解构生活  非法入侵 / 欲望迷城

 
裘德·洛、茱丽叶·比诺什主演。光看到这两个名字，就已经能够充分勾引我的观赏欲望了。没办法，一个英国帅哥一个法国气质美女，又都是我喜欢的演技派。想拍成烂片也难。
 
 
中文有两个译法，《非法入侵》，这是直译的，但总不禁让我第一时间联想到《黑客帝国》之类的美国高科技动作片。另一个是比较主流的《解构生活》，我觉得也不是很搭。翻译的确是门学问。
 
 
看完了想说的太多，却像片子里的大多数主角一样欲语还休。很生活的片子，说了些平常人生活里的交往纠葛，说了些平常人的难念的经，说了些淹没在忧郁里的平常人的不平常。没有绝对的好人和坏人，只有一群在生活中无奈的人，以及这些无奈的人所面对的问题。生活其实很公平，一个50英镑买她任何东西但买不到她的talk的妓女，却比我们的忧郁帅哥看得更通透。你甚至无法确定，谁更值得同情，更需要帮助。如果不经历生活，你无法理解这些感情、生活里的困窘。可是经历过的人，却也只能跟着主角一起充满挫折感和无力感，静等着事情的演变。
 
 
所幸的是，Jude帅哥虽忧郁，人生态度倒也积极，没有破罐破摔，没有躺倒不干，而是一直在向前走。哪怕方向并不明确，仍然愿意去碰去撞，寻找解决的方法。仍然真诚地说出实话，主动地承担后果。不是每个人都敢去选择的，特别是根本不知道每根选择的绳子后面拉出来以后会是什么。
 
 
每个人的周围，都罩着一个属于自己的气泡。气泡里很安全，是自己的底线，最最真的自己。如果有人靠得太近我们就会开始不安，不自觉想要抵抗。想要接纳一个人很难，如果真的让他break and enter，进入自己的气泡，需要天大的勇气和信任。可能是彻底的温暖，也可能是彻底的灾难。这人带来的伤害，我们没有任何抵抗的能力。这时候，我们会怀疑，我是不是进入了他的气泡，还是和旁人一样只能在外边徘徊？于是，需要确认，需要对等，需要人品。
 
 
每一段感情都冒险，能在感情中走远的人，或是无知，或是勇士。所以，当你跨越了无知的阶段，如果还能去爱，便是真正的勇士。
 

jude law
robin wright penn
julliet binoche
三大明星
想不好看也难

故事也还不错
那个妓女比较搞笑
随便做什么除了说话
动物不说话所以不说谎

那个澡盆里和英国病人很像嘛..

最后的结局太好了
估计是好莱坞需要的
怎么和广电总局一个感觉

明古拉可能是个不错的改编者，自己编故事就肯定不是专长。Breaking & Entering里，明显感觉到他一百分努力的想编一个又感人又有深度的故事，结果是太多内容掺杂在一起揉和成了一滩烂泥。
 
可能是拍多了爱情史诗，这次导演想要以小见大，没有大场景，就是一个事件牵连两个家庭。题目是一个入室盗窃的故事，底下暗喻这个事件同时也是breaking into了两个家庭的生活，一边是中产阶级中年感情危机，一边是外来移民有问题少年的单亲家庭（看看这么长的定语就可见明古拉的野心），一会儿要表现夫妻间的貌合神离，一会儿是父女母女母子的感情，一会儿是婚外恋，还要推动盗窃事件的发展，没有足够的篇幅铺垫和积累情绪，却又保留着明古拉史诗电影般的背景音乐，煽情十足，结果看来无比虚假。
 
我得说，片子唯一的亮点是比诺什扮演的母亲，一口波斯尼亚口音惟妙惟肖，全身上下没有散发一点比诺什的大明星风采（比起当初明古拉在冷山里为遮掩尼可光彩费脑经这次他算是省力了），将一个靠裁缝活过日子的难民形象刻画的十分到位。然而这种刻画的优秀却反衬出剧情很多不让人信服的地方，我无论如何看不出来比诺什有什么吸引裘德罗的地方，明似乎也觉得铺垫这份感情有难度，于是，索性不铺垫了，基本上，就让裘一个突袭的kiss搞定大局（后面他也是一个kiss搞定了他老婆），然后是必不可少的一场带裸露场面的床戏，我比较受不了的是后面一场共浴的戏，同英国病人里的那场如出一辙，看到澡盆一出来的，我就默念：千万不要吵架，千万不要吵完再给个全裸起身的镜头。很可惜，导演的想象力就是这么贫乏，唯一值得安慰的是比诺什起身的时候总算没有全裸---是半裸的。
 
