主演：谢楠方力申仇佩佩马昂舒耀瑄丁一一
类型：剧情喜剧爱情导演：李依理 状态：HD国语 年份：2019 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：4.9分热度：932 ℃ 时间：2023-05-24 15:23:12
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《五十米之恋》是一个讨论人与人之间距离感的浪漫爱情片，在我看来这是个非常有趣的主题，更因为导演本人可能是我认识的最没有距离感的人，而这种外表和内在的矛盾，也许是她创作影片的动力之一。看起来总是热情开朗古灵精怪的依理，内心当然也有脆弱面，但她总有办法找到一种可爱又不煽情的方式来表达，就像她的影片一样，有一种举重若轻的幽默。
《五十米之恋》讲了一对克星之间的爱情故事，男女主只要在一起，女主就会倒霉。这是一个夸张又有深意的比喻，人与人之间的交往，有快乐就会有烦恼，甚至会面临倒霉的窘境。我刚到美国的时候，还带着国内的习惯：坐在副驾上不系安全带，有一次被警察拦下来，由于我当时没有美国驾照，所以不仅不系安全带的我被罚款，更连累了开车的司机被罚款，那个倒霉的司机就是依理；后来我有了驾照，有一次开着依理的车去买菜，却在开出小区的时候不当心把右视镜撞坏了，我紧张地等着依理生气，她却笑笑说没事啊，转身进屋拿了一卷电工胶带，把右视镜粘起来，我们就继续开车去买菜了。现在想来，我也算当过依理的“克星”，而她是不是就在和我们这些“克星”的交往中获得了电影的灵感呢？她应该早就领悟到，关系是在各种倒霉吃亏中发展的，也许没有让她倒过霉的人，都算不上真爱吧。
这几年看电影，越来越能感受到屏幕背后的人，导演的性格、脾气、心性都会透过屏幕显现出来，有的善良儒雅赤诚，有的装逼鸡贼钻营；而李依理是一个让人时刻觉得温暖可爱不矫情的人，这些气质，也都渗透在她的电影里。看她的电影，就像看见邻居小姐姐温暖的笑容，在你忘带家门钥匙的时候，递过来的一颗水果糖。
男女主不对眼，一靠近就会互相倒霉或者一方倒霉的设定并不新鲜。好像国产片就有过。还不如人家《倒霉爱神》的设定，好运与霉运的互换，有戏多了。
在很多电视台都发不出工资或者采用“拖粮”（延迟发工资）等办法解决资金问题，很多频道被整合兼并消失，广告收入持续飞速下降的今天，电视台早已经不是吃香的行业，甚至传统的记者都已经是夕阳职业，电影设定女主如何看重电视台职位，却选择了一宗小CASE去调查，真是一点追求没有，有本事去查地沟油、医疗黑幕、毒奶粉、黑矿山、拐卖儿童、假慈善、ME TOO等等。
还把大部分的背景放在农村农场，导演编剧一看就是闭门造车脱离生活的人。
方力申在内地“无数次”电影男主的经历，证明了他毫无票房号召力（票房毒药），而且是童叟无欺如假包换的烂片专业户。找他做主角的老板要么是钱多人傻，要么是洗钱。
谢楠是无论怎么努力都追不上老公吴京的了。不过男人得妻如谢楠，也是夫复何求了。
女配的红色内衣图案T恤太恶心了。
作为工科学生从事商务工作的我碎碎念以下，不喜轻喷，本身也不懂文这些东西，给看官们先垫上话。
