Pierre Perdrix has been enjoying an enchanted though restless existence since the enigmatic Juliette Webb burst into his life. A stranger who landed in his family’s unique world like a meteorite, and who by her presence alone will force this tight-knit microcosm to redefine their boundaries and finally begin to fully live their live
呼吸然后活下去，难的是呼吸的部分
take me to river是难的部分，swim早就会了
INFJ是你们吗？
不信问问别人。
沮丧的、滑行的人生，需要一点破坏。
quasi-something
穿上社会规范的粉色裙子，跳入俗世的河。这是朱丽叶为他所做的。
您就像月蚀
很喜欢的两首插曲
Entrez dans le rêve Song by Gérard Manset ‧ 1984
第二首歌 Tchiki boom
一个对生活毫无头绪的女人，n一个对生活不再期待的男人，n在看清了彼此的迷茫与固守后，依然选择了牵手。nn她说他是：nn“39岁的皮埃尔·佩尔德利 不再期待任何事n除了他作为一名城市的乡村警官的人生n他已经习惯了做这座沉睡小镇里的警长n以及为被抛弃的家人充当代理父亲n他没有使命，他甘愿如此n一个放弃抵抗的男人。”nn他说她是：nn“不管是14岁，28岁，还是57岁n朱丽叶·韦伯毫无头绪n既不知道她是谁，也不知道家在何方n她唯一知道的 是如何消失n从一种生活逃到另一种生活n拒绝一切依赖n毫无牵挂的女王n在人群中独自一人n试图通过逃离那些不幸和她相遇的人n来逃避自己的绝望。”
爱情真正的美好，并不是遇到了一个完美的ta，n而是彼此看见。n“你是我梦寐以求的一切，却又远远超出我的想象。”n关键的是“超出了我的想象”那一部分。n既有超出了我的想象的坚韧、勇敢、率真…n也有超出了我的想象的脆弱、羞赧、孤独…nn爱不是要把你变成另一个人，n而是我看见了那个漂泊无依的你，n也看见了那个故作镇定的我，n然后决定，一起面对这荒谬的世界。nn他们穿越了二战的硝烟（历史的荒谬），n穿过了裸身的森林（本真的自我），n最后回到那个充满羁绊的家。
在bar看电影是第一次体验，也是我认真重拾酒精之后的不到第十次喝酒，一小杯度数不低的白葡萄酒，很好入口，但是到喉咙还是有点烈。我很快就进入微醺状态，也是第一次在这种状态下看电影。《佩尔德利》，我承认酒量不好的我其实看得断断续续，一个人在位置上满脸涨红，全身都有点烫，但是这种状态给了我别样的观影体验。而且这间清吧的地理位置也略有特殊，我在深圳福田区中心下了地铁后穿过了一条长长的小巷，小巷两边全是繁闹的路边摊，是一个我之前不曾发现过的夜市。我穿过一堆又一堆觥筹交错的大排档，终于抵达闹市深处的这家酒吧。二楼的观影空间装修得挺精致，我的座位背后是一片隔音很好的玻璃，面前是投影仪放的电影，扭头就能看见南方夜晚人来人往的闹市街区。
其实我对欧洲中产矫揉造作的自我追问片子已经审美疲劳，但还是经常不免会沉浸在法式杂糅的浪漫特性里。男女主在酒吧里忘情狂舞，眼神对视的瞬间，场景里的人群突然消失，只剩下彼此，这种场景太熟悉了，《晒后假日》？《杨之后》？《世界上最糟糕的人》？但我还是挺被打动的。一部电影里如果能够留几分钟放乐队演出的场景穿插进叙事里，在我这会加分。nn诗集，政治，裸体主义者，森林，母亲的孤单电台，色彩鲜艳的家具，好像都是法国片老生常谈那一套。但我依旧还是对片中男女主奇异的爱恋着迷。有很多种爱都是不需要理由的，狂放的，血腥的，愿意为之献出生命而疯狂的……片中女主丢车的意象设计很巧妙，好像车找到了，她就不再需要男主了。好像很多人之所以寻找爱，都是丢失了什么，急切用万能的爱来填补上。一旦捡回某种自我，爱似乎又微不足道了。
森林中集体阅读的裸体主义者们，一开始像幽灵一般在城市景观中突然出现又消失，最后一幕集体出现的静态长镜头，让原本嘲讽荒诞的剧情突然平静下来。我想到自己今年10月在日本九州岛住了三晚的温泉酒店，裸体穿梭在各种日本大浴场。去年我第一次去日本的这种浴场非常不习惯。但今年变得自如很多，甚至说非常享受这种对身体的全然接纳，甚至裸体羞耻也消散了。nn其实影片本身没啥好深究的，而是这次观影让我感觉酒精把我的情绪调动到最感性的状态，我边看边喝边哭边笑。扭头望向楼下，发现刚才在小巷里路过的一位瘸腿卖唱的老人从这儿经过，他的粤语歌声穿透了玻璃，和我面前这部法国中产片子的背景音乐交融在一起。他花了很久的时间才消失在我的视线，像基耶斯洛夫斯基电影里扔垃圾的老人，提醒你身处的这座城市，这座空间，不止属于你。电影的故事也从不止属于主角。
什么才是生活的必需品?
