鹤棣觉得宋茜不real的意思，只是我觉得她活得有点太小心翼翼了。我有什么立场能代表王鹤棣表达他的真实想法呢，只是我以个人拙见在这里表述一些自己的主观意识罢了）所以王鹤棣发言有两次都在说keep real，我一直觉得王鹤棣有双能透过现象看本质的眼睛，他能看出哪些人不real，他的火燎腚三傻大条显眼包是优点，他很会观察，他很聪明，也是优点，但他不会被这些观察到的东西困扰，这是他最厉害的优点，在自己毫无保留享受这个治愈的地方keep real的同时还是希望大家能keep real，因为这样你才不会讨厌自己。希望每个人都不讨厌自己，何尝又不是一种大爱呢。只希望他可以一直这样纯粹real（可爱）下去。btw我一直觉得让人觉得可爱，是需要你有很厉害的地方才可以称道的。
然后和陈瑜一起来的那什么篮球解说加那什么郎这两位嘉宾，真没啥必要。人多能量散，是这么回事。
总结：希望第三季多请一些不要天天只想着把心思用在怎么出镜只会花拳绣腿的嘉宾。从各个行业来选角是个不错的角度（比如武大靖是个蛮成功的例子，但也得看人和什么人在一起搭配的化学反应）。除了这点以外，还是很多画面打动了我，我从来不追综艺，这是唯一一部我追且给人安利且频频看哭的综艺，希望桃花坞越做越好。
以上均个人感受，喷就是你对，杠就是你对，千人千见，不必求同。
从第二季开始看的桃花坞，在我眼里桃花坞是个浪漫的节目。虽然名为社交节目，实际上是想让所有人通过观察、接触各种社交方式和社交场景后接纳自己，立意为和自己对话的放逐环节就成了这个接纳自己的重要场景。节目组在放逐环节通常会搭建一个美丽、安静又孤独的环境，让人有时间、有空间、有氛围的和自己对话，倾听自己的内心，加上放逐前后其他坞民的暖心举动，让放逐成了第二季很多浪漫名场面的来源。
第三季的第一个浓墨重彩的浪漫名场面来自于大小王，确实是我没有想到的。（本篇多图预警）
这段放逐拍的好美啊，景色美就不说了，景在人前也美，人在景中亦美，每一帧截出来都美。配合着大王涤荡心灵的画外音，和双向奔赴的浪漫故事，这一段真的非常治愈而且拍得非常有电影感，强烈推荐观看。
大王一个人背着背包，一路步行上山了。他穿着深蓝色的罩衫、土黄色的马甲，背着浅灰的背包穿行在山间土路上，身型伟岸如大王在森林、雪山、蓝天面前也是小小的一只，并且恰如其分的、和谐的融入到了整个景色中。
终于来到了咕嘟屋，到这里视野豁然开朗，雪山也跃入眼帘。敏感细致的大王就这么静静地站了好久，周遭万籁俱寂，眼前大自然的馈赠又是那么的震撼人心，大王的感动全在眼里，真的是说一句话都是多余的。
大王满心欢喜的把咕嘟屋里里外外、上上下下细细打量端详了好久，坐在屋外的木地板上，准备开始享受这放逐的夜晚，这时马铃声突然传来，我不禁嘴角上扬，他还是来了。这个时候距离小王老师出现在节目里已经过去了十几分钟，作为换人的另一方他却一直没有出现过，这不合理，这不，他来了。从黄昏到天黑，沿着大王走过的路，看过的景，踏着夜色，骑着他的小黑马，小王真的背着个小包离家出走来找他的大王了。
大王看着小王的出现，脸上浮现出一种心照不宣的“嘿，果然是你”的笑容。
“你这个来算什么呢？”大王笑着问。
“借宿嘛。”小王说。
“好的！”
这个“借宿”应得真的是巧妙，不同于女生之间会说的“来陪你呀”“想你了呀”，也没有标榜自己说“来陪你啊兄弟” “我是不是很够意思”，而是一种男生之间的很潇洒的表达行为和感情的方式，并且这个重心没放在自己的身上，是放在大王身上的。我是为你而来，但你不用有任何压力，这个回应非常小王。
为了这个浪漫的借宿，小王准备了不少，零食，仅有一袋的、珍贵的、可以暖暖和和吃的螺蛳粉，以及让浪漫加倍的、家庭传家宝——神灯——拿最“无用”的东西，做最“无用”的事，小孩子的浪漫果然才是最浪漫的。
夜渐深了，也凉了，兄弟俩围坐在木屋里的炉子前开始生火。大王是理论强者，输出着到底哪种材料更好烧，小王居然是实践强者，他，居然会生火。他蜷缩在炉前小小的一坨，驾轻就熟地往炉膛里送着生火的材料，火光照着他明艳的脸，火在灶堂里面跳动，偶尔的拨动会炸出来小火星，好像放了场小烟花。
屋里好安静，只有柴火被火浸透烧得噼里啪啦作响，还有两个大男人有一搭没一搭的聊天。
“我小时候在农村的那种土灶，我就老爱烧火了”
“这么烧柴火就很开心是吧”
“好好玩儿“
专心烧火的小王是沉静甚至有些严肃的，那一刻我不知道他在想什么。也许在想那个教会他烧火的人？也许在思念童年的生活？也许也在想当下？我不知道，这是专属小王老师的沉静时刻。但此时此刻，这个画面、这张脸充满了故事感，充满了遐想的空间。
明天还要一早起来看日出，那早些睡吧。屋里只有一张床，怎么办？我睡床板你睡床垫吧。只有一床被子，怎么办？你盖被子，我盖你的衣服吧。大王把正经的枕头、被子都给了小王，连电暖器都放在了小王那一边，他知道小王怕冷。即使大靖不在，睡前还是要手牵手完成那个仪式，“love u buddy! 晚安“
星空下他们的家
美好是会留给善良的人的，大王小王在第二天清晨守到了难得一见的“日照金山”，那是一种你只看截屏都能感动落泪的壮美风景、瑰丽气象。
大王静静地看着，默默地眼眶湿润，向大自然排解着自己的苦痛。小王静静地陪着，悄悄地记录着，从大自然吸收着馈赠的养分。
