主演：维多利亚·佩德雷蒂凯特·西格尔伊莉莎白·里瑟米希尔·赫伊斯曼奥利弗·杰森-科恩卡拉·古奇诺蒂莫西·赫顿亨利·托马斯麦肯娜·格瑞丝维奥莱特·麦格劳露露·威尔逊帕克斯顿·辛格顿朱利安·希威德安东尼·瑞维瓦萨曼塔·斯洛扬安娜贝丝·吉什罗伯特·朗斯特里特奥利弗·伊莉丝·阿伯克隆比詹姆斯·拉夫尔提丽维·陈凯蒂·帕克伊丽莎白·贝卡安娜·恩格大卫·莫拉蒂赛琳娜·安杜兹基思·阿瑟·鲍顿纳尔逊·波尼拉JonathanKleitman拉斯·坦布林ElanGale
类型：悬疑惊悚恐怖欧美导演：迈克·弗拉纳根 状态：已完结 年份：2018 地区：美国 语言：英语 豆瓣：8.6分热度：303 ℃ 时间：2023-04-24 12:25:18
在第一遍看鬼入侵时，我非常喜欢这剧的运镜，镜头很古典恐怖式的推拉摇移。
比如，当人物有大段独白时，镜头愿意花上几分钟平缓地由近景推到特写，将人物回忆带给她/他的恐惧摆放在屏幕上，让观众自己捕捉诸如嘴角抽动或眉宇逐渐凝重等微表情，层层递进表现人物内心深层的恐惧；镜头还很喜欢追随着人物的运动而移动，虽然常见，但仍有助于观众的代入感，观众跟在人物身边但注意力却分散在人物所在的时空中；还有，像在卧室或树屋等小范围时空里，镜头慢慢摇过屋内每一件陈设，不急于让惊吓事件赶快发生，而是用镜头真真切切地让观众置身在这个时空里，这样观众经受的不再只是惊吓，更有透彻心脾的恐惧。
然后，在看到最后一集Nell说“our moments fall around us like rain,or snow,or comfetti……”，我想所有人都看出剧作者想在这里，总述他们为这个故事设计的非线性时空观。再后来我拉了一遍片（2020年1月四刷后修正），确认了这部剧想做的三件事，一是讲述一个完整的家庭故事，二是架构起独特的时空观，三是顺便解释一下“鬼”这个东西是什么。
故事线
我想先从结构上来拆解一下鬼入侵这个故事的构成。首先，故事线上大致分为“当年”、“以前”和“现在”三个时间段。
“当年”这个时间段，由三个阶段组成：
1、从一家人住进希尔大宅到暴风雨夜；
2、暴风雨夜；
3、暴风雨夜到最后一夜。
“以前”这个时间段，由四个小故事组成，分别是：
1、六年前因Steve出版《鬼入侵》这本书而展开的家庭成员之间的人物关系；
2、两年前Nell的婚礼前后以及婚礼当天发生的事；
3、Arthur死后Nell的人物状态和行动；
4、Luke贯穿整个时间段的戒毒治疗。
“现在”这个时间段，总共历时五天：
前天，Nell回到希尔大宅并死在大宅里，父亲和其他四个兄弟姐妹分别收到Nell的通知和不详的预兆；
昨天，Luke出走康复中心，其他三个兄弟姐妹处理各自的生活工作，晚上得知Nell的死讯；
今天，Shirl为Nell修复遗体，Steve在洛杉矶街头找到Luke，Hugh赶到洛杉矶；
第二天，同样的暴风雨夜，一家人在Shirl家聚集，准备Nell的葬礼；
第三天，大家为Nell葬礼，一家人先后回到希尔大宅，Hugh死亡。
然后是全剧总共十集。
前五集，是兄弟姐妹五人各自的POV剧情，从他们各自角度讲述“当年”一家人从搬进希尔大宅到暴风雨夜前之间的事件，最后一夜的事件，以及“现在”的前天、昨天和今天的事件，期间穿插一些“以前”这个时间段发生的事件。
第六集，用几组长镜头连接起两个时间段，讲述的是当年和现在的第二天两个暴风雨夜发生的事。
第七集，是Hugh的POV剧情，从他的角度讲述“当年”从暴风雨夜到最后一夜的事件，最后一夜的事件，以及第三天发生的事件。
第八集，继续讲述“当年”从暴风雨夜到最后一夜的事件，和第三天晚上发生的事件。
