妈妈  母侵(台) / 尸人保姆(港) / 鬼妈

      我有一个好友，从读书那会儿算起，和她相交十余年了；她一切正常，就是痛恨自己的妈妈。
      在旁人眼中，她的青少年时期基本就是和她母亲在战斗。
      妈妈是她亲生母亲，也没有离异；父母双全。并且，毫不夸张地说；她妈妈除了对她要求严格一点，绝对是非常疼爱她的。
      问题就出在，她从小就被母亲全权交给了外婆抚养；一直抚养到她小学，甚至后来上中学了；她都是大部分时间都是和外婆住，只有放假才会和父母小住一段时日。
      其实看这个片子的时候我挺认同莉莉最终的选择，一点也不意外。因为在我身边，残酷的事实就是这样的。我的好多同学都和我的这位好友一样，他们完全把自己幼年时候的抚养者——爷爷奶奶当成了自己的血亲，亲生父母倒是成了陌生人。
      孩子就是这样的，母亲效应只能在幼年开始建立。
      所以最后女鬼抱着莉莉，莉莉在女鬼怀里笑得那样开心。其实挺戳我泪点的……如果你有一个像鬼一样的母亲，她却是用全身心在爱你疼你……你是不是会因为某些外在因素而最后在悬崖上甩开她的手？
      这个回答，我也不确定；但是我可以百分之百确定，如果我的母亲像片中的MAMA一样；我还是会爱她跟着她和她在一起，我不会因为一个陌生温柔女人的几次献媚就忘了照顾我长大的MAMA。
      但是你说维多利亚是忘恩负义吗？也不是，维多利亚在被遗弃的时候已经略懂事了，她知道自己父母的模样；因为已经有了模糊的世界观架构所以她隐约知道MAMA不是一个‘人’。所以之后，恐惧占了上风……我想，在维多利亚的脑海里一定有着幼年时光被温柔父母环绕的幸福记忆；所以当她再一次面临抉择，她肯定会向男女主角倒戈。

       而莉莉，则早已经认定MAMA就是亲身的妈妈了。
       而且MAMA作为一个女鬼也可圈可点，最后在山崖上的仪式；你可以说她是想弄死两个孩子吗？反正我没有看到最后有谁死，只是最后会变成不同的生命形态罢了；也并不是生命的灭亡吧……
       MAMA有一瞬间要放弃，那就是她得到自己亲娃的骸骨的时候；那一瞬，她又变回了那个无辜凄凉的女子。在风中抱着自己的孩子的骸骨恸哭，那架势显然就是要和自己孩子的骸骨一起离开……但是下一秒，莉莉那声哭腔：MAMA……让她义无反顾地抛开骸骨……
       如果MAMA不是女鬼的样子，你会不会在此刻动容。一边是亲生的孩子，一边是抚养了五年的孩子。
       我觉得最后维多利亚那句她想留下，于是MAMA就放开了手……看得还是挺让人心酸的。她爱这两个孩子的分量难道就比女主少吗？
       所以，我倒是希望MAMA和莉莉可以在另一个世界活得幸福。
       以及奉劝各位，就算孩子再难养；亲生的孩子一定要亲自抚养……

其实如果要说这是部温情恐怖片，还赶不上灵异孤儿院
那么这部片子里让我印象深刻的画面是哪里呢
是男主角去探望5年后被救回来的两姐妹时，victoria抱住男主喊daddy时的场景，太让人心碎了
看完后我在脑海内反复播放这个画面，竟然越来越伤心
突然意识到，作为一个女儿，我已经想不起对父亲是怎样的感情了
我真的忘记了
自从我爸跟我妈离婚后，我就把对他的感情开关，给关上了
之前不知道，一直认为自己作为一个单亲家庭的孩子，从没觉得父爱的缺失对自己有影响，但是电影里的这个场景，触碰了那个开关，我把自己代入到victoria身上，去拥抱自认为是父亲的人，去拥抱阔别的亲情
于是，一下子就伤心难以自持，泪水汹涌而至了
所以各花入各眼，我的观点就是一部电影有那么一点点的地方触动到了我，那么就已经有他优秀的地方了