这不就是“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”对的景旁边是对的人，真是人间大浪漫。
大王是秋天，小王是夏天，他俩特别不同。
但是在木屋前看着日照金山眼眶泛红的大王，和在灶前望着火焰神情专注的小王，这些瞬间他们又何其相似。我猜他们在彼此的身上看到了自己想要成为的一部分自我又或者是不太显露于人前的另一面。
两季看下来，大王是一个温柔的人，他的灵魂飘在空中，但又非常喜欢人间的烟火。之前他更多的是自己在寻找和构建自己的烟火天地，而小王的出现像是给他修了一段梯子，顽强固执地穿过云层，坚定地摆到他面前，在打打闹闹中给他传递烟火气、拽住他的同时，也会坐在梯子上陪他享受晨光和夕阳。看日出那段就能明白大王多么憧憬生命力，而小王恰巧就是生命力本身。
而看似澄清见底的小王其实也是个矛盾的综合体，冰与火藏匿于他身体的每一个角落，他聪敏又拙朴、幼稚又成熟、强大又柔软、大条又细腻，连同外貌也是纯真又艳丽。他提供安全感，但也需要安全感。大王用他父亲一样的包容和一些中二魂专属的同频共振让小王感受到了安全感，那是一个可以疗愈，不用强颜欢笑的场所。
表达爱是小王的长项，所以每次你都看到他热烈地主动地奔向他喜欢的人，撒娇、打滚、贴贴。大王是个欣赏独处又需要陪伴的，大概率是个infp，没有坚定的内心他就很难搞，面对小王这种坚定的、笃定的、热烈的，你能看出他没办法也乐在其中。
于是你陪我去淋雨，我陪你静坐在窗前。你陪我嬉笑打闹，我陪你静观日出。
你怕黑，偏偏他是灯。
这一段其实再多言语都无法形容，真心推荐大家去看节目。分享一段《桃花坞》的官方花絮。
最后用《人物》杂志的这段话和大王写的任务结个尾吧，愿你能享受安静，滋养自己，做你想做的！
早安，午安，晚安：）
定制师：您好，这里是旅游定制热线，请问有什么可以帮您？
小林：你好，我最近需要一次旅行，但还没想好去哪，请帮忙推荐一下。
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小林：哦，这样子，好的好的，记下了。反正目前的需求是去到世界的尽头，但不是终点的那种。
定制师：了解。就是，去到一个没有进度和计划驱赶，没有前行焦虑的地方对吧，把自己的世界暂停一下。
小林：对，有这样的旅行项目吗？
定制师：我们有一类规划叫做“康养类”项目，可能在某种程度上能满足您的需求，可以请您了解一下吗？
小林：康养旅行对吧，好的，请您介绍一下。
定制师：我们康养类项目的设计理念参照了moba类游戏中的“泉水”概念，请问您熟悉这个场景吗？
小林：我知道的，就是残血的人站在泉水里，也不用干啥，就可以在战斗之余咕嘟咕嘟地把自己的血条再装满，是这样吗？
定制师：是的，我们用泉水命名了一系列康养基地，您感兴趣的话我可以为您介绍一下。
小林：请展开讲讲。
定制师：我们的康养基地选在国内外气候宜人的地点，抵达康养基地的人们并不期待任何移动性质的旅行目标，不用每天换乘、赶路、换酒店、等航班、过安检。他们在抵达后以睡饱和吃好为前提，在此基础上展开其他康养活动。
小林：听起来很贵的样子，请问这些项目是怎么收费的？
定制师：康养项目的初始费用和普通的旅游项目价钱是差不多的，但它有一些独特的计费规则，总体算下来，相比其他项目，并不算特别昂贵。假设您选择了冰岛九日游，总花费是1万元，费用主要产生在交通、住宿和饮食。但是如果您选择了冰岛九日康养项目，因为您在抵达冰岛康养基地以后是不移动的，主要花费是饮食和住宿。此外，根据您对康养项目的贡献，还会减免掉您的部分费用，成本可能更低。
小林：什么是对康养项目的贡献？是我要在那劳动吗？
定制师：是的。还是以我们最近主推的冰岛项目为例。您的初始费用是一万元。九天的项目包括冰原徒步，极光露营，树屋观星，冰河垂钓，篝火派对等项目。但如果您通过学习，可以成为徒步领队助理，极光露营帮建人，树屋清扫维护师，垂钓烹饪协调人以及篝火派对执行人的话，每一个贡献都会折算成货币返还现金给您。
小林：也就是说我既是一个项目的受益者，也是它的建设者。
定制师：是的。既接受，又给予；既付出，又收获；既被动，又主动；既参与，又设计；既享受，又劳作。这是我们认为最接近世界尽头的模样。世界的尽头并不在结束或者末端。世界的尽头是一个精妙的平衡时刻。当我们被驱赶着偏离这个公平正义的中间点，我们才会觉得愤怒疲惫焦虑无助。在康养之旅中，我们欢迎疲惫的旅人从各自的孤独中重新回到社群的共享与温暖。
小林：但是冰岛实在是太远了，请问离我比较近的康养点在哪？
定制师：根据您的来电号码显示，离您最近的康养点在终南山的一个道观里。
小林：真实的道观吗？
定制师：曾经是真实的道观，但已经被我们集团改造成并没有绝对道教意味的一处基地了。它的青瓦客房得到了修缮保留，但是诸多大殿被改造成了诵读、歌唱、舞蹈、畅饮、观影等不同业态的集合场所。
小林：但这些活动，如果我都不参加，也是可以的，对吧。
定制师：当然，那意味着不会有现金再返还给您。
小林：那没问题。以及，怎么样确保项目里都是些可爱的人呢？如果项目里有很糟糕的人呢？
