主演：杨惠姗丁也恬王侠军杨丽菁
类型：剧情爱情家庭导演：张毅 状态：HD国语 年份：1986 地区：台湾 语言：国语 豆瓣：6.8分热度：550 ℃ 时间：2023-04-28 13:19:45
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2019年9月4日看完《我的爱》
在昨天第二遍看完电影《我这样过了一生》后，对女演员杨惠珊的印象挺不错，好像伊能静长得有点儿像她。杨惠珊的五官并没有很美，但整体骨相看起来很舒服，似乎有点儿苦相，所以总演这种悲情角色。
想找她的其它作品来看，就发现了这部《我的爱》，是在《我这样过了一生》之后一年的作品。再一次演了一个悲情的妻子角色，婚姻里的甜大致相似，苦看起来也差不多，她再一次遇到了丈夫出轨这样的事情。
之所以会有不同的结局，大概也是因为丈夫态度不同，《我这样过了一生》中的丈夫出轨后承认错误并再也没有犯过，而《我的爱》中的丈夫显然站在了另一个女人的身边，导致了在别人看来无比幸福美满的这一家四口最终的悲剧。
杨惠珊饰演的唯良，从种种行为看来，应该是一个有精神或心理疾病的人，是病态的，所以丈夫的出轨她也有无可奈何的责任，恶性循环。
影片中刻画了这个人物的许多行为细节：门铃响了不能随便开门，家里一道门上有三个锁每次进门都会赶紧反身锁好，路上有车经过极度紧张，很容易被别人说话吓到即便并不大声，总觉得外面哪里都是脏的不能碰，怕水果皮上有农药残留，不能喝果汁要吃水果，突然对别人歇斯底里又突然变温柔，因为同学拔牙休克而死就惧怕拔牙本身……她的精神上总是高度紧张，极度匮乏安全感，一个有洁癖的人当然有更无法控制的精神洁癖，面对丈夫有别的女人，她无法有更多词汇，只挤出了一个“恶心”。
我在她的生活行为中看到了自己，我也一样，无时无刻脑补一万种死亡的可能性，危险好像随时会发生，小心翼翼地，惧怕周围的一切，疑神疑鬼，一丝风吹草动都会心头一颤。很痛苦，但没有这种病态的人不理解。我们就像陷进去了，无法解脱。
和《我这样过了一生》里的桂美一样，当她发现丈夫出轨一事，立刻选择离开并准备好离婚。不同的是，不似桂美那个角色的自信自立勇敢强大，这一次的角色显得十分柔弱、无助，她找不到工作，也对外面的世界感到无所适从，多年来她除了丈夫和孩子，对外面的世界早已失去了适应力，甚至谋生能力。最後她走投无路，只好回家。
而这次遇到的对手也确实强，一个有事业的漂亮女人，还是杨丽菁扮演的（女人都会沦陷），剧中，这个“小三”理直气壮、自信坚定地发表了很多爱情无罪的言论，而名正言顺的唯良，突然间成了破坏者。
看着丈夫和别的女人拧成一股力量，离婚也不是，不离也不是。在现在看来很狗血的小三以死相逼情节，电影拍得隐晦而诡异，还有点儿美。现在的很多电影，故事和剧情其实也跟这些差不多，如果一模一样的剧本放在现在拍，为什么就是觉得不如以前的质感了呢，以前的设备没现在好，演员的表演甚至都没现在自然，却能把老电影看得有滋有味儿，而受不了现在的电影。为什么？
小三后来呢，原来，开头便是结局，她应该是住进了精神院里。出轨，往往不止是一家人的悲剧。
—
这部电影还有一大亮点，就是男女主角的家，经典的红蓝CP几乎铺满所有硬装和软装，太漂亮了，浓烈、复古、神秘，但这样的色彩，并不适合一个有心理疾病的人居住，对病情有害无益。这些色彩，是电影中最重要的无声语言。
