围栏  Fence

一、美军基地

第一个意思，也是最表层的意思，自然就是指美军基地的围栏。美军在冲绳建设的大量的基地（最突出的自然就是“宜野湾”的那个，在地图上也能看得出来，闹市中的一个巨大的基地），一副国中国的做派。

闹市中一大块异常的空地就是美军基地

且基地的各种行动还对周围居民的日常生活造成巨大的困扰，还有各种极为恶性的犯罪事件（如1970年糸满死亡车祸事件，美军士兵撞死一名54岁妇女，后在美军军事法庭被判无罪。因此引爆冲绳民众情绪，导致胡差暴动事件，约5000名市民和700名美军卷入其中。后1974年胡差市与美里村合并，尽管被反对，仍被改名为冲绳市。），还因为二战后的缔结的各种不平等条约，而使得日本方面在面对美军时都是劣势的。剧中也给出了很多例子，比如美军士兵开车撞人逃逸这种重罪日本警察都没法抓人，对其他美军士兵的犯罪行为的调查也全部需要美军的同意和主动配合才可以进行。第三集警方在申请搜索Jason的住宅被拒绝后，其中一个日本警察也抱怨了一句“今天的围墙也好高”。

二、 本岛与冲绳

第二个意思，可以理解为日本本岛和冲绳之间的隔阂。日本因为战败而被剥夺了自己的军队的权利，且也因为和美国长久的盟友关系，美军的进驻也就成了一个很自然的选择。冲绳因为其地理优势，而已使其成为了一个极佳的美军驻扎地。而日本和美国之间不平等的关系也就使得美国的驻军不止给当地带去了大量的金钱，同时也带去了大量的不稳定因素。比如剧中多次提到的自美军驻扎开始就有的犯罪，并导致冲绳岛民的频繁大规模抗议，还有美军飞机日常在闹市区升降而产生的巨大噪音问题等等。同时，冲绳还有大量琉球王国时代遗留下来的历史问题。日本政府可能不止将冲绳视为国际政治必须的牺牲品，同时也可能有中央政权漠视偏远地区困境的情况出现。

三、冲绳内部分裂

第三个意思，冲绳内部的隔阂。美军为冲绳来带的不只是麻烦，还有大量的金钱，美军基地的存在也养活了不少冲绳的产业。日本政府同时也在发力，因为美军基地而给了冲绳不少补助，也以此为由去分化冲绳人，让他们内部争斗和冲突。第四集也提到了基地搬迁相关的利权交换。不得不说不愧是日本帝国时期传承下来的政府，这一套殖民地统治手段玩得确实溜。

更不用说美军基地已存在数十年，而冲绳因为长久的美军驻扎同样也产生了相当数量的混血人群，而剧中也不遗余力的展现了大岭樱如何一直自我认同为冲绳人，但却只因为自己的外表而被其他日本人排斥。剧中也强调了，其中相当一部分的男女关系是不平等的，且美兵玩玩就跑路，后续不担责任，美军方面也不管不顾。由此也带来了大量的社会问题。还有一点，其实在中国也是一样。即混血之间也因其外表的不同而可能被不同对待。亚裔外表+一些白人特征最被人追捧，白人外表次之，黑人外表则是纯纯的被歧视。

四、男性与女性

第四个意思，男性和女性的隔阂。这点叙事上倾向于一个较为经典的女权主义话题。即女性遭受的性暴力和后续调查与社会舆论造成的二次伤害，以此呼吁社会和法律的改变，要求平等。性侵犯后不止会造成身体的伤害，同时还会造成精神的伤害，并且可能延续一生。而且如果立案调查的话，困难重重，哪怕最后判刑了，刑罚可能也不会很严重。更何况立案的话事件就会进入到大众视线，也容易被不知情大众群起而攻之。剧中有提及但没过多强调，即无良报纸或杂志吃人血馒头的事件等。因此，也有很多受害者为了自保而选择忍气吞声。

总结

另外一个题外话。从二战后开始，对日本政府的无能和对美国政府各种强权压迫日本的批评作品其实多年以来一直都有，如近年有《哥斯拉-1.0》（2023）和《恶魔的破坏》（2024）。冲绳其实就是一个非常好的切入点，但莫名其妙的写冲绳相关的作品非常的少，但凡提到冲绳基本都是强调旅游和异域文化。

