主演：谷村美月木南晴夏佐津川爱美石桥杏奈入来茉里白羽由里野間口徹松本じゅん小林高鹿古川雄辉菊田大辅笹野鈴々音宮崎美穂
类型：恐怖导演：三木康一郎 状态：HD中字 年份：2012 地区：日本 语言：日语 豆瓣：7.2分热度：531 ℃ 时间：2023-05-21 17:49:13
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建议此片改名为《独居者（女性）的一百零八种死法（剧场版）》《美月今天到底死没死（番外篇）》
在鸡皮疙瘩六部里面
死去的美月使用复活币成功复活*3
第六部的美月活了下来！而且成功反杀了！！！
然鹅……
美月又一次反杀！
（结果又自杀了？？？）
（以下为片内各篇幅名字）
1 藏在看不见的事物中的真相
2 处于异常的爱情与执念的六天
3 好奇心所产生的想象与黑暗
4 从理想和现实中的差距中来访的黑暗
5 降临于自身的噩梦与结局的差异
6 诱惑与怀疑的纠结与威胁
故事1：女子杀人
反转方式：制造与普遍存在相反的特殊情况。（身材表情柔弱的女子杀人，而陌生闲人男子是被杀者）观者大脑默认的第一反应被推翻。
故事2：暗恋
制造恐怖的方法：恐怖最开始的征兆必须是若有若无的，可能是危险的事，但更可能是完全不需要做出反应的小事。这样才能让人进入一种微警惕、危险与安全共存的矛盾状态。如果是危险明确，那就是事件而不是心理上的恐怖了。
恐怖套路之一：不小心惹上的、无法摆脱的不好的事。（让女性有一定距离地纠缠男性，是减弱危险的方法。如果是男性明确直接的纠缠，危险就具体化明确化了，反而不恐怖了。）如果将无法摆脱的东西变成无伤害的中性（比如一只无法摆脱的猫），效果将变成荒诞——不摆脱好像也没什么，但是无法摆脱这件事本身让人痛苦，拼命去摆脱完全可以不用摆脱的东西 因而变成某种滑稽。荒诞是一种中性行为，介于滑稽和正常之间。愚蠢的错误是滑稽，正确的应对是正常，而荒诞是略微愚蠢然而又有理由的行为。
恐怖的发展：恐怖的力量要最终超出被害者的能力控制范围。如果施害者力量相对弱，通过让他一直伪装，或者一直在暗地里做事而得到增强。施害者自残则是另一种恐怖，通过这种行为让人知道他已经处于完全失控不可预测（并且倾向残忍）的状态，提高了对可能到来的伤害的预期。
故事3：偷看短信
反转方式：原以为是别人的悲剧忽然发现降临到自己头上。
故事4：邻居
反转方式：（疑似）危险-（以为）安全- （确认）危险。
任何事物 + 与伤害、死亡相关的因素 = 恐怖。
在极普通的日常情境中加入难以觉察到的恐怖。
故事5：倒计时
反转方式：让受害者 转变成 （某种意义上的）加害者。
1.藏在看不见的事物中的真相。一直盯着女子仓库看的怪男人。第二天女子躲在暗处观察男子，男子竟然在翘她仓库的门，于是女子直接上去用钢管把他敲晕打死拖到仓库里，原来女子是变态杀人狂，尸体都在仓库里藏着呢。
2.处于异常的爱情与执念的六天。快递员给丑痴女送快递被丑痴女看上于是频繁出现在他身边甚至主动献殷勤，快递员始终与她保持着距离，有天洗澡发现自己头上都是血原来丑痴女将自己的一截断指放到了他的洗发露里，一天男子开车丑痴女又打电话向他表白然后说一切都结束了然后冲向了男子的车子，没想到没被撞死反而走上前来对男子说你要对我负责。。。
3.好奇心所产生的想象与黑暗。公交车上大叔偷瞄前面女子的手机，女子似乎在与对方调情，大叔看的不亦乐乎，不一会内容变成了杀人处理尸体，大叔于是看手机新闻果然看到了人口失踪案，于是继续偷看，没想到女生已经发现了他跟对方抱怨后排大叔一直偷瞄自己手机很烦啊。对方回复那么要杀掉他吗。原来同伙也在这辆车上，他坐到了大叔身边……
4.从理想和现实中的差距中来访的黑暗。妹子家门外接连两天晚上有陌生男子来送饭，妹子刚开始有所戒备没给开门，第三天妹子刚好没吃饭于是给开了，男子称自己是西餐厅厨师在研发新菜肴，每天都有吃不完的菜，这栋楼的邻居们都吃过，于是女子放下戒备接受了男子的馈赠，男子说锅子明天还并给出建议。女子吃得很香，第二天天亮开门看到隔壁出来一个女的，以为是男子的老婆就夸她对象的料理做得好，女邻居一脸懵逼说自己独居。女子这才发现不对劲回去检查剩菜，发现一条人舌头……
5.降临于自身的噩梦与结局的差异。女子下班回家后发现自己口袋里有一张纸条上面写着30，第二天又出现了一张29，第三天28，女子写了一张警告的纸条放在口袋里没想到反而激怒了对方，收到的纸条直接从10数到了2。回家后发现地板上有一张数字1。于是闺蜜让她搬过来跟自己住，女子回家拿衣服犹豫要不要打开信箱，闺蜜帮她开了结果被一箭（弓弩）射死。最后女子露出了笑容。
