主演：克林特·伊斯特伍德弗娜·布鲁姆玛丽亚娜·希尔米奇·瑞恩杰克·金
类型：惊悚西部恐怖导演：克林特·伊斯特伍德 状态：HD中字 年份：1973 地区：美国 语言：英语 豆瓣：7.1分热度：844 ℃ 时间：2023-04-04 14:00:52
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《荒野浪子》。7分。
克林特·伊斯特伍德导演、主演作品。
东木老爹首度自导自演西部片，彼时他43岁，正值壮年，荷尔蒙分泌相当旺盛，但东木是懂得控制力的，在《荒野浪子》片中，宏大的西部镜头并不多，也反而基本聚焦在海边小镇。
东木饰演的神秘客突访小镇，他孤僻的性格很快吸引了几个枪手的注意，对他各种挑衅，这是典型的西部片的开场白——尽量不说话，简单开几枪，死几个人，然后安排美少妇出现。
神秘客就是这样蛮不讲理，直接把美少妇拖进了柴房，把事儿办了。
小镇无人阻拦，因为大家已经心照不宣地准备邀请神秘客做保镖，对抗即将出现的几个恶霸。
而那几个恶霸，恰好是神秘客要复仇的对象，他的老友惨死于他们之手。
旅馆妇人的出现是个意外，在一开始为数不多的几个镜头中，妇人的眼神已明显不太对劲，果然，神秘客又强行带走了她。
这几乎奠定了东木此后许多年影片创作的基调，他如此风流，又如此惹人喜爱。
这是老爷子导演的第二部作品（第一部是1971年《迷雾追魂》），虽离其1964年主演的经典西部片《荒野大镖客》已有7年之久，然片中不少地方仍能看到镖客系列的影子。比如影片开头和结尾，尤其是结尾跟《西部往事》和《黄金三镖客》如出一辙：炎炎烈日、大漠黄沙、单人、单骑、背对着镜头驰向远方。搭配上怪诞、优美沧桑的音乐，将西部原野那种神秘、荒凉、肃杀之气渲染的淋漓尽致的同时，又让人感受到无比的浪漫、自由和孤独。可见当时的老爷子确实受莱昂内的影响颇深。
一望无际的荒漠倒映着残阳的余晖；一阵阵飞舞的黄沙夹杂着地表的热浪扑腾向远方；在一片宁静、祥和的白云之下，拉高镇映入眼帘。没人知道神秘客的名字，也没人知道他从何而来，更没人知道他为何而来。直到他让人把拉高镇的路牌、房屋漆得血红；直到不断闪回的前任警长被鞭打致死的画面；直到警长的绝望呼救声回响在众人耳边；直到他坐观反派三人帮和矿场老板自相残杀；直到他任由反派三人帮屠杀“无辜”平民；直到他用鞭子处决了反派中的两人；直到他在那座无名墓碑前停下；直到有人问道：“有谁知道你的名字？”而他指着那座无名墓碑，以低沉的声音回答道：“他”时，人们才恍然大悟——神秘客为复仇而来！
讲述复仇故事的西部片不胜枚举，但是把一个简单的复仇故事讲述的如此地委婉、含蓄、曲折，恐怕在西部片中并不多见，当然《西部往事》除外。神秘客并不是上帝，也不是随意路过拉高镇，更不是拉高镇的救星，甚至不是一个绝对的好人。他只是一个荒野浪子，来此只为复仇，为正直的前任警长复仇，为此时的无名墓碑复仇。
可能在有些人看来，神秘客应是一个杀人不眨眼的恶魔，因为他在来拉高镇的第一天就开枪打死了三个人。而在另一些人看来，神秘客应是一个浪子、一个罪犯，因为他在光天化日之下、于马厩之中强上了一位妇女。只有在旅馆老板娘眼中，神秘客才应是一位正人君子，因为他和自己一样，还有一颗欲行公道的心。在反派三人帮鞭打前任警长那一晚，整个拉高镇只有旅馆老板娘曾试图阻止，神秘客行将离去拉高镇时也对其笑着致意。从某种角度而言，其实神秘客也是有血有肉，心中也有善恶之分。
最后就是全片争论最大之处，为什么要把拉高镇所有房屋漆得血红？因为神秘客此行只为复仇而来，而最能代表复仇的颜色一定是红色！之所以在路牌上写下地狱二字，是因为拉高镇在神秘客看来就像地狱一般腌臜不堪，满是罪恶、毫无生气。而把所有房屋漆得血红，则是因为前任警长被鞭打致死那一晚，全镇居民都有目共睹，却无一人出面阻止，哪怕只是说上一句话（除旅馆老板娘）。在神秘客看来全镇居民都是帮凶，都是罪有应得，正所谓血债血偿，所以他们的房屋被漆得血红。不管是反派三人帮，还是镇上的矿业公司，亦或是全镇居民，都直接或间接地参与了鞭杀前任警长，他们都应该付出代价，这也是为什么当反派三人帮回到拉高镇时神秘客却不见踪影，因为三人帮必大开杀戒，而神秘客则要让矿业公司、镇上居民都付出相应代价。当矿业公司老板被三人帮打死，镇上居民死的死伤的伤，剩下的都被关在一起将被处决时，神秘客才开始最终复仇……
总的来说，《荒野浪子》没有过度渲染个人英雄主义，也没有极度强调团队协作。它 只 是 一 个 含 蓄 中 带 着 些 许 粗 犷 的 复 仇 故 事。其四平八稳的叙事风格，不疾不徐的剧情推进，和随处可见的戏剧性冲突等等特点，都为老爷子以后的导演之路奠定了一定基础。
衰落的城堡
切勿擅动
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年轻漂亮的凯拉得了一种奇怪的疾病，她的皮肤开...