第九集，是Olivia的POV剧情，从她的角度讲述暴风雨夜之后到最后一夜发生的事件。
第十集，故事的高潮并迅速和解（结束地有点仓促），通过四个兄弟姐妹进入红房间的方式具体阐述，希尔大宅给他们各自留下的心理阴影。
由于全剧都采用非线性叙事，同时一个完整的故事是由诸多的事件组成的，所以我下面捋一下构成整个故事的全部事件，在这里我排除了诸如Steve的创作焦虑、Shirl的出轨、Nell的心理咨询和Shirl的殡葬业案子等这样的支线，单纯罗列鬼入侵的主线故事。
当年-初期：
1、第一夜，Nell首次看见bent-neck lady，Hugh和Olivia并不相信；第二夜，Nell再次看见bent-neck lady，并首次发生睡眠瘫痪。（小时的Nell与死后的Nell处在同一时空）
2、某天，Shirl和Nell尝试用万能钥匙打开三楼红房间的门，同时发现房间内影子移动，但并未打开。（此时的Shirl、Nell与几天之后的Theo时空交错）
3、某天，Shirl在室外工具屋内发现一窝小猫，决定收养；Luke第一次看见了树林边的Abigail。
4、晚上，Shirl和Theo听到了全屋巨大的敲击声，Hugh将次解释为热水管的响动。
5、第二天，一窝小猫接连死亡，通过埋葬小猫，Shirl对殡葬产生了兴趣；晚上Olivia在Shirl面前突然偏头痛发作。
6、某天，Steve来树屋找Luke，看到了Luke画的Abigail，教给Luke数7个数来抵抗恐惧的方法。（红房间里Steve、Luke的时空与主时空分离）
7、某天晚上，Theo睡觉时手被人握住，醒来后发现没人，从而获得了特殊的感知能力。（Theo与曾经住在希尔大宅里的小孩时空交错）
8、某天，Theo在舞蹈室里跳舞，屋外有人锤门，她认为是Luke在捣乱；晚上，Theo意外地将Luke通过升降机送到隐藏的地下室，Luke在地下室里看到怪物。（此时的Theo与几天前的Shirl、Nell时空交错；Luke与曾经死在地下室里的人处在同一时空）
9、转天，Luke将自己画的怪物拿给父亲看，Hugh并没有相信；之后，Luke向母亲要了一顶旧牛仔帽戴，Luke第一次提到他和Nell之间有the twin thing；之后Luke给Abigail看自己画的怪物。
10、Theo向Luke道歉，并帮助他找到了隐藏的地下室；之后Theo看见了满头是血的Olivia，Olivia送给她一副手套，Theo从此就一直戴着。（此时的Theo、Olivia与死后的Olivia处在同一时空）
11、某天，Luke和Nell玩传声筒时听到并看见了死后黑泽尔夫人。（Luke、Nell与死后的黑泽尔夫人处在同一时空）
12、某天晚上，Luke看到死后的威廉·希尔来取回他的牛仔帽，并被死后的威廉发现藏在床下。（Luke与死后的威廉·希尔处在同一时空）
13、某天，Nell在玩具室里发现了杰奎琳的星星杯，之后Theo和Nell发现了被墙纸盖住的“come home Nell”的字迹。（红房间里Nell的时空与主时空分离；生前的Olivia在未来留下标记，此时的Theo、Nell、Olivia与在未来的生前Olivia留下的标记处在同一时空）
当年-暴风雨夜：
14、停电后，一家人聚集在大厅，Nell再次看见bent-neck lady后凭空消失，所有人四处寻找；在寻找过程中Olivia看到了生前的希尔家族的人；Hugh跟随在Olivia身后，但她却行踪不定，时隐时现，最后Hugh发现她坐在走廊里，说自己做了一个奇怪的噩梦；Nell再次凭空出现，她说自己一直在大喊，但却没有人理她。（此时的Nell与死后的Nell处在同一时空；Olivia与生前的黑泽尔夫人、威廉·希尔处在同一时空；Olivia的时空与主时空时而重合时而分离；Nell的时空与主时空分离）
