20世纪80年代，美丽的女大学生萨曼莎·休斯（乔塞琳·多纳休 Jocelin Donahue 饰）看上一间公寓，好心的女房东已经免去了麻烦的保证金，不过萨曼莎还是要为了每月的房租而努力。她从布告栏找到一份保姆的工作，当晚，萨曼莎的好友梅根（格蕾塔·葛韦格 Greta G erwig 饰）送她前往雇主家面试。梅根对这份工作颇有顾忌，而萨曼莎似乎急于赚钱，全不在意 雇主乌尔曼夫妇住在荒郊野外的一幢老式别墅中，这里没有小孩需要照看，文森特·乌尔曼先生（汤姆·诺南 Tom Noonan 饰）要为他生病的母亲找一位护理人员。萨曼莎起初惴惴不安，但看在钱的份上她最终选择留在这里。而她将为这个选择后悔莫及……
More Halloween Treats！很多人说这部电影很催眠，其实我觉得头一个小时的等待其实都是在烘托悬疑的气氛，等待的越久就越毛骨悚然（否则像咒怨那种让你头5分钟就见到鬼的片子有什么意思），另外片中的配乐也相当出色，可以说在恐怖气氛的营造上本片做的已经是相当及至了。但是话说回来，剧情本身硬伤太多，有很多缺乏逻辑的地方，影片的结尾也是相当令人失望，可能还是受限于小成本的投入吧。不过这样的题材比鬼的更能吓到我！
影片采用的是复古拍法，模拟80年代的场景，从人物到物件，都在还原过去；甚至在影像的拍摄上，也靠近了那个年代。以至于在观看的时候，一度怀疑是下错了，是不是早期的同名影片。看上去片中人物，稍显无趣了点，和现在的人区别很大，也许30年前的娱乐消遣方式过于单调吧。
这么说的意思么，也很明显了，就是如果这部片子是30年前的，那么很可能得到一个不错的评价。可惜，这是现在的片，只是用了不同手法去拍摄。其实导演的意图是好的，做出来的效果也有了，但最重要的剧情却丢了。作为恐怖片，节奏过于拖沓，惊吓度也非常低，能拿什么来吸引人呢？邪教的概念并不稀奇，米国人直到现在，还有不少隐藏在民间的邪教呢。光有血浆喷射，真没神马感觉，仅有的几处伤害过程也显得比较假。
倒是有些诧异IMDB上这部片子的分数能有6.5，相当不错的，难道老外很吃这套复古风么？看看咱自己的评价，就很明显了，没归到烂片算客气的啦，画面还算有一些感觉在。
不看不知道，一看吓一跳。原来本片导演《x》和《珀尔》的导演。
影片讲述女大学生为了赚取房租上了客户的当被邪恶客户一家用来做魔胎，结果女主奋起反击，几乎灭了邪恶客户一家，但是还是被种了坏种。
影片成本低的不能再低，但是全片看完觉得是小成本中的杰作！
影片一共九十五分钟，但是片子前70分钟左右几乎都是和恐怖无关的东西，讲的女大学生租房子，和闺蜜聊天，最后一起见客户。甚至连闺蜜吃糖这样的场景都具体表现。
但是，转折来自陌生男子对她闺蜜借火的那一枪，此时观众都知道女主麻烦了。
但是我们看到女主戴着耳机欢快的跳着舞打碎花瓶，吃吃披萨，开心的很。
但导演却让观众无疑中看到房间里的可怕场景。
这样无意中制造了悬念。
可怜的女主吃了披萨感觉不对劲已晚了，醒来后被捆绑成了邪恶祭品。
导演自然不能让事情顺利，于是安排女主反杀，干掉了疯婆子，以及她的女儿，孙子，最后女主发现真相开枪自尽了。
没想到还是被老头子救到医院了，从护士的口气魔胎保住了，女主成了植物人。
珀尔的导演看来就是善于小成本讲故事，所以，片子成本不高，但是耐看，因为他把气氛，剧情，节奏，都掌握的很好。
所以邪恶的是谁，大家知道了吧
2022年1月6号。
