玛丽真快乐  玛莉玛莉我好开心(港) / 玛丽快乐真快乐(台)

纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利（Nawapol Thamrongrattanarit）这位泰国导演貌似拍摄小清新的爱情和校园成长题材，实质上在作品里都贯穿着现实社会话题，从自由职业者饱受的工作压力，到学生接受教育制度的洗脑，无一例外地为这类轻松的题材抹上现实的色彩。再有，导演似乎一直迷恋于死亡意义的探究，从这部到《恋爱诊疗中》再到《死于明日》，猝不及防的死亡事件给观众带来不少思考空间，也给他的作品烙上了鲜明的作者标签。nn除了主题上的偏好，导演还喜欢在形式上尝试新颖的实验。这部作品就是从一名女学生于社交网站推特上发布的410条推文而获得灵感，将这数百条心情写照用独特的方式嵌入到电影叙事文本里，这种实验手法给影片带来出其不意的影像新鲜感。画面上同时出现推文和角色对白，一开始难以分辨推文究竟是角色当时的真实内心反映，还是事后的感受。这种撕裂线性时间以及打破常规叙事的手段很像是戈达尔在六七十年代的大胆尝试，再加上这位泰国导演频繁采用跳切和突兀的剪辑，声画错位等新浪潮电影中常见的手法，令影片前半段呈现出意外的韵律感和欢快的节奏。漫画式刻画性情古怪的女主角，荒诞不经的搞笑遭遇，现实与幻想画面的融合，都给观众带来意想不到的视听喜悦感。更不必提导演的迷影情结，对王家卫和李安作品的模仿和调侃全在幽默的段落里自然流露。nn较为可惜的是，影片在女同伴意外死去之后变得力有不逮，节奏和情感力度显然不如前半部分那般轻盈曼妙。其实在此前还有一桩死亡事件（老校长）的展现，导演想透过这些意外死亡来传达对这个沉重话题的思考（这个构想在后来的《死于明日》里得以全面实现）。尽管表面上来看，在影片中这个话题处理得不太沉重，却因导演的专注点过于狭窄而无法延展至更广阔的思考，令影片后半段变得拖沓而失去新浪潮电影的原始魅力。