当年-暴风雨后：
15、暴风雨后第一天，Hugh、达利先生和Steve发现宅子墙壁全都被水泡软了，Hugh决定自己修葺宅子。
16、暴风雨后某天，修葺宅子过程中，Hugh发现Olivia一直画的并非宅子图纸，而全都是凌乱的forever house的图形组合，达利先生就此讲述了他们一家多年之前在这里发生的怪事，劝Olivia离开一段时间。
17、某天，Hugh的手被风扇意外割伤，他愤怒地跑到三楼，想把红房间门撬开，但却怎么都打不开。（平行时空）
18、Hugh的手被割破后的第一天，Olivia因为头疼出现了各种幻觉，看到了成年的Nell和Luke死亡。（红房间里Olivia的时空与主时空分离；Olivia与以前的修钟人处在同一时空；Olivia与死后的 成年Nell、OD致死的成年Luke处在同一时空）
19、晚上，Olivia看见了波比希尔，波比引诱她杀死双胞胎，醒来后发现自己用螺丝刀抵着Hugh的脖子；Hugh将凌乱的图纸拿给Olivia看，劝她离开并休息一段时间。（Olivia与生前的波比·希尔、死后的波比·希尔处在同一时空）
20、Hugh的手被割破后的第二天，也是最后一夜的前一天，Hugh在墙壁夹层发现了威廉希尔的遗骸，看上去是他亲手将自己砌进墙里。
21、同时，Steve看到Olivia在自言自语，Olivia认为自己在哄双胞胎睡觉，幻觉中双胞胎说是Olivia杀死了他们。（平行时空）
22、Steve把在游戏室里到的化妆柜重新刷漆，送给Olivia，但Olivia在镜子中看到了成年双胞胎的死状，用拳头砸碎了镜子，这时她意识到自己确实应该离开休息一段时间了。（Olivia与死后的成年Nell、OD致死的成年Luke处在同一时空）
当年-最后一夜
23、Hugh的手被割破后的第三天，也是最后一夜的当天，Olivia离开宅子后晚上偷偷返回，将双胞胎和Abigail带到三楼的红房间里玩办茶会。
24、Olivia将Abigail毒死，Hugh推倒Olivia救走双胞胎，带着五个孩子离开希尔大宅。（Luke与死后的Abigail处在同一时空）
25、波比诱骗Olivia自杀，Hugh回到希尔大宅，与达利夫妇达成协议。（Olivia与死后的Abigail、生前的波比、死后的黑泽尔夫人处在同一时空）
26、Hugh被警方带走，为了保护Olivia在孩子们心中的形象，也为了让达利一家能在宅子中团聚，不肯说出昨晚Olivia死后的三个小时之中发生了什么，同时他也坚决不卖掉希尔大宅。（达利夫妇与死后的Olivia处在同一时空）
27、Olivia的葬礼加深了Shirl对殡葬的兴趣。
以前
28、六年前，兄弟姐妹中其他四人带Luke去疗养中心。
29、同样六年前，之前写作事业不顺的Steve完成鬼入侵书稿，希望给每个人8%的版税，所有人表面上都拒绝了，但Theo收下这笔钱读了PhD，Shirl的丈夫也收下开了独立账户。
30、几年前，Nell因睡眠瘫痪结实亚瑟医生，后来两人结婚。
31、两年前，Nell的婚礼，所有人都到场，Luke被Shirl赶走，Nell很失望。（Hugh、Nell与生前的Olivia处在同一时空）
32、婚礼八个月后，Nell再次遇到睡眠瘫痪，亚瑟突发疾病死在床边，Nell认为一切的根源都是希尔大宅。（此时的Nell与死后的Nell处在同一时空）
33、九十天前，兄弟姐妹最后一次送Luke去疗养院，Luke在此结识女孩Joey。
