主演:吴晟
类型:纪录片记录导演:林靖杰 状态:HD国语 年份:2022 地区:台湾 语言:国语 豆瓣:0.0分热度:305 ℃ 时间:2023-05-08 14:08:31
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吴晟的诗与田野一体。他的语言总带着土地的重量,像是纪录片中那些春天的耕作,从土壤中翻出的句子。观看《他还年轻》,最初的感受不是关于年龄,而是关于“期待”的姿态,并不是以失败者的身份,而是一个知识分子,在投向水源、农业与环境的那种缓慢而坚定的过程中,始终对社会的发展报有关注和期许。
这部纪录片借《笔记浊水溪》的章节结构为线,串联起诗人与土地、诗与社会之间复杂的联系。浊水溪不是背景,而是一种关于诗人自身的象征性坐标:混沌、不清,但始终流动。他的诗写溪流,也写人——写那些走在水边的人、弹琴唱歌的人以及坚持在田地里劳作的人。
吴晟曾经将视线抬高,从田埂走向社会。他不是沉默的农人,而是公开发言、投身争议的公共知识分子。当他的女儿吴音宁因为认真履职而被政治操作、公众误解时,他呈现出一种失落:“我从来不求荣华富贵,但我没想到,我的女儿,只因认真工作,竟然被当成妖魔那样看待。”这句话的情绪在片中被悄然安置,它不激烈,却极其清楚地透露出那种来自内部的受伤。
于是,他开始“回到自然”。当公共话语无法承载真实,当对错被消解在舆论节奏之中,他选择在山间田园奔走,以诗的方式留下纪念。“还年轻”这个片名是一个诗人的不甘,他并没有说“我依然热血”,也没有说“我已心如止水”。他只是还在写诗,还在务农,还在和年轻的学生谈论诗歌与迷惘的未来。
他与痖弦的对话是片中另一条隐线。在两位诗人的相遇里,是一方对另一方的期许,是对“文以载道”在现代社会中被不断消解的一次握手与感动。
吴晟并非真正“乐观”,但他的作品中始终存在某种不放弃的温度。他写稻田与水流,是因为仍相信有些事物不取决于舆论,不依赖标签,它们本身就值得被保护。正如他所说:“不能因为你失望,就不再努力。”这句话像写给自己,也像写给那个再也不敢相信理想的年轻人。他还年轻,并不指年岁,而是一种态度:在知道事情不会立刻变好时,仍然去做一件看似徒劳的事。
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吴晟的诗与田野一体。他的语言总带着土地的重量,像是纪录片中那些春天的耕作,从土壤中翻出的句子。观看《他还年轻》,最初的感受不是关于年龄,而是关于“期待”的姿态,并不是以失败者的身份,而是一个知识分子,在投向水源、农业与环境的那种缓慢而坚定的过程中,始终对社会的发展报有关注和期许。
这部纪录片借《笔记浊水溪》的章节结构为线,串联起诗人与土地、诗与社会之间复杂的联系。浊水溪不是背景,而是一种关于诗人自身的象征性坐标:混沌、不清,但始终流动。他的诗写溪流,也写人——写那些走在水边的人、弹琴唱歌的人以及坚持在田地里劳作的人。
吴晟曾经将视线抬高,从田埂走向社会。他不是沉默的农人,而是公开发言、投身争议的公共知识分子。当他的女儿吴音宁因为认真履职而被政治操作、公众误解时,他呈现出一种失落:“我从来不求荣华富贵,但我没想到,我的女儿,只因认真工作,竟然被当成妖魔那样看待。”这句话的情绪在片中被悄然安置,它不激烈,却极其清楚地透露出那种来自内部的受伤。
于是,他开始“回到自然”。当公共话语无法承载真实,当对错被消解在舆论节奏之中,他选择在山间田园奔走,以诗的方式留下纪念。“还年轻”这个片名是一个诗人的不甘,他并没有说“我依然热血”,也没有说“我已心如止水”。他只是还在写诗,还在务农,还在和年轻的学生谈论诗歌与迷惘的未来。
他与痖弦的对话是片中另一条隐线。在两位诗人的相遇里,是一方对另一方的期许,是对“文以载道”在现代社会中被不断消解的一次握手与感动。
吴晟并非真正“乐观”,但他的作品中始终存在某种不放弃的温度。他写稻田与水流,是因为仍相信有些事物不取决于舆论,不依赖标签,它们本身就值得被保护。正如他所说:“不能因为你失望,就不再努力。”这句话像写给自己,也像写给那个再也不敢相信理想的年轻人。他还年轻,并不指年岁,而是一种态度:在知道事情不会立刻变好时,仍然去做一件看似徒劳的事。