卡梅伦（斯蒂芬·莱克 Stephen Lack 饰）没有住所，没有工作，整日在街头闲逛的他内心充满了抑郁和怒火，没有人知道，他所拥有的能够肆意操纵他人的可怕超能力。一天，在超市里游荡的卡梅伦无意之中听到了两个女人对他的嘲笑，盛怒之下，他出手了。这一事件将卡梅伦带到了名为保罗（帕特里克·麦高汉 Patrick McGoohan 饰）的医生面前，就此改变了卡梅伦的人生 保罗医生教会了卡梅伦如何控制和有效地使用自己的超能力，很快，他就获得了卡梅伦的依赖和信任。然而，卡梅伦并不知道保罗医生背后究竟存在着一个怎样的组织，亦不知道，自己已经被这个组织相中，卷入了一场巨大的阴谋之中。
n注：n①译者注：《电影手册》第306期上，Charles Tesson写过柯南伯格电影《灵婴》（1979）的评论，柯南伯格下一部影片《死亡地带》（1983）的手册评论同样由Tesson所写。n②译者注：可参考作者Charles Tesson在评论柯南伯格《灵婴》时所写的：“有一种名为银屑病的皮肤病，其特征是在情绪剧烈波动后爆发皮疹。《灵婴》基于这一情境的可信性，充分挖掘其虚构的可能性”。n③译者注：2002年《电影手册》565期写过《毛骨悚然》有关文章。n④译者注：柯南伯格自创的词汇，可能源于英文词汇ephemeral——短暂的。n⑤译者注：“无身体的器官organe sans corps”，或许与德勒兹/加塔利的概念“无器官的身体Corps-sans-organes”有关。nn【FIN】
也许是人类对未知事物保持恐惧的大众心理使然，好莱坞当时对于这一类题材的处理都采用了恐怖片的形式。本片如此，70年代惊悚大师布莱恩得帕玛的《嘉莉》亦是如此，拥有强大心理能力的角色不论动机，不论正邪，其杀伤力都被以极其骇人的方式呈现，这比传统的持刀杀人类恐怖片显然更有惊吓效果。
柯能伯格毫不吝啬的展示了人类头脑可能具有的巨大破坏力，在整体上比《嘉莉》更充满想象力，从对他人头脑的简单操纵，到侵入计算机网络后遇到阻力时的爆发，都令人称奇不已。而最后两大高手的对决，更是在视觉上达到无以复加的夸张和震撼，令人在不忍直视之余，从内心深深折服于意念能力的毁灭性力量。
影片探讨灵与肉的关系，诡异的叙述方式和华丽的暴力场面并不妨碍观众对主题的思索，心灵之强大可以超越肉体，进而掌控空间与时间，实在是一个永恒的命题。
导演: 大卫·柯南伯格n编剧: 大卫·柯南伯格n主演: 詹妮弗·欧内尔 / Stephen Lack / 帕特里克·麦高汉n类型: 科幻 / 恐怖n制片国家/地区: 加拿大n语言: 英语n上映日期: 1981-01-14n片长: 103 分钟n又名: 扫描者大决斗 / Telepathy 2000 / 扫描者
相较于周氏的《赌侠》，非常一本正经，有些《双旗镇刀客》的哲理感。
主角简直是活在静止世界里，每个矛盾都要等到主角亲临才肯爆发，这种幸运和武侠小说无二。
画面中规中矩，女主角很漂亮，但也仅限于此，只能说是个不错的花瓶。
本片最大特点在于将精神力量具现化，男主通过电话连入电脑，精神力覆盖电路的场景。
红色的电路板像极了人体内部，这种直观表现力很有趣。
另：最后的决战细节，看到结尾白明晓。一开始男主眼球爆裂，接着反派双眼混浊，满脸痛苦。原来是主角放弃了自己的肉身，强行占据反派的身体。
相较于周氏的《赌侠》，非常一本正经，有些《双旗镇刀客》的哲理感。
主角简直是活在静止世界里，每个矛盾都要等到主角亲临才肯爆发，这种幸运和武侠小说无二。
画面中规中矩，女主角很漂亮，但也仅限于此，只能说是个不错的花瓶。
本片最大特点在于将精神力量具现化，男主通过电话连入电脑，精神力覆盖电路的场景。
红色的电路板像极了人体内部，这种直观表现力很有趣。
另：最后的决战细节，看到结尾明晓。一开始男主眼球爆裂，接着反派双眼混浊，满脸痛苦。原来是主角放弃了自己的肉身，强行占据反派的身体。
（豆瓣的个人打分与本篇影评无关） nn译文首发：公众号“远洋孤岛”nn原文出自：《电影手册》322期-1981年4月刊nn原文标题：科幻版该隐与亚伯【CAIN ET ABEL VERSION S.F.】nn原文作者：Charles Tesson①