6.主线：诱惑与怀疑的纠结与威胁。女子早上发现自家窗户上有手印。接连几天上班（电话客服）被顾客骂，原来骂她的是隔壁平时很有礼貌的阿姨，原因是她的叫床声太大（女子是经理的情妇），他俩办事时阿姨一直在窗外偷窥（这才留下手印），晚上回家时女子电梯偶遇阿姨，阿姨凶相毕露……经理妻子接到一通神秘电话（女子打的），说出了他们的详细资料甚至日程，说她的丈夫周一会死，让她买保险。女子周一约经理上门，经理看到了浴室里阿姨的尸体，自己也被女子杀掉了，最后女子跳楼自杀。
因为某些原因，刷完《鸡皮疙瘩》系列，除去第二部由一个故事撑完全片，其他都是一个主线故事穿插，附带几个支线故事组成。
与《世界奇妙物语》不同，《鸡皮疙瘩》系列没有神怪，都是普通人视角下的短片故事，从故事来说，虽参差不齐，但整体水准还是不错，能够达到一种回想起来后背发凉的观感。刷完后感觉我的豆瓣电影页面暂时有点惨不忍睹。
《鸡皮疙瘩》系列从2007年开播，一共五集TV版，两个番外篇和两个剧场版，最新的剧场版是2014年，不知道会不会继续制作下去。
恐怖长片和短片最大的不同在于时长（别笑）：片长决定了故事的走向。
长片导演可以讲完整一个故事，基本逻辑不要出错，纵然不能达到吓得人屏息这种程度，最多也就沦为平庸之作，如果基本逻辑出错，连故事线本身都没有理清楚，很难说可以获得好口碑。
国产院线恐怖片里的鬼魂都被广电总局带走了，但没有鬼就讲不好一个故事不应该成为借口。诸如什么《床下有人》、《笔仙》之流打着色情惊悚擦边球连个故事都说不清楚，不被骂该让观众说什么呢？不论是归于精神病院的《阁楼惊魂》，还是借助催眠幻象的《催眠大师》，整体的故事是没有出大错的。
编剧和小说家不同，本来就是带着镣铐跳舞，不能说因为各种规定的限制，就有理由写渣剧本。
说回短片，20分钟（当然，按照正常划分，45分钟内都算短片）甚至更短内讲完一个小故事，并完整反转，对创作者的要求不低。
在极为有限的时间内达到“吓观众一跳”的效果，有两种创作方式：
一，结尾借助鬼怪或者未知势力，猛地“吓观众一跳”；
二，在前面叙事铺垫的基础上， 通过故事的转折给观众带来脊背发凉的观感。
当然，还有一种恐怖喜剧，依靠蒙太奇镜头或者恐怖氛围的渲染，将观众带入惊悚情景中，最后的反转却给人豁然开朗，或者暗自好笑的结局。这种创作方式在一些国际短片电影节上比较常见：《太迟了》、《恐怖理发店》，甚至是澳大利亚公益广告《叫你丫逃学！》。
第一种在短片里较为常见，通过一些小创意，最后依靠音效或者恐怖画面给人视听刺激。这种表现手法在一些整蛊游戏和漫画里也会见到。比如QQ传图盛行的时代，打开文件包解压发现是个Flash小动画，最后一帧是突然增大的恐怖音效和一张女鬼脸；《咒怨》的衍生端游，上楼后打开一扇门，伽椰子就从里面猛一下爬出来（怕个毛啊，又不是粉面俊雄钻进了你的被窝）；前面是动态帧，最后一幅画为gif形式的血腥场景。
这种做法好处是，可以立竿见影吓到观众，急速刺激观众肾上腺素飙升。缺点是不太值得回味，反复观看最后几秒会渐渐感到无趣。同时，也不适合扩展成长片进行拍摄。
前段时间被各大营销号鼓吹的《关灯后》，大家看后口碑一般：认为导演只是将当初的创意扩展成了一个长片故事，并没有太多刺激的地方。
但大卫·F·桑德伯格本身就是个恐怖短片的励志导演啊，靠短片《关灯以后》在vimeo上被推到首页，加上其他短片系列，才有机会和温子仁合作，拍摄了这部长片。
当初那部几分钟的《关灯以后》走的就是这样的路子，凭借最后的鬼脸，陡然吓你一跳。当然，在你看惯了桑德伯格的惊悚短片系列后，会发现都是这样的套路。
当然，这只是桑德伯格的首部长片作品，期待《关灯以后》第二部给人带来新的刺激。
而上面提到的第二种创作方法，则有机会可以扩展成完整的长片。因为在极为有限的时长里，创作者完成了一个故事的起承转合，让人回味时会觉得背脊一凉。在资金和团队允许的范围里，是有机会拍摄成长片的。
《鸡皮疙瘩》里大多是这样的故事，通过最后的反转留下恐怖的余韵，像获奖佳作《调音师》也属于这一范围。
但看多了《鸡皮疙瘩》你也会发现它是有套路的：独身女性、深夜回家、联通式住宅、长奇怪的人心灵也是变态的……
《鸡皮疙瘩》本身有五个创作原则：
1 没有鬼。以展现人类疯狂的一面为主
2 没有超常现象。剧中不会发生用科学无法解释的现象
3 不用音乐营造恐怖气氛。基本没有BGM，只是偶尔会无声
4 没有夸大的演出。演员们都很自然的呈现出一段故事
5 不脱离日常。没有科幻元素，是任何人身边都可能发生的故事
