主演：斯特法尼娅·桑德雷莉安娜·加列娜胡安·迭戈佩内洛普·克鲁兹哈维尔·巴登詹迪·莫拉TomásMartín阿尔曼多.德.里欧DianaSassenChemaMazoIsabeldeCastroOrosNazaretCallaoMarianneHermitteNadiaGodoyMaríaReniu
类型：剧情喜剧爱情情色导演：比格斯·鲁纳 状态：HD中字 年份：1992 地区：西班牙 语言：其它 豆瓣：6.7分热度：513 ℃ 时间：2023-05-25 15:11:10
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大航海时代的西班牙，一度有过资本主义萌芽阶段的奢豪与华美，“阔的荒唐闪烁”（张爱玲语）。败落后的西班牙在镜头下总是黄沙漫漫，有种呛人的灰蒙。希腊也败落已久，然而终究有种令人怀念的典雅浪漫，在海风里闪耀着纯白的柔光，西班牙却没有。碧血黄沙，斗牛士的血凝成暗赭色的痂；西班牙女郎身上轻薄的衣裙永远欲褪还掩，摇曳而热辣。
故事发生的地点大约是人烟稀少的中部平原，荒芜而颓败，一直不见一个通透的晴天。穷困而不潦倒，是西班牙式的气节。没有浪漫的资本，还有浪漫的规矩。人们的情欲中涌动着兽性，在干燥的平原上追逐搏斗，成就一种原始的放荡不羁。
故事中的男女围猎爱情，爱情反过来煎熬着他们。夏天的火炙烤着大地，Silvia的梦中，自己赤裸着身体跪在龟裂的土地上，宛如远古仪式里的祭品。风沙粗砺，太阳是天空中匍匐的毒虫，自然之力，女性之美，交混成动荡强烈的画面。
爱，于是得到他/她；恨，于是杀死他。情感欲望的角力，拒绝伦理道德。自以为有智谋的人，却败的惨重。
父、母与子，母与女，受雇的情人，六人关系结成一张网，得此失彼，没有赢家。
男人对女人说：“火腿可以催情。”影片最后，火腿亦成杀人武器。
好一幕活色生香的爱恨情仇，热度是对爱情的挑逗，令人疯狂失智，令人躁郁难堪。欲望是生命的神秘所在。而欲望一旦满足，又能向何处去呢？最后一个扫视的镜头下，疲惫的人们互相依偎，从尘土中来，回尘土中去，在此之间，欲望将是一轮轮无止尽的消耗。
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题记：
穿上衣服的人类却始终没有摆脱兽性的一面，这是幸运还是悲哀！
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
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1992年的佩内洛普·克鲁兹（Penélope Cruz）已经是一个令人垂涎欲滴的美女，在西班牙影片《共夫共妻（Jamon，Jamon）》中她扮演了性工作者之女施维娅，刻板的参逊内裤厂流水线上的缝纫女工，这枯燥乏味的重复劳动无法抑制她惊艳般的美丽。
第一次看这部影片似乎是10年前的事情了，看过《神经濒临崩溃的女人》胶片的我，同样喜欢毕加斯·鲁纳（Bigas Luna）艳丽的色彩，这就是地中海的色彩带着欲望的温暖，带着生活疏离的冷意。在人性深处动物性的本能连带着思维产生的欲望，被直击的性器就像斗牛士的骄傲，影片里六个人的关系错综复杂，性是他们的维系，此后才是地位和金钱的思考，人的问题大抵可以溯源到肚脐下三寸。
施维娅的男友是参逊内裤厂主之子荷西，热恋中的他们注定偷吃禁果，两个月身孕的消息，让一枚指环套上了施维娅的手指，那个镜头里我想起了爱情的热度，这样的指环也曾经在《天生杀人狂》女主角的手上，对于两个依偎的人，此刻，就是甜蜜。
