主演：吉永小百合仲代达矢河原崎长一郎田中健高桥惠子
类型：剧情导演：浦山桐郎 状态：HD中字 年份：1975 地区：日本 语言：日语 豆瓣：7.0分热度：803 ℃ 时间：2023-04-12 12:28:21
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上下集有些割裂。在上半集中，小沢昭一所饰演的讲述者是故事的重要推手，他能够化身为煤矿工人之一平吉与人物产生互动，同时又是“存在的缺席”的叙述者，让观众仿佛是美术馆的观众那般，通过大量关于煤矿工人的画作，重新审视那段历史，某种程度上来说已经有些越到文献资料片的范畴。煤矿工人本身就是被历史遗忘的人，其中所带出的在日朝鲜人的议题另可探讨的空间更加沉重。
然而在下半集，小沢昭一仅仅在信介与织江的性爱戏中出现过一次，他代表的是一种“幽灵的目光”，尽管场景中没有任何“真实”的人的存在，他们还是能够感觉到被窥视，从而放弃此刻的举动，这种目光当然与织江内心的担忧有关。在她看来，她和信介之间从来没有过真正的平等，信介的父亲是英雄，会被所有人铭记，信介因此能够获得大量的资源，在相对无忧无虑的环境中成长，能够上高中，甚至后面还有资格开着摩托车去东京。
大竹忍在旅馆中的表演十分精湛。导演安排的是一个微微漏雨的房间，且其中有着足够的长镜头，观众能够与大竹忍饰演的织江的情绪保持连贯性，再加上二人之间的分割线，无法圆满的结局愈发明显。更高明的是，当信介走到窗边，窗外驶过一辆火车，但视点的魔力在于，观众会产生一种恍惚感，仿佛是房子在铁轨上移动，房子化身为火车往无尽的远方驶去。时间是整部影片的重要因素，虽然包含着很多闪回，但影片总体是不断向前的，正因为向前，才会不停地经历离分，不停地感受绝望。信介在最后想侵犯自己的母亲，回归母体，或许也是成人路上所带来的困境。不过他这种绝望应该来自于一种位高者的愧疚感，无法与他人平等相处，注定不会产生义无反顾的感情。
无论是故事模式还是剪辑手法，下半集都更像是电视剧。有段打棒球不知为何用上了降格，声音变形造成喜剧效果，跟全片风格完全不符，而且还有几处转场尤其奇怪，根本不会是电影当中会使用的。末尾信介决定离开家乡前往东京，这种历时性的叙述以及通往自主道路的选择，与晨间剧前四十集的路数基本一致。
“这个时代的青春之门不易打开。”战争与性相结合的片子在那段时间的日本历史尤其多，压抑的性欲望成为全片主题，在这方面增村保造的功力更为深厚。重蔵背上的大蜘蛛怀疑模仿了谷崎润一郎的《刺青》，增村保造在改编《刺青》时就给若尾文子的背上弄了个差不多的，二者都被化作某种欲望的符号来使用。
美国人给日本小孩发糖，可以看到《鬼子来了》日本人给中国小孩发糖的对应。日本战败后响起了《Come Come Everybody》这首歌，近年也有晨间剧根据这首歌重述这段历史，不过落点在于在日本与美国全面宣战之前，百姓可以通过广播里的英语学习频道所放的这首歌学习英语以及了解美国文化。老师恋上美国男人的自由率真，这部剧当中的上白石萌音也是如此，不知在日本投降到《日美安保条约》签订这段时间当中，二者之间有没有过“蜜月期”。
重蔵救过的朝鲜人金回来报恩，重蔵曾经的好朋友塙成为信介心目中父亲的替代，各种跨越国籍、跨越血缘的感情，都内涵着小市民的互助精神，这些在香港电影当中都很常见。信介小时候与织江曾有过一段肢体接触，后续被发现后，信介躲在了父亲死亡的煤洞。父亲死亡的阴影，信介摔伤的脚踝，以及第二天日本天皇宣布投降的广播，于这种负面情绪当中，信介与义母タエ的情感才算真正建立。