下面是本人观看电影的体会nn1.总括n这部电影用明暗线的叙事手法讲述故事，故事严格地依循了序起承转合地规律，虽然没有亮点，但也没有尿点， 这就是中规中矩电影的通病，本人打分65-70.逻辑基本合理，主演演技皆在线，且没什么尬点，就保住了及格。nn2.结构分析n明线是虞美人和官二代竞争新栏目，由此展开整篇故事 暗线是李十全对虞美人单恋这条线，抑或是说男女主角感情线。n篇章结构包括了序起承转合，下面是本人的分段。nn序：从开始到MR WANG叫虞美人去办公室谈话，告知虞美人，赴美机会被官二代抢走。这个序传递了三个信息，女主儿时有个克星，女主单位有个竞争对手，女主下一站要去个村里干活。导演内容反馈的很言简意赅，基本上可以提到的，都用这五六分钟提到了。（0-6）n起：自以上结尾到王部长给女主打电话，指示女主调查有机农场。这段“起”让我不禁想起意大利电影《欢迎来南方》中部分桥段，自由散漫但是热情好客的手下，巴拉巴拉。 （6-21）n承：自以上结束到泥石流事件男女主到达现场前。“承”的这段在电影中所占篇幅是最大的，其中包括了三连击，一是男主告诉女主有机作物的秘密，也正因此，女主明白了农场老人们的心意，最终成功采访。二，男主工作室，女主看星星，在这个场景中，男主正式向女主表白，但是女主HOLD住了这份冲动。三，脑门儿贴符，这个场景其实是女主在那个时刻表达心意的方法。可以说整个“承”都有着淡淡的清香，微甜的空气好过太多上来就满嘴腻乎的爱情电影。但是， 注意这个但是，很重要。电影在“承”这段剧情推进很慢，稍微有点拖沓。（21-60）n转：自以上结束到两个手下给女主打电话报喜。在这段剧情中。女主因为男主的衰气已经开始衰两个人了，最后选择回到城市，全力以赴应对新栏目的比拼，但是内心缺始终不忘男主。其实，本人感觉，电影或小说里的“转”应该是最精彩的地方，因为在这个阶段，大部分矛盾被激化，戏剧高潮到来。但是本部电影在这段的渲染并不浓重，而且篇幅也不多。甚至有一点，本来应该可以出彩的地方没有闪光，那就是女主给神婆还有神婆临时男朋友做砂锅饭这段。还记得《天下无贼》结尾。刘若英长达一分半的吃戏，太扎心了，这段也因此成为经典，其实这里的处理就是慢处理渲染气氛用的，但是50米这部电影已经没有时间再来这么玩了（60-75）n合： 自以上结束到剧终。男主告白，中规中矩，但是电影渲染的氛围有点差，主播礼物称为大家支持他俩在一起的载体，感觉不太舒服，毕竟这个载体和被寄予的思想，差的有点多。（75-90）nn再说几句，两位主演去猪圈那场受罪了，运猪的车从我们车旁边过，都是一股骚臭，在圈里说这么久的话，得要疯啊，一开始掉泥塘里，和泥石流抓树根的楠哥好帅。是否科班出身确实重要，但是肯吃苦，肯拼搏的精神更加珍贵。
后面说几句本人对爱情电影的看法
曾几何时，像父辈那个年代，庐山之恋是男生追女生必须请看的电影。青涩的少男少女盼望通过爱情电影烘托气氛表达爱意。90年代，香港警匪片，赌神系列，古惑仔系列，星爷的无厘头搞笑系列，以及内地的剧情轻喜剧，各种类型的电影如雨后春笋般出现在银屏，其中不乏经典之作。可以说那个年代是个中国电影界封神的年代。但是到了00年代，也许是因为课业压力大了，加之上了大学没有时间看，又或许我现在的健忘症发作，根本记不起当年那个十年，有哪部国内作品可以封为经典。进入10年代，刚刚步入工作的我，在线上看到了几部小说一般的剧情电影，如雪花秘扇，失恋三十三天等等。这些电影在一个人安静的夜晚看别有情境。我不确定这类电影在院线上映的时候，是否也能给人带来如此的感受。另外，自阿凡达上映之后，3D技术逐渐普及了全国的主要影院。这在给观众带来别样观影体验的同时，也对那些突出特效场面的电影进行了加持，毕竟，3D的剧情片是没人看的。这给爱情片和剧情片带来了巨大的挑战，如何让它们在与其他场面特效大片的战斗中扳回一局，我想，这是将要拍爱情电影剧情电影的导演需要谋划的。n前阵子在中央6里看了一部叫闪光少女的电影，那个周末，我反复看了十遍。很多网友也有如此的经历，并声称下次2在上映的时候，会给他去补票。n
观众不是傻子，好的自然去碰，最后祝中国电影事业早日赶英超美n