这五点创作原则让剧组的拍摄成本大幅度降低：简单的场景、精简的演员、极少的道具，没有特效和高价的后期音效制作（之前桑德伯格还没红时我写过一篇《如何在低成本的情况下尽可能拍好一个恐怖短片》，蹭导演热度好可耻）。
这种“任何人身边都可能发生的故事”，有种因好奇带来的未知恐惧，介于日常与非日常之间，给观众留下一定印象。这也是为什么姻合的小说能刺激到一部分读者（以后说《毛骨悚然》再展开）。
《鸡皮疙瘩》本身的套路或者说其他短片系列可以沿用的路数：
1、贯穿系列的演员。谷村美月（我老记成荒村美月，囧）经常是主线故事的女主，以至于弹幕经常刷“美月又回来了”，“美月的复活卡用完，这集会反杀么”，拉近了观众与剧的亲密性。桑德伯格也是如此，每个短片主角都是他老婆（当然，很大程度是为了省钱）。
2、因为好奇而作死的主角。主角总是作天作地作死自己，不要问为什么《首尔站》大家都不关门，不要说为什么收到匿名恐吓信不报警。如果所有角色都开上帝视角，观众还看个屁啊！
《关灯以后》全员智商在线，女主男票简直机智得不能再机智，女主除了偶尔一次智商掉线去地下室推电闸，其他时候根本没鬼魂什么事儿好么！所以《关灯以后》口碑平庸很大程度上在于角色的塑造太过正常，难以引发太大的戏剧冲突（当然，这也有个限度）。
YouTube上曾有人制作过一个反套路电影的预告片，结果呢，你看只能是预告，没有这些作死的角色，剧情跟我们普通人的日子一样，白开水啊~像《林中小屋》这样的口碑佳作前半部分的剧情不全是作死套路，精彩在于放出怪物反杀的几分钟。
3、某种特征的必领便当角色和反面角色。《鸡皮疙瘩》不单对单身女子有深深的恶意，连长得帅气的小哥也不放过。只要是长得好看些的男性角色，一定会有个长得奇怪的红衣女侏儒死皮赖脸爱着他，然后得不到毁掉：泼硫酸泼石灰水棒击等等，以致出现一个长得稍微好看的小哥，大家都在担心会不会最后又挂了。
4、借助日常事物引发观众遐想。《鸡皮疙瘩》拍摄较早，剧中演员甚至还用的是翻盖手机和彩信传输，但并不影响它的惊吓程度。
衰落的城堡
切勿擅动
韩半岛
不可告人
魔物
千年血后
年轻漂亮的凯拉得了一种奇怪的疾病，她的皮肤开...
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建议此片改名为《独居者（女性）的一百零八种死法（剧场版）》《美月今天到底死没死（番外篇）》
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然鹅……
美月又一次反杀！
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1 藏在看不见的事物中的真相
2 处于异常的爱情与执念的六天
3 好奇心所产生的想象与黑暗
4 从理想和现实中的差距中来访的黑暗
5 降临于自身的噩梦与结局的差异
6 诱惑与怀疑的纠结与威胁
故事1：女子杀人
反转方式：制造与普遍存在相反的特殊情况。（身材表情柔弱的女子杀人，而陌生闲人男子是被杀者）观者大脑默认的第一反应被推翻。
故事2：暗恋
制造恐怖的方法：恐怖最开始的征兆必须是若有若无的，可能是危险的事，但更可能是完全不需要做出反应的小事。这样才能让人进入一种微警惕、危险与安全共存的矛盾状态。如果是危险明确，那就是事件而不是心理上的恐怖了。
恐怖套路之一：不小心惹上的、无法摆脱的不好的事。（让女性有一定距离地纠缠男性，是减弱危险的方法。如果是男性明确直接的纠缠，危险就具体化明确化了，反而不恐怖了。）如果将无法摆脱的东西变成无伤害的中性（比如一只无法摆脱的猫），效果将变成荒诞——不摆脱好像也没什么，但是无法摆脱这件事本身让人痛苦，拼命去摆脱完全可以不用摆脱的东西 因而变成某种滑稽。荒诞是一种中性行为，介于滑稽和正常之间。愚蠢的错误是滑稽，正确的应对是正常，而荒诞是略微愚蠢然而又有理由的行为。
恐怖的发展：恐怖的力量要最终超出被害者的能力控制范围。如果施害者力量相对弱，通过让他一直伪装，或者一直在暗地里做事而得到增强。施害者自残则是另一种恐怖，通过这种行为让人知道他已经处于完全失控不可预测（并且倾向残忍）的状态，提高了对可能到来的伤害的预期。
故事3：偷看短信
反转方式：原以为是别人的悲剧忽然发现降临到自己头上。
故事4：邻居
反转方式：（疑似）危险-（以为）安全- （确认）危险。
任何事物 + 与伤害、死亡相关的因素 = 恐怖。
在极普通的日常情境中加入难以觉察到的恐怖。
故事5：倒计时
反转方式：让受害者 转变成 （某种意义上的）加害者。