34、亚瑟死后四个月，Nell仍未走出阴影，Theo和她大吵一架。
35、与Theo吵完一个月后，Nell大闹Steve的新书发布会，之后Nell的心理医生建议她直面自己的恐惧。
36、大前天，Nell回到了事发后他们居住的旅店，晚上她看见了OD的Luke躺在天花板上。（此时的Nell与两天后OD致死的Luke处在同一时空）
现在
37、前天白天，东部时间14点，Steve接到了Nell的电话并挂断，接着Nell又打给Shirl，再次被挂断，Nell只好留言给Shirl说她很担心Luke。
38、前天白天，Shirl和Steve通话，交流了关于Nell的留言，Steve打电话给Luke的疗养院询问，得知Luke状况很好，之后Steve将Luke的情况告诉了Shirl和Nell，并给Nell留言说可以谈谈；Nell在楼道里再次看见bent-neck lady。
39、前天晚上，东部时间凌晨1点09分，Nell打电话给Hugh说bent-neck lady回来了，Hugh让Nell去找Steve，自己起身赶往洛杉矶。
40、之后，Nell进入希尔大宅，东部时间3:03死亡，同时Steve、Shirl、Theo和Luke捂着喉咙惊醒，Shirl同时说出梦话“Nell’s in the red room”，Luke同时看到了Nell的幻象，对他说go。（此时的Nell与小时候的一家人、成年后的兄弟姐妹、婚礼当天的阿瑟处在同一时空；此时的Luke与死后的Nell处在同一时空）
41、昨天早晨，Joey出逃，Luke尾随其后，之后打电话给Nell留言。
42、昨天晚上，Luke带Joey去找Steve请求帮助，被Steve误解盗窃。
43、Steve回到家里，看到了Nell的幻象后接到Hugh电话，得知Nell死讯，随后Shirl和Theo也知道了。（此时的Steve与死后的Nell处在同一时空）
44、今天早晨，Luke在街头再次看到死后的威廉。（此时的Luke与死后的威廉·希尔处在同一时空）
45、今天白天，Nell的遗体送到了Shirl家，Theo因无法承受伤痛而离开，Shirl为Nell修复遗体，期间看到了死后的Olivia；Theo回来，触碰Nell，感知到了无尽的黑暗和空虚。（此时的Shirl与死后的Olivia处在同一空间）
46、今天晚上，Luke打电话回康复中心，Steve找到了他，告知他Nell死讯，而Luk因the twin thing感觉到Nell并非死于自杀。
47、另一个时空，今天晚上，Luke给康复中心打电话，在等人来接他时Joey出现，为其注射毒品。（平行时空）
48、第二天晚上，一家人聚在Shirl家，为Nell遗体告别做准备，突发停电，Hugh穿越在当年和现在两个时空的暴风雨夜。（此时Hugh的时空与暴风雨夜Hugh的时空交错）
49、第三天白天，Nell葬礼，Luke第一次看见bent-neck lady，同时看见死后的Olivia要将他拉入坟墓。（此时的Luke与死后的Olivia、Nell处在同一时空）
50、第三天晚上，Hugh和Theo在黑暗中看到了死后的Olivia；Luke偷走Shirl的信用卡和Theo的车，前往希尔大宅，路上买了五桶汽油。（此时的Hugh、Theo与死后的Olivia处在同一时空）
51、Hugh和Steve开车外出寻找Luke，路上Hugh告诉了Steve当年的真相，Shirl和Theo在家等消息，遇到了与当年一样的全屋敲击声。
52、Luke抵达希尔大宅，但无法点燃汽油，被波比关进红房间。（此时的Luke与生前的Olivia、死后的波比·希尔处在同一时空）