定制师：我们在打造康养项目的时候，设计目标接近于打造一节静音车厢。相应地，会刻意选择静音车厢以及康养项目的人，可能本身就对这个理念有一些认同感，会有一个比较大的概率形成一种康养的共识。当然，我们会建议我们的用户对于每个人都应该是可爱的这个天真的想法保持一定的警惕。一定会有俗气的人，不可理喻的人，恶的人，糟糕的人，愚蠢的人，面目可憎的人，怯懦无耻的人，肤浅的人。纯粹期待只和同类相处，以自己的标准期待周围的人，也许永远抵达不了世界的尽头。我们的康养项目鼓励客人洞察多样性，卸下自我执念，尝试流动的视角，因为我们认为这样比较容易随时随地居于世界的尽头。
小林：但我对道观，哪怕现在已经不是道观，不是特别感兴趣。还有近处的其他项目吗？
定制师：可以添加一下您的微信吗？我可以把海边、草原、城市等多场景的康养项目发给您参考。您也可以关注我们的公众号和小红书，我们会定期推送相关内容。
小林：好的，请按照这个号码添加我的微信吧，我再了解一下。
定制师：感谢您的来电，祝您生活愉快。
桃花坞第三季“I'm sorry 深情告白”中，张国立说“我可能是唯一一个真正没有做准备的人，因为我这么大岁数了，我心里那一扇门，哪是身后这一扇木门呢？早就已经尘封的刀枪不入了，我六十八周岁了，这六十八年来，我就觉得，挺棒的。但今天被你们的真诚打动了，我也想说，我是一个很努力的人，孩子们说的那些苦我都吃过，比你们还要苦，但我都挺过来了，到了今天这个时候，其实我人生一个重大的转变的时候，我自己觉得自己，还有特别多的能力，精力，但实际上，我的身体，已经告诉我，你已经衰老了，可我还在给自己施压，还想把自己做得更好。我今天要给自己说对不起，从来没有让你懈怠过，从来没有让你去享受过，我放过你了，你以后，顺其自然，做一个好老头吧”。看，所有人一生的痛苦好像都是复刻的，人间这个剧场里所有的剧本都是换汤不换药，只不过是换了角色来演绎，一批批登台，又一批批离开，那些七情六欲、生离死别、悲欢离合一直在流转，亘古不变、万古不废。你慢慢来，没什么过不去的，你终将能百炼钢化为绕指柔；看，人家六十八岁了才能做到随遇而安、顺其自然的平和心态，你才二十一，急什么？！
汪苏泷对于李雪琴说的“因为看到网上说不要和负能量的人做朋友，所以觉得很对不起大家”，他是这样回应的：“每个人的能量是不一样的，不一定是只有快乐的人，不一定是只有非常开朗的人，才是有能量的。你的能量可能是你的能力，或者是你的智慧、你的想法，其实都能带给身边人很多能量。”最近一直给身边的一些伙伴传输负能量，你也深深厌恶这样的形象，以至于越来越压抑，但泷哥的话是不是让你豁然开朗？神爱世人，每个人都是他的爱子，即各人都有各自的意义，不要怀疑不要否定，你要欣赏自己、爱护自己、挺自己！
最后的结语“最先道歉的人最勇敢，最先释怀的人最幸福。”是不是直戳你的内心呢？看吧，你是勇敢的，现在也懂得释怀，多优秀????
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#宋丹丹退出桃花坞#、#孟子义锐评任敏汤晶媚乐队事件#……自《五十公里桃花坞》第三季开播以来，社交话题再次被推上风口浪尖。
从第一季的满屏尴尬，到第二季对社交关系的大胆探索，再到第三季新老坞民的适应和融合，《五十公里桃花坞》在不断探讨社交议题的同时，也逐渐形成游刃有余的社交场域。
相比于第一季观众对节目模式的适应困难，第三季明显看到大众更能接受这种深度探索社交关系的社会实验式节目，再加上MBTI文化的盛行，越来越多的人热衷于从节目中窥见真实自我，并寻找具有普适性的社交模板。
而本该在第二季基础上稳中求进的《五十公里桃花坞》第三季，也因宋丹丹和张国立的加入和暂离，让节目对社交关系的讨论到了一个新的空间。
不同的社交距离，逐渐完整的社交体系
首先，节目对社交体系的第一层解读是“集体”，而集体关系的核心在于话语权。
话语权包含决定和反对的权力，因此，节目对集体关系的讨论，主要是从决定权和反对权两个方面展开。
第一季中的“自我介绍”名场面就突显了两种权力的对抗。
宋丹丹对嘉宾自我介绍的盘问、张翰对“代表作”问题充满攻击性的抵触以及社恐人士内心尴尬但表面一本正经的回答都在一定程度上反映了集体中个人对于话语权的服从程度。
宋丹丹无疑是掌握最高话语权的“掌权人”，张翰是旗帜鲜明的反对者，而其他大多数人则是“不想惹事”的大众本身，这种权力对抗带来的尴尬具有强烈的戏剧冲突，让节目首期充满话题性。
而到第二季的“尴尬九分钟”中，针对要不要“抢活”和要不要办“篝火晚会”的议题，集体中出现了更多不同的声音，让话语权的冲突再次成为节目的第一个爆点。
到了第三季，节目推出了一个极具实验性的机制——“No Push”装置，嘉宾能够在匿名的情况下对桃花坞的各项决定自由地选择“Yes”或“No”。
“No Push”机制其实是对话语权问题的进一步升级，在匿名选择的情况下，集体中的每一个人拥有同等的决定权和反对权，个体的声音终于有了被听到的机会。
但主打“No Push”的匿名投票机制，却在一次又一次的意见不统一中形成了新的“Push”，让分房环节成为了一个众口难调的无限循环。
正如李雪琴所说，“这个‘No Push’机制保护的还是那些本来就不会被Push的人。”
集体与个人、匿名与实名、Push与被Push的问题再一次引发了现象级的讨论。
如果说节目第一季、第二季对社交的讨论还是集中在人与人的矛盾上，那么第三季的创新设计则是把焦点完全放在“社交”本身，让嘉宾作为实验样本，讨论的其实是更大规模、更深层次的集体问题。