阳光打在了脸上，忧心却在施维娅心上，女招待的女儿和著名内裤品牌的公子，在有着等级的现代社会不太会有麻雀变凤凰的喜剧，
在适当的酒精、温度、舞曲和色彩里情欲会摧垮所有的道德底线，情欲在人际弥漫，影片里有一场戏是施维娅的母亲在酒吧里扮演鹦鹉逗引男人，情欲毫不掩饰在男欢女爱里恣意，没有规则和伦理，只有鹦鹉眼中的丰乳肥臀，只有男人眼中的秀色可餐。
在西班牙，在有着寂寞卡车穿越的中部平原，在灿烂的晚霞里情欲也在涌动，生命本能的需要和无法抑制的俄狄浦斯，男人永远无法逃逸女性的世界，每一次的吮吸不仅是婴儿期的回忆它更揭示了男性世界无奈的软弱，在夸张的斗牛姿态之后需要一个玉体横陈的温柔之乡，道德感是一张随时可以扯烂的假面，人类的历史就是情欲的挣扎历史。
有着伟大超现实主义传承的国家当然会在影像中表现出来，在《Jamon，Jamon》施维娅的梦境里一些和情欲有关的隐喻画面，龟裂的大地上裸身的施维娅端坐，她需要滋润吗？在那无尽的幽暗里注入阳刚的力量，美艳在兽性的世界里是豹子必然的猎物，那猩红的嘴唇激起的贪婪情欲，情人、恋人、爱人，在说法背后就是被动的接受和主动的插入之间的角力，电影中西班牙斗牛士和公牛之间优美的博弈正好阐释了男女的关系，准则是给“老实人”的，犹如在开放的未庄每天都在上映男盗女娼的戏剧，说法的天空里有着太多的王八蛋扮演着道貌岸然的角色，当他们一旦目击异性丰满的乳房和玲珑曲线时，他们立马向公狗一样猖狂！
身体的世界力度就是锚，其他的只是为了掩饰尴尬的说法！荷西的母亲、父亲，施维娅和母亲，以及被当成诱惑物的内裤模特卢演绎了人间最真实的本能戏剧，其中决定因素就是在内裤里依旧嚣张的阳具。有净土吗？有逃避吗？回答是那么的肯定，智慧的中国人在《肉蒲团》里已经告诉世人，甭把自己当圣贤，搁在肉蒲团上人才知自己的斤两。
情欲电影是需要个人的性体验经历里完善其中的立场肯定的，在西班牙人特有的影调和视觉美感里，人们在单纯的色块里看见情欲的燃烧，而情欲的巅峰日本人阿布定已经做出了榜样。
进入的那刻，万物浑沌！而视觉成为引诱的第一步。
【附录：影片资料】
《共夫共妻（Jamon，Jamon）》西班牙1992
导演：毕加斯·鲁纳（Bigas Luna）
主演：佩内洛普·克鲁兹（Penélope Cruz）、加维尔·巴德姆（Javier Bardem）
片长：94分钟
花絮：预告片2分29秒
音频：西班牙语DD5.1 448K／西班牙语导评DD2.0 192K
字幕：英文／日文／韩文／中文简繁
2007年1月20日 星期六 下午23时23分 阴雨云间 寒鸦精舍
卡夫卡·陆（KavkaLu）
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
这部电影在人物架构、情感推进、细节设置、画面设计、音乐设置上都堪称完美。
人物架构上，合理的将所有角色串成一个整体，表现了西班牙文化、又表现了欲望和人物性格，最后，导演像上帝曾做过的那样，将他们成功“配对”，无论死去的还是活着的人，每一个都不孤单。
情感推进上，人物性格的合理设计为激情勃发、情节突变做好了铺垫，做到了合情合理。
细节设置上最神，小猪、火腿、大蒜、珍珠、车标、斗牛、鹦鹉、苍蝇、摩托、可口可乐、内裤、游戏机、广告牌等种种符号齐上阵，运用合理，毫不空洞。充分表现了人的“灵魂之轻”，上帝眼中的人，都是可笑的、可怜的、可爱的。乔西和酒吧女孩偷情的那段，女友和鹦鹉的表演太精彩了，那个魔扇啊。还有女主角的怪梦的那段也相当丰富而深刻。