    电影故事叙述顺序：
  
   2008年的时候，一个父亲杀了自己的妻子后，带着自己的两个女儿疯狂的逃离。在满雪的山路上急速狂飙，激动之下，将车开下山路，然后三人误闯入到了一个小木屋。在木屋里面，父亲刚刚好要杀了自己女儿，然后自杀。不料正在举枪的时候，突然身后出来一个恶灵，将他带起杀掉。然后镜头放在两个小女孩在黑暗中，远处滚过来一个樱桃。--------

 故事前景介绍结束。。。在过场的 两个小女的画在墙上的东西就做了一个过场介绍。
  
  2012 年的时候，正式开场从父亲的兄弟卢卡斯寻找消失的三个人开始。没想到从小屋里面寻回了两个如同野人般的孩子。
  卢卡斯的女友安娜贝尔虽然不喜欢两个孩子，但是仍然当起了一个母亲的责任。但是随着剧情的深入，越来越多诡异迹象在家里面出现。
  
  如此同时，两个女孩的精神病医生，也在治疗孩子的过程中发现了很多诡异的迹象。。。

  三个人在日子的进程中不断的发现了恶灵和女孩的关系。

  大一点的孩子维多利亚因为有了自己的意识，所以对那个恶灵妈妈有着清醒的认识，但是小一点的孩子莉莉因为小，已经对恶灵妈妈产生依赖。因为其人的意识在最关键的5年中已经淡薄。

  最终卢卡斯和安娜贝尔和医生都发现了恶灵的身份，安娜贝尔最终帮恶灵找回了自己孩子的遗骨，但是为时已晚，恶灵依然想带走两个孩子。最终的一番争斗，小女孩最终随之离去。留下了两个伤痕累累的大人和维多利亚。



故事的顺序是这样子的：
 1878年以前，有一个疯狂的女人，从疯人院的修女里面杀了人，然后抢走了自己的孩子，在逃离的过程中，她带着孩子从悬崖跳下（最后剧情的发生之处），没料到自己虽然被摔死了，但是自己的孩子却挂在树枝上面（估计已死），然后这个孩子的遗骨一直保留着，一直到了最后。

   所以这个女人的阴魂不散，变成恶灵围绕在悬崖之下的湖边。

   不料2008年的一个下雪天，一个父亲带着两个女儿无意中闯进了湖边的小屋。故事从此得到了开始。

   然后女人陪着两个孩子度过了5年的时光，但是随着两个孩子的发现，这个恶灵也随之而去，伴着两个孩子，企图继续拥有她们。但是没有想到，孩子的叔叔十分爱着两个孩子。故事的冲突从此开始。

  好了。。。。故事讲完了

  这电影是导演的处女作，最早是通过一个只有1分钟不到的短片改变的，因为这个短片太有名了，所以环球影业才将其买下，拍成了长片。短片的情节在长片电影的第80分钟，恶灵妈妈追逐两个孩子的片段。

  电影的布局带有典型的恐怖特征：

1 恶灵不散，1878年的恶灵一直因为愿望未实现，而一直纠缠。

2 无知的父母

3 一个不断探索的题外人， 有的电影里面是一个记者，有的时候是一个医生，有的时候是一个警察，总有那么一个人因为不断的探索害了自己。

4 几个受到侵害的个体， 或者一个僵弱的老人家，或者是一个小孩，或者是被噩梦困扰的个体

5 还有就是山间小屋，精神病院，老朽的遗物。。


   这些都是经常出现的恐怖片元素。

    最后一点-------------黑暗，极度的黑暗

    看一个恐怖电影如何，关键之处就是将几个元素如何融合，然后配上一个讲的过去的故事这就行了。但是最重要的一点，就是如何在电影的过程中，如何将恐怖元素合理又出其不意的插入到看似正常的生活中。
   
