主演：傅声戚冠军冯克安江涛黄虾
类型：剧情动作导演：张彻 状态：HD国语 年份：1975 地区：香港 语言：国语 豆瓣：7.0分热度：871 ℃ 时间：2023-05-16 11:41:23
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我觉得四十年前的电影水平这样很不错了。影片给了很多次鞋的镜头，穷人家的孩子不容易，好不容易起来了，肯定也是会自我膨胀，看到的会和以前不一样，“你以前什么都没有但是你还是你自己，你现在只不过是一条狗”，人始终会跟着环境而变，还有是功夫好了得，基本是一人灭团，但是也抵不过来阴的。编剧挺有意思的，主角不能活到最后，现在来说根本不可能啊。还有看主角感觉有些像成龙，整部电影打斗还是很有那个时代香港电影的风格，整体还是有些慢
张彻不仅是阳刚武侠的宗师，也是少林寺功夫片，小子功夫片的开宗立派之人。《洪拳小子》是张彻第一部小子电影，片名里的小子由英年早逝的傅声主演。傅声在片里不仅魅力十足，而且展示出相当的喜剧和功夫天赋，可以想象如果不是28岁那年被车祸夺去生命，他一定会成为狄龙姜大卫那样的巨星。傅声后来还演过《唐人街功夫小子》、《蔡李佛小子》等小子电影，但是那几部的剧本和表演都不及这第一部。
傅声饰演的关风义每一举一动都渗透着项羽这样的“勇夫”气息。却也正像影片中何老板所说“这样的大孩子，最能迷你们女人了。”
影片开始，关风义是一个率真质朴的青年。从小在乡下习武长大，连鞋子都不曾穿过一双。一身好功夫是他的所有家当。少年英雄就这样两手空空地来到了师哥工作的“大地方”。我个人以为，这个时期的关风义最惹人生喜。是一个半孩子气半男人的英雄。
关风义在兴发隆织布厂工作不久，便因一身功夫受到何老板的重用。何老板问他想要什么？他低头看脚尖，说想要一双新鞋。此后他丢掉师哥又旧又大的鞋，有了无穷无尽的新鞋。后来，老板又找来一个妓女侍候他。渐渐地，关风义有了奢华的居所、华丽的衣装。他多次邀请师哥齐享鸿福。师哥只是拒绝：“在这里你有再多的鞋也只是别人的一条狗，在乡下你至少还是你自己。”
关风义不听，他继续充当何老板的保镖。贵连通织布厂深受威胁，于是精心布置一场鸿门宴暗算了关风义。
在关风义奄奄一息地贴着柱子倒下时，他的双手伸向他的脚。他要把脚上的新鞋脱下。在最后关头，关风义终于意识到就是这新鞋害了他。是这纸醉金迷的生活害了他。他充当了香港资本家斗争里毫无意义的牺牲品。
这部电影向观众展示了某些资本家的丑陋面目。“鞋子”这一意象贯穿影片始终。其实关风义一直是那个天真的“大孩子”。即使日夜相伴的女人是个妓女，他夸她“心跳声好听”。即使知道自己身负重伤，他仍偏执地要“单刀赴会”，要为自己老板讨说法。可惜的是他不知道自己这一切来得多么虚假。何老板听闻他的死讯后大悲，却原来只是在为自己那只叫“关公”的蟋蟀伤心，待弄清死亡的是关风义，他大为释然，悉数收回女人和房子。英雄死后什么也没了。像梦一场。
最后，师哥为他报了仇；还有一个同样命苦的妓女，记着这个夸她心跳声好听的男人。
1、墙内正荡秋千，墙外群殴乱战。墙内小子打情骂俏，墙外老板叫苦连天。墙内笑声一浪高过一浪，墙外呼救喊杀声喊破了喉咙。墙内秋千越荡越高，墙外血肉溅了一条街。秋千高到顶点，直接翻出了墙外。转眼间小子已身在墙外，挥老拳，锄奸险，打不平。
转接之妙，令人叫绝。这是张彻大师级的灵感，也是整剧的高潮段落。利用荡秋千的跟随镜头，天然的，忽左忽右的摇晃，作为转场的衔接，如意识般行云流水，颇得行草书流转之妙。类似的蒙太奇转接，吴宇森用得很多。周星驰的《功夫》里也有。火云邪神登场后找包租公包租婆决战，一脚踏破隔墙，镜头一转，隔壁就是赌场。包公包婆正在赌场，找上门来了。说巧也太巧，却是有这种可能性。节奏紧凑，无缝转场。但要说艺术性，远远比不上张老爷子的手法。合情合理，况且墙内墙外两条线，还有轻松、凝重的明显对比。一个字，绝！