春晚在过去的30多年里带给我们无数的欢声笑语，也诞生了无数经典节目，最让人印象深刻的舞蹈节目就是2005年的《千手观音》了。
21个平均年龄21对的聋哑演员克服生理障碍，演绎出了精彩绝伦的舞蹈，营造出了变幻无穷的视觉特效。
这个节目的意义不仅在于本身足够精彩，更在于它浓浓的人文关怀。
聋哑人原本是社会的边缘人群，但春晚却能给这些聋哑演员提供这么大的舞台展示他们的魅力，这是一件值得大书特书的好事。
可是十多年过去了，尽管我国政府推出了各种针对残疾朋友的福利措施，但他们的生存状态依然堪忧。
中国有8500万残疾人，平均15个人里就有1个残疾人，可实际生活中药远远小于这个数字。
那么，残疾人都去哪里了？
他们要么被安排进特殊的学校上学，要么直接躲在家里不肯见人，生活对于他们过于残酷。
26岁的聋哑女孩李敖也面临着同样的问题，她出生在内蒙古牙克石，4岁发烧打针打了链毒素，变成了聋哑人，上天从此给她关上了一扇大门。
年幼的李敖被送到一所特殊的学校读书，那里都是和她一样的孩子，天真无邪的她在这个安乐窝里快乐成长，在手语老师的帮助下学会了手语，体会到了与外界沟通的乐趣。
但生活中还是处处充满着不友好，比如路人异样的目光，比如别人背后的指指点点都能瞬间摧毁她敏感的心理防线。
毕业离开学校进入社会，生活终于露出了最狰狞的一面。
她曾在餐厅当服务员，因为被客人的汤撒了，客人怒斥老板为何招一个碍手碍脚的残疾人！
她被迫辞职，去一家按摩店学推拿，又被惨遭师傅的咸猪手，仓皇出逃的她被自行车撞倒在地，留下了无法抹去的伤疤。
杀不死我们的，常常让我们更坚强。
看着镜中的伤痕累累的自己，李敖决定不再躲避，她要给该死的生活最有力的回击。
在快手上她把名字改成了“李勇敢”，她把自己生活的点滴发上了网络，引起了网友的围观。
网友中有温柔的鼓励，也有刺耳的嘲讽甚至谩骂。
但宁可被谩骂也好过被忽略，互联网的精神不就是：“看见这个世界，同时被这个世界看见”吗？
打开了与世界沟通的窗户，李勇敢的生活照进了阳光，她收到了越来越多的赞美，其中还有一份沉甸甸的爱情。
这个爱情来自1300公里之外，男孩名叫马昊然，和她一样是聋人，他的胳膊上有着一条和她一样的伤疤，他们有着相似的经历。
你要相信，这世上的某个角落，一定生活着你的另一半，你活下去的全部意义就是熬过生活的苦，在某个人生节点邂逅TA，追寻TA，并紧紧拥抱TA！
李勇敢和马昊然就是这样一对命中注定，他们视频了，他们相爱了，可他们又犹豫了。
横亘在他们面前的是看似无法跨越的“距离感”。
身体上的距离是1300公里，普通人的异地恋存活率都很低，更遑论两个聋哑人；
心灵上的距离更是隔着茫茫沧海，过了乍见之欢，两人必定面临着严重的沟通障碍。
所爱隔山海，山海皆可平！
李勇敢买了一张火车票来到了马昊然的城市，他们终于在一起！
两个恋人坐摩天轮，开碰碰车，度过了过往人生中最美妙的一段岁月。
马昊然在快手上写下了示爱的话语，他表示在自己心中，李勇敢没有缺点，完美的像个天使。
而李勇敢也在农村信用社当上了保洁员，业余时间她在街边摆摊赚钱，为两人储蓄着“爱情基金”。
2019年他们决定结婚，他们的爱情片段在互联网广泛传播，黄渤深受感动为他们打call。
金马奖获奖导演席然根据他们的爱情故事拍摄了微电影《我叫李勇敢》，该片上线半个月点击量已突破187万。
2019年2月14日方力申和谢楠主演的爱情电影《五十米之恋》上映，主演方力申力邀这对神仙眷侣在异地进行同步观影，温暖人心。
中国电影已经从“票房时代”过渡到“口碑时代”，电影除了取悦观众，更应该承担起一部分社会责任感，比如为更多的弱势群体发声，《五十米之恋》做了很好的表率。
