主演：奈良真養筑波雪子小島寿子
类型：剧情导演：成濑巳喜男 状态：HD中字 年份：1932 地区：日本 语言：日语 豆瓣：7.6分热度：970 ℃ 时间：2023-04-03 10:17:34
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这是一部默片，但是让人看得津津有味、特别有人情味。欣赏完了才发现，导演是成濑已经是质量的保证、而且编剧还是大名鼎鼎的野田高梧、这位可是后来和小津导演合作出不少名作的编剧啊，难怪影片的故事如此流畅和真情。能在1932年拍出这样高质量的默片，不简单。n母子之情是否存系于血缘关系、或者说是否存在基因之间的情感上的天然亲近，这部影片是提出了质疑。孩子做成长期间、0~5岁之间亲生母亲的缺失是后来无法弥补的，那么突然出现的生母要夺回孩子的抚养权、由此引发的继母与孩子之间的分别和痛苦、就特别能引起观众的共鸣。n影片中塑造的继母形象、集合了导演和编剧心目中日本传统女性的优点——勤劳、诚实、承受、奉献和服从，她们是日本人心目中永远的可以治愈的一种情感寄托，不过这种寄托也是跨越国界和种族的。n在本片之后持续以相似话题出现的电影，都逃不过母子生离死别的泪点——亲生的或者非亲生的，而且在国家和民族在某种特殊时期就特别会有这样的影片。
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这是一部默片，但是让人看得津津有味、特别有人情味。欣赏完了才发现，导演是成濑已经是质量的保证、而且编剧还是大名鼎鼎的野田高梧、这位可是后来和小津导演合作出不少名作的编剧啊，难怪影片的故事如此流畅和真情。能在1932年拍出这样高质量的默片，不简单。n母子之情是否存系于血缘关系、或者说是否存在基因之间的情感上的天然亲近，这部影片是提出了质疑。孩子做成长期间、0~5岁之间亲生母亲的缺失是后来无法弥补的，那么突然出现的生母要夺回孩子的抚养权、由此引发的继母与孩子之间的分别和痛苦、就特别能引起观众的共鸣。n影片中塑造的继母形象、集合了导演和编剧心目中日本传统女性的优点——勤劳、诚实、承受、奉献和服从，她们是日本人心目中永远的可以治愈的一种情感寄托，不过这种寄托也是跨越国界和种族的。n在本片之后持续以相似话题出现的电影，都逃不过母子生离死别的泪点——亲生的或者非亲生的，而且在国家和民族在某种特殊时期就特别会有这样的影片。
1、小津的默片是被高估了的，或者说是严重被高估了的。只需要比较一下这张碟里的两部片子就能看出来。《小人物加油吧》与《我出生了，但……》相比，同样是拼爹的故事，成濑的视听语言现代化程度远远高过小津。小津大约算是性格导演，票房口碑俱佳，风格又十分统一（尽管全看了之后发现这也是个神话）。《我出生了，但……》被视为小津默片的最高成就，但对比之下绝对相形见绌。
不过以成濑那么多的镜头和那么快的剪辑，观众会眼花吧。
2、再比较一下《不是血亲》与《开心地走吧》的开场戏，两场内容完全一样的戏，小津用了10分钟，成濑用了两分半。不是说短了就是好，而是从分镜、调度到剪辑，成濑高出太多。当然《不是血亲》在后，有进步也是正常的。
小津是到了有声片才真正NB起来的，《独生子》、《父亲在世时》到后来的几部无上经典，我一直觉得小津最好的片子是《麦秋》、《东京物语》、《晚春》。当然这里面有个东西叫小津神话，对于以上三部片子，小津的缓慢和刻板是非常合适的符合内容的形式。成濑片中语速比小津快，煽情比小津用力太多。《不是血亲》里推拉镜头都用滥了。当然这是个很有趣的电影史问题，我只想说在小津的风格被激赏的时候（主要是他的粉丝和评论者都大大地有名），这边还有些学者在讨论所谓的“成濑机位”和“成濑调子”。多看几部之后再写。
当年还在松竹的时候，成濑一直排在小津和清水宏之后，后来成濑跳槽。有声片时期以《母亲》获得极高的国际声誉，但是日后小津名声渐隆，成濑反倒需要在DVD时代被重新发现了。我自然是热爱小津的，但成濑也是值得仔细做一做的大师，巨匠二字绝不是虚名。