2、鞋子对世俗生活的隐喻。生而为人，你得有一双鞋子。成为人上人，你得有一双光鲜亮丽的鞋子。鞋子，是底层社会的身份象征。就像“饭碗”，是人世间谋生手段的象征。
鞋子，也成为贯穿全片的最重要的情感道具。傅声穿不起鞋，只能穿戚冠军的。鞋大一码，只能往鞋里垫布料。傻小子只会往鞋跟里塞，怎么穿都不合脚。女主角适时出场，提醒他：
“鞋子太大，得塞在前面。”
满满当当的生活体验，只觉一股暖流涌遍全身。此时的配乐，也满是同情与悲悯，看得人辛酸泪目。这是穷人的生活细节，这是穷人们的情感交流。
师哥一再警告傅声，不要显露武功。但他少年心性，终于凭着拳头打开一片天地。师哥对他说：“你鞋子都穿不上时你还是你自己，你现在却只是一条狗。”一者直露热肠，一者世故冷峻，却不近人情。人物情感的复杂性刻画得刚刚好。两人闹僵后，也没有真正翻脸。傅声仍不忘对师哥说一句：“可是，别一见到我就叫我走。”中国式的圆融。
杜琪锋的《赤脚小子》应该受到本片的启发。
3、剧本为傅声量身打造，契仔的演技、身手得以充分发挥。傅声出人头地、浮浮沉沉的一生，颇有点像马永贞。最震㨔的一幕，当然是受到致命伤后，不声不响用白布缠住伤口，照例与情人调笑，照例换一双新鞋，照例与仇家决斗。把男子的自尊、轻慢、任性表现得淋漓尽致。悲壮处，令人想起子路正冠。
再往深里推测，傅声最后不幸车祸身亡，似乎用自己的生命诠释了本片的悲剧性。一切有如宿命，一切有如谶言。张老爷子每每念及此，怎不引以为憾事？
4、顶级的配乐，无论是缠绵悱恻，还是古灵精怪，亦或是紧张血腥，以及决战最后一刻回光返照式的亢奋血脉觉醒，都表现得适到好处。可惜，找不到配乐的署名，大概率是王福龄。从配乐的精确与否，最能体现张彻的用心程度。本片起码能进张导作品的前五。
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我觉得四十年前的电影水平这样很不错了。影片给了很多次鞋的镜头，穷人家的孩子不容易，好不容易起来了，肯定也是会自我膨胀，看到的会和以前不一样，“你以前什么都没有但是你还是你自己，你现在只不过是一条狗”，人始终会跟着环境而变，还有是功夫好了得，基本是一人灭团，但是也抵不过来阴的。编剧挺有意思的，主角不能活到最后，现在来说根本不可能啊。还有看主角感觉有些像成龙，整部电影打斗还是很有那个时代香港电影的风格，整体还是有些慢
张彻不仅是阳刚武侠的宗师，也是少林寺功夫片，小子功夫片的开宗立派之人。《洪拳小子》是张彻第一部小子电影，片名里的小子由英年早逝的傅声主演。傅声在片里不仅魅力十足，而且展示出相当的喜剧和功夫天赋，可以想象如果不是28岁那年被车祸夺去生命，他一定会成为狄龙姜大卫那样的巨星。傅声后来还演过《唐人街功夫小子》、《蔡李佛小子》等小子电影，但是那几部的剧本和表演都不及这第一部。
傅声饰演的关风义每一举一动都渗透着项羽这样的“勇夫”气息。却也正像影片中何老板所说“这样的大孩子，最能迷你们女人了。”
影片开始，关风义是一个率真质朴的青年。从小在乡下习武长大，连鞋子都不曾穿过一双。一身好功夫是他的所有家当。少年英雄就这样两手空空地来到了师哥工作的“大地方”。我个人以为，这个时期的关风义最惹人生喜。是一个半孩子气半男人的英雄。
