主演：佐野史郎深水藤子吉田義夫
类型：奇幻剧情导演：林海象 状态：HD中字 年份：1986 地区：日本 语言：日语 豆瓣：7.7分热度：963 ℃ 时间：2023-04-28 15:25:26
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我真的很喜欢林海象导演1986年执导的首部电影长片《愿睡如梦》啊～
樱花女士找到私家侦探寻找桔梗小姐的下落，在探迷解案的过程之中，解读出了日本早期影史的一个奇妙元素。用梦造梦的蒙太奇手法，将影像的形式感做到极致。破碎的故事组合起时代痕迹的寂寞与深刻，让梦与梦之间的勾连，变成了坠入不同时空的奇妙幻想。
我从林海象的《弥勒》入坑他的极具风格的作品形式，《愿睡如梦》奠定了他优雅超现实的底蕴。还有一部《20世纪少年读本》也是我很期待的一部，其中超现实梦境一般的影像风格，也是我期待的重点。黑白影像设计出的梦幻之境，将人物时境之内牵扯的情绪，变成考究的视觉呈现，入梦如梦的虚实交叠，将怀旧的美与韵都展现得极其生动。
穿越时空的胶片光影，捉住撑伞女子的倩影，也荡漾着樱花摇动夜的影子。手持花朵的年轻侦探，与武士交换穿越的身份，在真夜中凭借银盐与陀螺刺探泛黄伤感的真相。如星闪烁的幻境之中相逢女神，现实相遇的弥足与永别，在电影之中描述一种不舍的情缘。林海象把所有抽象又满含情绪的表达，都化为影像中美得极具形式感的表达。
这种展示太过意象表达，一切破碎断裂之中展示得都是浓郁的情绪，是对于过去时代，过去的电影，过去那些闪现在银幕上风采人物的深情表白。一如片名一样，一场电影如入梦，看一场电影进入一场梦境。美人不想别，美梦不愿醒～
这张海报是电影的最后一个镜头，侦探背着失落胶片中的桔梗小姐，迎着樱花雨走出房子，梦醒余味的奇妙，就是带着一丝美好一丝怅然的感觉～
#ICA 16mm胶片，今年目前看过最喜欢的作品，居然还是导演的长片首作。感觉这部影片对于梦境，现实和幻想关系的处理应该很大程度的启发了今敏的创作吧（甚至还有旋转的陀螺……）。看了个开始，感觉《红辣椒》中角色的执念和不同电影的梦境就跟本片非常类似，更不用说之后像《千年女优》中角色穿梭在不同电影中的设计了，太喜欢这种梦中梦的电影设计了，要不是默片的特性很多时候我也就迷失其中了。虽然看到穿梭于电影已经预料到了结尾会有《千年女优》类似的表达，但是当结尾呈现出来的时候还是会忍不住流泪。
影片的表达感觉仍然是对早起无声电影的缅怀，以现在的画面状态填补年轻时银幕形象未完成的状态就如同是对历史的找回以及肯定。结尾处以打破电影，记忆与幻象的形式完成寻找失踪的少女的故事不光与内核相呼应还能让人真的思考记忆，梦境（电影）与现实的关系，造梦的现场总是让人沉迷。
视觉上，超喜欢，最喜欢的可能还是剪辑，尤其是对于不同时空的呈现，类似同为剪辑的打破时空和正反打的转场都非常精彩。电影不论是镜头设计还有不少布景都带有表现主义特点，镜头大多使用固定镜头，有时候呈现的也是类似于默片时期的角色状态，印象较深的是特写镜头有一种悬疑感的铺垫，还有角色略夸张的肢体和表情仿佛都把我们拉入了默片的世界。超级喜欢一些小设计，像角色名字与形象的呼应，照片提前展示的铺垫，前景遮挡带有的“偷窥”视角和打破第四面强的隐喻等。还有很多利用特殊场景的构图，像一幅画一样，结尾处的背着女主的那个场景实在太美了。
听觉上也极至的精彩影片中可以的使用了膜片时期的做法，去除了台词的部分改成了字幕呈现，其他的音乐，演绎的台词和梦境都是正常呈现，这种设计本身与电影的呼应带来的效果就很强，更不用说在结尾处的情感张力的堆积了。电影的配乐基本都是有源音的呈现，每次出现仿佛是现代的“插入”，提醒我们这种格格不入。
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私家侦探被委托调查女儿失踪事件，本是平常的案例，绑匪通过录音带传递信息、故弄玄虚的解密符号以及代表西方神秘科学色彩的陀螺仪、推着车在灯箱里向孩子展示漫画故事的艺人，浅草游乐区三人组魔术师、默片年代的戏院里配乐和讲解的说书人，还有禁片《永远的迷》里黑忍者的剑斗场面，与其说林海象是在向默片年代致敬，倒不如说他痴迷的是昭和初期时代的风情画。