1.藏在看不见的事物中的真相。一直盯着女子仓库看的怪男人。第二天女子躲在暗处观察男子，男子竟然在翘她仓库的门，于是女子直接上去用钢管把他敲晕打死拖到仓库里，原来女子是变态杀人狂，尸体都在仓库里藏着呢。
2.处于异常的爱情与执念的六天。快递员给丑痴女送快递被丑痴女看上于是频繁出现在他身边甚至主动献殷勤，快递员始终与她保持着距离，有天洗澡发现自己头上都是血原来丑痴女将自己的一截断指放到了他的洗发露里，一天男子开车丑痴女又打电话向他表白然后说一切都结束了然后冲向了男子的车子，没想到没被撞死反而走上前来对男子说你要对我负责。。。
3.好奇心所产生的想象与黑暗。公交车上大叔偷瞄前面女子的手机，女子似乎在与对方调情，大叔看的不亦乐乎，不一会内容变成了杀人处理尸体，大叔于是看手机新闻果然看到了人口失踪案，于是继续偷看，没想到女生已经发现了他跟对方抱怨后排大叔一直偷瞄自己手机很烦啊。对方回复那么要杀掉他吗。原来同伙也在这辆车上，他坐到了大叔身边……
4.从理想和现实中的差距中来访的黑暗。妹子家门外接连两天晚上有陌生男子来送饭，妹子刚开始有所戒备没给开门，第三天妹子刚好没吃饭于是给开了，男子称自己是西餐厅厨师在研发新菜肴，每天都有吃不完的菜，这栋楼的邻居们都吃过，于是女子放下戒备接受了男子的馈赠，男子说锅子明天还并给出建议。女子吃得很香，第二天天亮开门看到隔壁出来一个女的，以为是男子的老婆就夸她对象的料理做得好，女邻居一脸懵逼说自己独居。女子这才发现不对劲回去检查剩菜，发现一条人舌头……
5.降临于自身的噩梦与结局的差异。女子下班回家后发现自己口袋里有一张纸条上面写着30，第二天又出现了一张29，第三天28，女子写了一张警告的纸条放在口袋里没想到反而激怒了对方，收到的纸条直接从10数到了2。回家后发现地板上有一张数字1。于是闺蜜让她搬过来跟自己住，女子回家拿衣服犹豫要不要打开信箱，闺蜜帮她开了结果被一箭（弓弩）射死。最后女子露出了笑容。
6.主线：诱惑与怀疑的纠结与威胁。女子早上发现自家窗户上有手印。接连几天上班（电话客服）被顾客骂，原来骂她的是隔壁平时很有礼貌的阿姨，原因是她的叫床声太大（女子是经理的情妇），他俩办事时阿姨一直在窗外偷窥（这才留下手印），晚上回家时女子电梯偶遇阿姨，阿姨凶相毕露……经理妻子接到一通神秘电话（女子打的），说出了他们的详细资料甚至日程，说她的丈夫周一会死，让她买保险。女子周一约经理上门，经理看到了浴室里阿姨的尸体，自己也被女子杀掉了，最后女子跳楼自杀。
因为某些原因，刷完《鸡皮疙瘩》系列，除去第二部由一个故事撑完全片，其他都是一个主线故事穿插，附带几个支线故事组成。
与《世界奇妙物语》不同，《鸡皮疙瘩》系列没有神怪，都是普通人视角下的短片故事，从故事来说，虽参差不齐，但整体水准还是不错，能够达到一种回想起来后背发凉的观感。刷完后感觉我的豆瓣电影页面暂时有点惨不忍睹。
《鸡皮疙瘩》系列从2007年开播，一共五集TV版，两个番外篇和两个剧场版，最新的剧场版是2014年，不知道会不会继续制作下去。
恐怖长片和短片最大的不同在于时长（别笑）：片长决定了故事的走向。
长片导演可以讲完整一个故事，基本逻辑不要出错，纵然不能达到吓得人屏息这种程度，最多也就沦为平庸之作，如果基本逻辑出错，连故事线本身都没有理清楚，很难说可以获得好口碑。
国产院线恐怖片里的鬼魂都被广电总局带走了，但没有鬼就讲不好一个故事不应该成为借口。诸如什么《床下有人》、《笔仙》之流打着色情惊悚擦边球连个故事都说不清楚，不被骂该让观众说什么呢？不论是归于精神病院的《阁楼惊魂》，还是借助催眠幻象的《催眠大师》，整体的故事是没有出大错的。
编剧和小说家不同，本来就是带着镣铐跳舞，不能说因为各种规定的限制，就有理由写渣剧本。
说回短片，20分钟（当然，按照正常划分，45分钟内都算短片）甚至更短内讲完一个小故事，并完整反转，对创作者的要求不低。
在极为有限的时间内达到“吓观众一跳”的效果，有两种创作方式：
一，结尾借助鬼怪或者未知势力，猛地“吓观众一跳”；
二，在前面叙事铺垫的基础上， 通过故事的转折给观众带来脊背发凉的观感。
当然，还有一种恐怖喜剧，依靠蒙太奇镜头或者恐怖氛围的渲染，将观众带入惊悚情景中，最后的反转却给人豁然开朗，或者暗自好笑的结局。这种创作方式在一些国际短片电影节上比较常见：《太迟了》、《恐怖理发店》，甚至是澳大利亚公益广告《叫你丫逃学！》。