摩托车与自行车的出现，就已经标志着信介迟早会远走。信介的摩托车在一次与织江重逢的时刻被偷窃，虽然大雨淋漓，但或许就只有那一次，让信介产生能够留在原地好好生活的想法。塙的摩托车已经充分沾染了当地的气息，信介骑着它到达东京，将来在内心总会有那么一处留给放不下的乡愁。
加一个摘自百度的简介：
编辑日本首席女 优吉永小百合在三十岁时主演的感人文艺片，由仲代达矢与小林旭两位形像不同的巨星联合跨刀助阵，导演为浦山桐郎。女主角阿妙原是个性活泼的餐厅女侍应，寄身在流氓老大家中，被老大的继子爱上。为了躲避烦恼，她嫁给一名单亲的矿场管工，宁愿过平凡而幸福的生活。不料矿场发生水灾，其夫为了救人而英勇牺牲。阿妙为了抚养继子成 人，坚毅地到矿场干粗活，最后身患重病而撒手尘寰。本片充分发挥日本女性坚忍不拔的精神和角色本身的可贵情操，喜欢日本剧《阿信》的观众一定令看得十分投入。
编辑大正七年（1918年），北九州筑丰煤田。大米骚乱波及筑丰，举起炸药包抗争军队的伊吹重蔵，夺得矿工们托付的信任，当上了煤矿首领。妻子早逝多年，重蔵带着年幼的儿子信介，过着单身生活，爱上天草出生的女仆多惠。n 一天，重藏闯入店内，强行将多惠拉了出去。与重藏一样迷恋着多惠的新兴黑社会份子塙龙五郎，追上前与之发生激烈的搏斗。不久，信介有新妈妈，但幸福的时光总是短暂的。煤矿发生水灾事故，重藏为了将被困在矿内的朝鲜工人救出来，在爆炸中死去。n 昭和二十年（1945年），信介成为小学四年级学生。有次，信介和几个同学一起欺负一个朝鲜少年，先来接他的多惠看到后，对信介很是生气。她想将信介抚养成像他父亲那样有男子气概的人，自己在煤矿山上没日没夜的拼命干活。因为信介的这次事，在水灾事故中被重藏救出的朝鲜人金朱烈，开始不时出入多惠家。煤矿场内，很快就产生关于他们的流言，多惠并不在意。而信介既喜欢金叔叔，又害怕与他人分享继母的爱。n 日本战败。重藏的部下平吉、龙五郎、金，都活着回来了。曾与重藏是怒目相对的龙五郎，受重藏生前之托，照顾好多惠母子二人。他现在海上做运输业，想将多惠、信介接到家里去住，却遭到了金的强烈反对。金提议，龙五郎跟自己一起去朝鲜。多惠理所当然否决了这一提议，她却在没有人的矿井道内，接受了平吉。谁料，二人爱抚之时，矿井突然塌方，平吉当场死亡，多惠被救了出来。n 朝鲜战争爆发，信介已是中学三年级的学生。在龙五郎的劝说下，日渐消瘦的多惠带着信介打算搬到饭冢去，信介青梅竹马的牧织江流着泪与他告别。多惠却在抵达龙五郎家后因长年的肺病而开始咯血，并立即住院接受治疗。n 升高中的信介，迈入了新的生活。性觉醒、打群架、棒球部活动……信介暗恋起音乐老师梓旗江。一天，信介偷窥到梓与一个有妇之夫的美国记者同床，受到强烈的刺激。n 煤矿铁路被炸，龙五郎受煤矿矿长之托追查犯人，却遭到暗中袭击，受了重伤。与塙组的兄弟们一起冲进朝鲜人事务所的信介，再次遇到了金朱烈。金否认袭击了龙五郎，并冷酷地跟信介告别。梓老师的恋人美国记者战死了朝鲜前线，无法接受现实的梓企图跳河自尽，却被信介死死阻拦，而梓体内的小孩也因此流产。n 朝鲜休战，日美讲和条约。龙五郎的伤势逐渐愈合，多惠的病情也好转，俩人一起庆祝身体康复。信介意外遇到了在酒吧做服务员的织江，此时的二人已经不再像从前那样。面对织江的主动，信介第一次抱住了女人的身体。信介的心中产生了独立的念头…… [3]