其次，“家庭”也是一种极具讨论价值的社交关系。
在冷眼看来，《五十公里桃花坞》第三季主要是从角色配置和金钱分配上来模拟当下的家庭模式。
一方面，邀请张国立加入，弥补了家庭模式中“父亲”角色的缺失。
在《五十公里桃花坞》前两季中，宋丹丹的形象类似于《红楼梦》中的贾母、《知否》中的盛老太太，人生阅历丰富但和年轻一辈有着绝对的代沟，既作为最高统治者对一切负责，同时也要协调家庭内部错综复杂的关系。
因此，宋丹丹既是节目的灵魂，家庭中的绝对C位，同时也面临最强的炮火和误解。
张国立的加入则消解了宋丹丹的强势，承担起更多家庭责任。
在节目中我们可以看到，张国立的到来让宋丹丹有了同频的交流对象，表现更为松弛，而“老两口”的拌嘴模式，也让观众有了更强的家庭共鸣感。
另一方面，桃花币（节目中的货币体系）的归属从“以集体为中心”变为“以家庭为中心”。
这一季节目依然延续分房的模式，嘉宾们以家庭为单位管理桃花币，完成各自的家庭任务。
比如“揽月”之家就是典型的“内外”模式，汪苏泷、徐志胜、李雪琴作为650电台的工作人员，有固定的收入来源，通过提供生活费完成家庭中的责任分配，而任敏、鸟鸟没有固定的收入来源，主要通过买菜、做饭等日常家庭活动实现自身的家庭价值。
“摘星”之家和“谷仓”之家因为有了张国立、宋丹丹的加入，直接划分为“老、中、青”三代，更加趋近于中国传统家庭——老年人坐镇、中年人决策、青年人执行的模式。因此在花销方面会综合考虑三代人的需求，再加上种菜、做饭等家庭活动的加入，家庭社交有了更多讨论的空间。
货币体系在整个社交关系中处于非常重要的地位，它直接改变了集体和个人的行为倾向，因此导演组在三季节目中对货币规则的不断调整，其实在很大程度上推动节目不断产生新的话题和新的社交可能。
最后，“伙伴”关系则是更加综合地囊括了多种社交关系。
像王鹤棣和王传君就是很有默契的知心朋友。
而这种关系并非节目组提前预设好的，在节目第二季的一开始我们会发现，节目组在叙事上其实更倾向于构建王传君和李雪琴之间的关系，两人在三观上有更多的相似，也有更多的共同语言。
但社交实验的魅力就在于“不可预设”，充满感性的王传君和“火撩腚”王鹤棣却在桃花坞一次又一次的活动中找到了共鸣，成为一对充满“反差感”的伙伴，不同性格的碰撞和融合给节目带来了更多的看点，也让人与人之间的“相似”和“反差”成为节目中一项重要的讨论议题。
650电台则是团体关系的典型代表。
来自东北的汪苏泷、李雪琴、小辣李嘉琦自带幽默属性，同样都是创作者的他们也更倾向于内容输出，因此在桃花坞的社会生态中他们自然而然地凝聚在一起，组成了650电台。
这不仅是性格和才华的相互吸引，同时也是人物原生关系的持续性延伸。
近年来，像《毛雪汪》、《闪亮的日子》、《朋友请吃饭》等挖掘人物原生关系的“小鲜综”节目不断给观众带来惊喜，真实、接地气的互动让人与人之间的情感更加生动。
650电台的团体关系就是这样，在充斥着陌生和尴尬的桃花坞里，650电台像是一个桃花源，延续了三季的故事不需要构建强烈的戏剧冲突，就能实现很好的“陪伴感”。
650电台是《五十公里桃花坞》调节人物关系和情感张力的一个关键，同时，人物原生关系所带来的气氛也实现了节目想要传达的“治愈感”。
这种人与人之间特殊的引力，或许正是《五十公里桃花坞》想要传达的社交魅力。
“社交”的更多面
《五十公里桃花坞》中不同人之间碰撞出的不一样的火花，在一定程度上映射了真实社会中的绝大多数社交关系，导演组让“桃花坞”成为一个“实验场域”，更多的社会议题可以在节目里被讨论。
从第一季的尝试，到第二季的延续，再到第三季的更进一步，冷眼在思考：《五十公里桃花坞》是否还能带来“社交”的更多面？
其实，从节目第三季播出以来，冷眼就注意到了一个问题：这一季素人嘉宾消失了。
在第一季、第二季中，素人嘉宾一直是节目中相当重要的角色。
比如第一季陈陈陈的行为艺术给节目带来了更多的看点和戏剧冲突，而“行为艺术”本身也成为节目中一个重要且亮眼的固定环节，像第一季中让坞民在户外一起睡觉的行为在第三季也得到了新的复刻。
而第二季陈瑜和吴牧野的加入，也让观众看到不同行业人群之间社交理念的碰撞。
冷眼也一直认为，多元的人群才能构建最真实的社交生态，不同的行业和理念其实更能够引发观众对人与人之间“和而不同”的思考。
到了第三季，我们会发现：素人嘉宾隐身，桃花坞成了独属于明星的社交集会。
不可否认，素人嘉宾的隐身确实让节目的关注点更为集中，但不可忽视的是，娱乐圈盘根错节的关系其实在不断渗透到节目之中，更多更深的社交关系隐藏在私下，表面看来更多是一片“祥和”。
虽然这种做法让节目中的社交场更加自然和谐，但缺少的那部分星素互动也让节目和真实的社交世界有些脱节。
素人嘉宾的缺失或许是导演组选择的一把“双刃剑”，但节目最具有争议的地方在于“抱团”。
“抱团”本不是一件非黑即白的事情，在前几季节目中也很常见。性格特质的吸引，不同的熟悉程度，对社交不安全感的规避，本就会带来一系列的“抱团”，而这种“抱团”也确实是节目在不断探讨的议题。
但第三季节目中，导演组将家庭关系强化，金钱关系的分配与家庭密切挂钩，让社交中的“抱团”属性更甚，甚至分裂了节目的内容。