刚看过，我这样过一生然后顺便翻翻女演员 杨惠珊 还有没有其她影视作品，看到了这部“我的爱”
本来以为是一部非常浪漫的电影，结果呢，看了很压抑。
这么压抑，但是为什么坚持可以看完，我觉得是因为它的真实吧，现实生活的影射，每个人多少会看到些别人身上的蛛丝马迹。
丈夫明知出轨对老婆不公平，却淡然的说，你知道的人有的时候是有欲望的。
破坏家庭的女孩明知道不对，也义无反顾说,你知道的我爱他，除了道德上是不对的，可是我爱他。
女主也会像很多无力改变又不得不接受现实的家庭妇女说，恶心，但是又出去一圈碰壁后回归了家庭
以为会一切过去，但是最后还是爆发了，给一家人吃了安眠药
女人的悲哀，习惯了，离不开，我恨
好像女人就摆脱不开这样的命运一般。
女主角在剧里没有笑过，但是仍旧颜值在线，衣品很棒。不推荐，但是你想看也可以
我觉得，凡是能把女主角拍的美轮美奂的导演、肯定是从心底里爱着她的。我刚刚看完的“征婚启事”里的刘若英、还有这部的杨惠姗 — 她的短发造型如此惊艳冷艳、丝毫不逊于后来的其他女星的曾经有过的短发造型、比如王菲。导演纯粹是为了给杨惠姗秀演技、大篇幅的脸部特写给到她、近乎僵硬的动作和偶发的嚎叫、配合冷色调的服装和古墓般的布景、衬托一个被爱背叛而绝望的神经质女人从抗争到崩溃的最后一段旅程。杨惠姗也真是拼了、人整个瘦到骨感冷寒、怎么看也片中的丈夫惋惜、恨其不开眼 — 放着身边这么一位异色美人不理、偏偏看上一个俗到露底的舞蹈老师。人的偏好真不好形容。
整部影片我仅佩服导演的专注和用心、透过镜头看杨惠姗的举手投足一言一行都是满满的爱。
#BFI 虽然剧情上是有一个离婚律师就能解决的问题，但那本身就不是一个导演和编剧想要的表达吧，片中的角色塑造的非常有象征性，剧本是导演与其时妻子萧颐共同编写，结尾处她的选择也符合角色弧线及剧情逻辑，而那被火葬父亲的残影似乎也揭示了那根植于东亚女性的阴影。
影片的女性视角是十分吸引人的，三位女性的特点各有不同，新女性的妹妹看似是逃脱了，自由的追求与爱情，但以男主的状态即使离婚跟他在一起她也不过是另一个女主的循环。姐姐则是贴近于新时代女性，她走过了“离婚”与奔向事业这条路，这可能是做到了反抗，所以可能女士在影片中走这条路的张力就太小了，并且成长环境的不同也塑造了她无法做这个选择。开场的几场戏就把女主的性格和背景交代清楚了，这也为影片结尾的剧情和角色弧线做了一个比较好的铺垫，女主的强迫症和洁癖情节是非常严重的，那种要牢牢掌握一切的感觉倒是和阿克曼作品《让娜迪尔曼》中的女主很类似，不过阿克曼作品中在后半段因为的一封信点燃了一切，而本片中则是开场就展现了分崩离析。影片中一直出现的回忆是父亲的葬礼，以此表达女主对于父权体制的依赖，父亲死亡母亲改嫁她都觉得是母亲的不忠，所以角色的开场其实已经呈现了那必然的结局。
影片中出现过两位男性，而其能明显感觉出对于他们的刻画，二人虽然出境很少，但却被强调着极大的权力，不论是后爸对于家庭的“掠夺”（开始以为她那么抵触是因为被性侵过），还是丈夫对于经济命脉的掌握，二者的云淡风轻其实恰恰是作为一种生活常态的展现。
视觉上，基本都是中景镜头，所以每一次特写都比较有力量，构图非常考究，仰拍和利用门窗对于空间的压缩都呈现出了极强的压抑感，在结合大量的黑暗中的行动看的很憋屈。