仁者见仁智者见智。但我想，爱是生活最不可缺的必需品。
爱，让我们拥有新鲜的渴望，去拥抱新鲜和未知，让我们去和他人和世界以及自己产生更美妙的连接。
今天推荐一部法国喜剧。
荒诞不羁又小清新，古灵精怪又诗意，有着法国人的神经质，也有着法国人清奇的世界观。
它就是奇奇怪怪又可可爱爱的——《佩尔德利》
法国，某小镇。
三十七岁的皮埃尔·佩尔德利（法国张震 饰）不再期待任何事，除了他作为一名诚实的乡村警官的人生。
他已经习惯了做这座沉睡小镇的警长，以及被抛弃的家人充当代理父亲。
他似乎没有使命，甘愿如此，像是一个放弃抵抗的男人。
表面上看来他确实如此，大龄独身与家人生活在一起，一脸淡淡的表情，写满：「快乐的沮丧」。
但是，他的人生还在向前，似乎是在等待着什么，来唤醒他炙热的心，将他从生活的束缚中拉出来。
女主朱丽叶·韦伯（Maud Wyler 饰），一个不善于维系亲密关系的自由作家，脆弱的内心之外呈现的却是一个狂野、言语藏锋的形象。
她对自己的人生毫无头绪，既不知道她是谁，也不知道家在何方，她唯一知道的是如何消失，从一段人生逃往另一段人生。
她像是拒绝一切依赖，毫无牵挂的女王。在人群中独自一人，试图通过逃离那些不幸和她相遇的人，来躲避自己的绝望。
她试图通过旅行去打开自己的内心，开车路过小镇。
中途下车写诗时，车被一个裸体女人开走了，她自然是没有追上。
于是，她来到了警局。就这样，韦伯和佩尔德利相识了。
又因为身无一物，她来到了他家。
韦伯的到来打乱了这个外表温馨，实则存有问题的家庭。
这是一个不常见的西方家庭，一家三代人生活在一起，每个人却又那么的孤独，突然闯进来的年轻女孩就像一束光，带给这个家不一样的色彩。
事实上，家中的每个成员都有着各自不同的问题，佩尔德利对生活没有热情的期待，自己的感情生活也不太顺。
母亲（芬妮·阿尔丹 饰 ，是《美好年代》里的玛丽安）喜欢在车库里做电台直播悼念亡夫，她一直没有从过去的感情中走出来。
哥哥是一个妻子离开后将热情投身在蚯蚓研究中的生物学家，更是一个尴尬的父亲，她关心女儿和家人却不太擅长和他们交流。
侄女是一个早熟有自我想法的小女孩，她经常通过假装打乒乓球来避免无谓的交流。
特立独行的韦伯，揭露了母亲沉溺于昔日的情感漩涡中的可笑，在某种程度上也为小侄女带来了选择的勇气…
更重要的是，她偶然闯入了佩尔德利的心，吸引着他对现有的人生进行新的思考。
爱情的来临不可预测也全无琢磨，但却是那么夺人心魄，让人逃无可逃。
佩尔德利内心爱的火苗在不断长大，韦伯让他背一首他喜欢的诗，他说忘了，却在洗澡时偷偷地背着诺瓦利斯的《夜颂》。
她在他困惑和失落后，穿上他送给她的粉色裙子，开始为他改变自己，他们一起去酒吧散心，她又为他送上了自己俏皮的一面。
他看着迷人的她在舞动，忍不住靠近，模仿着她的动作，她亦是对他做出回应...
就这样两个人像个傻瓜似的，在美妙的BGM里相互吸引，忘记了一切。
跟随着内心的激情，他们一起进入了裸体主义者爱去的森林里，她跳进洞里看着他希望他说点什么，他脱掉外套，对着微风和她，吟诗：
「我去彼岸朝圣，每一个苦难，迟早总有一天，把情欲点燃。还有一点时间，我就要离去，就要沉醉于，爱的怀腹里。」
「死亡之潮为我，把青春注入，我的血正化为，香膏和醇酒——在白天我活得虔诚而坚毅，怀着神圣的激情，夜里我死去。」
他们随风而去，在森林里创造了一个惊奇又迷人的、美丽而又诗意的独特世界。
夜深了，他为她建造只属于他俩的小木屋，缓缓睡去。
第二天，他牵着她的手一起穿越模拟二战时期的战场，之后，他们遭遇了一场冲突，没来及解开心扉被意外打断，她生气开着寻回来的车而去。
他为了追她骑着自行车一路飞驰，甚至是从山顶一跃而下，撞了她的车...
