再2年後，2003年，美國導演Paul Berczeller追尋Takako的死因，拍攝了一部名叫《This is a True Story》的記錄片。Paul Berczeller發現Takako是一個生活和工作都不如意的東京OL, 她曾經多次到訪法戈，因為這是她跟情人曾經到訪過的地方。Takako死前一晚曾經入住Motel，打長途電話到新加坡，相信電話是打給她的情人。第二天她獨自到湖邊自殺身亡，更留有給身在日本的父母的遺書，署名「譽子」。
Takako的故事結束。Kumiko的故事開始。
在《Fargo》的電影開端，有一段文字，"THIS IS A TRUE STORY"
科恩兄弟後來表明，這段文字純屬扯談。《Fargo》的故事靈感來源自一籃子的案件，但總的來說不論故事、人物、地點全都是科恩兄弟的創作。 Paul Berczeller的記錄片表明，他的這個才是真正的真實。《This is a True Story》。
《Kumiko》的電影開端同樣有這一句字幕 "THIS IS A TRUE STORY"。 導演表明《Kumiko》是受到《Fargo》跟Takako的故事啓發的一個故事。 可是導演並沒有拍攝Takako的真實死因，而選擇了以都市傳說的版本來描述Kumiko的故事。 故事很簡單，就跟Takako的都市傳說一樣，久美子是一個東京的OL, 相信《Fargo》的故事，隻身去尋找「寶藏」，最後冷死在湖邊。 但真正的「故事」隱藏在「故事」的背後，這才是True Story。 整個故事圍繞的是一個曾經出現在電影對白一次的詞語 "Solitude"。
应了那句不作不会死的话，她做了一些选择，引导了最后的结局。
这个电影不知道是鼓励我们去追一个看起来不切实际的梦想。还是警告我们不要妄想，要循规蹈矩，起码你还活着。
在久美子选择的时候她选了如果得不到更多就抛掉，你们日常越怎么样我越要跟你对着干，反而还要凸显出自己更厉害。人们走A路，她就要走B路，还企图走在大家的前面。其实不是做不到，就是真的很艰辛才能做到。反而久美子是个不负责很容易甩了不做的人。她怎么能做到呢？
老板每次叫她去办公室，我以为她都要失业了。但是老板依旧嘱咐她做很可靠的工作。觉得老板也是一次次再给她机会。她却刷着老板卡去了美国！！！
她在跟人交流方面很不咋，大家友好的对她，她也会觉得不喜欢，觉得那里面充满了束缚和恶意。所以她对着小孩坐着，眼里充满了恐惧，吓得撒腿就跑。她那个带着孩子的朋友反而开朗的不行。对着她这样一个闷闷的人也觉得见到你真的很高兴，我们去咖啡馆一下叙叙旧。隐约觉得久美子之前并不是那么闷那么不爱笑。也许是独居久了出了问题。
孤独就像一个小怪兽，天天都在蚕食你的心灵。正在孤独的人要小心了~~多跟朋友和父母聊聊天吧~
她与社会脱离，亲情淡薄，大龄未婚，身份低微，社交恐惧，个性阴暗，唯一的精神支柱是自己幻想中的宝藏，为此不惜孤注一掷。她是现代的探险家，一个与社会对她的要求格格不入的悲剧命运角色。虽然并没有什么过错，但与其他人完全不同的生活方式，已经让她失去了自己的容身之地。
她在日本的日常生活，就如同她在美国的寻宝旅程一样，笨拙可笑，又让人觉得充满心酸。她没有遵守既定的规则，穿着褴褛的服装，对外形毫不在意，不在乎他人看法，不强颜欢笑，只是孤独地生活在东京一个小公寓里，又来到明尼苏达州的冰天雪地中，寻找着可笑的宝藏。她为了自己的目标，吃尽苦头，同时忍受着周围人们的不理解，这些都没有动摇她的信念。这跟传说中的英雄何其相似。明明道路满是荆棘，为什么要放弃自己的家人和一切，做各种不可理喻的事情，去自寻死路。当然传说中的英雄最后杀死了恶龙，统领了王国，得到了宝藏。久美子并不像孤独的英雄，大概是因为她看起来平淡无奇，没有屠龙宝刀，却还要自不量力，当一个异类走上艰难的路，让她显得尴尬又滑稽。