当然也不是完全无法理解，我猜测应该是由于二战时的遗留问题。剧中其实也顺嘴提了几句，不过都没细说。即冲绳是唯一在二战时与美军发生陆地战的地方，期间产生了二十多万的伤亡，其中其实起码十几万是平民（具体数字无法统计）。而其实这就是当时日本政府的策略之一，要不计一切代价去拖住美军的攻势，哪怕要强迫平民去进行无谓的牺牲。期间还有很多针对冲绳本地人的宣传，说美军士兵都是恶魔，喜欢强奸酷刑折磨平民云云，也就使得当时的冲绳平民对美军极度恐惧，为了不被恶魔捕获而主动“玉碎”。更有甚者，很多伤亡其实是来自绝望的日本士兵，陷入绝境后强迫周围的平民要与他们一起殉国等情况频发。

冲绳在日本本岛人的眼中可能就像我们眼中的海南或美国人眼中的夏威夷，是个南方的世外桃源。冲绳出生的各种名人其实也非常多，但发声的几乎没有。新垣结衣也是冲绳人，所以在这部作品里看到她客串还挺意外的。希望这部作品能为未来的相关作品的出现开路。

拓展阅读：

海外美军基地的当地影响——实地走访驻韩和驻日美军基地有感

看完这部剧的第一时间，就想立马冲到豆瓣来打五星。人设、台词和一些桥段都让我感到十分惊艳，女主更几乎是众多女性想要的完美嘴替，让屏幕外的我忍不住想惊呼：这是可以说的吗？

个人觉得这部剧中的女性角色之间的互助，比《重启人生》更打动我，因为她们不是一起长大的朋友，没有“前世”，她们是因为一起性侵案件偶然有了交集的陌生人，但是却因着共同的女性身份，而选择了拥抱彼此的伤痛，对彼此伸出援手。

这种单纯因为大家都是女性所以才能做到的感同身受般的体谅、温暖和善意，在观看过程中时常让我感动得落泪。

和一些从男性视角讲述性侵案的悬疑剧不同，这部剧是以女性为第一视角来讲述性侵案的，因此剧中有很多设计我觉得十分巧妙，能感受到创作者的细腻。

比如替身报案这里。

乍一听莫名其妙，实际一代入立马觉得非常合理。替身报案的原因已经借由女二的口说出来了，除了政治原因外（曾经有过因类似案件引发大型抗议的前例），最重要的是为了避免小妹妹遭受二次创伤，尤其她本身就已经被那晚的经历吓得魂不附体了，让她自己去报警等同于逼她去死。

而且小妹妹的原生家庭也很复杂，她小的时候就被爷爷猥亵，家里人却没人管，父母天天吵架，都是各顾各的。能好好长大，已经是很了不起的事了。

唯一相对关心她的哥哥，感觉也是个混蛋。

都知道受害者本人去报警是最有利于抓住真凶的，但是剧中知道真相的女人们，却都尊重了小妹妹本人的意愿而选择了闭嘴。

所以直到最后，警方都不知道小妹妹才是被侵犯的那个人。

一边要隐瞒真正的受害者，一边又要找出真凶防止他再祸害别人。女主和女二在摸着石头过河的同时，还时不时会反思自己做的对不对，做法会不会伤害到小妹妹。

这种努力做到设身处地的体贴，是很少见的。

除了探讨性暴力的受害者可能会有的心理变化，这部剧还探讨了作为目睹性暴力发生的见证者，会受到怎样的影响。

女主和自己母亲的故事，乍看之下，是母亲遭受强暴后性情大变，对女儿变得冷漠无情起来。实际上，是因为女儿是那场强暴的见证人，见到女儿就会让她想起自己尊严被夺走的时刻，所以她才会疏远女儿。

就像剧中说的，不同人遭受或者目睹性暴力后会有不同的反应。剧中展示了不同视角下的性暴力受害者，这一点我觉得特别棒。

女主和女二的人设我也很喜欢。

女主曾经是陪酒女，然后转行当了三流杂志的记者。她很聪明，身为嘴笨星人，对她见人说人话、见鬼说鬼话，套话于无形的功力，我表示十分佩服。

她很勇敢，对于想要获取的信息能使出浑身解数，甚至打架也在所不惜。

她很善良，对真正的受害者是谁只字不提。在她所能掌控的范围内，努力查明真相、书写真实。

她是一个认真对待工作的好记者，也是一个嘴炮王者，看她吐槽，简直就像体验马杀鸡，是一种享受啊！

而女二的角色设定就像是冲绳本身。

她生长在冲绳，但作为美日混血的她，成长过程中，爹不管娘不爱，身份认同问题一直伴随着她，她也因此遭受了来自多方的歧视。

因为这部剧我去简单了解了一下冲绳的历史。原来冲绳本名琉球，是个单独的国家，曾经是中国的附属国，后来被日本侵占，成为了中日双方的附属国，再后来完全被日本占领，二战又被美国占据，之后美日私下签了个协定，导致了冲绳如今的尴尬境地。