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《荒野浪子》。7分。
克林特·伊斯特伍德导演、主演作品。
东木老爹首度自导自演西部片，彼时他43岁，正值壮年，荷尔蒙分泌相当旺盛，但东木是懂得控制力的，在《荒野浪子》片中，宏大的西部镜头并不多，也反而基本聚焦在海边小镇。
东木饰演的神秘客突访小镇，他孤僻的性格很快吸引了几个枪手的注意，对他各种挑衅，这是典型的西部片的开场白——尽量不说话，简单开几枪，死几个人，然后安排美少妇出现。
神秘客就是这样蛮不讲理，直接把美少妇拖进了柴房，把事儿办了。
小镇无人阻拦，因为大家已经心照不宣地准备邀请神秘客做保镖，对抗即将出现的几个恶霸。
而那几个恶霸，恰好是神秘客要复仇的对象，他的老友惨死于他们之手。
旅馆妇人的出现是个意外，在一开始为数不多的几个镜头中，妇人的眼神已明显不太对劲，果然，神秘客又强行带走了她。
这几乎奠定了东木此后许多年影片创作的基调，他如此风流，又如此惹人喜爱。
这是老爷子导演的第二部作品（第一部是1971年《迷雾追魂》），虽离其1964年主演的经典西部片《荒野大镖客》已有7年之久，然片中不少地方仍能看到镖客系列的影子。比如影片开头和结尾，尤其是结尾跟《西部往事》和《黄金三镖客》如出一辙：炎炎烈日、大漠黄沙、单人、单骑、背对着镜头驰向远方。搭配上怪诞、优美沧桑的音乐，将西部原野那种神秘、荒凉、肃杀之气渲染的淋漓尽致的同时，又让人感受到无比的浪漫、自由和孤独。可见当时的老爷子确实受莱昂内的影响颇深。
一望无际的荒漠倒映着残阳的余晖；一阵阵飞舞的黄沙夹杂着地表的热浪扑腾向远方；在一片宁静、祥和的白云之下，拉高镇映入眼帘。没人知道神秘客的名字，也没人知道他从何而来，更没人知道他为何而来。直到他让人把拉高镇的路牌、房屋漆得血红；直到不断闪回的前任警长被鞭打致死的画面；直到警长的绝望呼救声回响在众人耳边；直到他坐观反派三人帮和矿场老板自相残杀；直到他任由反派三人帮屠杀“无辜”平民；直到他用鞭子处决了反派中的两人；直到他在那座无名墓碑前停下；直到有人问道：“有谁知道你的名字？”而他指着那座无名墓碑，以低沉的声音回答道：“他”时，人们才恍然大悟——神秘客为复仇而来！
讲述复仇故事的西部片不胜枚举，但是把一个简单的复仇故事讲述的如此地委婉、含蓄、曲折，恐怕在西部片中并不多见，当然《西部往事》除外。神秘客并不是上帝，也不是随意路过拉高镇，更不是拉高镇的救星，甚至不是一个绝对的好人。他只是一个荒野浪子，来此只为复仇，为正直的前任警长复仇，为此时的无名墓碑复仇。
可能在有些人看来，神秘客应是一个杀人不眨眼的恶魔，因为他在来拉高镇的第一天就开枪打死了三个人。而在另一些人看来，神秘客应是一个浪子、一个罪犯，因为他在光天化日之下、于马厩之中强上了一位妇女。只有在旅馆老板娘眼中，神秘客才应是一位正人君子，因为他和自己一样，还有一颗欲行公道的心。在反派三人帮鞭打前任警长那一晚，整个拉高镇只有旅馆老板娘曾试图阻止，神秘客行将离去拉高镇时也对其笑着致意。从某种角度而言，其实神秘客也是有血有肉，心中也有善恶之分。
最后就是全片争论最大之处，为什么要把拉高镇所有房屋漆得血红？因为神秘客此行只为复仇而来，而最能代表复仇的颜色一定是红色！之所以在路牌上写下地狱二字，是因为拉高镇在神秘客看来就像地狱一般腌臜不堪，满是罪恶、毫无生气。而把所有房屋漆得血红，则是因为前任警长被鞭打致死那一晚，全镇居民都有目共睹，却无一人出面阻止，哪怕只是说上一句话（除旅馆老板娘）。在神秘客看来全镇居民都是帮凶，都是罪有应得，正所谓血债血偿，所以他们的房屋被漆得血红。不管是反派三人帮，还是镇上的矿业公司，亦或是全镇居民，都直接或间接地参与了鞭杀前任警长，他们都应该付出代价，这也是为什么当反派三人帮回到拉高镇时神秘客却不见踪影，因为三人帮必大开杀戒，而神秘客则要让矿业公司、镇上居民都付出相应代价。当矿业公司老板被三人帮打死，镇上居民死的死伤的伤，剩下的都被关在一起将被处决时，神秘客才开始最终复仇……