这里重点表扬一下吴京夫妇，丈夫吴京带资去《流浪地球》剧组救火，完成了中国科幻史的里程碑作品；妻子谢楠搭档方力申上演爱情喜剧，为残疾人情侣送去关怀，人美心更美，这对模范夫妻我是粉定了！
吴京银幕上是硬汉，现实中却是“宠妻狂魔”，微博上给老婆打广告时，还狠狠吃了一口醋。
《五十米之恋》的故事和李勇敢的爱情故事有着很强的契合度，讲得也是情侣之间的“距离感”。
谢楠扮演的记者余美仁与方力申扮演的农场主李十全是一对欢喜冤家，只要两人相距50米以内，李十全就会倒霉出糗，为了完成拍摄任务，他们保持着50米的距离感，却意外擦出来爱情的火花。
爱情是伟大的奇迹，近到50米，远到1300公里都不是障碍；
爱情是公平的礼物，寻常如你我，特殊如李勇敢马昊然，都能够平等自由地相爱。
我们期待着盲道上出现更多的残疾人身影，我们期待着电影里讲述更多弱势群体的故事，我们相信爱如阳光，照耀进每个善良的人心中。
我一直以来都非常难以理解的一件事情，是导演编剧们基本叙事能力的缺失。作为导演或者编剧，不懂得如何有逻辑、有条理、合情理地把一件事情说清楚，这和作家不会写字，音乐家不会认谱，有什么区别？
有人可能会说，这是搞笑情景喜剧，夸张、无厘头是应有之义，你懂什么？我试着举几个例子。
比如，谢楠刚去乡下，遇到方力申，不小心摔田里了，一身脏臭。谢楠一身狼狈走到记者站，那里有两个不认识她但是知道她要来的小记者，谢楠是他们的领导。两个小记者一开始不知道她是谁，但交谈两句知道她是谁以后，不仅没有赶快说“领导您遇上啥事了？要不要我带你去擦洗一下”，反而在那里扯什么斗地主。几句瞎扯之后，场景结束在谢楠的一句，“接着我们就来梳理一下，最近有什么要跟进的新闻”。所以谢楠都习惯全身带着shi梳理新闻？
比如，谢楠买了测距仪，带着俩小记者去十全农场，远远看见方力申。谢楠拿出测距仪要测测距离是不是在50米之外，刚掏出来，女的小记者（忘记名字了抱歉）就大喊大叫“啊杀人啦”，还躲到男小记者身后要男小记“救我”。所以女小记生活在一个枪支很普遍的地方，所以她的领导一拿出一个有点像枪的东西她的第一反应就是“这是枪”，同时第二反应是“领导要杀我”？我认为一个正常一点生活在中国的人的第一反应是“这是什么东西啊？怎么有点像枪？领导你想搞什么飞机啊？”。然后在这样的反应之后，才接下来有更多的动作或者语言。
比如，赛龙舟，谢楠在船上报道，结果不小心落水了，方力申救了她。救上岸以后，一堆人先是围着谢楠，后来广播说方力申他们那条船赢了（方力申打鼓打到一半跳水去救谢楠还能赢，也就算了，船有惯性，桨手们训练有素，，，可以），一堆围着的人就一哄而散去看颁奖了，丢谢楠一人躺地上。俩小跟班记者还撂下一句“没事一会就醒啦”。你们特么的都不会把落水的谢楠搁一张草席上了再丢下她不管吗？有人落水了不用想要不要送医院，不用想要不要给她披件衣服？别人可以不管，你们两个小跟班也不管？
一个故事，不管是悲剧、喜剧，不管是大制作还是小成本，首先要存在基本的叙事合理性。建立这种基本的合理性，是让观众进入故事，产生代入感的必要条件。否则就会让人觉得假，觉得生编乱造。喜剧之所以能让人发笑，原因就在于“观众期望vs剧情“带来的落差和张力。但这种“剧情的出人意料”，必须是建立在“情理之中”的。
比如，《疯狂的石头》里谢小盟从缆车上丢可乐罐头，掉下来刚好砸到包哥的车上，包哥顾着骂娘，车子滑下去了。合理。比如，陈佩斯的《吃面条》，朱时茂想找群众演员演一段很简单的吃面条戏，他认为难度不大就让陈佩斯试试。陈佩斯没吃饭又贪小便宜偷偷大吃特吃，最后要正式开拍了吃不下了还得吃。合理。因为这样的情节设置符合观众的生活常识。之所以能让人发笑，是因为把这段符合常识的特定的生活片段，放到了一个特定的时间、场景中去并由此引发冲突，让人意料之外。
