不久之前，安妮（凯瑟琳·赫本 Katharine Hepburn 饰）刚刚和丈夫麦克（罗伯特·米彻姆 Robert Mitchum 饰）携手步入婚礼的殿堂，新婚燕尔的幸福刚刚维持没多久，麦克的种种反常举动开始让安妮怀疑，他是否患有精神上的疾病，她甚至怀疑自己的性命会遭受麦克的威胁 麦克的弟弟艾伦（罗伯特·泰勒 Robert Taylor 饰）来到了安妮的家中，家里出现的第三人缓和了紧张的气氛，但很快的，安妮就发现艾伦和麦克之间似乎有着无法调和的严重矛盾。艾伦死了，诸多的线索都将凶手指向了麦克，但是麦克所表现出来的无辜却又让安妮经不住开始怀疑起事件的真相来。
三四十年代的米高梅，制片方面的明显特征是追求优雅精致的整体格调，尽可能全时段、全方位地突出明星形象。《新婚浩劫》很好地说明了，用这样的模式拍黑色电影，会是什么效果。
就算只将它看作带有黑色电影风格的情节剧，“悬念”总归是故事线的一大卖点。影片的解谜过程非常拖沓；为了给两位大明星凯瑟琳·赫本、罗伯特·泰勒足够的银幕时间，《新婚浩劫》花了大量篇幅给两人谈情说爱的戏份，导致影片叙事缺乏效率。我不由想，这样的故事厚度，拿给前休斯时代的雷电华，可能最多一个半小时就结束了。
更糟糕的是，两位主角并没有赋予影片格外的魅力。赫本不是适合黑色电影的女演员，她自信、干练、直率的气质，相对戏剧化的表演风格，与那个充满黑暗秘密、隐晦欲望的地下世界格格不入。具体到《新婚浩劫》，你很难将她代入一个沉醉爱情陷入阴谋、于层层迷雾中摸索前行的女性；尤其是，当影片主要从她的视角展开，脆弱感的欠缺，会让观众难以体会那种紧张、不安的情绪。其实琼·芳登（《蝴蝶梦》）、英格丽·褒曼（《煤气灯下》）都比赫本适合此类角色。此外，本片是男主角泰勒战后回归影坛的第一部作品，米高梅相当重视，给了他足够的戏份、足够的挑战——却偏偏是个差强人意的设定。这不是那种有迷人特质的反派；男主因为远不如弟弟在家人、朋友、心仪异性中受欢迎，性格一步步走向扭曲。他是彻头彻尾的阴鸷失败者、残忍加害者，和片中人物一样，观众很难找到理由被他吸引。
影片最明显的黑色电影元素，来自从雷电华租给米高梅、饰演男主角弟弟的罗伯特·米彻姆。片中正直无私、敏感细腻的角色证实了他的宽广戏路，却也从侧面反映，彼时雷电华并不了解他们的新星。随着《绝处逢生》和《漩涡之外》的接连上映，以及层出不穷的场外新闻，《新婚浩劫》在他的履历表中存在感越来越低。
呈现兄弟关系的故事支线，在导演文森特·明尼利的电影中并不少见。明尼利在生涯后期的情节剧中对此有更深的探索，彩色电影的配色与布景也更能体现他的优势——比起《新婚浩劫》，我会更推荐明尼利与米彻姆第二次合作的《情乱萧山》。
《罗伯特·米彻姆：十个关键词》https://www.douban.com/note/842194476/