了解完这段历史后我最好奇的是，曾经作为琉球的时候，当地人说什么语言。于是又去查了相关历史。

原本琉球是有琉球语的， 也有自创的球字。可能因为明朝时候赐了三十六户福建地区的人家到琉球去帮忙搞建设，所以据说琉球语比较接近古代福建的官话，琉球的官方文字也是汉字。

如今冲绳不知道还有多少琉球人，或者还有多少认为自己是琉球人的人。现在当地人说的多是日语和琉球口音的日语。

忘了在哪里看到过这样一句话，大致意思是：你的语言组成了你。语言对于身份认同很重要，在陌生的地方遇到了会说同一种语言的人，人就会不自觉地感觉到亲近。

女二的身份认同问题，就像冲绳的身份认同问题，都是因为历史原因而变得十分复杂。

我也因为历史原因，在看这部剧时，除了犀利的台词带给我的爽感之外，还有另外一层隐秘的爽感——恶人自有恶人磨。

我想很多中国观众都能懂我在说什么。

但是我转念一想，不管哪种情况，受伤害最多的，总是女人。那种隐秘的爽感又立刻消失不见了。

虽然不够完美，剧本身有这样那样的瑕疵，但我还是很感谢这部剧的存在，感谢它借由角色之口，从女性视角出发，勇敢发声。

发声就会带来改变吗？

不一定。

但如果不发声，一定不会有改变。

所以最后，就用本剧中的一段台词作为结尾，送给所有女性吧：

听好了

我们的战斗

就是不分地点 无论国籍

都要发出自己的声音

不需要再纠结、质疑仅仅是发声有没有意义，发声本身，就是意义。

不积跬步，无以至千里，不积小流，无以成江海。

期待涓涓细流汇成滔天巨浪的那天，曾经淋过的雨，流下的泪，都永远成为后来人眼中的历史。

上一次看到冲绳美军和当地居民冲突还是日本电影《怒》里面广濑铃饰演的高中生被美国大兵强X了，然后不了了之了。这次《围栏》是把美军和冲绳人民的冲突摆到台面上了，既讲了强X话题，也引出了环境问题。冲绳是整个日本最低薪资最低的地方，也是市民权益最被漠视的地方。剧中，樱的姥姥提出有7成人反对填海，要求美军搬出冲绳，日本政府知道民意但是无作为。冲绳“岛外”的日本领土里，谁愿意接收美国部队啊，没有吧。

这剧题材很好，剧中的问题只解决了小部分，现实里更多是没有解决的强X案和更惨的美军侵害本土居民和环境的事件，都没有解决。我想吐槽一下剧情的逻辑问题的，我要剧透了~

剧中强X琉那的其实不是美国大兵，而是那个只有周末在冲绳的酒吧调酒师，他是某大型生物企业的员工，第一集就和女主在酒吧认识了，侃侃而谈很从容，人畜无害的样子。主线里找那晚强X琉那的人，一直聚焦在美军群体，然后突然剧情又引申到反对填海，导致女主将樱介绍给了调酒师。整个这一段对照的是青木崇高饰演的警察和女主还在各自调查那晚的真相，这边樱已经去了调酒师专门用来犯罪的公寓，樱落单了。然后最不合理的部分就来了，这位调酒师开始露出獠牙，把樱捆到了床上。这里面的逻辑问题是樱是知道调酒师平时的社会身份的，这不是琉那那次的匿名犯罪，强奸犯调酒师是顶着自己日常的身份，在一个事先告诉别人的地址要强X一个女生。如果他有这个胆子，他之前半夜绑架女生是为了刺激，不是怕暴露吗？还是说，他觉得樱就算出去说自己被他强X了，也没人信？这个剧情背后的逻辑，我不接受。