看了导演自己写的介绍，带着两个孩子拍成一部电影，不容易。小成本电影在大制作满天飞的夹缝中生存，不容易。但我还是想说，静下心来把一段故事说好，是导演、编剧的合格线。
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《五十米之恋》讲了一对克星之间的爱情故事，男女主只要在一起，女主就会倒霉。这是一个夸张又有深意的比喻，人与人之间的交往，有快乐就会有烦恼，甚至会面临倒霉的窘境。我刚到美国的时候，还带着国内的习惯：坐在副驾上不系安全带，有一次被警察拦下来，由于我当时没有美国驾照，所以不仅不系安全带的我被罚款，更连累了开车的司机被罚款，那个倒霉的司机就是依理；后来我有了驾照，有一次开着依理的车去买菜，却在开出小区的时候不当心把右视镜撞坏了，我紧张地等着依理生气，她却笑笑说没事啊，转身进屋拿了一卷电工胶带，把右视镜粘起来，我们就继续开车去买菜了。现在想来，我也算当过依理的“克星”，而她是不是就在和我们这些“克星”的交往中获得了电影的灵感呢？她应该早就领悟到，关系是在各种倒霉吃亏中发展的，也许没有让她倒过霉的人，都算不上真爱吧。
这几年看电影，越来越能感受到屏幕背后的人，导演的性格、脾气、心性都会透过屏幕显现出来，有的善良儒雅赤诚，有的装逼鸡贼钻营；而李依理是一个让人时刻觉得温暖可爱不矫情的人，这些气质，也都渗透在她的电影里。看她的电影，就像看见邻居小姐姐温暖的笑容，在你忘带家门钥匙的时候，递过来的一颗水果糖。
男女主不对眼，一靠近就会互相倒霉或者一方倒霉的设定并不新鲜。好像国产片就有过。还不如人家《倒霉爱神》的设定，好运与霉运的互换，有戏多了。
在很多电视台都发不出工资或者采用“拖粮”（延迟发工资）等办法解决资金问题，很多频道被整合兼并消失，广告收入持续飞速下降的今天，电视台早已经不是吃香的行业，甚至传统的记者都已经是夕阳职业，电影设定女主如何看重电视台职位，却选择了一宗小CASE去调查，真是一点追求没有，有本事去查地沟油、医疗黑幕、毒奶粉、黑矿山、拐卖儿童、假慈善、ME TOO等等。
还把大部分的背景放在农村农场，导演编剧一看就是闭门造车脱离生活的人。
方力申在内地“无数次”电影男主的经历，证明了他毫无票房号召力（票房毒药），而且是童叟无欺如假包换的烂片专业户。找他做主角的老板要么是钱多人傻，要么是洗钱。
谢楠是无论怎么努力都追不上老公吴京的了。不过男人得妻如谢楠，也是夫复何求了。
女配的红色内衣图案T恤太恶心了。
作为工科学生从事商务工作的我碎碎念以下，不喜轻喷，本身也不懂文这些东西，给看官们先垫上话。
下面是本人观看电影的体会nn1.总括n这部电影用明暗线的叙事手法讲述故事，故事严格地依循了序起承转合地规律，虽然没有亮点，但也没有尿点， 这就是中规中矩电影的通病，本人打分65-70.逻辑基本合理，主演演技皆在线，且没什么尬点，就保住了及格。nn2.结构分析n明线是虞美人和官二代竞争新栏目，由此展开整篇故事 暗线是李十全对虞美人单恋这条线，抑或是说男女主角感情线。n篇章结构包括了序起承转合，下面是本人的分段。nn序：从开始到MR WANG叫虞美人去办公室谈话，告知虞美人，赴美机会被官二代抢走。这个序传递了三个信息，女主儿时有个克星，女主单位有个竞争对手，女主下一站要去个村里干活。导演内容反馈的很言简意赅，基本上可以提到的，都用这五六分钟提到了。（0-6）n起：自以上结尾到王部长给女主打电话，指示女主调查有机农场。