画面设计上，很恰当的表现人物情感的变化，比如斗牛士骑摩托倒下后，女主角飞奔的场面等等。
音乐设置就不用说了，无论是舞厅还是片尾，音乐的运用都十分合理，尤其是片尾，有力的表现了全片的情感基调，就是一种怜悯的感觉，好像每一个人都走出了痛苦和悲伤，恢复了平静，从他们脸上我仿佛看到上帝的微笑，上帝已经原谅了人们的可笑，他们的所作所为只是出于冲动和柔情，死去的儿子又重新站起来，每个人都陶醉在黄昏的暮色里、牧人的铃声里……那个牧人就是上帝啊，他在牧养众生。
性与命等同。电影将人的欲望和命运等同起来，这种隐喻的设计使影片变成一出宿命论的喜剧。如在被乔西打掉阳具的公牛广告下偷情，片尾两人打斗的最后一个动作，乔西打了斗牛士的下身，斗牛士一怒之下棒杀了乔西。性是动物性的，命是神性的，将二者等同，体现导演对人性洞察之深、仁者爱人之心切。这一特点也曾体现在《巨人传》《萨朗波》等小说中。
还要说一下，为什么导演要选择让厂主的儿子死去，因为在整个人物架构中，厂主儿子连接了所有人物关系，也是所有人中最弱的一个，从来被溺爱，性格懦弱，感情生活中最吃亏，但他又最富于幻想，最易于冲动，可以说，所有人的特点在他身上都表现得最突出，矛盾也在他身上最激化，所以他是最终解开错综复杂矛盾的关键一结。他的软弱性格导致他硬件（身体、事业）上的软弱，所以他收到的伤害也最大，痛苦最深，所以他的灵魂最“轻”，最靠近上帝。所以导演选择他，就像被情敌撞死的小猪那样，被轻易的杀死了，也为所有人的所作所为做了个了结，暂时叫停赛事，让人的恩怨得以平复，错误得到原谅，情绪得到安慰。导演真是温柔啊
最后要说，这是一部道德审判被悬置的电影，每一个人物都没有罪过，没有惩罚，有的只是冲动和柔情，有的只是误会和懊恼、人性的柔软和令人心碎的宿命感，片尾斗牛士请求他的情人原谅，那并不是请求上帝的原谅，因为这是人的世界，是一切温柔和残忍之地。这就是导演的世界，一个诗的世界。
于其说比格斯.鲁纳天生充满了对女性乳房的迷恋，倒不如说他是一位性图腾的膜拜者。在他的电影里永远充满着对情色的追逐，所有的符号简单直露地指向人类原始而无尽的欲望。
片名“火腿，火腿”正如影片中劳尔所说的它是种激发性欲的食品，同时它也在劳尔手中成为杀死荷西的武器，它指代着欲望，可以杀死人的男性欲望。而另一层面西班牙语“JAMON”这个单词同时也有“一个漂亮女人”之义，十六岁的佩妮洛普克鲁兹正将塞尔维亚塑造成一个欲望的危险化身。
影片的结尾被处理成了悲剧，这似乎是这样一部荒诞情色电影的应有归宿，或许在导演比格斯的心中未必有多少悲伤的想法，更象是他内心对性欲认识的放大的交织，如果可以被处理成喜剧，只怕他也愿意。影片中的男男女女都有着两个性伴侣，形成了一张混乱的性关系网，传统爱情的忠诚在影片荡然无存，如果用中国人的视角来看塞尔维亚几乎就是一个水性杨花的女子，然而在比格斯的镜头下她却是个随爱飘荡的率真女子。混乱的性爱似乎并不影响爱情，比格斯将性与爱彻底割裂开来，荷西可以为了爱情失去生命，但同时他与塞尔维亚母亲的偷欢又似乎理所当然。
性的欲望是比格斯在竭力在表达的东西，它的重要性不亚与爱的存在，男性内裤、大蒜、火腿这一切符号都衬托着欲望在影片之中的地位，最原始最基本不可替代的。当比格斯用错综复杂的交合关系来颠覆社会伦理基础时，所有道德的结构似乎变得无比脆弱，欲望的不可控制使它充满了危险。
比格斯这位欲望的膜拜者的思维如此大胆不羁，这源自西班牙这个斗牛民族那热情而狂放的血液，不可想象它在千年儒家思想浸淫的中国将会遭遇如何的抨击。当性学家李银河坦然地说出相似的思维观点时，面对的是无数的反对声浪，这本不是对与不对那么简单，因为欲望在于克制与放纵的差别，可不能违背的却是内心深处的潜意识，你是否最于正视面对。