本片无论是场景、道具、服装和拍摄手法，都极力模仿八十年代的风格，而且模仿的确实很象，只是故事和节奏都沉闷拖沓，让人提不起兴趣。看来导演的重点不在于讲故事和让人心颤，而是向八十年代致敬，以及满足自己的怀旧感。因此，怀念八十年代电影的人可以看看这个片子。
片中几个邪教分子的战斗力实在太弱，难道是被恶灵掏空身子了吗？最后女主角怀孕，看来恶灵还要以这种方式降临人间，真是够麻烦的。有这么大法力，怎么不把事情搞的简单一点。恶灵振臂一呼，宇宙一切邪恶响应，那才是黑老大的风范。
看在对八十年代模仿得挺象，就给两颗星吧。
恐怖片中的经典之作，比如库布里克的《闪灵》、《德州链锯杀人狂》、伯格曼的《第七封印》（我个人感觉非常恐怖），制作水准毫不逊于一般意义上的经典正片。实际上，我个人认为，恐怖片的拍摄对导演的基本功要求更高。导演必须在有限的时空里，通过声光色彩、镜头移动、演员表演，把人心底最深埋的激烈情绪——对世界黑暗面的恐惧——传导给观众。这像拍广告一般目标清晰。所以说，看恐怖片是学习拍电影的好方法，即使看恐怖烂片，也可以学到常见的败笔。
《邪恶之屋》在豆瓣上的评价非常之低，比IMDB上低了近2分，我不太理解它哪里得罪了中国观众。看完第一遍之后一个月，我又看了一遍。第二遍觉得更好看的电影才是真正的好电影，我一直这么测试，此方法的可信度较高。
《邪恶之屋》讲的是邪教组织诱骗单纯女大学生作为神秘仪式祭品，并种下可怕结果的简单故事。整部90分钟的影片在70分钟才进入高潮，然后戛然而止，短促收尾。这在恐怖片中算是十分少见的结构，《闪灵》是另一个例子。看似冗长的前半部分给了导演充裕的时间细描人物。平庸的恐怖片只会设计吓人的情节，放佛设置游戏管卡，却不知道世上最令人恐惧的是恐惧之中的人，所以，把这个人描绘到令观众熟悉的程度是必要的。否则，一部恐怖片就成了开题、破题、收尾的八股电影，电影主角不过是被扔到危险之中的玩偶。这种电影我们都看过不少。而且，如果要把人描绘得自然，需要在主情节中插入一些无关情节（比如《邪恶之屋》开头女房东的一些话，女主角的密友在屋里吃糖），不然，整部电影会显得过于紧逼、作态。
《邪恶之屋》的女主角，和她的朋友，在前70分钟里，形象越发丰富、真实。于是，她们的遭遇对我们来说越发恐怖。到后来，女主角身处邪恶之屋，东游西荡，却浑然不觉，观众则被点点滴滴的线索一步步引向恐惧深处，直到与女主角的恐惧融合。这种渐变尤为成功。
绝大部分恐怖片强求逻辑的完整，不惜胡编乱造，遗笑大方。《邪恶之屋》的主情节模糊不清，对事件缺乏完整的解释。这是它的过人之处。恐怖片多有非理性、超自然的情节，不如顺其自然，留下想象余地。出色的恐怖片几乎莫不如此。比如，《德州链锯杀人狂》到最后也没有解释变态家族的渊源，劣等恐怖片则恨不得帮你查户口。
评价任何一部电影，以及它的拍摄水准的另一标准，是表演。论表演，《邪恶之屋》可以算恐怖片中的顶尖之作。特别是导演自己演的那个年轻男子，在墓地里借火的段落，演得够味。
本片的摄影、声效、尤其是屋内的打光，水准都不俗。
评价一部电影，排在最后的因素，应当是它所传达的想法，不是指影片的氛围、感觉，而是指笼罩在电影之上的意识形态，不管是落伍的、反动的、还是进步的。思想是艺术上的寄生虫。因为思想这个东西可以在任何艺术形式间游走，甚至可以脱离艺术而存在。评价作品，思想只能是补充因素，不能反客为主。
当然，实际情况并非如此。对胃口的思想往往凌驾在艺术之上，给受众注射兴奋剂，“文以载道”因此成了许多作品的保护伞。
恐怖片基本不讲意识形态，这也许是它不登大雅之堂的原因之一吧。但恐怖片是雕塑恐惧的艺术，其实很牛逼。