这段“起”让我不禁想起意大利电影《欢迎来南方》中部分桥段，自由散漫但是热情好客的手下，巴拉巴拉。 （6-21）n承：自以上结束到泥石流事件男女主到达现场前。“承”的这段在电影中所占篇幅是最大的，其中包括了三连击，一是男主告诉女主有机作物的秘密，也正因此，女主明白了农场老人们的心意，最终成功采访。二，男主工作室，女主看星星，在这个场景中，男主正式向女主表白，但是女主HOLD住了这份冲动。三，脑门儿贴符，这个场景其实是女主在那个时刻表达心意的方法。可以说整个“承”都有着淡淡的清香，微甜的空气好过太多上来就满嘴腻乎的爱情电影。但是， 注意这个但是，很重要。电影在“承”这段剧情推进很慢，稍微有点拖沓。（21-60）n转：自以上结束到两个手下给女主打电话报喜。在这段剧情中。女主因为男主的衰气已经开始衰两个人了，最后选择回到城市，全力以赴应对新栏目的比拼，但是内心缺始终不忘男主。其实，本人感觉，电影或小说里的“转”应该是最精彩的地方，因为在这个阶段，大部分矛盾被激化，戏剧高潮到来。但是本部电影在这段的渲染并不浓重，而且篇幅也不多。甚至有一点，本来应该可以出彩的地方没有闪光，那就是女主给神婆还有神婆临时男朋友做砂锅饭这段。还记得《天下无贼》结尾。刘若英长达一分半的吃戏，太扎心了，这段也因此成为经典，其实这里的处理就是慢处理渲染气氛用的，但是50米这部电影已经没有时间再来这么玩了（60-75）n合： 自以上结束到剧终。男主告白，中规中矩，但是电影渲染的氛围有点差，主播礼物称为大家支持他俩在一起的载体，感觉不太舒服，毕竟这个载体和被寄予的思想，差的有点多。（75-90）nn再说几句，两位主演去猪圈那场受罪了，运猪的车从我们车旁边过，都是一股骚臭，在圈里说这么久的话，得要疯啊，一开始掉泥塘里，和泥石流抓树根的楠哥好帅。是否科班出身确实重要，但是肯吃苦，肯拼搏的精神更加珍贵。
后面说几句本人对爱情电影的看法
曾几何时，像父辈那个年代，庐山之恋是男生追女生必须请看的电影。青涩的少男少女盼望通过爱情电影烘托气氛表达爱意。90年代，香港警匪片，赌神系列，古惑仔系列，星爷的无厘头搞笑系列，以及内地的剧情轻喜剧，各种类型的电影如雨后春笋般出现在银屏，其中不乏经典之作。可以说那个年代是个中国电影界封神的年代。但是到了00年代，也许是因为课业压力大了，加之上了大学没有时间看，又或许我现在的健忘症发作，根本记不起当年那个十年，有哪部国内作品可以封为经典。进入10年代，刚刚步入工作的我，在线上看到了几部小说一般的剧情电影，如雪花秘扇，失恋三十三天等等。这些电影在一个人安静的夜晚看别有情境。我不确定这类电影在院线上映的时候，是否也能给人带来如此的感受。另外，自阿凡达上映之后，3D技术逐渐普及了全国的主要影院。这在给观众带来别样观影体验的同时，也对那些突出特效场面的电影进行了加持，毕竟，3D的剧情片是没人看的。这给爱情片和剧情片带来了巨大的挑战，如何让它们在与其他场面特效大片的战斗中扳回一局，我想，这是将要拍爱情电影剧情电影的导演需要谋划的。n前阵子在中央6里看了一部叫闪光少女的电影，那个周末，我反复看了十遍。很多网友也有如此的经历，并声称下次2在上映的时候，会给他去补票。n
观众不是傻子，好的自然去碰，最后祝中国电影事业早日赶英超美n
春晚在过去的30多年里带给我们无数的欢声笑语，也诞生了无数经典节目，最让人印象深刻的舞蹈节目就是2005年的《千手观音》了。
21个平均年龄21对的聋哑演员克服生理障碍，演绎出了精彩绝伦的舞蹈，营造出了变幻无穷的视觉特效。
这个节目的意义不仅在于本身足够精彩，更在于它浓浓的人文关怀。