她碰到好心的老太太收留，这个老太太无视她的要求，径自说要带她去自己觉得好玩的商场，这跟她母亲的独断专横如出一辙，她敏感地发现了，没有犹豫，没有贪恋温暖和享受，她知道自己想要什么，于是连夜逃走。她碰到了好心的警察，带她吃饭买衣服，让她换掉破毯子，穿上保暖的新鞋，还耐心给她解释这只是她的幻想，电影里的宝藏都是假的，最后她还是逃走了，就像她从咖啡厅逃走一样。警察跟她的朋友一样，是个好心肠的正常人，希望能带她回到正常的普通人的道路上，他们都不能理解她，没有办法加入她的旅程，只有跟他们再见。这些人象征着人生中的诱惑，她有很多机会重新来过，放弃自己的目标，享受普通人快乐的日常，但她并没有停下脚步。她所追求的东西，是象征意义上的宝藏，她从头至尾都没有动摇过自己追寻的意志和信念。
所有看起来不自量力、心怀信念和幻想、不顾他人眼光、用不合常理的方式生活过的人，在普通人眼中就像久美子一样尴尬笨拙可笑。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。每个人经过自己的思考得到，而不是被灌输的关于正常和理智的定义，都不应该被嘲笑。
“我并不仅仅在寻求“结果”...如果只为了寻求“结果”的话，人是容易走捷径的...在走捷径时，也许就会迷失真实，甚至连满腔的热忱也会逐渐丧失。我认为重要的是“寻求真实的意志”！只要有了这种向真实前进的意志，即使这次失败了，我也终于会达到目标的，因为我仍在继续前进...这是不会错的。”——《JOJO》
雪地中的久美子，抱着失而复得的兔子，提着挖出的宝箱，永远行走在地平线上。
1. 看完后想想，感觉单纯是表现一个精神病人/抑郁症？自杀的全过程。也许理解偏了，反正就是这个路子了，实在想不出别的。
2. 第一幕，kumiko找到Fargo的录影带，回头想应该是kumiko的幻觉。
3. 第二幕，kumiko在房间，人的状态，房间的状态应该是交代了人已经不正常。
4. 影评讲工作上受排挤，母亲咄咄逼人什么的。但感觉影片应该根本没有想分析kumiko问题的原因。也并没想分析kumiko的心理，这些都不是影片的重点。影片就是要单纯表现kumikou走向死亡的过程而已。
5. Fargo出现，吸引kumiko走向死亡，走向自由。这就算是这两兄弟向那两兄弟致敬开的玩笑吧。
6. kumiko跟社长辩解说，每个人有不同的路，这算是一点说教？
7. kumiko的种种异常行为，应该是向观众反复说明这不是个正常人。哎呀，看之前就被影评误导了。NZIFF的影评从来都是装逼，各种拽词不说，而且驴唇不对马嘴。
8. 自由，放生Bunzo时，kumiko少有的表现出正常人该有的情绪。无法在野外放生，而是采取另一种被动的方法。kumiko时而正常的时候，是自知有问题而无法自拔的。
9. 新世界？不明所以。
10. 机场的导游，也是kumiko的幻觉吧？ 真有这类事吗？哈哈。
11. 感觉所有镜头都拉得稍长，有必要吗？ kumiko的心理活动不是很复杂呀。
11. 对了，对了，octopus的音乐非常好。
12. 路上的老夫人，不是想帮助kumiko的人。
13. Shogun？为什么全场大笑？不懂。
14. 警察，kumiko真的以为是能帮助她的人，感觉kumiko的泪和吻，是内心最后一次求救的体现，此后，就完全丧失自我意识了。
15. 中餐馆。大概是在讽刺西方向来搞不清亚洲文化吧。说深一点就应了萨义德的观点。
16. 还可以的片子，没什么大的缺点，但也没什么太大的意思。表演是亮点，可惜受制于影片本身的局限，角色的可塑性不强。
17. 看完后，脑子里不知为什么出现两部片子，The wrath of god，Dead Man and Ghost Dog。
17. 这个东西，要么让蔡明亮拍，要么让Jim拍，才会拍对吧。
1）导演认为旧时的“寻宝”概念很奇妙，尤其是“旅行去到新大陆寻找传说中的宝藏”这种。所以他们把这种复古的概念与现代设定结合。这是现代版本的叙事，因为不同的是，再没有口口相传的神秘民间传说，现代社会中没有秘密。本片有点儿类似都市传说，还有一定的寓言意味。