比如本季节目中各个家庭都需要用“桃花币”购买当天的饮食日用，因此家庭成员会更倾向于相互合作实现家庭效益的最大化，而“桃花币”总数最低的的家庭也将面临着更换家庭成员的压力，坞民在集体中的社交自由被削弱，从而选择做更多的任务，维持家庭本身所带来的“安全感”。
那么问题来了，如果没有新的社交“化学反应”，那第三季节目的创新由何而来？
《五十公里桃花坞》第三季播出到现在，导演组的叙事视角依旧以三个家庭展开，“揽月”之家着眼于650电台的创作，“摘星”之家聚焦于王鹤棣王传君的双向奔赴，而“谷仓”之家因还未找到合适的切入点，在叙事上稍显单薄。
特别是在宋丹丹、张国立两位大家长暂离后，坞民们更加缺少集体叙事的可能，让故事体量和庞大的嘉宾阵容相“失衡”。
虽然导演组有注意到这一点，让汪苏泷和王鹤棣互换家庭，希望擦出新的火花，同时也策划了各种集体游戏，希望通过各种主动或被动的互动带来新的社交可能。
但前期“抱团”的副作用还是十分明显，汪苏泷和王鹤棣表面上换了地方，但实际上还是在原本的社交舒适圈里，团体游戏中嘉宾的互动也只是一种快乐的“玩闹”，缺少真情的流露。
反倒是王传君、鸟鸟、李雪琴主动到放逐地“咕嘟屋”夜聊的段落，在离开高社交能量场后安静分享自己的故事和内心感触，让观众们看到了另一种平静却治愈的力量。
因此，如何让嘉宾在前两季的基础上还能产生新的火花？如何挖掘出人与人之间更深层次的情感互动？是导演组需要在本季的模式和叙事上继续重点探索的内容。
在节目播出过程中，观众对节目的高度讨论让我们看到“社交”属性的天然魅力，《五十公里桃花坞》三季逐渐完整的社交体系，也让人物之间的故事有了“推进感”，节目每一季的创新都让我们看到节目组对“社交关系”新的探讨。
通过社交关系打造“治愈感”也是《五十公里桃花坞》能够在“综N代”魔咒下依旧保持高水准的秘诀。人与人之间的关系永远是经久不衰的话题，能从一档综艺节目中“见众生”，《五十公里桃花坞》近乎将“社交”做到了极致。
这当然源自于导演组对“社交实验”初衷的坚持，对社交关系的深层思考和探索，对综艺分享快乐、理解痛苦的价值传达，但同时，冷眼也十分期待能从节目中看到“社交”的更多面。
连续不要命的刷大夜在油管看完了十期，等有空看完了这一季加更会再来补充说说全貌感受，先歇会了，心脏不太允许继续刷大夜看加更内容了。但是目前为止还是想给个2.5，跟上季差了1.5颗星，总体感觉这一季很杂很混乱，人太多，这一季里面有好些个无法提供“内容”只提供“无聊”的人，上一季陈瑜说简单笼统点也算是略“无聊挂”的人，简称i人，但她把T台秀办的让人永生难忘，可见无论是哪你都得有价值有输出。虽然江疏影原本说的严苛点也算是略无聊的人，但她挺好的，可能年龄大点见过世面懂得分寸让人更舒服，她的毕业感言很有感触，午夜精灵也很可爱。周一围也是，他这个人的性格本身就是一大看点，我相信是他的本色，他和江疏影都是处女座，我作为一个处女座，深刻理解和熟知我们自身天然自带的这点容易招人讨厌的“小毛病”，但我们（活明白了的）处女座是不在乎的，你说你的我喝我的茶看我的风景，享受我的独处天地和茂盛的情绪，同时也不影响我心底永远为世间所有真诚的爱和美好源源不断涌动或被激起的纯真。通过这季能看到他她倆身上很多不太展露的发光的地方，略研究星象的人表示，她倆作为土象的“稳”以及作为处女座的“稳定感”在这个节目里展露无遗，但在看这个节目前，我对他和江疏影都有不太好的刻板印象，通过这个节目可以说虽然没有到达路转粉的程度，但路转喜了。任敏那个一边哭着一边要强但一点不含糊的“我希望她给我一个解释”的直给和纯粹，我看到更多的是那份不糊弄自己不让自己憋屈不让自己过不去的勇敢，也让我觉得她可爱和竖起大拇指，就是后面有点拘谨了，可能是看到网上被人一说就怕了，如果能跟刚开始那样她一定会比现在有看头（有价值输出）很多。
从句号组搬来一段评论，我个人还是蛮认同的。“还有很想说，每一季开头第一集撕x卖点，后面温吞一整季，真的很没意思，每一季都是。。。希望这一季不要任敏后，再无波澜了。。第一季是宋丹丹拖行侠，第二季是宋丹丹和李雪琴？忘记了，第三季是任敏。。。后续给力点，给我撕，昏天黑地撕。。”
小敖也很可爱，但是是去海南以后才觉得。派派一如既往像天使，很高兴他回来，也很高兴他和小敖找到了成为了互相的好朋友。陈瑜来了还蛮开心的，可惜有点短了，加上人太多太杂也很难输出什么。宋伊人是有输出有看头的，虽然很多人烦她老在那emo不想看她负能量，但隔着屏幕都能感受到她就是个很善良很真诚的女孩，就像有人说这跟叫抑郁症的人说：“这有什么好难过的”一样，所以我希望她能开心。因为她跟王鹤棣是最好的朋友，所以我相信她一定是个很好的人，两个人的友谊很让人羡慕，在彼此红的时候也都没有互相消费和蹭流量。650第三季的华点是选秀，反转选出出道成员的反套路永远值得让人站起来为650鼓掌以及为她们说句：“你永远可以相信650”的，但650的点子跟第二季的看点和趋势比确实有下坡趋势，我永远记得第二季650评价王鹤棣的那段颁奖词，写的太绝了，也永远记得春晚，还有也是不按规则和套路反转选出的获奖者那趴活动，具体是啥活动我也忘了，好在第三季有延续这一点，不然第三季真的有点拉胯。该说不说，徐志胜在650真的有点多余，除了情绪价值他也没啥别的价值了。