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上下集有些割裂。在上半集中，小沢昭一所饰演的讲述者是故事的重要推手，他能够化身为煤矿工人之一平吉与人物产生互动，同时又是“存在的缺席”的叙述者，让观众仿佛是美术馆的观众那般，通过大量关于煤矿工人的画作，重新审视那段历史，某种程度上来说已经有些越到文献资料片的范畴。煤矿工人本身就是被历史遗忘的人，其中所带出的在日朝鲜人的议题另可探讨的空间更加沉重。
然而在下半集，小沢昭一仅仅在信介与织江的性爱戏中出现过一次，他代表的是一种“幽灵的目光”，尽管场景中没有任何“真实”的人的存在，他们还是能够感觉到被窥视，从而放弃此刻的举动，这种目光当然与织江内心的担忧有关。在她看来，她和信介之间从来没有过真正的平等，信介的父亲是英雄，会被所有人铭记，信介因此能够获得大量的资源，在相对无忧无虑的环境中成长，能够上高中，甚至后面还有资格开着摩托车去东京。
大竹忍在旅馆中的表演十分精湛。导演安排的是一个微微漏雨的房间，且其中有着足够的长镜头，观众能够与大竹忍饰演的织江的情绪保持连贯性，再加上二人之间的分割线，无法圆满的结局愈发明显。更高明的是，当信介走到窗边，窗外驶过一辆火车，但视点的魔力在于，观众会产生一种恍惚感，仿佛是房子在铁轨上移动，房子化身为火车往无尽的远方驶去。时间是整部影片的重要因素，虽然包含着很多闪回，但影片总体是不断向前的，正因为向前，才会不停地经历离分，不停地感受绝望。信介在最后想侵犯自己的母亲，回归母体，或许也是成人路上所带来的困境。不过他这种绝望应该来自于一种位高者的愧疚感，无法与他人平等相处，注定不会产生义无反顾的感情。
无论是故事模式还是剪辑手法，下半集都更像是电视剧。有段打棒球不知为何用上了降格，声音变形造成喜剧效果，跟全片风格完全不符，而且还有几处转场尤其奇怪，根本不会是电影当中会使用的。末尾信介决定离开家乡前往东京，这种历时性的叙述以及通往自主道路的选择，与晨间剧前四十集的路数基本一致。
“这个时代的青春之门不易打开。”战争与性相结合的片子在那段时间的日本历史尤其多，压抑的性欲望成为全片主题，在这方面增村保造的功力更为深厚。重蔵背上的大蜘蛛怀疑模仿了谷崎润一郎的《刺青》，增村保造在改编《刺青》时就给若尾文子的背上弄了个差不多的，二者都被化作某种欲望的符号来使用。
美国人给日本小孩发糖，可以看到《鬼子来了》日本人给中国小孩发糖的对应。日本战败后响起了《Come Come Everybody》这首歌，近年也有晨间剧根据这首歌重述这段历史，不过落点在于在日本与美国全面宣战之前，百姓可以通过广播里的英语学习频道所放的这首歌学习英语以及了解美国文化。老师恋上美国男人的自由率真，这部剧当中的上白石萌音也是如此，不知在日本投降到《日美安保条约》签订这段时间当中，二者之间有没有过“蜜月期”。
重蔵救过的朝鲜人金回来报恩，重蔵曾经的好朋友塙成为信介心目中父亲的替代，各种跨越国籍、跨越血缘的感情，都内涵着小市民的互助精神，这些在香港电影当中都很常见。信介小时候与织江曾有过一段肢体接触，后续被发现后，信介躲在了父亲死亡的煤洞。父亲死亡的阴影，信介摔伤的脚踝，以及第二天日本天皇宣布投降的广播，于这种负面情绪当中，信介与义母タエ的情感才算真正建立。