聋哑人原本是社会的边缘人群，但春晚却能给这些聋哑演员提供这么大的舞台展示他们的魅力，这是一件值得大书特书的好事。
可是十多年过去了，尽管我国政府推出了各种针对残疾朋友的福利措施，但他们的生存状态依然堪忧。
中国有8500万残疾人，平均15个人里就有1个残疾人，可实际生活中药远远小于这个数字。
那么，残疾人都去哪里了？
他们要么被安排进特殊的学校上学，要么直接躲在家里不肯见人，生活对于他们过于残酷。
26岁的聋哑女孩李敖也面临着同样的问题，她出生在内蒙古牙克石，4岁发烧打针打了链毒素，变成了聋哑人，上天从此给她关上了一扇大门。
年幼的李敖被送到一所特殊的学校读书，那里都是和她一样的孩子，天真无邪的她在这个安乐窝里快乐成长，在手语老师的帮助下学会了手语，体会到了与外界沟通的乐趣。
但生活中还是处处充满着不友好，比如路人异样的目光，比如别人背后的指指点点都能瞬间摧毁她敏感的心理防线。
毕业离开学校进入社会，生活终于露出了最狰狞的一面。
她曾在餐厅当服务员，因为被客人的汤撒了，客人怒斥老板为何招一个碍手碍脚的残疾人！
她被迫辞职，去一家按摩店学推拿，又被惨遭师傅的咸猪手，仓皇出逃的她被自行车撞倒在地，留下了无法抹去的伤疤。
杀不死我们的，常常让我们更坚强。
看着镜中的伤痕累累的自己，李敖决定不再躲避，她要给该死的生活最有力的回击。
在快手上她把名字改成了“李勇敢”，她把自己生活的点滴发上了网络，引起了网友的围观。
网友中有温柔的鼓励，也有刺耳的嘲讽甚至谩骂。
但宁可被谩骂也好过被忽略，互联网的精神不就是：“看见这个世界，同时被这个世界看见”吗？
打开了与世界沟通的窗户，李勇敢的生活照进了阳光，她收到了越来越多的赞美，其中还有一份沉甸甸的爱情。
这个爱情来自1300公里之外，男孩名叫马昊然，和她一样是聋人，他的胳膊上有着一条和她一样的伤疤，他们有着相似的经历。
你要相信，这世上的某个角落，一定生活着你的另一半，你活下去的全部意义就是熬过生活的苦，在某个人生节点邂逅TA，追寻TA，并紧紧拥抱TA！
李勇敢和马昊然就是这样一对命中注定，他们视频了，他们相爱了，可他们又犹豫了。
横亘在他们面前的是看似无法跨越的“距离感”。
身体上的距离是1300公里，普通人的异地恋存活率都很低，更遑论两个聋哑人；
心灵上的距离更是隔着茫茫沧海，过了乍见之欢，两人必定面临着严重的沟通障碍。
所爱隔山海，山海皆可平！
李勇敢买了一张火车票来到了马昊然的城市，他们终于在一起！
两个恋人坐摩天轮，开碰碰车，度过了过往人生中最美妙的一段岁月。
马昊然在快手上写下了示爱的话语，他表示在自己心中，李勇敢没有缺点，完美的像个天使。
而李勇敢也在农村信用社当上了保洁员，业余时间她在街边摆摊赚钱，为两人储蓄着“爱情基金”。
2019年他们决定结婚，他们的爱情片段在互联网广泛传播，黄渤深受感动为他们打call。
金马奖获奖导演席然根据他们的爱情故事拍摄了微电影《我叫李勇敢》，该片上线半个月点击量已突破187万。
2019年2月14日方力申和谢楠主演的爱情电影《五十米之恋》上映，主演方力申力邀这对神仙眷侣在异地进行同步观影，温暖人心。
中国电影已经从“票房时代”过渡到“口碑时代”，电影除了取悦观众，更应该承担起一部分社会责任感，比如为更多的弱势群体发声，《五十米之恋》做了很好的表率。
这里重点表扬一下吴京夫妇，丈夫吴京带资去《流浪地球》剧组救火，完成了中国科幻史的里程碑作品；妻子谢楠搭档方力申上演爱情喜剧，为残疾人情侣送去关怀，人美心更美，这对模范夫妻我是粉定了！
吴京银幕上是硬汉，现实中却是“宠妻狂魔”，微博上给老婆打广告时，还狠狠吃了一口醋。