在我心里确实650永远只有三个人，就是辣琴泷，刨去650的企划，辣琴泷三个人的存在本身就是有价值的，哪怕他们不办活动和企划，他们三个日常的对话也是很有输出和看点的。徐志胜就有点没笑料硬抖无聊过气的包袱以及见风使舵附和了。孟子义一如既往的作和emm…以及爱抢风头，但她的这种做秀确实吸引了很多看不清真相的无脑粉粉上她，以及为这个节目提供一些让人略难心甘情愿发出的欣赏和笑容，毕竟很少人能穿过现象看本质，而节目要收视率就需要这样的一波无脑粉观众。但第三季她对汤晶媚任敏那事总结出的那句“人想出的主意，然后你还不带人玩了”也是让我忍不住第一次站起来想对她拍岸叫绝。二傻依旧稳定发挥，很难不喜欢他们。王传君在丽江的离别很让人动情。王鹤棣和他在一起我很放心。张国立和宋丹丹两口子戏码蛮尬的，一次就够了，第二次就挺烂了，何况这码一直尬到整季结束。张国立太保守理智，以及太跟宋丹丹连体婴了，没有宋丹丹他跟过不下去了似的，用现在流行的话说，有点内核不稳，没意思，既然来这参加节目了，又给人一种立牌坊的感觉，他在丽江分到摘星屋其实完全可以跟摘星屋一起生活下去，这样五个人也能热闹点，王鹤棣跟他用四川话交流父与子的互动应该也挺有意思的。但因为宋丹丹走了他就要走了，让观众有点扫兴吧，就有点不知道他来这干啥了，如果这样的话我觉得他完全没必要来上这个节目，直接和宋丹丹私下两人去旅个游就好了。张国立唯一的看点是唱那出京剧，他不仅唱的蛮好的，他唱的时候我还有点感动，毕竟除了他很难有人在选秀舞台表演这个，这个年龄确实在这个综艺和这堆年轻人里也是个优势，导致他在对I'M SORRY这个环节说的那句活到这个年纪心里那扇门早已经刀枪不入了让我怪感动又emo的。但总体来说他确实又没啥价值。宋茜没啥特别的感受，无功无过，怎么说，她可能唯一的问题就是人设有点太完美了，可能也是太小心了太怕出问题了，导致对她没啥感觉，只有I‘Msorry那趴：“有些事情还是不过去的比较好”，让我默默在心里瑞思拜了一下，因为心中引起了强烈的共鸣。但其实我很喜欢并认同就像雪琴最后说的类似那意思：“我希望我们犯错，这样我们才能原谅内心的自己”。容许自己一点错不犯人人称道好的人活得累是其次，本身已经脱离了完全真我的状态了。（这里提前插句声明，后面没有表达说王鹤棣觉得宋茜不real的意思，只是我觉得她活得有点太小心翼翼了。我有什么立场能代表王鹤棣表达他的真实想法呢，只是我以个人拙见在这里表述一些自己的主观意识罢了）所以王鹤棣发言有两次都在说keep real，我一直觉得王鹤棣有双能透过现象看本质的眼睛，他能看出哪些人不real，他的火燎腚三傻大条显眼包是优点，他很会观察，他很聪明，也是优点，但他不会被这些观察到的东西困扰，这是他最厉害的优点，在自己毫无保留享受这个治愈的地方keep real的同时还是希望大家能keep real，因为这样你才不会讨厌自己。希望每个人都不讨厌自己，何尝又不是一种大爱呢。只希望他可以一直这样纯粹real（可爱）下去。btw我一直觉得让人觉得可爱，是需要你有很厉害的地方才可以称道的。
然后和陈瑜一起来的那什么篮球解说加那什么郎这两位嘉宾，真没啥必要。人多能量散，是这么回事。
总结：希望第三季多请一些不要天天只想着把心思用在怎么出镜只会花拳绣腿的嘉宾。从各个行业来选角是个不错的角度（比如武大靖是个蛮成功的例子，但也得看人和什么人在一起搭配的化学反应）。除了这点以外，还是很多画面打动了我，我从来不追综艺，这是唯一一部我追且给人安利且频频看哭的综艺，希望桃花坞越做越好。
以上均个人感受，喷就是你对，杠就是你对，千人千见，不必求同。
“你这个来算什么呢？”
“借宿嘛”
从第二季开始看的桃花坞，在我眼里桃花坞是个浪漫的节目。虽然名为社交节目，实际上是想让所有人通过观察、接触各种社交方式和社交场景后接纳自己，立意为和自己对话的放逐环节就成了这个接纳自己的重要场景。节目组在放逐环节通常会搭建一个美丽、安静又孤独的环境，让人有时间、有空间、有氛围的和自己对话，倾听自己的内心，加上放逐前后其他坞民的暖心举动，让放逐成了第二季很多浪漫名场面的来源。
第三季的第一个浓墨重彩的浪漫名场面来自于大小王，确实是我没有想到的。（本篇多图预警）
这段放逐拍的好美啊，景色美就不说了，景在人前也美，人在景中亦美，每一帧截出来都美。配合着大王涤荡心灵的画外音，和双向奔赴的浪漫故事，这一段真的非常治愈而且拍得非常有电影感，强烈推荐观看。
大王一个人背着背包，一路步行上山了。他穿着深蓝色的罩衫、土黄色的马甲，背着浅灰的背包穿行在山间土路上，身型伟岸如大王在森林、雪山、蓝天面前也是小小的一只，并且恰如其分的、和谐的融入到了整个景色中。
终于来到了咕嘟屋，到这里视野豁然开朗，雪山也跃入眼帘。敏感细致的大王就这么静静地站了好久，周遭万籁俱寂，眼前大自然的馈赠又是那么的震撼人心，大王的感动全在眼里，真的是说一句话都是多余的。
大王满心欢喜的把咕嘟屋里里外外、上上下下细细打量端详了好久，坐在屋外的木地板上，准备开始享受这放逐的夜晚，这时马铃声突然传来，我不禁嘴角上扬，他还是来了。这个时候距离小王老师出现在节目里已经过去了十几分钟，作为换人的另一方他却一直没有出现过，这不合理，这不，他来了。从黄昏到天黑，沿着大王走过的路，看过的景，踏着夜色，骑着他的小黑马，小王真的背着个小包离家出走来找他的大王了。