53、Hugh和Steve抵达希尔大宅，Steve被波比关进红房间。（Steve、Hugh与死后的威廉·希尔、死后的Abigail、生前的波比·希尔处在同一时空）
54、Shirl和Theo也出发前往希尔大宅，路上死后 的Nell出现在车上，两人和解后也被波比关进希尔大宅。（此时的Shirl、Theo与死后的Nell处在同一时空；Shirl与Olivia葬礼上的殡仪倌、出轨男子处在同一时空）
55、Steve、Shirl和Theo在红房间里醒来后看到OD的Luke，生前的Nell出现，告诉他们希尔大宅和时空的运作规律。（Steve、Shirl和Theo与生前的Nell处在同一时空）
56、死后的Hugh在外面打开了红房间的门，Shirl和Theo将Luke送去医院，Steve留下与Hugh做告别，Hugh回到红房间里Olivia和Nell的身边。（Steve、Shir、Theo和Luke与死后的Hugh处在同一时空）
57、Steve最后离开希尔大宅，身后出现了全部死在这座宅子里的人。（Steve与死在希尔大宅里的所有人处在同一时空）
以上是我对主线故事全部事件的梳理，把非线性叙事的情节以线性的形式拉了一遍，根据我自己的理解划分为57个主要事件。
我需要对一个问题做一下解释，这也是我在拉片过程中遇到的一个难点：一开始啊，我对于红房间的理解是，当有人在里面的时候，别人是进不去的，就像Theo在红房间里跳舞，房间外的Shirl和Nell无论如何也打不开门。可后来我发现，如果我们认定一门之隔的Theo和Shirl是在同一时空的话，那么Shirl和Theo的时间线是冲突的。
在Shirl的时间线里，在Shirl为大家照相的场景之中，Hugh和达利先生交流说“你找到的万能钥匙并不管用，楼上的那扇红色的门你还能想想别的办法吗？”这说明，Shirl从达利先生处得到万能钥匙，与Nell一起尝试打开红房间的门这一场景，是发生在Shirl为大家照相的场景之前的。同时，在这一场景中，Luke第一次看见了森林边的小女孩Abigail。
所以，暂做总结：“Shirl尝试打开红房间”早于“Luke第一次看见Abigail”。
而在Theo的时间线里，Theo在舞蹈室，也就是红房间里跳完舞，出门喝水时看到Luke在玩升降机，当天晚上意外地将Luke下放到地下室，第二天Theo去找Luke道歉时，Luke正在画Abigail的画，他说“他们先是说Abigail不是真的，现在他们又说地下室不是真的……”由此我们可见，此时的Luke已经见到过Abigail。
暂作总结：“Luke第一次看见Abigail”早于“Theo在红房间里跳舞”。
如果我们将“Shirl尝试打开红房间”和“Theo在红房间里跳舞”划为同时发生的事件，那么就与“Luke第一次看见Abigail”前后矛盾的，所以线性时空观在剧中不成立，我想这也是剧作者采用非线性叙事的一个目的：不要让我们过早反应过来非线性时空观。
然而，我们总是需要自我反思，比如，如果我们把上述的几个事件按一下顺序排列是否可行：
I “达利先生给Shirl一把万能钥匙”
II “Shirl和Nell尝试打开红房间”/ III “Theo在红房间里跳舞”
IV “Theo跳完舞看见Luke在玩升降机”
V “Shirl给大家拍照片”/“Hugh向达利先生反应万能钥匙打不开红房间的门”/“Luke第一次看见Abigail”
VI “晚上Theo意外将Luke下放到地下室”
VII “第二天，Theo向Luke道歉，看到Luke在画Abigail的画”