   这个电影从一开始就将主题基调订的十分黑暗，两个天真无邪的女孩和一个恶灵在一起，还生活了五年-------光是这一点就不断让人遐想，这到底会是什么样子的五年啊。 然后在故事的叙述过程中，十分典型的探索式的风格，一层一层揭开了面纱。
  
   在整个电影的观看过程中，不得不让人不断的惊喜-------恐怖爱好者的惊喜就是 最大的惊讶吧。例如恶灵突然出现在安娜贝尔的身后，或者从墙洞里面爬出来，或者带着孩子在空中不断的漂浮。

     光故事就讲这么多，作为导演的第一部作品，还是很不错的。这个电影当时在周票房上还拿到了冠军，而且总票房也是大大的不俗。按照好莱坞的规则，导演算是火了。----------------有点像 #moon#的导演-邓肯·琼斯，拍了MOON大家都认识他了，最近MoON的男主句山姆罗克韦尔还像还拿了一个影帝。。

  好闲话不说，说说演员吧。。。首先大赞的是小女孩---lily的演技，在整个过程中，要保持一个死硬执着的基调，扮演一个毫无理性的孩子的角色，特别是要用那种邪恶的眼神看这个这个世界，真的是超然脱俗了。然后大女儿维多利亚则表现了内心不断的矛盾----恶灵妈妈的恐惧和对自己叔叔阿姨的感动而爱的过程。

  詹姆（不要叫真名了）和杰西卡查斯坦表现的都很好，特别是杰西卡---作为一个摇滚女，为了爱情放弃了自己的工作，和爱人在一起，进而去挽救两个孩子，她的母性在故事的不断深入中，不断的展开，------一种伟大就开始深入人心了。

  故事的最终结尾，当我们看到了恶灵妈妈拿到了自己孩子的遗骨，正当我们以为故事就此结束的时候，#大部分的恐怖电影也是在恶灵得到满足的时候结束#。。。但是不不不，小lily的一声“妈妈”，就让剧情更加的冲突开始，恶灵开始抢夺孩子，两个大人不断的努力，特别是安娜贝尔最后展现的 只要不死我就要救我的孩子的伟大行为，给人以感动。

   最后两个小女孩的结束方式，一个被恶灵带走，一个留下。--------这不是一个最让人接受的结局。有点不理解导演的处理方式。。。---------一句玩笑话---------一定要认真教育你的孩子啊。

-------------- 20130509 补充，我想的是，就一个女孩被恶灵带走，确实是太残忍，但是在这个电影里面，确实合理的。。。。

几乎就是女性电影了，仅有的三个男性角色基本上是在打酱油，三个人类女和一个鬼女演了一台好戏，这个游戏的名字叫做本能。

本能是人类百万年野外生涯练就的生存技能，是人类先祖留给后人的珍贵礼物，是人类兽性的最后残余。在更早的人类史中，本能是人类进步的最大驱动力，帮助古人类适应求存繁衍后代欣欣向荣，在文明昌明的当代，更加高级和先进的动机取代了本能，如欲望、理性、信仰、道德、价值观等，但在极端的情况下，本能还是会浮出水面，主宰人的行为。比如本电影中的主要人物们，电影将他们推入了极端微妙的境地，在这里推动他们行为决策的正是本能，而不是其他。