听觉上，开场那诡异的配乐闭上眼睛还真就很像鬼片，电影中的音效做的还蛮好的，台词有时候太过于………emm 文艺，还有姥姥的口音很奇怪……儿化音在整部电影中都格格不入。
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在昨天第二遍看完电影《我这样过了一生》后，对女演员杨惠珊的印象挺不错，好像伊能静长得有点儿像她。杨惠珊的五官并没有很美，但整体骨相看起来很舒服，似乎有点儿苦相，所以总演这种悲情角色。
想找她的其它作品来看，就发现了这部《我的爱》，是在《我这样过了一生》之后一年的作品。再一次演了一个悲情的妻子角色，婚姻里的甜大致相似，苦看起来也差不多，她再一次遇到了丈夫出轨这样的事情。
之所以会有不同的结局，大概也是因为丈夫态度不同，《我这样过了一生》中的丈夫出轨后承认错误并再也没有犯过，而《我的爱》中的丈夫显然站在了另一个女人的身边，导致了在别人看来无比幸福美满的这一家四口最终的悲剧。
杨惠珊饰演的唯良，从种种行为看来，应该是一个有精神或心理疾病的人，是病态的，所以丈夫的出轨她也有无可奈何的责任，恶性循环。
影片中刻画了这个人物的许多行为细节：门铃响了不能随便开门，家里一道门上有三个锁每次进门都会赶紧反身锁好，路上有车经过极度紧张，很容易被别人说话吓到即便并不大声，总觉得外面哪里都是脏的不能碰，怕水果皮上有农药残留，不能喝果汁要吃水果，突然对别人歇斯底里又突然变温柔，因为同学拔牙休克而死就惧怕拔牙本身……她的精神上总是高度紧张，极度匮乏安全感，一个有洁癖的人当然有更无法控制的精神洁癖，面对丈夫有别的女人，她无法有更多词汇，只挤出了一个“恶心”。
我在她的生活行为中看到了自己，我也一样，无时无刻脑补一万种死亡的可能性，危险好像随时会发生，小心翼翼地，惧怕周围的一切，疑神疑鬼，一丝风吹草动都会心头一颤。很痛苦，但没有这种病态的人不理解。我们就像陷进去了，无法解脱。
和《我这样过了一生》里的桂美一样，当她发现丈夫出轨一事，立刻选择离开并准备好离婚。不同的是，不似桂美那个角色的自信自立勇敢强大，这一次的角色显得十分柔弱、无助，她找不到工作，也对外面的世界感到无所适从，多年来她除了丈夫和孩子，对外面的世界早已失去了适应力，甚至谋生能力。最後她走投无路，只好回家。
而这次遇到的对手也确实强，一个有事业的漂亮女人，还是杨丽菁扮演的（女人都会沦陷），剧中，这个“小三”理直气壮、自信坚定地发表了很多爱情无罪的言论，而名正言顺的唯良，突然间成了破坏者。
看着丈夫和别的女人拧成一股力量，离婚也不是，不离也不是。在现在看来很狗血的小三以死相逼情节，电影拍得隐晦而诡异，还有点儿美。现在的很多电影，故事和剧情其实也跟这些差不多，如果一模一样的剧本放在现在拍，为什么就是觉得不如以前的质感了呢，以前的设备没现在好，演员的表演甚至都没现在自然，却能把老电影看得有滋有味儿，而受不了现在的电影。为什么？
小三后来呢，原来，开头便是结局，她应该是住进了精神院里。出轨，往往不止是一家人的悲剧。
—
这部电影还有一大亮点，就是男女主角的家，经典的红蓝CP几乎铺满所有硬装和软装，太漂亮了，浓烈、复古、神秘，但这样的色彩，并不适合一个有心理疾病的人居住，对病情有害无益。这些色彩，是电影中最重要的无声语言。
刚看过，我这样过一生然后顺便翻翻女演员 杨惠珊 还有没有其她影视作品，看到了这部“我的爱”