如果按照这个顺序排序，那么就既就解决了“Luke第一次看见Abigail”早于“Theo在红房间里跳舞”的这个矛盾点。可是，这样的顺序要求事件I、II、III、IV、V和VI都发生在同一天，至少I到V都发生在同一天的白天。然而，事件I、II里Hugh、Shirl、Nell所穿的衣服与事件V里的不同，事件III、IV里Theo所穿的衣服与事件II里的不同，事件IV里Luke所穿的衣服和事件V里的不同，如果一个人同一天的衣服不一样，可以说是他/她换掉了，可所有人在同一天里的衣服都不同，嗯，应该概率很低了。
所以，我认为关于红房间门内外的Shirl和Theo处在不同时空，也就是说“Shirl尝试打开红房间”和“Theo在红房间里跳舞”不是同时发生的。
那么就需要分析谁前谁后了，因为这涉及到Shirl的POV剧情和Theo的POV剧情里事件发生的顺序，事件排序对于我们讨论时鬼入侵的空观很重要。那我的判断依据反倒显得很简单粗暴了：Theo的手套。因为在Theo的POV剧情中我们可以看得出，自从Olivia送给Theo一副手套后，Theo便一直戴着，连吃饭睡觉时也戴着，长大成人后也一直戴着，直到她解除心魔后全剧最后一幕才摘下。而在Shirl的POV剧情的那一集里，Theo自始至终都没有戴手套，所以我由此推断，Shirl的POV剧情里的事件，发生在Theo的POV剧情里之前。
时空观
Okay言归正传，下面我想谈一谈剧作者为这个故事构建起来的时空观——非线性时空观。如上所述，我们尽可能清晰地捋顺了鬼入侵全剧的57个事件，按照线性的顺序罗列了出来。其中，有些事件后面括号里的内容，是我对事件中人物经历的非常规时空状态做出的判断，包括四类：
① 不同时空的人处在同一时空：不同时空的人之间可以明确看见和互动，不同时空的人与环境可以互动；
② 不同时空相互交错：不同时空的人之间也许可以感知，但无法看见；
③ 人物的时空脱离于主时空：人物所在的时空从主时空消失；
④ 平行时空：两种时空独立存在。
剧中人物出现幻觉、看到“鬼”，或者剧中人物没看到而我们观众看到“鬼”，都是由这些非常规的时空状态造成的。其中第①种时空状态和第②种时空状态很像，不同之处如下图所示：
那么第③种和第④种时空状态就很好理解了：
先说时间。
我的切入点在众所周知的最后一集，也就是故事线里“现在”的第三天晚上，Nell在红房间里对四个兄弟姐妹说：“我很久以来一直以为，时间就像一条线，我们的时刻像多米诺骨牌一样排好，沿着从开始到结束之间的长线，一个接一个地倒下。但我错了，完全不是那样。我们的时刻（moments）像雨点一样落下，或者像雪，像五彩纸屑。”
这段话的内涵并不难理解，时间非线性嘛，由时刻组成的时间，并非像我们通常用来形容的时间长河，而是时间之海，我们在时间的大海里徜徉，时刻就是汇聚成大海的水滴，我们沉浸在无数时刻之中，一挥手不知道拍到了哪些时刻，再一蹬腿又不知道碰触到了哪些时刻，时间海洋里的全部时刻等概率低、随机地被我们撞上，就像Nell死后成为bent-neck lady，下坠过程中坠入到了她自己从小到大很多的时刻，也坠入进Luke人生中的某些时刻、Olivia的某些时刻、Steve的某些时刻、Theo的某些时刻，这很好理解。
我举个最鲜明的例子，第九集Olivia的POV剧情：Olivia从书房走下楼梯，路过六十年代之前的修钟人，然后来到厨房看见Luke和Shirl争吵，接着吃了片药后又返回书房，推开门发现自己站在成年Shirl家的停尸间里，看见了成年Nell的尸体，还有因为OD倒地而亡的成年Luke，最后她跌倒在地板，回到了书房里。