第一种在短片里较为常见，通过一些小创意，最后依靠音效或者恐怖画面给人视听刺激。这种表现手法在一些整蛊游戏和漫画里也会见到。比如QQ传图盛行的时代，打开文件包解压发现是个Flash小动画，最后一帧是突然增大的恐怖音效和一张女鬼脸；《咒怨》的衍生端游，上楼后打开一扇门，伽椰子就从里面猛一下爬出来（怕个毛啊，又不是粉面俊雄钻进了你的被窝）；前面是动态帧，最后一幅画为gif形式的血腥场景。
这种做法好处是，可以立竿见影吓到观众，急速刺激观众肾上腺素飙升。缺点是不太值得回味，反复观看最后几秒会渐渐感到无趣。同时，也不适合扩展成长片进行拍摄。
前段时间被各大营销号鼓吹的《关灯后》，大家看后口碑一般：认为导演只是将当初的创意扩展成了一个长片故事，并没有太多刺激的地方。
但大卫·F·桑德伯格本身就是个恐怖短片的励志导演啊，靠短片《关灯以后》在vimeo上被推到首页，加上其他短片系列，才有机会和温子仁合作，拍摄了这部长片。
当初那部几分钟的《关灯以后》走的就是这样的路子，凭借最后的鬼脸，陡然吓你一跳。当然，在你看惯了桑德伯格的惊悚短片系列后，会发现都是这样的套路。
当然，这只是桑德伯格的首部长片作品，期待《关灯以后》第二部给人带来新的刺激。
而上面提到的第二种创作方法，则有机会可以扩展成完整的长片。因为在极为有限的时长里，创作者完成了一个故事的起承转合，让人回味时会觉得背脊一凉。在资金和团队允许的范围里，是有机会拍摄成长片的。
《鸡皮疙瘩》里大多是这样的故事，通过最后的反转留下恐怖的余韵，像获奖佳作《调音师》也属于这一范围。
但看多了《鸡皮疙瘩》你也会发现它是有套路的：独身女性、深夜回家、联通式住宅、长奇怪的人心灵也是变态的……
《鸡皮疙瘩》本身有五个创作原则：
1 没有鬼。以展现人类疯狂的一面为主
2 没有超常现象。剧中不会发生用科学无法解释的现象
3 不用音乐营造恐怖气氛。基本没有BGM，只是偶尔会无声
4 没有夸大的演出。演员们都很自然的呈现出一段故事
5 不脱离日常。没有科幻元素，是任何人身边都可能发生的故事
这五点创作原则让剧组的拍摄成本大幅度降低：简单的场景、精简的演员、极少的道具，没有特效和高价的后期音效制作（之前桑德伯格还没红时我写过一篇《如何在低成本的情况下尽可能拍好一个恐怖短片》，蹭导演热度好可耻）。
这种“任何人身边都可能发生的故事”，有种因好奇带来的未知恐惧，介于日常与非日常之间，给观众留下一定印象。这也是为什么姻合的小说能刺激到一部分读者（以后说《毛骨悚然》再展开）。
《鸡皮疙瘩》本身的套路或者说其他短片系列可以沿用的路数：
1、贯穿系列的演员。谷村美月（我老记成荒村美月，囧）经常是主线故事的女主，以至于弹幕经常刷“美月又回来了”，“美月的复活卡用完，这集会反杀么”，拉近了观众与剧的亲密性。桑德伯格也是如此，每个短片主角都是他老婆（当然，很大程度是为了省钱）。
2、因为好奇而作死的主角。主角总是作天作地作死自己，不要问为什么《首尔站》大家都不关门，不要说为什么收到匿名恐吓信不报警。如果所有角色都开上帝视角，观众还看个屁啊！
《关灯以后》全员智商在线，女主男票简直机智得不能再机智，女主除了偶尔一次智商掉线去地下室推电闸，其他时候根本没鬼魂什么事儿好么！所以《关灯以后》口碑平庸很大程度上在于角色的塑造太过正常，难以引发太大的戏剧冲突（当然，这也有个限度）。
YouTube上曾有人制作过一个反套路电影的预告片，结果呢，你看只能是预告，没有这些作死的角色，剧情跟我们普通人的日子一样，白开水啊~像《林中小屋》这样的口碑佳作前半部分的剧情不全是作死套路，精彩在于放出怪物反杀的几分钟。
3、某种特征的必领便当角色和反面角色。《鸡皮疙瘩》不单对单身女子有深深的恶意，连长得帅气的小哥也不放过。只要是长得好看些的男性角色，一定会有个长得奇怪的红衣女侏儒死皮赖脸爱着他，然后得不到毁掉：泼硫酸泼石灰水棒击等等，以致出现一个长得稍微好看的小哥，大家都在担心会不会最后又挂了。
4、借助日常事物引发观众遐想。《鸡皮疙瘩》拍摄较早，剧中演员甚至还用的是翻盖手机和彩信传输，但并不影响它的惊吓程度。
所以我想做一个解释，仅仅是一家之见，不喜欢的可以一起讨论。
我是在土豆看的剧
http://www.tudou.com/programs/view/AiR74DDoX-I/
同时也看过这位兄台的图解，其不正经的吐槽风格令我大为赞赏
http://tieba.baidu.com/p/2876239791
这部片子在情节上可分为一条主线（即女主从发现手印，与上司偷情，戳破邻居偷窥的秘密，杀人）和五个片段（即冷酷少女箱藏事件，快递小哥被缠事件，窥屏大叔被杀事件，壮牛少女吃人事件，御姐倒计时事件）.