本来以为是一部非常浪漫的电影，结果呢，看了很压抑。
这么压抑，但是为什么坚持可以看完，我觉得是因为它的真实吧，现实生活的影射，每个人多少会看到些别人身上的蛛丝马迹。
丈夫明知出轨对老婆不公平，却淡然的说，你知道的人有的时候是有欲望的。
破坏家庭的女孩明知道不对，也义无反顾说,你知道的我爱他，除了道德上是不对的，可是我爱他。
女主也会像很多无力改变又不得不接受现实的家庭妇女说，恶心，但是又出去一圈碰壁后回归了家庭
以为会一切过去，但是最后还是爆发了，给一家人吃了安眠药
女人的悲哀，习惯了，离不开，我恨
好像女人就摆脱不开这样的命运一般。
女主角在剧里没有笑过，但是仍旧颜值在线，衣品很棒。不推荐，但是你想看也可以
我觉得，凡是能把女主角拍的美轮美奂的导演、肯定是从心底里爱着她的。我刚刚看完的“征婚启事”里的刘若英、还有这部的杨惠姗 — 她的短发造型如此惊艳冷艳、丝毫不逊于后来的其他女星的曾经有过的短发造型、比如王菲。导演纯粹是为了给杨惠姗秀演技、大篇幅的脸部特写给到她、近乎僵硬的动作和偶发的嚎叫、配合冷色调的服装和古墓般的布景、衬托一个被爱背叛而绝望的神经质女人从抗争到崩溃的最后一段旅程。杨惠姗也真是拼了、人整个瘦到骨感冷寒、怎么看也片中的丈夫惋惜、恨其不开眼 — 放着身边这么一位异色美人不理、偏偏看上一个俗到露底的舞蹈老师。人的偏好真不好形容。
整部影片我仅佩服导演的专注和用心、透过镜头看杨惠姗的举手投足一言一行都是满满的爱。
#BFI 虽然剧情上是有一个离婚律师就能解决的问题，但那本身就不是一个导演和编剧想要的表达吧，片中的角色塑造的非常有象征性，剧本是导演与其时妻子萧颐共同编写，结尾处她的选择也符合角色弧线及剧情逻辑，而那被火葬父亲的残影似乎也揭示了那根植于东亚女性的阴影。
影片的女性视角是十分吸引人的，三位女性的特点各有不同，新女性的妹妹看似是逃脱了，自由的追求与爱情，但以男主的状态即使离婚跟他在一起她也不过是另一个女主的循环。姐姐则是贴近于新时代女性，她走过了“离婚”与奔向事业这条路，这可能是做到了反抗，所以可能女士在影片中走这条路的张力就太小了，并且成长环境的不同也塑造了她无法做这个选择。开场的几场戏就把女主的性格和背景交代清楚了，这也为影片结尾的剧情和角色弧线做了一个比较好的铺垫，女主的强迫症和洁癖情节是非常严重的，那种要牢牢掌握一切的感觉倒是和阿克曼作品《让娜迪尔曼》中的女主很类似，不过阿克曼作品中在后半段因为的一封信点燃了一切，而本片中则是开场就展现了分崩离析。影片中一直出现的回忆是父亲的葬礼，以此表达女主对于父权体制的依赖，父亲死亡母亲改嫁她都觉得是母亲的不忠，所以角色的开场其实已经呈现了那必然的结局。
影片中出现过两位男性，而其能明显感觉出对于他们的刻画，二人虽然出境很少，但却被强调着极大的权力，不论是后爸对于家庭的“掠夺”（开始以为她那么抵触是因为被性侵过），还是丈夫对于经济命脉的掌握，二者的云淡风轻其实恰恰是作为一种生活常态的展现。
视觉上，基本都是中景镜头，所以每一次特写都比较有力量，构图非常考究，仰拍和利用门窗对于空间的压缩都呈现出了极强的压抑感，在结合大量的黑暗中的行动看的很憋屈。
听觉上，开场那诡异的配乐闭上眼睛还真就很像鬼片，电影中的音效做的还蛮好的，台词有时候太过于………emm 文艺，还有姥姥的口音很奇怪……儿化音在整部电影中都格格不入。