大王看着小王的出现，脸上浮现出一种心照不宣的“嘿，果然是你”的笑容。
“你这个来算什么呢？”大王笑着问。
“借宿嘛。”小王说。
“好的！”
这个“借宿”应得真的是巧妙，不同于女生之间会说的“来陪你呀”“想你了呀”，也没有标榜自己说“来陪你啊兄弟” “我是不是很够意思”，而是一种男生之间的很潇洒的表达行为和感情的方式，并且这个重心没放在自己的身上，是放在大王身上的。我是为你而来，但你不用有任何压力，这个回应非常小王。
为了这个浪漫的借宿，小王准备了不少，零食，仅有一袋的、珍贵的、可以暖暖和和吃的螺蛳粉，以及让浪漫加倍的、家庭传家宝——神灯——拿最“无用”的东西，做最“无用”的事，小孩子的浪漫果然才是最浪漫的。
夜渐深了，也凉了，兄弟俩围坐在木屋里的炉子前开始生火。大王是理论强者，输出着到底哪种材料更好烧，小王居然是实践强者，他，居然会生火。他蜷缩在炉前小小的一坨，驾轻就熟地往炉膛里送着生火的材料，火光照着他明艳的脸，火在灶堂里面跳动，偶尔的拨动会炸出来小火星，好像放了场小烟花。
屋里好安静，只有柴火被火浸透烧得噼里啪啦作响，还有两个大男人有一搭没一搭的聊天。
“我小时候在农村的那种土灶，我就老爱烧火了”
“这么烧柴火就很开心是吧”
“好好玩儿“
专心烧火的小王是沉静甚至有些严肃的，那一刻我不知道他在想什么。也许在想那个教会他烧火的人？也许在思念童年的生活？也许也在想当下？我不知道，这是专属小王老师的沉静时刻。但此时此刻，这个画面、这张脸充满了故事感，充满了遐想的空间。
明天还要一早起来看日出，那早些睡吧。屋里只有一张床，怎么办？我睡床板你睡床垫吧。只有一床被子，怎么办？你盖被子，我盖你的衣服吧。大王把正经的枕头、被子都给了小王，连电暖器都放在了小王那一边，他知道小王怕冷。即使大靖不在，睡前还是要手牵手完成那个仪式，“love u buddy! 晚安“
星空下他们的家
美好是会留给善良的人的，大王小王在第二天清晨守到了难得一见的“日照金山”，那是一种你只看截屏都能感动落泪的壮美风景、瑰丽气象。
大王静静地看着，默默地眼眶湿润，向大自然排解着自己的苦痛。小王静静地陪着，悄悄地记录着，从大自然吸收着馈赠的养分。
这不就是“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”对的景旁边是对的人，真是人间大浪漫。
大王是秋天，小王是夏天，他俩特别不同。
但是在木屋前看着日照金山眼眶泛红的大王，和在灶前望着火焰神情专注的小王，这些瞬间他们又何其相似。我猜他们在彼此的身上看到了自己想要成为的一部分自我又或者是不太显露于人前的另一面。
两季看下来，大王是一个温柔的人，他的灵魂飘在空中，但又非常喜欢人间的烟火。之前他更多的是自己在寻找和构建自己的烟火天地，而小王的出现像是给他修了一段梯子，顽强固执地穿过云层，坚定地摆到他面前，在打打闹闹中给他传递烟火气、拽住他的同时，也会坐在梯子上陪他享受晨光和夕阳。看日出那段就能明白大王多么憧憬生命力，而小王恰巧就是生命力本身。
而看似澄清见底的小王其实也是个矛盾的综合体，冰与火藏匿于他身体的每一个角落，他聪敏又拙朴、幼稚又成熟、强大又柔软、大条又细腻，连同外貌也是纯真又艳丽。他提供安全感，但也需要安全感。大王用他父亲一样的包容和一些中二魂专属的同频共振让小王感受到了安全感，那是一个可以疗愈，不用强颜欢笑的场所。
表达爱是小王的长项，所以每次你都看到他热烈地主动地奔向他喜欢的人，撒娇、打滚、贴贴。大王是个欣赏独处又需要陪伴的，大概率是个infp，没有坚定的内心他就很难搞，面对小王这种坚定的、笃定的、热烈的，你能看出他没办法也乐在其中。
于是你陪我去淋雨，我陪你静坐在窗前。你陪我嬉笑打闹，我陪你静观日出。
你怕黑，偏偏他是灯。
这一段其实再多言语都无法形容，真心推荐大家去看节目。分享一段《桃花坞》的官方花絮。
最后用《人物》杂志的这段话和大王写的任务结个尾吧，愿你能享受安静，滋养自己，做你想做的！
早安，午安，晚安：）
定制师：您好，这里是旅游定制热线，请问有什么可以帮您？
小林：你好，我最近需要一次旅行，但还没想好去哪，请帮忙推荐一下。
定制师：好的，很高兴您选择我们的服务，我们专业为您设计旅游项目。可以请您展开讲讲是什么样的一种“需要一次旅行”吗？我们可以根据您的具体需要推荐一下。
小林：就是，想去世界尽头。但地球是圆的，这意味着世界并没有自然意义上的尽头，它只是在重复。但每个人需要抵达一个尽头。但不是要结束生命的那种尽头。暂时还没有这个需求。有这个需求当然也不会给你们打电话，毕竟不是你们的业务范畴。
定制师：我们其实也有类似的业务，您未来有相关需求也可以联系我们。
小林：哦，这样子，好的好的，记下了。反正目前的需求是去到世界的尽头，但不是终点的那种。
定制师：了解。就是，去到一个没有进度和计划驱赶，没有前行焦虑的地方对吧，把自己的世界暂停一下。
小林：对，有这样的旅行项目吗？
定制师：我们有一类规划叫做“康养类”项目，可能在某种程度上能满足您的需求，可以请您了解一下吗？
小林：康养旅行对吧，好的，请您介绍一下。
定制师：我们康养类项目的设计理念参照了moba类游戏中的“泉水”概念，请问您熟悉这个场景吗？
小林：我知道的，就是残血的人站在泉水里，也不用干啥，就可以在战斗之余咕嘟咕嘟地把自己的血条再装满，是这样吗？