通过主线与片段的对比，可以发现一个有趣的现象，即主线的所有情节都是合乎逻辑，且人物刻画正常的，而五个片段则或多或少的出现了bug，比如冷酷少女事件中宅男的不正常（别用宅解释啊），快递小哥事件中奇怪少女的不正常（都说了是奇怪少女了嘛），窥屏大叔事件中整个故事的怪诞（要知道当时车上还有其他乘客了，如果你说是这一车人联合在一起利用偶然事件杀死了大叔，那我也无话可说），壮牛少女事件中送餐帽子哥的动机问题，御姐倒计时事件更是满满的怪谈色彩。
如果只是一两起片段出现bug，那么完全可以用偶然来解释，但五起片段全都有不正常的地方，证明其中肯定有更深层次的原因，可以理解为，五个片段的不正常才是正常的。
按照顺序，五个片段的发生前提如下
1.女主清洗手印，随后进入冷酷少女事件
2.女主被上司告知“玩得很愉快，星期五再来”生气的摔下手机，随后进入快递小哥事件
3.女主发现邻居大妈正是电话里满口脏话的大妈，随后进入窥屏大叔事件与壮牛少女事件（注意！此处是唯一没有主线连接的！）
4.女主发现一直困扰自己的手印竟然是邻居大妈偷窥引起的，随后进入御姐倒计时
由此不难看出，主线的每一次转折，均引起后续的片段，如果贸然说片段与主线是没什么深层次关系，我认为是不严谨的。
鉴于五个片段的逻辑不通，其中人物的不正常，片段本身带有强烈的暗示性，且片段均以主线女主的转折为起点，故我认为，这五个片段并非真实发生过的事，完全是女主的内心世界反应，如果大家接受这一观点，请继续向下看，如果看到此处开始怒喷，请点右上..
首先，女主应该是单亲家庭的孩子，从13分36开始的她与父亲的对话可以看出一部分，他父亲打电话时是晚上10点，从对话可以看出女主是离开家乡到外面工作，可以想象独身女子离开家乡出去讨生活的艰难，以及想要出人头地衣锦还乡的紧迫心理，离还乡的时间越近，心理紧迫感当然越强，女主提到将于盂兰节回家，2012年的盂兰节是阳历7月31日，女主接到父亲电话的时间为6月8日。
所以呢，主线的背景就是这样，一个背井离乡刚与上司发生不伦关系不久的女人，突然某一天发现生活中有了些诡秘的色彩，窗外的手印究竟是怎么来的呢？真相只有一个.
下面开始逐步解说片段
清晨，经过昨夜与上司的大战，心满意足的女主起床了，她发现自己窗外有一双手印，回到公司，她发现上司对她的态度并没有太大的变化，同时帮助同事接的投诉电话又让她十分不爽，回家的时候，经过一个通告栏，她不由将通告栏中的内容记下了，在清理手印的过程中，进入片段一
冷酷少女杀人事件！
该片段讲述的内容就是冷酷少女某天偶遇奇怪宅男，发现宅男对自己的仓库异常感兴趣，后在撞破宅男趁自己不在时企图进入仓库时，冷酷少女当即将其棒杀，后我们得知通告栏上失踪的小女孩正是被冷酷少女拘禁在一旅行箱内，藏于仓库中.此段内容出现三个不合理的地方：
1.宅男为何拼命企图进入仓库？好吧有人说宅男其实是失踪少女的爸爸（其实很少见爸爸会给女儿买那样的手办...）暂时就默认是吧
2.冷酷少女为何一言不发直接下杀手？其实宅男本身是挺弱智的，他没有报警，在完全无法进入仓库的情况下打仓库门玩，在冷酷少女拿着大棒子面对他的时候他完全还是一副死宅的模样，面无表情的看着自己被活活打死.
3.此时失踪少女被藏尸箱子早已过了24小时，而人死后8小时血液凝固，是不会再有血液流出的，为什么箱中少女在这时候流血了？
正因为这种种不合理，我得出结论，这一事件的象征意义远大于实际意义.
从冷酷少女租库房买了这么多箱子藏尸可以看出，这是一个连环杀手，连环杀手杀人是具有显著特点的，他们只会选取某一特征的人杀，而此特征之外的人无法激起他们的兴趣，这种近乎偏执的做法可以理解为他们自己独有的道德.
通过箱子大小我们可以看出，冷酷少女杀人选择的对象只是小孩，在毫不犹豫的杀掉宅男时，她已经违反了自己的道德。
而这一事件是女主在经历生活中一些变故后展开的，我觉得它代表了女主这样一种心理：我绝不让别人破坏我的战利品，为此不惜违反道德.
又是一个清晨，又一次经过昨夜与上司的大战（同时接到了父亲的电话），女主再一次心满意足的起了床，在快递小哥“有您的快递！”的呼喊声中，女主接到了上司的短信：玩的很愉快，星期五再来.呵呵，大家可以明显看出，女主在上司心中的地位甚至算不上小三，满足性欲的玩具而已，所以女主非常生气的将手机扔在地上，进入片段二.