女主的心灵创伤来自于她小时候看到母亲被街道大叔强X，然后被母亲远离。一个个都有创伤，，互相取暖帮助然后释然，这太亚洲了啦，太刻意。

下一次，希望有一个心灵没有受过两性伤害的女主去解救这些女生吧。

本文首发“后浪电影”。

近日，国内知名编剧史航被多名女性指控性骚扰，引发了大众对性侵及两性平权话题的热烈探讨。在刚刚结束的国产剧《漫长的季节》中，女主角沈墨童年被性侵的戏份也是关键设置，从一个幽暗的侧面揭露这一社会问题的冰山一角，引人深思。

巧合的是，性侵和与之相关的性别政治题材在日剧中也得到关注。新近播出的日剧《围栏》，正是一个从强奸案切入社会问题的故事，它将背景设置在离日本本土遥远的冲绳岛，对一起案件的追踪，同时引发了关于性别、战争、种族等多方面社会政治问题的讨论。

记者视角的个体切片观察

《围栏》是一个节奏明快的故事。整部剧只有5集，比平时我们看到的日剧篇幅还要短。

与此类题材通常晦暗阴冷的氛围不同，《围栏》尽管讲述的是一个注定揭开疮疤的性暴力案，却鲜见地把故事基调设为明亮。不仅调查案件的女主角大胆聪慧富有平权精神，剧集画面也始终在晴朗明媚、天蓝海蓝的景色中，给人阳光之下再多黑暗的事也可以大胆追问的信心。因此，观看这部剧的心情并不是一直压抑痛苦的，恰恰相反，总能怀着一份光明的希望勇敢思索下去，寻求突围——“围栏”之意，意在打破和越过。

松冈茉优饰演的杂志写手小松绮绘，卧底陪酒俱乐部两年，做着不痛不痒的测评连载报道。有一天她和主编提出涨薪要求，否则罢写，八面玲珑的上司于是将她派到遥远的冲绳岛，调查一起棘手的强奸案件。

漂亮的旅游胜地冲绳就这样在女记者的旅途上徐徐展开。在小松绮绘进入冲绳和与上司的轻松交谈中，我们很快转移了对美景的注意，关注到冲绳的历史和现在。长设此地的美军基地带来了诸多方面的社会问题，小松绮绘将要调查的性侵案就是长久以来隐藏问题中的一个事件。

报案人是一名日美混血儿大岭樱，在冲绳当地经营咖啡馆。她的外婆是岛上著名的社会活动家，常年抗议美方行为对冲绳本地带来的伤害。如果不是这个有名的外婆，大岭樱的报案会像岛上历来发生的性侵案件一样被人忽略。正因她背负了多一层政治曝光意味，女记者才不知不觉陷入被编辑利用的圈套，通过质疑性侵案的曝光目的，来帮助政治家们抵消美方填海项目带来的负面影响。

绮绘很快觉察到了大岛樱并不是强奸案的主角。樱在保护谁，谁又是施暴者，统统成了谜题。在与樱的日常交往中，伴随强奸案浮出的问题还包括日美混血儿在冲绳的身份认同问题，美方填海项目带来的环境问题，以及外婆口述的惨痛战争史，统统进入绮绘的视野。一个案件往多个方向延伸下去，绮绘个人的童年经历也随之浮现，重新暴露在她眼前，使她必须面对。

原来，小松绮绘也是在冲绳出生长大的日美混血儿。和许多冲绳女人一样，她的母亲怀孕后被美国士兵抛弃，成了单身母亲。在绮绘十岁那年，亲眼目睹母亲被熟人性侵，这段经历给她们母女带来阴影，也深深影响了她的个性。

绮绘看上去是一个性观念开放、可以随意利用自己美貌与男性相处的职场女性，但实际上她一直回避目睹性侵带来的创伤和自己的身份认同问题，直到这个案件使她不得不去思考，自己也身处其中，其实深受诸多历史遗留问题的影响。

随着调查深入，渐渐地我们发现，记者本是把别人案件放在自己显微镜下观察的人（带有一丝冷漠），最终自己也成了那一小块伤痕累累的组织切片，被她自己观察，才真正使她进入感性和理性的思考中，把案件带到更深的冰山之下。

围绕性侵案的全方位思考

在一些涉及到性侵问题的影视作品中，我们通常会见到被伤害的女性遭受巨大心理创伤，带着自责和羞耻感继续自己的生活。《围栏》一剧，将性侵案作为被观察审视的主体，更多探讨案件发生的原因、影响，并且密切关注女性应如何应对不同程度的性暴力问题，社会应如何提供法律、心理咨询等各个层面的救助。