《五十米之恋》的故事和李勇敢的爱情故事有着很强的契合度，讲得也是情侣之间的“距离感”。
谢楠扮演的记者余美仁与方力申扮演的农场主李十全是一对欢喜冤家，只要两人相距50米以内，李十全就会倒霉出糗，为了完成拍摄任务，他们保持着50米的距离感，却意外擦出来爱情的火花。
爱情是伟大的奇迹，近到50米，远到1300公里都不是障碍；
爱情是公平的礼物，寻常如你我，特殊如李勇敢马昊然，都能够平等自由地相爱。
我们期待着盲道上出现更多的残疾人身影，我们期待着电影里讲述更多弱势群体的故事，我们相信爱如阳光，照耀进每个善良的人心中。
我一直以来都非常难以理解的一件事情，是导演编剧们基本叙事能力的缺失。作为导演或者编剧，不懂得如何有逻辑、有条理、合情理地把一件事情说清楚，这和作家不会写字，音乐家不会认谱，有什么区别？
有人可能会说，这是搞笑情景喜剧，夸张、无厘头是应有之义，你懂什么？我试着举几个例子。
比如，谢楠刚去乡下，遇到方力申，不小心摔田里了，一身脏臭。谢楠一身狼狈走到记者站，那里有两个不认识她但是知道她要来的小记者，谢楠是他们的领导。两个小记者一开始不知道她是谁，但交谈两句知道她是谁以后，不仅没有赶快说“领导您遇上啥事了？要不要我带你去擦洗一下”，反而在那里扯什么斗地主。几句瞎扯之后，场景结束在谢楠的一句，“接着我们就来梳理一下，最近有什么要跟进的新闻”。所以谢楠都习惯全身带着shi梳理新闻？
比如，谢楠买了测距仪，带着俩小记者去十全农场，远远看见方力申。谢楠拿出测距仪要测测距离是不是在50米之外，刚掏出来，女的小记者（忘记名字了抱歉）就大喊大叫“啊杀人啦”，还躲到男小记者身后要男小记“救我”。所以女小记生活在一个枪支很普遍的地方，所以她的领导一拿出一个有点像枪的东西她的第一反应就是“这是枪”，同时第二反应是“领导要杀我”？我认为一个正常一点生活在中国的人的第一反应是“这是什么东西啊？怎么有点像枪？领导你想搞什么飞机啊？”。然后在这样的反应之后，才接下来有更多的动作或者语言。
比如，赛龙舟，谢楠在船上报道，结果不小心落水了，方力申救了她。救上岸以后，一堆人先是围着谢楠，后来广播说方力申他们那条船赢了（方力申打鼓打到一半跳水去救谢楠还能赢，也就算了，船有惯性，桨手们训练有素，，，可以），一堆围着的人就一哄而散去看颁奖了，丢谢楠一人躺地上。俩小跟班记者还撂下一句“没事一会就醒啦”。你们特么的都不会把落水的谢楠搁一张草席上了再丢下她不管吗？有人落水了不用想要不要送医院，不用想要不要给她披件衣服？别人可以不管，你们两个小跟班也不管？
一个故事，不管是悲剧、喜剧，不管是大制作还是小成本，首先要存在基本的叙事合理性。建立这种基本的合理性，是让观众进入故事，产生代入感的必要条件。否则就会让人觉得假，觉得生编乱造。喜剧之所以能让人发笑，原因就在于“观众期望vs剧情“带来的落差和张力。但这种“剧情的出人意料”，必须是建立在“情理之中”的。
比如，《疯狂的石头》里谢小盟从缆车上丢可乐罐头，掉下来刚好砸到包哥的车上，包哥顾着骂娘，车子滑下去了。合理。比如，陈佩斯的《吃面条》，朱时茂想找群众演员演一段很简单的吃面条戏，他认为难度不大就让陈佩斯试试。陈佩斯没吃饭又贪小便宜偷偷大吃特吃，最后要正式开拍了吃不下了还得吃。合理。因为这样的情节设置符合观众的生活常识。之所以能让人发笑，是因为把这段符合常识的特定的生活片段，放到了一个特定的时间、场景中去并由此引发冲突，让人意料之外。
看了导演自己写的介绍，带着两个孩子拍成一部电影，不容易。小成本电影在大制作满天飞的夹缝中生存，不容易。但我还是想说，静下心来把一段故事说好，是导演、编剧的合格线。