2）导演表示本片的主题是孤独、孤立与自我实现——而这些都是普世的。
影片中Kumiko所经历的每一件人事都决定着她最后的结局。
3）记者：为什么Kumiko和其他人的交流那么少？
编剧：角色生活空间的设定，以及她如何与其互动，已经足够说明她是一个怎样的人，不需要她向其他角色吐露心声。这样的表现方式更自然。
4）记者：你们对于孤独这个母题的兴趣从何而来？
编剧：人如何处理“独立”和“孤独”这两个概念很有意思。有人可以很强势，有人可以很荒谬，有时他们会封闭自己，而有时则打开自己。
导演：我们试图把电影控制在幽默与忧郁之间。
编剧：它有一点儿悲伤，有一点儿诡异，还有一点儿搞笑。
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很明显，本片结尾是个幻想。类似卖火柴的小女孩临终前的YY。幻想片段很华彩，音乐和pillow shots配合得当，fairy tale的感觉强烈。还有Kumiko红润的脸色与出现的兔子君，都是很明显的暗示啦。童谣般的片尾曲也刚刚好。
既然具备寓言特质，那么“宝藏”这个概念很可能是个隐喻、虚指。比如说，理解为：实指一切不为主流价值观所认可的人生目标。
菊地凛子的表演当然也是亮点，神经质的眼神和微妙的反应迟钝很有意思，且制造了很多笑点。
日本那块儿孤独感的营造不错，相信有独自在大城市生活经验的观众会有同感。
去中餐馆那段，除了搞笑之外，还微妙地讽刺了西方中心论下对于东方的看法，不管你是日本人还是中国人，在西方人眼中就是“otherness”和“exotic”。
三观太正的，不适合看本片。
《Fargo》 講述一位丈夫為了錢而請人綁架自己的妻子而希望獲得岳父支付的贖金，後來引發一連串的殺人事件。片中講述其中一個綁匪為了想獨吞全部贖金，把一部分的贖金埋在Fargo (法戈)某處的雪地下。
5年後，2001年11月，一位叫Takako Konishi (小西譽子) 的東京OL 死在法戈的湖邊。都市傳說Takako (譽子)是到法戈找尋電影《Fargo》裏面的贖金而死。
再2年後，2003年，美國導演Paul Berczeller追尋Takako的死因，拍攝了一部名叫《This is a True Story》的記錄片。Paul Berczeller發現Takako是一個生活和工作都不如意的東京OL, 她曾經多次到訪法戈，因為這是她跟情人曾經到訪過的地方。Takako死前一晚曾經入住Motel，打長途電話到新加坡，相信電話是打給她的情人。第二天她獨自到湖邊自殺身亡，更留有給身在日本的父母的遺書，署名「譽子」。
Takako的故事結束。Kumiko的故事開始。
在《Fargo》的電影開端，有一段文字，"THIS IS A TRUE STORY"
科恩兄弟後來表明，這段文字純屬扯談。《Fargo》的故事靈感來源自一籃子的案件，但總的來說不論故事、人物、地點全都是科恩兄弟的創作。
Paul Berczeller的記錄片表明，他的這個才是真正的真實。《This is a True Story》。
《Kumiko》的電影開端同樣有這一句字幕 "THIS IS A TRUE STORY"。
導演表明《Kumiko》是受到《Fargo》跟Takako的故事啓發的一個故事。
可是導演並沒有拍攝Takako的真實死因，而選擇了以都市傳說的版本來描述Kumiko的故事。
故事很簡單，就跟Takako的都市傳說一樣，久美子是一個東京的OL, 相信《Fargo》的故事，隻身去尋找「寶藏」，最後冷死在湖邊。
但真正的「故事」隱藏在「故事」的背後，這才是True Story。
整個故事圍繞的是一個曾經出現在電影對白一次的詞語 "Solitude"。
Solitude跟Lonely是不一樣的概念。