定制师：是的，我们用泉水命名了一系列康养基地，您感兴趣的话我可以为您介绍一下。
小林：请展开讲讲。
定制师：我们的康养基地选在国内外气候宜人的地点，抵达康养基地的人们并不期待任何移动性质的旅行目标，不用每天换乘、赶路、换酒店、等航班、过安检。他们在抵达后以睡饱和吃好为前提，在此基础上展开其他康养活动。
小林：听起来很贵的样子，请问这些项目是怎么收费的？
定制师：康养项目的初始费用和普通的旅游项目价钱是差不多的，但它有一些独特的计费规则，总体算下来，相比其他项目，并不算特别昂贵。假设您选择了冰岛九日游，总花费是1万元，费用主要产生在交通、住宿和饮食。但是如果您选择了冰岛九日康养项目，因为您在抵达冰岛康养基地以后是不移动的，主要花费是饮食和住宿。此外，根据您对康养项目的贡献，还会减免掉您的部分费用，成本可能更低。
小林：什么是对康养项目的贡献？是我要在那劳动吗？
定制师：是的。还是以我们最近主推的冰岛项目为例。您的初始费用是一万元。九天的项目包括冰原徒步，极光露营，树屋观星，冰河垂钓，篝火派对等项目。但如果您通过学习，可以成为徒步领队助理，极光露营帮建人，树屋清扫维护师，垂钓烹饪协调人以及篝火派对执行人的话，每一个贡献都会折算成货币返还现金给您。
小林：也就是说我既是一个项目的受益者，也是它的建设者。
定制师：是的。既接受，又给予；既付出，又收获；既被动，又主动；既参与，又设计；既享受，又劳作。这是我们认为最接近世界尽头的模样。世界的尽头并不在结束或者末端。世界的尽头是一个精妙的平衡时刻。当我们被驱赶着偏离这个公平正义的中间点，我们才会觉得愤怒疲惫焦虑无助。在康养之旅中，我们欢迎疲惫的旅人从各自的孤独中重新回到社群的共享与温暖。
小林：但是冰岛实在是太远了，请问离我比较近的康养点在哪？
定制师：根据您的来电号码显示，离您最近的康养点在终南山的一个道观里。
小林：真实的道观吗？
定制师：曾经是真实的道观，但已经被我们集团改造成并没有绝对道教意味的一处基地了。它的青瓦客房得到了修缮保留，但是诸多大殿被改造成了诵读、歌唱、舞蹈、畅饮、观影等不同业态的集合场所。
小林：但这些活动，如果我都不参加，也是可以的，对吧。
定制师：当然，那意味着不会有现金再返还给您。
小林：那没问题。以及，怎么样确保项目里都是些可爱的人呢？如果项目里有很糟糕的人呢？
定制师：我们在打造康养项目的时候，设计目标接近于打造一节静音车厢。相应地，会刻意选择静音车厢以及康养项目的人，可能本身就对这个理念有一些认同感，会有一个比较大的概率形成一种康养的共识。当然，我们会建议我们的用户对于每个人都应该是可爱的这个天真的想法保持一定的警惕。一定会有俗气的人，不可理喻的人，恶的人，糟糕的人，愚蠢的人，面目可憎的人，怯懦无耻的人，肤浅的人。纯粹期待只和同类相处，以自己的标准期待周围的人，也许永远抵达不了世界的尽头。我们的康养项目鼓励客人洞察多样性，卸下自我执念，尝试流动的视角，因为我们认为这样比较容易随时随地居于世界的尽头。
小林：但我对道观，哪怕现在已经不是道观，不是特别感兴趣。还有近处的其他项目吗？
定制师：可以添加一下您的微信吗？我可以把海边、草原、城市等多场景的康养项目发给您参考。您也可以关注我们的公众号和小红书，我们会定期推送相关内容。
小林：好的，请按照这个号码添加我的微信吧，我再了解一下。
定制师：感谢您的来电，祝您生活愉快。
桃花坞第三季“I'm sorry 深情告白”中，张国立说“我可能是唯一一个真正没有做准备的人，因为我这么大岁数了，我心里那一扇门，哪是身后这一扇木门呢？早就已经尘封的刀枪不入了，我六十八周岁了，这六十八年来，我就觉得，挺棒的。但今天被你们的真诚打动了，我也想说，我是一个很努力的人，孩子们说的那些苦我都吃过，比你们还要苦，但我都挺过来了，到了今天这个时候，其实我人生一个重大的转变的时候，我自己觉得自己，还有特别多的能力，精力，但实际上，我的身体，已经告诉我，你已经衰老了，可我还在给自己施压，还想把自己做得更好。我今天要给自己说对不起，从来没有让你懈怠过，从来没有让你去享受过，我放过你了，你以后，顺其自然，做一个好老头吧”。看，所有人一生的痛苦好像都是复刻的，人间这个剧场里所有的剧本都是换汤不换药，只不过是换了角色来演绎，一批批登台，又一批批离开，那些七情六欲、生离死别、悲欢离合一直在流转，亘古不变、万古不废。你慢慢来，没什么过不去的，你终将能百炼钢化为绕指柔；看，人家六十八岁了才能做到随遇而安、顺其自然的平和心态，你才二十一，急什么？！
汪苏泷对于李雪琴说的“因为看到网上说不要和负能量的人做朋友，所以觉得很对不起大家”，他是这样回应的：“每个人的能量是不一样的，不一定是只有快乐的人，不一定是只有非常开朗的人，才是有能量的。你的能量可能是你的能力，或者是你的智慧、你的想法，其实都能带给身边人很多能量。”最近一直给身边的一些伙伴传输负能量，你也深深厌恶这样的形象，以至于越来越压抑，但泷哥的话是不是让你豁然开朗？神爱世人，每个人都是他的爱子，即各人都有各自的意义，不要怀疑不要否定，你要欣赏自己、爱护自己、挺自己！
最后的结语“最先道歉的人最勇敢，最先释怀的人最幸福。”是不是直戳你的内心呢？看吧，你是勇敢的，现在也懂得释怀，多优秀????