总的来说，《荒野浪子》没有过度渲染个人英雄主义，也没有极度强调团队协作。它 只 是 一 个 含 蓄 中 带 着 些 许 粗 犷 的 复 仇 故 事。其四平八稳的叙事风格，不疾不徐的剧情推进，和随处可见的戏剧性冲突等等特点，都为老爷子以后的导演之路奠定了一定基础。
注：以下内容摘自网络，非原创，只是来凑个人气
这只是我个人对这部电影的简评，如果有人有兴趣，我建议在看完电影之后再看。
这是1973年，这是伊斯特伍德自己导演的第二部电影，而由他主演的镖客三部曲分别是在64、65、67年。
昨下午我看了他的《高高吊起》（《Hang Em High》，1968），晚上看了丹尼尔·克雷格主演的第三部007电影《Skyfall》；今下午看的是也是伊斯特伍德自导自演的《苍白骑士》（《Pale Rider》，1985），而刚才就是看的这部《荒野浪子》（《High Plains Drifter》，1973）。
不管是在看电影之后或之前，我几乎从没看过别人的影评，不过刚才稍微看了点，只能说人人之间的区别实在太多。对于这部电影，其实我最先也并没抱太高的期望，正如我看上面提到的另外三部电影之前（看西部片主要是想感受西部的苍天荒野背景里，枪客单骑的浪漫、自由、孤独情怀）。但是这部《荒野浪子》，如果一定要给它打分什么的，满分是10分的话，我至少会给它7.5到8.5。
整体上说，这是一部很特别的西部片。在看到大概三分之一时，我从对主角来这个小镇、开枪秒杀三人、大白天公然侵犯女人、而当地居民（特别是警长）们却毫不干涉的莫名其妙才完全消失。
给某种人、事、物打标签并不是一个很好的习惯，因为它会将人的思维简化、固化，不过有时候打标签聊作备注也没什么大不了的，只要别太当回事。对这部电影，我想到了一个标签：黑色西部片。这就是我刚才说它特别的意思。
《高高吊起》可以被总结为：今日牧牛工昔日警长由于误遭私刑而重归旧职成为英雄（PS：结识了曾遭受厄运的女子并最终帮她摆脱了心理阴影）。而《苍白骑士》大概可以这么说：穿上制服是牧师、围上枪套是神枪手力助类似《七武士》中的懦弱农民的矿工们对抗妄图霸占他们所居住河谷的大boss的白马浪子（PS：并被一个女人和她十五的女儿同时爱上了）。这后一部很类似《原野奇侠》（《Shane》，1953，琪恩·亚瑟 出演）：突然来了，帮助解决大boss后又突然去了；女人和孩子都很喜欢主角；最后两个孩子都对着主角离去的远山呼喊……
这部我称之为的“黑色西部片”，主题很现代，也是根本性的：集体默认犯罪，即是帮凶，受害者有权向他们讨回公道。而且电影也并没走极端：主角一直很关照镇里那个被其他人蔑视的侏儒（直接把他“提拔”为警长和镇长），侏儒后来也开枪杀了一个偷袭主角的人；在那次镇上所有人默认之下，集体旁观他们买来的三个恶徒鞭死正直的警长Jim Duncan时，至少还有一个人试图阻止这集体罪恶，即旅店老板的妻子；在最后主要的几个凶手（镇上公司的那几个和那三个恶徒）死后，主角对她笑了笑致意，然后就走了。
这是这部黑色电影的温情所在，这让电影避免了表达失度。老实说，在看到后半段时，我就很不希望主角也完全情景再现，“旁观”那三个恶徒杀光镇上所有人，正如看到《大叔》（这应该是我看过的唯一一部韩片）里主角以为小女孩已死，我赶紧拔下耳机，不希望听到主角开枪自杀的声音。当然，前者是出于理性，个人认为好电影不应该那样；后者是出于对电影角色的感情。
如果要以经典艺术品的要求来看《荒野浪子》的话，我个人就觉得电影里主角让镇上人把所有房子（“Especially the church”）涂成红色，他自己则在镇名牌上凃上鲜红的“HELL”，这个片段，显得有点“刻意”了。当然，这大概是因为伊斯特伍德当时年轻气盛，初当导演，对电影有着很强的“野心”：希望在自己的电影里拍出创新的，深刻的，惊世骇俗的东西来。
我这么说可能有点吹毛求疵了，而且也只是我个人的观影感受。正如我上面已经说过的，这是部很特别的西部片，很值得一看。