最后说结尾，last ten minute，剧情急转直下：老公回心转意，夫妻和好，儿子逃脱牢狱之灾，。。。明又大大宣称了一下：我是十足好莱坞的。但是，他难道不知道现在好莱坞也不流行好莱坞结尾了么？！

    现在已经很少有一部让我看完以后想写点东西的电影了，人太浮躁了，总是想用大场面也震撼我们，结果震撼的只是眼睛和耳朵，看过也就完了。《解构生活》是一部好电影，连夜看完以后，我感觉必须写下点什么。

    这是一部不好归类的电影，看介绍以为它是一部所谓的中年危机电影，其实不然，它不像那些迷茫的中场阶级寻找爱情激情意义的故事，它掺进了现实，任何东西只要沾上现实就变得不再轻盈，不再诗情画意。波斯米亚母子离开离开英国的时候，频频像那些英国人致谢，背影孤单而悲凄，似乎听到英格兰在对他们说：滚回老家去。当然了，这是个人联想，片子的重点好像不是探讨民族问题。

    电影的重点说的是生活，如题，解构生活。那么什么是生活呢，为什么要解构它？威尔就是所谓的中产阶级，体面高收入的工作，漂亮的老婆，女儿有点乖僻但还算一个不错的家庭。这就是我们说的生活，和谐的生活，在这下面到底掩盖了多少东西，个人的意志是选择伸张还是妥协，爱情意义这些形而上的词汇是不是真的不如柴米油盐重要，你不爱你的妻子了你敢不敢直接告诉她？勇敢的或者说疯狂的去追求所谓的激情爱情意义，还是从一开始就刻意的去消解意义，用不断的琐事来填补它的位置然后不断的强化，直到有一天我们终于什么也不相信了除了房子汽车工作实实在在的东西。这是一种选择，我们都要面对，就像生存还是死亡。

     我以为生活就是一种选择，结果很快就看到了自己的幼稚。选择只是某些人的权利，另一些人他们没有。背井离乡来到英国的波斯米亚母子，他们过的是什么生活呢，男孩为什么去偷，我记得他说过一句话：我的母亲在为别人当奴役。男孩身手矫健动作灵敏却最终被抓，很简单，一个人能力再大也对抗不了整个社会，颇有意味的是生在中产阶级的威尔的女儿酷爱体操，几乎为体操发了疯却水平一般，如果换作是那个男孩，结果会是什么。威尔看上了他称之为爱上了男孩的母亲阿米拉，充满激情的不顾后果的去追求爱情，而阿米拉却承受的相当艰难，道理很简单，她有太多的顾虑，她不能不考虑生计，她不能不为儿子着想，她那么一个主动还人遗忘的钱包的人，最后竟然会想以裸照来威胁来交易。或许在她看来，这段所谓的爱情不是那么美丽那么轻盈吧。

      电影的名字直译应该是《解构和重建》，电影中人物的生活都解构了，大家都抛开了伪装叙说了心中的伤痛，遗憾的有人的生活重建了但有人却没有。故事的最后，威尔和妻子在歇斯底里的争吵后重归于好，开始了新的生活，波斯米亚母子却带着伤痛离开伦敦奔向未知的前路。我很欣赏导演没有为威尔和阿米拉安排一段温情的伤感的告别戏，因为爱脆弱的虚无的可笑，在现实面前没有人愿意再提起。

当妓女告诉will帅哥，50英镑，任何事的时候。
帅哥，问，What's your name?
妓女，except talk。

真是千金难买一talk啊～

很多时候我们只是需要有一个人听我们说说话。如果家里那个人，不能或不愿意听，那么就在外面找一个人听。久而久之，单方面的talk可能会变成互动的conversation。然后，我们会分不清，自己爱上的，到底是那个愿意听我们倾诉的人，还是，仅仅只是因为倾诉而得到释放的自己。而事实上，这两种状况都有可能。

重要的是，在某一点上，要辨别出到底哪个，才是一生至爱。

Juliette Binoche、Jude Law，都不错。但三个人中，更加喜欢Robin Wright Penn的Liv。还有小女孩Bea的神经质。

但回过头来想，最喜欢的人物，却是那个妓女。她说了一句很帅的话：animals don't talk, because they don't lie.