一部活色生香的电影，在黄沙和烈日下弥漫开爱恨情欲，原始状态下的欲望横流，看得到十六岁时含苞欲放的佩尼洛普和健美如牛的年轻贾维尔，什么叫无修饰的欲望之美，或许在这样一部电影中可以嗅到一切，那些肆无忌惮对俗望最直露的追逐并不可耻，当摈弃掉道德条规的束缚，最忠实的是对自己心灵的提问，内心的需要是什么，隐藏在生活阴暗处的点点滴滴见不得阳光，却被比格斯用电影曝光在世人面前，虽然刺眼但却真实。
文：眉间尺
电影开头，导演似乎想先用镜头告诉观众，我是在拍情色片哦。可是，当镜头对某猛男（就是下面说的男二）的老二进行特写的时候，我却禁不住的狂笑出来了。我告诉自己，别笑，忍住！要文艺！要情色！可两个壮男光着膀子穿着条丑到爆的内裤练斗牛，还不时插进来某局部的特写，你叫我怎么忍得住？
电影人物关系比较复杂，所以介绍起来难度比较大。我试着把这三男三女编上号，然后通过不同号码的组合，叙述这个畸形的故事。
开始的组合：女一男一 女二 男二 女三男三
第一次变化：女二男一
第二次变化：女三男二
第三次变化：女一男二
第四次变化：女一男三
最后的组合：女一男三 女三男二 女二男一（被男二误杀了）
女一 美丽性感的少女 男士内裤制造厂女工
男一 年轻气盛的男孩 男士内裤制造厂儿子
女二 女一的妈妈 过去做妓女 现在开酒吧
男二 斗牛能手 男士内裤男模
女三 男一的妈妈 男士内裤设计师
男三 男一的爸爸 男士内裤制造厂老板
女一、男一本是一对相爱的情侣。女一怀了男一的孩子，担心因为贫富差距太大两个人没有未来。男一答应女一，一定会娶她。还送上戒指——其实就是一易拉罐拉手。（原来现在偶像剧里的穷小子送女孩易拉罐拉手戒指是从这儿学的……）
女三嫌弃女二曾经做过妓女，极力反对这门亲事。于是找来男二去勾引女一，破坏这对恋人的感情，好处是给他买一辆奔驰车，还让他担任内裤广告的男模特。
男一因为这门亲事遭反对，十分苦闷。就去酒吧找女二。女二极尽挑逗能事，满足了男一。你看，女婿和丈母娘搞在了一起。
男二开始的时候引诱不成功，在向女三汇报情况的时候，成功被女三引诱。婆婆和媳妇的情人搞在了一起。复杂了说是男二跟他情敌的老娘上了床，简单了说就是跟老板上了床。
后来，在男二的穷追不舍下，女一终于动了心，无视肚子里的孩子与男二腻歪在了一起。男一发现女一的变化，跟踪女一，发现了男二的存在，于是要去杀了男二。
女一听说男一要去杀男二，急的去找男三。男三听到女一说男一要杀男二，并不着急。只是抱过女一的头，对着她的嘴啃了又啃。而此时，他老婆女三正和啃着的这个少女的爱人男二睡在同一张床上。
男一找到了男二。男二光着膀子和男一拿着火腿在门外决斗。衣衫不整的女三站在一旁，自己的儿子和自己的爱人（确切的说是儿媳妇的爱人）决斗，她做不出选择。
男二不愧是斗牛能手，几下就把愤怒的男一用火腿敲死了。女三抱着死去的儿子痛哭。男三开着车载着女一赶来，女二也骑着小摩托来了，她把女儿丢给男三，直奔男一。
影片最后颇具喜感。男三拥着女一故作沉思状（一夫伺二女，二女是婆媳），男二趴在女三的大腿上故作痛哭状（一夫伺二女，二女是婆媳），死去的男一被女二拥在怀里（一夫伺二女，二女是母女）……
什么，只是觉得复杂，没有觉得好笑？当然不好笑，因为笑点不在这些人物关系上。
在这个复杂的乱伦故事里，穿插着各种各样让人意想不到的包袱。比如女二与鹦鹉配合挑逗男一；男二女一狼狈赶猪；男二和朋友全裸斗牛；最后六人以极其畸形的组合分成三对，故做沉思状、痛苦状的定格在画面里……全是爆笑的点！