武士救公主的题材，用好莱坞早期风格取替舍弃能剧的传统表现手法，如同西方魔术和不停旋转的陀螺令人无比新奇。佐野史郎如堕幻境的查案过程，穿插的时空不停变换戏中戏的身份，最后依靠时间河流的交汇完成跨时空的跳跃，永远的迷于骨子里的执念形成，最后也在完梦后散去。林海象为桔梗打造的一种梦幻般柔和的朦胧，不禁令人想起沟口健二的《雨夜物语》，凄美的传统神话被推理和略带滑稽的喜剧元素代替，那种时代感同样散发着迷人的魅力。
不知道在电影中反复出现的“鸡蛋”有何意喻，只是见到佐野史郎和助手身边带的既非武器也非记事本，不禁觉得莞尔。
我真的很喜欢林海象导演1986年执导的首部电影长片《愿睡如梦》啊～
樱花女士找到私家侦探寻找桔梗小姐的下落，在探迷解案的过程之中，解读出了日本早期影史的一个奇妙元素。用梦造梦的蒙太奇手法，将影像的形式感做到极致。破碎的故事组合起时代痕迹的寂寞与深刻，让梦与梦之间的勾连，变成了坠入不同时空的奇妙幻想。
我从林海象的《弥勒》入坑他的极具风格的作品形式，《愿睡如梦》奠定了他优雅超现实的底蕴。还有一部《20世纪少年读本》也是我很期待的一部，其中超现实梦境一般的影像风格，也是我期待的重点。黑白影像设计出的梦幻之境，将人物时境之内牵扯的情绪，变成考究的视觉呈现，入梦如梦的虚实交叠，将怀旧的美与韵都展现得极其生动。
穿越时空的胶片光影，捉住撑伞女子的倩影，也荡漾着樱花摇动夜的影子。手持花朵的年轻侦探，与武士交换穿越的身份，在真夜中凭借银盐与陀螺刺探泛黄伤感的真相。如星闪烁的幻境之中相逢女神，现实相遇的弥足与永别，在电影之中描述一种不舍的情缘。林海象把所有抽象又满含情绪的表达，都化为影像中美得极具形式感的表达。
这种展示太过意象表达，一切破碎断裂之中展示得都是浓郁的情绪，是对于过去时代，过去的电影，过去那些闪现在银幕上风采人物的深情表白。一如片名一样，一场电影如入梦，看一场电影进入一场梦境。美人不想别，美梦不愿醒～
这张海报是电影的最后一个镜头，侦探背着失落胶片中的桔梗小姐，迎着樱花雨走出房子，梦醒余味的奇妙，就是带着一丝美好一丝怅然的感觉～
#ICA 16mm胶片，今年目前看过最喜欢的作品，居然还是导演的长片首作。感觉这部影片对于梦境，现实和幻想关系的处理应该很大程度的启发了今敏的创作吧（甚至还有旋转的陀螺……）。看了个开始，感觉《红辣椒》中角色的执念和不同电影的梦境就跟本片非常类似，更不用说之后像《千年女优》中角色穿梭在不同电影中的设计了，太喜欢这种梦中梦的电影设计了，要不是默片的特性很多时候我也就迷失其中了。虽然看到穿梭于电影已经预料到了结尾会有《千年女优》类似的表达，但是当结尾呈现出来的时候还是会忍不住流泪。
影片的表达感觉仍然是对早起无声电影的缅怀，以现在的画面状态填补年轻时银幕形象未完成的状态就如同是对历史的找回以及肯定。结尾处以打破电影，记忆与幻象的形式完成寻找失踪的少女的故事不光与内核相呼应还能让人真的思考记忆，梦境（电影）与现实的关系，造梦的现场总是让人沉迷。
视觉上，超喜欢，最喜欢的可能还是剪辑，尤其是对于不同时空的呈现，类似同为剪辑的打破时空和正反打的转场都非常精彩。电影不论是镜头设计还有不少布景都带有表现主义特点，镜头大多使用固定镜头，有时候呈现的也是类似于默片时期的角色状态，印象较深的是特写镜头有一种悬疑感的铺垫，还有角色略夸张的肢体和表情仿佛都把我们拉入了默片的世界。超级喜欢一些小设计，像角色名字与形象的呼应，照片提前展示的铺垫，前景遮挡带有的“偷窥”视角和打破第四面强的隐喻等。还有很多利用特殊场景的构图，像一幅画一样，结尾处的背着女主的那个场景实在太美了。
听觉上也极至的精彩影片中可以的使用了膜片时期的做法，去除了台词的部分改成了字幕呈现，其他的音乐，演绎的台词和梦境都是正常呈现，这种设计本身与电影的呼应带来的效果就很强，更不用说在结尾处的情感张力的堆积了。电影的配乐基本都是有源音的呈现，每次出现仿佛是现代的“插入”，提醒我们这种格格不入。