译文如下：nn“陛下，为了直面您这样的对手，至少需要让上帝赐予我的这颗卑微头脑保持完全清醒。”——达朗贝尔nn扫描者是拥有奇特能力的心灵感应者。被CONSEC组织鲁斯博士收容并治疗的卡梅隆·维尔，是组织的一员，也是博士最后的王牌。事实上，CONSEC是一个兼具秘密社团和工业企业性质的组织（影片的可信性②正源于这一平衡）。当这个组织启动扫描者研究计划时，却被竞争对手Biocarbon公司老板达里尔·雷沃克渗透——他企图拉拢所有扫描者，以此摧毁CONSEC。卡梅隆·维尔受鲁斯博士指派，负责接近雷沃克并摧毁他的网络。简而言之，这就是《夺命凶灵》的开头。接下来的故事则充满了起伏，剧本极为紧凑并保有持续的张力。nn《夺命凶灵》是大卫·柯南伯格的第7部长片，这位加拿大导演（他坚持保留这一身份）在其国内遭受评论家的强烈厌恶，却深受观众和制片人的喜爱（他早期电影以极低的成本，取得了商业上的巨大成功）。法国观众曾看过《灵婴》（参见《电影手册》第306期），而德雅泽【Dejazet】剧院的常客无疑还熟悉《毛骨悚然》③和《狂犬病》。nn《夺命凶灵》是一部关于工业时代的惊悚片：讲述了两大制药集团之间的战争，关于一项发明专利（艾芙莫洛【Ephemerol④】）的垄断，以及子公司、父子和血缘关系等继承权问题。通过这个该隐与亚伯在其创造者——这些新的怪物（人类、机器和电脑）——注视下自相残杀的现代版故事，柯南伯格展现了最精彩的效果。《夺命凶灵》是一部关于对抗【rivalité】的故事：卡梅隆与达里尔之间的最终对抗，一个人脑与一台电脑之间无情的较量。正如那个扫描者当众展现其能力的震撼场景一样，每一次对决都会抗衡到底，而并非通过拳脚相加——保持距离并盯着对方，直到其中一方屈服并（字面意义上）炸裂。因为即使《夺命凶灵》展示的是通灵者或心灵感应者，但它们从未被作为一种超越身体的超人存在、迅速被观众接受的外在力量，而是作为一种因过于生理化而显得非人的现实。
n所有这些现象之所以引起柯南伯格的兴趣，是因为它们通过身体得以展现，甚至明确依赖于身体：神经集中、突发紧张、心跳加速、血管膨胀、脑部充血等等。因此，《夺命凶灵》并不拍摄完整的身体，而是将某些器官（大脑、听觉、视觉）放大【hypertrophie】，拍摄与其他部分完全割裂的局部（头部）——如完全去性别化的卡梅隆。如果说其他导演在拍摄身体时，通常拍摄的不是上半身就是下半身，柯南伯格则总是将镜头对准大脑。正是这种始终将某个器官（例如高度专注的听觉等）基于前景的手法，使得有些许怪异（整个身体呈现出变形），并最终引发观众的不安。因此，偏头痛和头痛在《夺命凶灵》中被放大到极致：过多的噪声充斥在头颅中（电影的极佳音效）直到完全饱和。nn在大卫·柯南伯格的电影中，那种能被真实体验的真正恐怖，只存在于身体之中。尽管最先吸引注意的并非身体缺陷或（怪物般的）畸变，但身体始终是构成恐怖的核心尺度。其独特之处在于，仅凭医学本身就足以让任何身体显得恐怖：外科医生的目光，将身体置于特写下的生物学视角。如果身体是一种测量单位，那么它始终是不稳定且无限延展的，因为它的器官可以将其推向各种极端状态。正是这些受器官异常增生影响的身体状态，在柯南伯格的电影中反复出现。因为最大的未知并非画外的他者或怪物，而是身体本身及其内部的失调：当发现体内的某种东西（如在X光透视下）一旦暴露在眼前，就会令你感到极度不安。这是最隐秘的。《毛骨悚然》中通过接吻在人体间传播的怪异寄生体；《狂犬病》中替代衰竭内脏器官的失败组织移植所引发的灾难；《灵婴》中愤怒情绪转化为皮肤脓肿，最终催生出一个以复仇为目的的胎儿。nn尽管《夺命凶灵》在一定程度上弱化了这种恐怖（由器官所引发的、对身体强烈的近乎本能的厌恶），但影片将关注点从身体状态转向身体能力（具体而言是器官的能力）——仍然坚持关注身体能力的应用及其后果：人的能力完全限制在身体可能性的范围内。然而，如果身体是所有器官的总和，那么并非所有器官都受制于身体。因此，它们具有不可估量的力量（身体承载着器官，但器官却超越身体，甚至最终与之对抗）。这正是焦虑的根源。因为事实上，扫描者是一个没有身体的存在，而只是一个器官（他的脑部）——电影讲述的正是这个器官的故事：它异常而自主地发展，持续控制并威胁着其他身体。nn如果柯南伯格电影中存在一种真正的恐惧，那就是身体完全服从于某个器官，最终与之同化甚至变成这个器官。我们想起《灵婴》中的那些怪物，那些（字面意义上）成形的器官。归根结底，人可能变成一个无身体的器官⑤，或者说人的整个身体被一个器官所取代。从这个角度看，《夺命凶灵》将是一个令人不安的故事：一个人的大脑突然间——确实可以这么说——变得不受控制。
n注：n①译者注：《电影手册》第306期上，Charles Tesson写过柯南伯格电影《灵婴》（1979）的评论，柯南伯格下一部影片《死亡地带》（1983）的手册评论同样由Tesson所写。n②译者注：可参考作者Charles Tesson在评论柯南伯格《灵婴》时所写的：“有一种名为银屑病的皮肤病，其特征是在情绪剧烈波动后爆发皮疹。《灵婴》基于这一情境的可信性，充分挖掘其虚构的可能性”。n③译者注：2002年《电影手册》565期写过《毛骨悚然》有关文章。n④译者注：柯南伯格自创的词汇，可能源于英文词汇ephemeral——短暂的。n⑤译者注：“无身体的器官organe sans corps”，或许与德勒兹/加塔利的概念“无器官的身体Corps-sans-organes”有关。nn【FIN】