找到真凶、审判施暴者，固然是要去探寻的真相、追求的正义。但《围栏》提出的疑问其实更符合实际情况：多数被性侵女性不可能通过法律惩罚施暴者，她们甚至不可能用自己真实的身份报案，因为这个社会对被害女性有更大的恶意。

在绮绘质问樱为何顶替被害者报案时，樱的一番话揭开了多少被害者的痛。

让一名被性侵过的女性曝光在众人目光之下讲述她的个人经历，不管是对警察说，还是对法官说，只要让人知道了她是谁，就等于对她进行了二次伤害。

究其原因，社会观念始终将被性侵者视为“不洁”的象征，将女性简单划分为贞洁和不洁两类。一旦女性落入了被性侵的暗网，施暴者可以“安全”隐身，被害者却被盖上“不洁”的烙印，永远要接受被众人审判的异样目光。

在这样的压力下，真正受害者高中女生无法面对被侵害后承受的痛苦——实际上，所有女性都不能，不管是高中女生还是到了绮绘母亲年龄的女性，无论在哪个年龄被性侵，都会给她们带来巨大的创伤。

剧中新垣结衣饰演的心理医生从科学层面道出了性侵害的影响。性侵导致的PTSD，比战争和灾害PTSD的影响还要深远，因为它夺走了人的尊严。

可是这种会深深影响被害者一生命运的施暴行为，并不能像一般犯罪那样在公共领域被探讨被追诉。事关被害者的隐私与尊严，于是一桩桩施暴案件沉入冰冷沉默的海底，带着被害者受伤的灵魂，永远进入孤独和黑暗。而那些施暴者却总能安然无恙继续正常的生活，因为他们深知这套畸形的社会法则，才会继续肆无忌惮地加害下去、隐身、继续加害。没有人追究他们的责任，被害者却被长久地禁锢在自我审判和社会审判中——这多么不公，让人愤怒！

《围栏》多少通过主演们的台词提出了振聋发聩的质问：“是施暴者犯下的错，受害者何错之有呢？”

要说出这句话有多难，就连小松绮绘这样开朗的女主角，经历过长长的追查案件、与被害者对谈，与警察、医生对谈后，她才能对过往母亲被性侵的经历释怀。错的并不是她的母亲，错的是对她母亲施暴的人。她应该早早站在母亲这一边，帮助她、给她至亲的信任和温暖。对那些被性侵的女性而言，和惩罚施暴者同样重要的是，要接受被伤害过的自己，对自己释怀。

冲绳岛与女性命运的双重隐喻

《围栏》编剧野木亚纪子是知名的日剧作家，一直以来关注弱势群体和社会议题，代表作有《非自然死亡》、《重版出来！》、《逃避虽可耻但有用》等等。此次剧作，不仅编剧是女性，导演、主演是女性，主创团队更有意请冲绳演员来讲述冲绳故事（新垣结衣就是冲绳出生的女明星），富有多重意味。

回望整部剧集不难发现，冲绳岛被忽视的命运与作为“第二性”的女性命运何其相似，主创者正是用女性主义的目光去触碰日本主流社会的禁忌话题，提醒大家，勇敢地直面冲绳问题，勇敢地思考和解决它受到的伤害，和直面女性长久以来被肆无忌惮地侵害一样重要。

当小松绮绘第一次和主编讨论冲绳历史时，我们观众可能也是第一次知道，它的过去如此不清不楚，像一个可以被任意抛来抛去的气球。冲绳在日美之间的尴尬处境，正如那道被建起来的围栏所提示的，“施暴者”可以被保护得很好，而围栏外的人们却要背负沉重的伤害。

多年前牺牲冲绳全民生命的残酷战争，一直以来为了美军基地舍弃的生态环境，平时岛民要忍受巨大噪音的日常生活，还有无数被性侵、怀孕后被抛弃的日本女性的个人命运……这些都是冲绳人无辜承受的生命之重。剧中通过老人、警察、基地人员、年轻一代之口的对谈和讲述，正像一个多面棱镜折射出冲绳的过去和当下。他们直指《日美安保条约》，一纸约定带来了一系列社会问题，有如保护美军基地围栏，凌驾于土地之上，让土地原本的主人没有尊严。