快递小哥被缠事件！
此片段当时给我的惊悚感是最强的，想一想，突然有个陌生人强行走入你的生活，多么恐怖。此事件可以简单概括为快递小哥给变态少女送快递，变态少女就此爱上快递小哥，在遭到拒绝后，剁下了自己的一截手指藏在快递小哥家中（其实看到这儿我真是非常感动，要是我的话你别吓唬我，好好跟我说没准就成了）再次遭到拒绝后，变态少女撞上了快递小哥的车，并对他说出了这么一句话：
”你要负责呦！！！！！！！！“
此时主线女主的心理通过片段二表现的淋漓尽致，即我付出了（剁手指/陪睡），你要负责！这是针对上司说出”玩“这话的内心反击。
回到主线，在公司，女主禁不住同事宫崎美惠的央求，再一次替她接了投诉电话，依然被骂得狗血喷头，回到家中，发现在电话中臭骂自己的，似乎是自己看起来和蔼可亲的邻居大妈？
自此进入片段三与片段四
片段三 一懦弱大叔，公交车上偷窥美女（真的很像麻里子）手机，撞破美女与其同伙的杀人事件，被灭口。
此片段反映了女主因自己好奇心而发觉投诉人就是邻居大妈，而此时已发现邻居大妈的精神状态似乎不正常，因而产生了畏惧心理，后悔不该放纵自己的好奇心，但此刻的事件走向已经由不得自己了（公交车意象）
片段四 壮牛少女吃人事件！
原谅我的不厚道，这个片段里的少女真的很壮............
该事件讲述的是壮牛少女在受到”邻居“戴帽小伙的多次邀请后，终于放下了警惕接受了小伙的炖菜，吃完之后还美不拉的，结果在第二天发现炖菜里有一条人舌头，毫无疑问，这是人肉！
这里出现了一个bug，大家可能对舌头这种玩意在饮食上的地位并不是太熟悉，人的舌头想要做菜的话，首先第一步是放血，而放血过后的舌头就是一块瘦肉，不但非常容易料理，而且经过料理后基本看不出人体特征，这就是为什么几乎所有的食人案件侦破的突破口都是什么发现手指脚趾啦，颅骨啦之类的，舌头这种东西在调理过后实在是看不出来是人的玩意。
所以我认为舌头其实在此处有更深的意义，代表着多话！此片段代表了女主的怨恨心理，她怨恨一个多话的人，这个人是谁呢？也许是邻居大妈，但我更相信是她的同事宫崎美惠，因为从开始到现在，女主之所以卷入投诉事件，全都是因为宫崎美惠的多话！
插一句题外话，本来我是很推喵酱的，可惜她自身的不努力+不厚道+跪舔棒子，终于让我由粉转黑
到主线，女主和上司调了一番情，在暗示未果的情况下女主发现自己在上司的眼中果然只是一介小碧池，于是伤心的哭了。
来到公司，投诉大妈还在投诉，女主终于爆发，狠狠的呛了对面一顿，对面沉默了一会，吐出石破天惊的一句话：
”你，每天晚上的呻吟很烦啊。“
女主惊呆了，陷入回忆之中，在她和上司啪啪啪的时候，邻居大妈正趴在窗外观看！而那神秘莫测的手印，正是邻居大妈的手印！
但此处有bug，因为大家从剧中明显可以看出，上司和女主只在周五的晚上偷偷私会，而在邻居大妈的口中，却是”每天“晚上的呻吟，这是怎么回事？邻居大妈脑海中，每天晚上女主都在呻吟，这是为什么？什么人才会这么想？
这是我对于本片最大的一个推论，不成功，则成仁，但此时暂且压下，大家将疑问放在脑中，咱接着向下看.
晚上回到家中，已然撕破脸的大妈非常嗨皮的笑着打招呼，与平时无异，进入电梯后，大妈突然面容冷峻下来，深呼吸了一下，吐出一句”烦人的家伙很多吧“，然后做出明显的吞咽动作，看片子的小伙伴请看第54分钟。然后灯一黑，大妈和女主升入黑暗中。
自此，进入最后一个片段，也是最没有道理可讲的一个片段
御姐倒计时事件！！！！！
该事件讲的是一名御姐，某天开始不断的在自己身上发现标有数字的纸条，且数字从30不断倒计时，御姐非常害怕，在倒计时到1的时候，让自己的朋友跟自己一起回家，御姐不敢开邮箱，朋友于是义气凛然的帮忙开了，最终被藏在邮箱里的十字弓活活射死！在朋友被医院鉴定死后，御姐应JC之邀去笔录，在走出医院大厅的时候，御姐突然笑了，大笑，狂笑，沧海一声笑！
但是我不禁要问一句，为什么？！
目前有基于现实主义的三种猜测
1.朋友做了御姐的替死鬼，御姐不用死了，好开心哇
我并不认可这种观点，因为御姐无法保证对方如此神通广大，在杀错了人的情况下，为什么不再杀一次？
2.御姐自编自导自演的一出戏，就是为了杀掉她的朋友
不得不说，如果御姐做杀手的话，我一定要找她要求退钱，这么一个简简单单的杀人搞得事件太长了，成本太高了，而且请大家一定记住，警方办案的话，越是复杂的案件疑点越多，像本文吧，如果要我出手的话绝对是直接请朋友来家吃饭，同时我先抱着食材进屋，让朋友帮忙开邮箱，这样朋友被biubiu死了，我完全可以装作不知道，警方反而没有办法，像御姐这种高成本的手法，无疑是将警方的证据链扩大，这其中只要有一环出了问题，那就全完了！所以这种说法不可取.