关风义在兴发隆织布厂工作不久，便因一身功夫受到何老板的重用。何老板问他想要什么？他低头看脚尖，说想要一双新鞋。此后他丢掉师哥又旧又大的鞋，有了无穷无尽的新鞋。后来，老板又找来一个妓女侍候他。渐渐地，关风义有了奢华的居所、华丽的衣装。他多次邀请师哥齐享鸿福。师哥只是拒绝：“在这里你有再多的鞋也只是别人的一条狗，在乡下你至少还是你自己。”
关风义不听，他继续充当何老板的保镖。贵连通织布厂深受威胁，于是精心布置一场鸿门宴暗算了关风义。
在关风义奄奄一息地贴着柱子倒下时，他的双手伸向他的脚。他要把脚上的新鞋脱下。在最后关头，关风义终于意识到就是这新鞋害了他。是这纸醉金迷的生活害了他。他充当了香港资本家斗争里毫无意义的牺牲品。
这部电影向观众展示了某些资本家的丑陋面目。“鞋子”这一意象贯穿影片始终。其实关风义一直是那个天真的“大孩子”。即使日夜相伴的女人是个妓女，他夸她“心跳声好听”。即使知道自己身负重伤，他仍偏执地要“单刀赴会”，要为自己老板讨说法。可惜的是他不知道自己这一切来得多么虚假。何老板听闻他的死讯后大悲，却原来只是在为自己那只叫“关公”的蟋蟀伤心，待弄清死亡的是关风义，他大为释然，悉数收回女人和房子。英雄死后什么也没了。像梦一场。
最后，师哥为他报了仇；还有一个同样命苦的妓女，记着这个夸她心跳声好听的男人。
1、墙内正荡秋千，墙外群殴乱战。墙内小子打情骂俏，墙外老板叫苦连天。墙内笑声一浪高过一浪，墙外呼救喊杀声喊破了喉咙。墙内秋千越荡越高，墙外血肉溅了一条街。秋千高到顶点，直接翻出了墙外。转眼间小子已身在墙外，挥老拳，锄奸险，打不平。
转接之妙，令人叫绝。这是张彻大师级的灵感，也是整剧的高潮段落。利用荡秋千的跟随镜头，天然的，忽左忽右的摇晃，作为转场的衔接，如意识般行云流水，颇得行草书流转之妙。类似的蒙太奇转接，吴宇森用得很多。周星驰的《功夫》里也有。火云邪神登场后找包租公包租婆决战，一脚踏破隔墙，镜头一转，隔壁就是赌场。包公包婆正在赌场，找上门来了。说巧也太巧，却是有这种可能性。节奏紧凑，无缝转场。但要说艺术性，远远比不上张老爷子的手法。合情合理，况且墙内墙外两条线，还有轻松、凝重的明显对比。一个字，绝！
2、鞋子对世俗生活的隐喻。生而为人，你得有一双鞋子。成为人上人，你得有一双光鲜亮丽的鞋子。鞋子，是底层社会的身份象征。就像“饭碗”，是人世间谋生手段的象征。
鞋子，也成为贯穿全片的最重要的情感道具。傅声穿不起鞋，只能穿戚冠军的。鞋大一码，只能往鞋里垫布料。傻小子只会往鞋跟里塞，怎么穿都不合脚。女主角适时出场，提醒他：
“鞋子太大，得塞在前面。”
满满当当的生活体验，只觉一股暖流涌遍全身。此时的配乐，也满是同情与悲悯，看得人辛酸泪目。这是穷人的生活细节，这是穷人们的情感交流。
师哥一再警告傅声，不要显露武功。但他少年心性，终于凭着拳头打开一片天地。师哥对他说：“你鞋子都穿不上时你还是你自己，你现在却只是一条狗。”一者直露热肠，一者世故冷峻，却不近人情。人物情感的复杂性刻画得刚刚好。两人闹僵后，也没有真正翻脸。傅声仍不忘对师哥说一句：“可是，别一见到我就叫我走。”中国式的圆融。
杜琪锋的《赤脚小子》应该受到本片的启发。
3、剧本为傅声量身打造，契仔的演技、身手得以充分发挥。傅声出人头地、浮浮沉沉的一生，颇有点像马永贞。最震㨔的一幕，当然是受到致命伤后，不声不响用白布缠住伤口，照例与情人调笑，照例换一双新鞋，照例与仇家决斗。把男子的自尊、轻慢、任性表现得淋漓尽致。悲壮处，令人想起子路正冠。
再往深里推测，傅声最后不幸车祸身亡，似乎用自己的生命诠释了本片的悲剧性。一切有如宿命，一切有如谶言。张老爷子每每念及此，怎不引以为憾事？