Olivia这一系列动作经历了四段时间，过去（六十年代前的修钟人）、现在（Shirl和Luke争吵）、已发生的未来（Nell死亡）、未发生的未来（Luke死亡）， 也就是平行时空的未来， 这四种时间一齐散落在Olivia的身上，或者说OLivia这一系列的行为让她在时间的海洋中遇到了四种时间状态，过去、现在和将来，以及平行时空的将来。
再说空间。
我的切入点是相较于其他九集独具特色的第六集，这一集主要由五组长镜头组成：
第一组，从现在的Shirl为Nell整理遗容开始，到Hugh从Shirl家走进当年的暴风雨夜，吊灯坠地结束；
第二组，从当年的Hugh闻声下楼开始，到大家开始寻找消失的Nell，Steve安慰受惊的Luke结束；
第三组，从现在一家人坐在Nell的遗体前聊天开始，到突然停电后Hugh跟在bent-neck lady后面推一扇门开门结束；
第四组，从当年的Hugh推开一扇门寻找消失的Nell开始，到Nell再次凭空出现结束；
第五组，从现在的Luke和Hugh点燃蜡烛开始，到突然来电，一家人扶起Nell滑落的棺材结束。
我们都知道长镜头在影视语言方面的作用：突出事态进行的连续性、时空的连续性。这五组娴熟鬼魅的长镜头将“当年”和“现在”两个时空编织在一起，尤其是第一组长镜头，在第一遍看到这时我心里为之一振，我说Shirl家的走廊莫不是一个虫洞吧，在走廊里Hugh突破了物理限制，直接从成年Shirl家走入了希尔大宅，本该相隔万里的两个房子连接在了一起。Hugh线性的、连贯的动作就像一把利刃，用刀锋将我们正常的空间切割成非线性的，然后用刀尖将非线性的空间串在一起。
同样我再举一个例子。在最后一集中，Steve、Shirl、Theo和Luke，分别以不同的方式被波比·希尔关进红房间：
Steve晕倒前在红房间的门外，醒来前在自己家里和Leigh面对面，然后在红房间醒来；
Shirl开始是在希尔大宅的一楼，醒来前在曾经的酒吧和自己家的殡仪馆，然后在红房间醒来；
Theo晕倒前在三楼旋梯口，醒来前和Trish待在在自己家的床上，然后在红房间醒来；
Luke被波比掳走前在希尔大宅一楼门厅，醒来前和Joey一起在酒店里，然后在红房间醒来。
可见，兄弟姐妹每个人从红房间里醒来之前，都曾在很短的时间内到过至少两处地点，甚至是从东海岸到西海岸再回东海岸，几乎横穿整个美国国土……嗯，谁在背我飞行？所以，要么有虫洞，要么就把我们通常理解的空间打散打碎，一块一块地散落到剧中人物面前。
然而，这种在不同空间中的转换为什么不能是剧中人物昏迷之中的幻觉呢？这难道不更简单明了，更容易解释吗？是的，似乎用幻觉来解释异象是更为合情，更为符合常理的，但是呢，有一点我始终没法想得通：Luke手臂上的针管。
Luke先是在希尔大宅的大厅被波比蒙住双眼，接着与Joey一起待在旅馆里，低头看见胳膊上插着针管，最后在红房间里醒来，胳膊上仍然插着针管。这里请回忆一下Luke在主时空的“现在”这三天里的经历，逃出康复中心、在街头游走、坐飞机来到东海岸、参加Nell的葬礼，驱车来到希尔大宅，这期间他是没有机会接触毒品的，他手臂上的针管无法解释。你可以说Luke游走在街头上时没坚持住，沾染了毒品，可之后他便被Steve接走坐上飞机了，针管是怎样过的安检呢。同时我们也不能理解为针管本身就是Luke的幻觉，因为Steve在红房间里醒来后，第一件事就是将Luke手臂上的针拔下来，针管是现实存在的，是Luke从另外一个平行时空里带入主时空的。
我再举个例子来证明“幻觉”一说的不可行，Olivia看到童年的Nell和Luke死亡可以理解，但她看到成年的Nell和Luke甚至看到了成年Shirl家里的停尸间如何理解呢，Olivia怎么可能以对于她来说还未发生的事为基础而产生幻觉呢？