先从成人们说起，Victoria和Lily这两个小女孩是香茡茡，先后有三个人做她们的替代Mama。首先是她们的爸爸，不知道出于什么原因，这位老爸先是杀了自己的妻子，自杀之前还要杀了两个女儿。鬼妈妈适时出现，先夺了不合格老爸的命，然后开始抚养两个小女孩，结果呢，两个人类被养成了爬行动物，连说都不会话了。
这一人一鬼严格来说都不是好人，更不是好妈妈，男人自杀就去死好了，为什么要拿两个孩子陪葬？鬼妈妈如果真爱这两个孩子就应该把她们放归人类世界，而不是让她们衣不蔽体、蓬头垢面、四肢着地。
只有本能才能解释他和她的行为，女孩的爸爸当时杀妻弑女，已经脱离了文明人类，远离了理性思考，鬼妈妈在做鬼之前就是偏执狂，她宁肯抱着孩子跳崖也不给她一条生路，做鬼只是延续了生前的老路。我断定，这两个没有了高级思考能力的成年动物在面对孩子想的大约是“这是我的孩子，我的，谁也不能抢走，不管是生是死、是苦是甜，她们都必须和我在一起”，看到的也只是两个幼崽，而不是两个美丽、可爱、拥有未来、能独立思考的人类。本能中的兽性成份催生了两个人的疯狂行为。

但本能也有好的一面，她发生在孩子们的第三个Mama身上。Annabel初看来实在不是一个合格的妈妈人选，她短发，纹身，粗口，玩乐团，不喜欢孩子，如果没有意外，她和他将成为丁克一族，一生狂野。但是一旦Annabel和两个小女孩在同一个屋檐下生活时，神奇的化学反应发生了，两个不幸的小女孩激发了她的母性本能。从起初的厌恶到后来的好奇，从尽本份到关心备至，最终生死不弃绝不放手，被鬼妈妈一次次地打倒，她仍然要夺回“自己”的孩子们，Annabel完成了从女人到母亲的蜕变。

如果给Annabel更多的时间，Victoria和Lily一定能够摆脱过去的梦魇重回文明世界，人毕竟是高等生物，更是社会动物，只有生活在文明世界中才能发挥潜能，丰衣足食之后才能追求个人价值、幸福。与鬼妈妈在一起，她们就只能半人半鬼地苟活。非常不幸，鬼妈妈不给Annabela时间，最终，Victoria选择了Annabela这个新妈妈，Lily选择了鬼妈妈。
这在情理之中，毕竟在开始荒野生活之前，Victoria已经至少4,5岁，文明世界已经在Victoria身上烙下了永久的印记，本能只是解决生存困境的不得已备选。那个印记就是眼镜，Victoria从小近视，时时戴着眼镜，眼镜是电影中的重要道具，是文明世界的象征。
电影刚开始时汽车堕入雪林，Victoria眼镜摔坏，她们一家人的幸福生活也是支离破碎，被她们的父亲带入了悬崖。在决定杀死女儿之前，父亲取下了Victoria的眼镜，鬼妈妈在此时出现，象征着姐妹两个人彻底地远离了文明世界。眼镜再一次出现时，时间已经走到了五年后，叔叔给Victoria戴上了她的备用眼镜，Victoria瞬间回魂，抱着叔叔，说出了五年来第一句人类语言“Daddy”。五年时光恍如梦境，眼镜将断裂的文明世界衔接，把破碎的亲情弥合，“Welcome back!”。一旦回到文明世界，Victoria就不再脱下眼镜，开始排斥荒屋生活，拒绝和鬼妈妈游戏，并慢慢地爱上了这个更让她亲近的新妈妈Annabela，所以，鬼妈妈才会嫉妒，Lily才会打姐姐，最终，盛怒之下的鬼妈妈一把扯下了Victoria的眼镜捏得粉碎，预示着短暂文明回归的结束。
Lily没有姐姐这样幸运，家庭变故时她尚在襁褓，不能记事。在Lily的记忆里，生活就是鬼妈妈、姐姐、爬行、树林、破屋……她还来不及见识文明世界，学会人类语言，体验人类情感，本能是她一切行为的主宰，这个本能就是听妈妈的话。即使如此，在影片结尾我们看到Lily开始说话了，叫着Victoria的名字，可惜她的时间太少了，本能战胜了理性，Lily选择了鬼妈妈。