所幸，并无大碍，他为自己的疯狂，心跳不止，终于，换回了一个满头是血也可以吻得浪漫不已的爱情。
她问他为什么喜欢她，他回答她说：「你是我梦寐以求的一切，却又远远超出我的想象。」
「我从来没有感受过你给我的这种感觉，这种感觉超越一切，拯救一切，我现在什么都不懂了，但又似乎什么都懂了，太疯狂了。」
他对她说想帮助她一起重写所有的丢失的日记，即他愿意倾听她的过去，接纳有她的未来。
他们携手一起回家，没想到的是，母亲率先从这个家告别，她终于开始敞开心扉去追求新的人生了。
正如她在电台中说的一句话：「爱，真爱会让你弄清楚，你究竟是不是为自己而活。当你诚实面对当下，像一记耳光。」
经过对当下的重新发现，她找到了自己，那是一个仍然心爱着曾经的恋人，却不再被其困住的自己。
哥哥与侄女也在一起坠入洞后深入交流，从而了解对方，正如小女孩的那句：「I'm leaving, but I'm not leaving you」，亲人最重要的是，爱但不去束缚，支持和鼓励彼此过各自想要的人生。
佩尔德利一家人神经质地从刻板到被爱融化，每个人都找到了自己内心的声音，选择做自己。
其实，不只是这一家人，影片中看似许多荒诞的或是可笑的配角们，无论是说着「爱是把你没有的东西给不想要的人」的同性恋警察，还是那些追求自由裸身聚集于森林深处的一群人，每个人都在寻找自己。
影片《佩尔德利》是一部迷人的怪异的作品，有着独特的冷幽默，有着对生活的戏谑和激情的思考，有着炙热的情感表达，它告诉我们：
爱应该是一种发自内心的纯粹情感，爱是自由不是束缚，爱不是虚幻也不是现实，而是两者美妙的结合，爱是打破自己内心的限制，去拥抱新鲜的事物，爱是放弃一成不变的习惯的“美好”，去拥抱未解的未知，爱是充满希望的勇往直前...
或许，爱，总是难以预料，可能只是偶尔出现，可能也会常伴随行。
我想，哪怕是充满未知，也要像佩尔德利一样随着韦伯一同跳入湖水，去感受生活新的体验。
爱，就是两个人不完美的人在拥抱了自己后，再去拥抱对方，然后一起牵手迎接可能“荒诞”的未知。
本文首发于微信公众号： 《耐观影》
关于媒体
ALLOCINE 四星 3.8/5
Cahiers du Cinéma
这部略微古怪的浪漫喜剧是法国年轻电影的标志，导演的第一部长片就在甜美和讽刺双重变奏中凸显了叙事原则。
Positif
拍的很棒！这部喜剧表现出一种甜美的幽默，并带有风格主义。
关于影片
影片描述了一个爱情故事，又不是纯粹的爱情故事，描述了一个家庭，又不局限于一个家庭。
片名Perdrix既是男主角的姓氏，也是鹧鸪，一种喜欢久坐不动的鸟类的法语名。
其实并不是每个人都可以与生俱来的性格与姓氏相统一，但是幸运的男主做到了，他的工作本身也像是一只鹧鸪一样在法国山间一个小小的县城做警员。
家中的每个成员都或多或少有自身的问题，有一个喜欢在车库里做电台直播悼念亡夫的妈妈，一个只对研究蚯蚓感兴趣的生物学家弟弟，以及一个天天通过打乒乓球逃避交流的侄女。
这种日复一日比白开水更加平淡的的无聊生活有一天终于被打破了。
女主出现了，她是一个因为害怕亲密关系而逃离家庭的自由作家，
在山间公路开车时突发灵感下车写诗时，车被一个裸体女人开走，而这个裸体女人是栖息于孚日山的一群天体革命组织的一员。n
不出意外的，此案交由男主负责调查，
更加不出意外的，就像每部爱情电影一样，女主的出现，就像是在水中扔进了一小块金属钠，男主的内心沸腾了，他为她大声读诗，他为她建造只属于他俩的小木屋，他带领她穿越二战模拟战场，他为了追到离开的她从孚日山顶骑自行车一跃而下 …
幸运的是，此片并没有落入普通素描电影的俗套，就像是孚日山间的天体革命者，他们是裸身的，与之呼应的是家庭成员们也逐渐撕掉伪装，以真面目示人。
片中每一个人物都像是拼图中的一块，缺一不可，导演给他们赋予了鲜明的人物性格，最开始每个人都是病态的，相互无法交流的。随后每个人物都在影片的发展过程中得到了性格的升华和内心的成长，最重要的是，以润物无声的方式实现了对自身的认同以及对家庭的和解。
影片发生在孚日山，最终也结束在孚日山，相信看过影片的每个人都会迷失在孚日山的旷世美景中以及在孚日山间裸体阅读的那一群天体革命者们身上。