摩托车与自行车的出现，就已经标志着信介迟早会远走。信介的摩托车在一次与织江重逢的时刻被偷窃，虽然大雨淋漓，但或许就只有那一次，让信介产生能够留在原地好好生活的想法。塙的摩托车已经充分沾染了当地的气息，信介骑着它到达东京，将来在内心总会有那么一处留给放不下的乡愁。
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剧情
编辑日本首席女 优吉永小百合在三十岁时主演的感人文艺片，由仲代达矢与小林旭两位形像不同的巨星联合跨刀助阵，导演为浦山桐郎。女主角阿妙原是个性活泼的餐厅女侍应，寄身在流氓老大家中，被老大的继子爱上。为了躲避烦恼，她嫁给一名单亲的矿场管工，宁愿过平凡而幸福的生活。不料矿场发生水灾，其夫为了救人而英勇牺牲。阿妙为了抚养继子成 人，坚毅地到矿场干粗活，最后身患重病而撒手尘寰。本片充分发挥日本女性坚忍不拔的精神和角色本身的可贵情操，喜欢日本剧《阿信》的观众一定令看得十分投入。
剧情简介
编辑大正七年（1918年），北九州筑丰煤田。大米骚乱波及筑丰，举起炸药包抗争军队的伊吹重蔵，夺得矿工们托付的信任，当上了煤矿首领。妻子早逝多年，重蔵带着年幼的儿子信介，过着单身生活，爱上天草出生的女仆多惠。n 一天，重藏闯入店内，强行将多惠拉了出去。与重藏一样迷恋着多惠的新兴黑社会份子塙龙五郎，追上前与之发生激烈的搏斗。不久，信介有新妈妈，但幸福的时光总是短暂的。煤矿发生水灾事故，重藏为了将被困在矿内的朝鲜工人救出来，在爆炸中死去。n 昭和二十年（1945年），信介成为小学四年级学生。有次，信介和几个同学一起欺负一个朝鲜少年，先来接他的多惠看到后，对信介很是生气。她想将信介抚养成像他父亲那样有男子气概的人，自己在煤矿山上没日没夜的拼命干活。因为信介的这次事，在水灾事故中被重藏救出的朝鲜人金朱烈，开始不时出入多惠家。煤矿场内，很快就产生关于他们的流言，多惠并不在意。而信介既喜欢金叔叔，又害怕与他人分享继母的爱。n 日本战败。重藏的部下平吉、龙五郎、金，都活着回来了。曾与重藏是怒目相对的龙五郎，受重藏生前之托，照顾好多惠母子二人。他现在海上做运输业，想将多惠、信介接到家里去住，却遭到了金的强烈反对。金提议，龙五郎跟自己一起去朝鲜。多惠理所当然否决了这一提议，她却在没有人的矿井道内，接受了平吉。谁料，二人爱抚之时，矿井突然塌方，平吉当场死亡，多惠被救了出来。n 朝鲜战争爆发，信介已是中学三年级的学生。在龙五郎的劝说下，日渐消瘦的多惠带着信介打算搬到饭冢去，信介青梅竹马的牧织江流着泪与他告别。多惠却在抵达龙五郎家后因长年的肺病而开始咯血，并立即住院接受治疗。n 升高中的信介，迈入了新的生活。性觉醒、打群架、棒球部活动……信介暗恋起音乐老师梓旗江。一天，信介偷窥到梓与一个有妇之夫的美国记者同床，受到强烈的刺激。n 煤矿铁路被炸，龙五郎受煤矿矿长之托追查犯人，却遭到暗中袭击，受了重伤。与塙组的兄弟们一起冲进朝鲜人事务所的信介，再次遇到了金朱烈。金否认袭击了龙五郎，并冷酷地跟信介告别。梓老师的恋人美国记者战死了朝鲜前线，无法接受现实的梓企图跳河自尽，却被信介死死阻拦，而梓体内的小孩也因此流产。n 朝鲜休战，日美讲和条约。龙五郎的伤势逐渐愈合，多惠的病情也好转，俩人一起庆祝身体康复。信介意外遇到了在酒吧做服务员的织江，此时的二人已经不再像从前那样。面对织江的主动，信介第一次抱住了女人的身体。信介的心中产生了独立的念头…… [3]