最后说一下结尾，电影中用魔幻般的化蝶来暗示两个世界的各自和谐，但抛开这诗化的面纱，我们就知道结局并不美好。鬼妈妈是已死百年的怨鬼，Lily是活生生的人类，鬼妈妈在她生前之地抱着Lily重演堕崖故事是为了完满心中的夙愿——永远和孩子在一起，只有这样，她的灵魂才能够解脱，不再在人间游荡，回归天堂或者地狱。但Lily一同跳崖之后只会变成一具死尸，绝不可能化蝶，不然世间岂不是又添一怨灵？难保Lily不会成为另一个鬼妈妈。

说到底，还是大人们本能作祟，先有作父亲的临死也要拉自己女儿垫背，后有作母亲的死了百年也要抱别人家孩子跳崖。
可恶！

我之前在《新天师斗僵尸》里就已经说过，国外的电影，就不说成本，光电影的拍摄技巧，就够国产的大小导演喝好几壶的。

就说这片《妈妈》，里面的几个镜头技巧，我特别喜欢。

首推在电影进行了1小时18分开始的那段上楼下楼又上楼的长镜头。先是两个小女孩下楼，其中一个看见“妈妈”，妈妈咆哮追击，小女孩逃上楼，其中一个还被关在门外，后来养母上楼，“妈妈”从壁橱出来，养母带两女孩逃跑，在走廊上，养母被“妈妈”逮住。

这一段紧张的情节一气呵成紧迫感十足，看得我大呼过瘾。镜头也一直其中在变换角度，一会变成旁观者，一会又代替小女孩的视野，代入感非常强烈，特别是小女孩被锁在门外，镜头运用得更是讨巧，跟随着小女孩的视线移向走廊，等待“妈妈”的出现，让人不由的感到窒息和绝望。

在电影第30分钟那段，也特别精彩。镜头静止的对着房间和走廊，妹妹在房间里和镜头外的某人玩耍抢毛毯，这时观众一定会认为是那镜头外的是姐姐。突然姐姐出现在走廊的一端，养母则去了另外一个房间，观众这时才恍然，原来和妹妹玩耍的，那镜头外的是“妈妈”。

然后，养母听见妹妹的嬉戏声，准备从走廊一端走近房间，刚刚走到门口，还未来得及往里面看（幸好没看，否则就摊上大事了），被姐姐叫住，然后往回走。

这一段，也看得人小心肝扑咚扑咚乱跳啊，充分发挥了“希区柯克”的悬疑风格。

其他的也有，如心理医生去鬼宅寻找真相，拿着闪光照相机在黑暗中乱拍，“妈妈”在光亮快速闪烁中迅速靠近他，将他撂倒扭脖。

养母在梦中重温了“妈妈”抱孩跳崖的噩梦，第一人称视觉也做得很不错。

本片“妈妈”造型和幽怨感有点像“伽椰子”（当然也像《无极》里的黑版“女神”）。包括她的长发和身体扭曲，依附在墙里，甚至出现霉圈和飞蛾，和《咒怨》里几个恐怖元素大相径庭，但是本片在节奏和剧情上却比较优秀。

电影里的几个突然冒出的吓人手段也用得很好，虽然套路化，仍不失精彩。

西班牙这些年的恐怖片质量，那本来就是没得说的。《死亡录象》《孤堡惊情》《黑暗面》《茱莉亚的眼睛》等等，都已经在被大家聊烂了。

他们不单是故事精彩，在电影镜头，音乐，特效，创意上，也是非常非常非常非常优秀的。

好的电影，说同样的故事，却用不一样的镜头，效果出来，明显不一样了。就跟好小说一样，金庸和金康的小说，天差地别啊。

我说这些，是指我们的那些国产恐怖片，你小成本，故事烂，不能说鬼，都没关系。但是你在镜头，音乐，台词这些方面，能不能多下点功夫啊？？？

特别是镜头，就国产大片来说，对镜头的运用大多也很死的！