4、顶级的配乐，无论是缠绵悱恻，还是古灵精怪，亦或是紧张血腥，以及决战最后一刻回光返照式的亢奋血脉觉醒，都表现得适到好处。可惜，找不到配乐的署名，大概率是王福龄。从配乐的精确与否，最能体现张彻的用心程度。本片起码能进张导作品的前五。
《洪拳小子》给人最直观的印象是其对黑泽明经典影片《大镖客》的模仿或者说借鉴，片中，两拨纺织业的商家兴隆坊和贵连通交恶，直至大打出手，一个从乡下新来功夫极高的小子关风义介入其间。这样的桥段可以说与《大镖客》像极，甚至两拨人马短兵相接时的镜头都与《大镖客》相似，但不同于西部片宗师塞尔吉奥莱昂内对《大镖客》彻底的翻拍，这样的桥段只是《洪拳小子》的一部分，张彻将日本片中登高俯视，一切均在掌握的椿十三郎换作香港电影里一个初出茅庐、未经世事的毛头小子关风义，于是不同于椿十三郎的主动挑拨，并将自己置身于世外，关风义无主动意识的置身事间，不能自拔，并最终丧命。这也使得观者没有体会到那种世间外力惩歼制恶的快感，反而为小人物不能掌控自己的命运而徒感伤悲。而这也正是导演张彻在娱乐同时所要表达的主要意念，影片中，导演还刻意表现了富商们的麻木不仁和草菅人命，甚至在他们的眼里，穷人都命比蚂蚁贱。何老板在谭总管报告他说管工李佳是为兴隆坊而死能不能安排下其妻儿老小时说，他们活不下去关我什么事，我的钱是养活人的，不是养死人的；之后在手下报告说关死了时，他起先以为是自己养的叫做关公的蟋蟀死了，大为紧张，知道是关风义死了，何老板反而无事人一般说道，他要是会被哈何布（贵连通老板）打死了，那活着也没什么用。
张彻亦不时对比着穷人与富人的生活，借着同样穷苦的贫家女小英之口为陷入迷途的关风义辩解，“他刚来时连鞋都没有穿过，第一次穿鞋就是黄大哥（关风义的师兄）的旧鞋，鞋子太大他都不知道怎么办……”，这体现了编导对于穷人以及误入歧途的穷人的同情。影片中也多次表现了关风义与鞋的故事，他对新鞋的渴望正是他对美好生活的向往，可惜的是在某些特定阶级掌握的社会，美好的生活常常如海市蜃楼般虚幻而又遥远。穷人们努力工作却生活艰苦，而另一方面，富人们却终日风花雪月，无所事事。张彻看到了这些，但却并没有鼓励穷人们打破这样的阶级界限，影片里即使稍有自觉的穷人们也常常陷入在自己的逻辑误区里，如，他让黄汉（关风义师兄）在关风义死后指责何老板，“你害了他”，而何老板却说，“我害了他，我给他衣服，给他房子，给他女人，我害了他？谁这样害我，我还谢谢他呢”黄汉一时无语。
影片中，黄汉的安排也颇有想法，老实稳重的黄汉虽有极好的功夫但从不表露，甘心忍受别人的欺压，并不断的以此告诫刚到来的关风义。在油灯下静默的回忆却告诉我们，其实他也有过意气风发的青葱岁月，也曾信奉一双拳头打遍天下，就如此时的关风义，但一场惨烈的厮杀后，幸存下来的他竟然发现一切的残酷与无意义，他们所为之拼杀的主人早已与敌人推杯交盏，言语里说得却是，“养这些人就跟养狗一样，死了就死了”于是他不在为谁卖命，似是看透一切，隐于市间。黄汉以过来人的姿态来告诫着关风义，但没有见过鬼的，焉会怕夜黑，人常常都用惨重的代价去验证早已显露的告诫，一代一代，前仆后继。而黄汉的观点虽未必非常正确，但却最多的表达了导演的观点，即，正直自尊的活着，正如黄汉之前对关风义说的，“你一无所有，但你是你自己的人，你什么都有了，却成了别人的狗”
影片的整体风格偏向娱乐，有着相当多场景中国功夫的硬气表现，主要气氛也颇诙谐，承袭那段时间香港武打影片的一贯风格，这种风格在成龙的早期电影里还能看到。但在张彻手里还是看的出大家风范，剧情合理紧凑，脱离了明显意义的低级与幼稚。女演员也很有传统的古典美（奇怪现在的香港电影，女演员怎么一个比一个坷扯）。而最后黄汉在乡下打死恶霸似的哈何布也符合了中国百姓传统的价值观。