久美子是一個29歲的OL。在日本，大部份女性會在25歲前結婚，離開職場當全職主婦；事業型女性要不在25歲前結婚後繼續拼搏，要不全力在職場上打拼往上爬而不選擇婚姻。像久美子那樣29歲，未婚，但還是位於職場最低層打雜一般的OL是很少的。在職場內外甚至原生家庭中受到的無形壓力很龐大。跟同事談不來，年輕的同事也會覺得這位歐巴桑工作能力很爛才會一直沒有升遷；家人的擔心、關於婚姻的催促頻繁；離鄉別井跟大都會的節奏也格格不入。久美子上班期間、跟家人通電話期間、甚至整個生活，都像沒有靈魂的軀殼。唯一讓她感到興奮的就是舊電影《Fargo》的情節。她在筆記本記下滿滿的標注，每天每天就忙於倒帶《Fargo》。在久美子沉迷《Fargo》電影的影帶期間，在她一直扭動快轉鈕的期間，她的生活被賦予了意義。
「這是我人生最重要的事。」這是她描述《Fargo》的寶藏的對白。
「尋寶」是一個有點神秘、有點夢幻的概念，有如童話故事一般。久美子所「尋」的「寶」其實並不是《Fargo》的寶藏，並不是錢財，而是藉此改變自己的生活賦予其意義這一個信念。「寶藏」是一個隱喻。即使千里迢迢從日本到美國北部，即使別人都不相信，那個只有自己相信的「信念」，就是影響久美子的人生最重要的事。
久美子在往法戈的途中遇到好一些人：指點她乘旅遊車的似乎是傳教人員的二人組、獨居老太婆、單獨一人幫忙久美子的警員、Motel經理、計程車司機，這些人跟Takako實際碰到的人都可以對號入座。同時間，這些人不約而同都是久美子的反面投射，他們每一個都是隻身一人，但並不孤寂（Solitude）。導演在訪問提到，對於孤獨，有人會把這個情緒向內，有人會把這個感情向外。這些外向的人就是久美子所遇到的人們，而內向而一頭栽進結局的就是久美子。老太婆說，Solitude不好，獨自一人會讓人做傻事。
久美子穿著的紅衣服就像《Fargo》海報上的紅衣。雪景、近似公路電影的拍攝手法，都似乎在向《Fargo》致敬。一片茫茫白雪、沒有底的景色沒有變換的公路、不通的語言、人在外跟自己的故鄉距離十萬八千里，全部都增加了久美子的孤寂感。
在久美子的故事裏，有好幾次她徘徊在離開Solitude的邊緣，如果結果不是那樣，結局也許會改變。
一次是久美子跟舊友Michi重遇，她們相約在咖啡店。假如久美子能跟Michi重新成為扯談的朋友，偶爾女子會，有了相近年紀可以傾吐心事的對象，也許不會有下面的故事。然而Michi把自己的小孩帶來了。久美子知道跟Michi不可能會有共同話題，跟她的交往只會讓自己的都市壓力更大，於是她逃了。
一次是她打長途電話給母親求救，說這是她人生最重要的事情。然而母親只是繼續責罵她盜用公司信用卡讓自己丟臉、不結婚也不回家讓母親很失望。兩人不能溝通，於是她把電話掛上。
一次是久美子感受到警察對自己的好，主動親吻了警察。這一刻她察覺到自己過去是孤身一人而她不願意再這樣下去了，有一個對自己親切的人原來人生將會有意義。然而警察躲開，說自己有妻子孩子了自己只是想幫助她。久美子醒覺自己是孤身一人，沒有再多，所以她又逃了。
每次久美子伸手，都被拍開。最後當她知道沒有半點希望，生活只有孤寂，最後的烏托邦就在「寶藏」，也就是說，只能一頭栽進自己的「信念」。
電影尾二幕以燈光、搖鏡再配上恐怖音樂，讓觀眾的腎上腺素急升，緊張而絕望，讓觀眾切身感受到主角的心理情緒，實在是神來之筆。
電影的最後就像賣火柴的小女孩劃亮的最後一根火柴。明亮的顏色，童謠一般的背景音樂，兔子（吉祥物）Bunzo的出現，童話般的結局「找到寶藏快快樂樂活下去」。我們都知道這是假的。或者說，「尋寶」這個概念是假的。當觀眾意識到後面讓人愉快的部分是假的，只有前面鬱悶灰暗的部分才是真的，同時也意識到，真正的故事，真正的概念是孤寂的現實。Takako的故事是找尋Fargo的寶藏也好，是到Fargo自殺也好，背後的都市孤寂才是真正的故事。
有趣的是，導演像向《Fargo》致敬一般用同一種字體打出 "THIS IS A TRUE STORY"。到底他想說的是這是Takako的真實故事呢？還是這是我們所有孤寂的都市人的真實故事呢？
為了追尋自己的信念，人到底可以去到幾盡？