3.”女主猜出了倒计时的主人是自己朋友，故意引她来，朋友之所以坚持要开邮箱是因为她把证据放到了邮箱里，不拿出来计划就不能完成，但她不知道证据已经被女主换成了十字弩。“这是一位吧友的猜测，我原话引过来了，很正经的推论，因为御姐的私生活片中提到比较混乱，而且她也收到过神秘人给的一张写有”淫乱！“的泳装照片，但这么解释的话有三点不明，第一还是老问题，即成本太高 第二是纸团的来历颇有些神秘色彩，很多情况御姐的朋友都是不能将纸团放入御姐身上的 第三是为什么一定要倒数30？30天之后是什么日子？
我直说了吧，30天之后，是7月31，盂兰节.
倒计时这个意象，无论是在梦境中，还是在文学作品中，都代表着人类的焦虑心理（感兴趣的小伙伴请看《精神分析引论》，很好的一本入门书），而女主，自6月8日接到父亲的电话时，对于盂兰节这个日子就有种恐惧感，她不知道怎么面对自己的父亲，”哈哈老爷子，您闺女在大城市给人当玩具啦！“这么说？距离这个日子越近，女主的焦虑心理就越强。
还有个问题，”淫乱“二字无疑是女主的自我批判，然而，为什么她会突然批判自己淫乱？因为跟上司那档子事？不是吧，她只是不知道怎么面对自己的父亲，并不意味着她对自己的行为有了反省，”淫乱“二字从何而来？或者说，这段时间里，女主又做了什么称得上淫乱的事？
在该片段的末尾，御姐大笑着走向JC，是否暗示了什么？
最后一次回到现实，上司的老婆在做家务，女主打来电话，反反复复一阵絮叨后，与上司的老婆达成默契，欲杀上司。
上司接到女主的短信要他来自己的家中，上司到来后发现邻居大妈躺在浴盆中已然死亡，而女主穿着件染有血迹的T桖.
然而，我不禁要问
what's the fuck？！
今天是多少号？
7月22！！！
女主与邻居大妈撕破脸是什么时候？
7月9日！！！
中间隔着这么长时间，为什么邻居大妈在13天后才被杀？
下面随我走入验尸环节
邻居大妈躺在浴缸里，从浴缸边缘的血迹可以看出，在大妈进入浴缸前，身上并没有明显的大出血，从左脸颊的血迹来看，伤处在额角，非致命伤，左胸部非致命伤，右胸部埋入血水中，但从血液浓度来看致命伤应在小腹上，胸以下。
再看女主的血迹，T桖上的血迹为喷溅血迹，且下方颜色重，上方血迹尾部为尖，下方血迹尾部为锤，证明受害者血液是从下往上喷的，联系一下实际，只有一种情况可以解释，那就是大妈躺在浴缸里，女主跪在地上用刀迅速穿刺，且在进入浴缸之前，邻居大妈没有昏迷！请大家注意，如果一个人在昏迷中突然被人用刀刺杀，那他的眼睛和嘴巴都是张着的，眼睛长着而嘴巴逼着，证明死者在死前是有意识的.
然后，大家可以很明显的看出来，邻居大妈此时的穿着是一件内衣，从7月9号，到7月22号，到底发生了什么？
闪回！闪回！闪回！
下面将邻居大妈所有的出场台词写一遍
”晚上好“
”今天下班也这么晚呢.“
”那么....“
”哎呀，晚上好“
”高林小姐“
”你怎么了，气色好像不太好啊“
”大家都是一个人住，有什么问题就跟我说吧“
”那再见吧.“
”哎呀，晚上好“
”怎么啦，最近都挺没精神的“
”不进来么？“
”烦人的家伙很多吧“
为什么女主明明只在周五呻吟，但在大妈的耳中却是每天都在呻吟？
为什么女主一在公司，大妈就变得特别毒舌？”
因为邻居大妈是个女同性恋！
为什么女主会在最后一个片段中，给自己以“淫乱”的标签？
为什么大妈和女主撕破脸后上电梯什么都没发生？
因为她们之间发生了啪啪啪的神圣事件！
所以在7月22日当天，毫无防备的、穿着内衣的大妈才会被女主用刀刺死在浴缸里！
所以，我认为，这根本不是什么分段式的恐怖片，而是采用小故事暗示的手法来说明女主的内心状况。
从生活中第一次出现不和谐的事件——.藏在看不见的事物中的真相
将所有希望都寄托在自己与上司的关系上——处于异常的爱情与执念的六天
无谓追寻生活中隐藏在暗处的答案所付出的代价——好奇心所产生的想象与黑暗
希望和现实相差过多的无奈——.从理想和现实中的差距来访的黑暗
最终所得到的与所失去的——降临于自身的噩梦与结局的差异
这样，不过是现实中一点点的小事，经过女主内心的催化，最终成长为谁也奈何不得的恶魔.