除此以外，围栏的隐喻还有：男性女性之间的障碍，日本本土和偏远冲绳之间的障碍，主流人群和少数混血族裔之间的障碍……许许多多的社会“围栏”都是人们交流的隔阂，无形当中伤害着一部分人，影响着他们一生和下一代的命运。

在短短5集篇幅内，《围栏》一股脑儿抛出了诸多社会禁忌问题，让人应接不暇。这是它野心勃勃但无法顾全的弊端，也是一股大胆为人先的勇气。当然我们都知道影视作品不可能成为真正解决社会问题的方案，但起码可以投去关怀和慰藉的目光，引发更多人的思考和行动。

不管怎样，从关心女性被侵害的社会问题出发，《围栏》这部剧已经勇敢地向许多“围栏”掷出大石。它让人们看到，石头落下的地方，已经离观念的高墙很近——打破它、推翻它，需要更多人无畏地掷去大石。

2022年是冲绳“复归”50周年纪念，主创团队于此际创作出Fence这部“献礼剧”，勇气可嘉。

第一集借女主之口，用40秒长度的台词交代了冲绳的历史。但有关她的历史可以上溯到更早。冲绳，或者说琉球，曾经是一个独立的海岛小王国，但她有一个强邻——中国。因此琉球曾经是中华朝贡体系中的一员，这段历史至今仍然留有实实在在的遗迹：位于福州的柔远驿（琉球馆）和琉球人墓园，都是明清时期琉球人到中国朝贡、贸易、留学生活的历史痕迹。但琉球贡的并不仅仅是中国。1609年，德川幕府通过萨摩藩入侵琉球将其纳入势力范围，从此琉球进入“双重朝贡”状态，既向德川幕府称臣，也继续向明清进贡，维持两个使馆，接待两批使臣。

这种状态持续到日本明治时代，随着中日势力地位的扭转被打破。1871年，一批琉球渔民遭海难流落至台湾岛，为当地原住民所杀。日本以台湾属中国领土为由，要求清廷对此事件赔偿，并借机宣示对琉球主权。此事久拖不决，1874年，以西乡从道（这是西乡隆盛的弟弟）为首的日本军队入据台湾，强迫清廷解决此事（可扩充阅读“牡丹社事件”）。清廷同意赔偿，却也中了日方的计，日方以此为依据开始确立对琉球的单方统治，并在1879年废藩置县改革中将琉球正式并入版图，更名为冲绳。

之后琉球的历史有太多不堪说。无论是女主台词里提到的日本唯一陆上战和数以万计的伤亡，还是被日本奉交美国，1995年美军强暴女学生为代表的多起美军犯罪事件，以及残酷到连本剧都未提起的历史：二战末期日本政府施行强迫冲绳居民“玉碎”的政策。1952年美军结束了对日本本土的占领，对冲绳的占领则结束于1972年，而且那只是文件上的结束。美军仍在占领着Fence，我们在本剧里看得清楚。琉球人明明对那场战争没有一丝决策权力，却要承担那场战争最久远、最切实的影响——从轰隆隆的战机噪音，到填海工程，到受性侵伤害的女性。因为美军基地的存在，冲绳很多产业不能做、不好做，经济发展受限，长期依靠日本政府财政补助，这又造成日本本土对冲绳人形成某种不思进取的刻板印象。近年旅游业的发展一度令冲绳人有了底气，叫板缩减美军基地面积；但疫情的到来对旅游业造成极大打击，许多冲绳人又再不得不依附于美军基地讨生活，对美军的批评声浪自然就减小了。1995年那轮轰轰烈烈的抗议运动只是被美军性侵事件这根火柴点燃了冲绳人内心愤怒的火山。他们确实有太多值得愤怒的理由，但他们没有反抗的能力。钱和装备都在别人手里，他们拿什么反抗？

所以冲绳人保持沉默。这就是第二集酒吧酒保教给女主的，如何融入冲绳人民的三大守则：

一、勿谈基地；

二、勿谈国事；

三、面带微笑，劝酒便喝。

今朝有酒今朝醉，除此以外，愤怒没有出口。令琉球人愤怒的历史，也是日本人羞于提起的历史。剧中的女性角色，无论是崎绘、樱、还是琉那，她们的遭遇多多少少都是冲绳历史的部分映射。她们令人心疼的际遇，也是冲绳令人心痛的历史。

She has been raped, again and again.