综上所述，我相信剧作者为鬼入侵这个故事建立了一套完整的非线性时空观，但我并不倾向将其推广至整部剧全部事件，而只会发生于在希尔大宅内生活过的人身上，且在希尔大宅里生活得越久，受非线性时空影响就越严重。或者我们可以说，希尔大宅内部的时空运行规则是非线性的，而三楼的红房间是产生非线性时空的源头。这就可以充分必要地解释达利夫妇对Hugh和Olivia建议尽快搬出宅子，也可以充分必要地解释为什么像Leigh、Kevin、Trish、Joey、Arthur的人见不到鬼，也没有见到过幻象：仅适用于希尔大宅。
关于“鬼”
说完关于剧作者时空观的解读后，我想最后再谈一谈鬼入侵这个故事里的“鬼”是怎么回事。
第一个问题，有鬼吗？
很显然有，关于这些鬼，我主要参考的是这篇文章https://movie.douban.com/review/9713761/。
第二个问题，鬼是什么？
我们看剧中出现的鬼们，其实是分两种形态的，一种是生前的正常的形态，另一种是死后的可怖的形态，最为明显的是威廉·希尔，出现过他还是小孩时样子的鬼，也出现过他变成长腿男人样子的鬼。那同样是鬼怎么会有两种形态呢？我认为剧作者可能是想刻意避开甚至抹除“死亡”这个行为对于“鬼”成因的决定性影响，简单说，鬼入侵里出现的鬼都不是我们通常理解的“鬼”，所谓的[迷信的人认为人死后有“灵魂”，称之为“鬼”]。
我们运用上面提到过的四种非常规时空状态来判断，剧中人物看见生前的正常形态的“鬼”，是与死亡之前的“鬼”处在同一时空，看到死后的可怖形态的“鬼”，是与死后的“鬼”处在同一时空，就像最后一夜Hugh和达利夫妇面对Abigail的尸体时，另一个Abigail又出现在他们身后。时间并非是从开始到结束的一条线，死亡也并非是某种终点，死亡只是非线性时间海洋中的一个普通事件而已，时间的雪花既能散落在生前，当然也能散落在死后，某个人生前的时间雪花可以落在你面前，同样某个人死后的时间雪花也可以落在你面前。很浪漫，我很喜欢剧作者这种对鬼的诠释。
以上便是我解读的全部内容：拉了一遍主线故事的57个事件，分析了剧作者赋予这个故事的非线性时空观，最后顺带谈了谈剧的中鬼是怎么回事。
就这样。
今年是恐怖影视作品的大年。
电影方面，韩国的《昆池岩》，美国的《寂静之地》和《遗传厄运》一个接一个的在社交网站上刷屏。
马丁·弗瑞曼一个人演了两部恐怖片《负重前行》和《鬼故事》，一个感人，一个深邃。
《寄宿学校》和《解除好友2》受到了网友的热议。
《瘦长鬼影》、新版《月光光心慌慌》也相继登陆北美院线。
《鬼入侵》在我看来这是一部心理剧,看它的原因非为鬼片,而是关乎心理.
【作者是心理师，倾向于从心理角度分析】
（有剧透，好文需要细嚼慢读。至于是否是好文，只有您读后才知。）
电影的拍摄手法还是很赞的。
不管是光影效果,电影描述手法表现是很棒的,某些镜头非常经典.
惊悚的感觉还是有的。
总体来说没有引起我的不适感,不像类如<怨咒>那种鬼片.
也有可能是,没有引起我的投射吗?
因为,我想写这篇,是因为对一部分的人来说,怕鬼,怕黑,有人生的某个阶段来说是一种挥之不去难以应对的心理困扰.
第一部分
这部剧吸引我的可能更多是家庭伦理，心理的描写。
描写剧中的鬼有两根线：
第一根线是闹鬼的老房子。
和所有会闹鬼的老房子一样，房子的年代悠久，里面死过一些人。
房子的阴气很足。特别是夜晚降临之后。
附近的村民没有人敢靠近这个鬼屋。
新主人公贪便宜入手，想要趁转手的时候大赚一笔。（多数鬼屋的故事都是这个剧情，这个套路。）其实主要的原因是，钱不多房子又很大，刚好能够满足需求。
“人在里边呆久了会变得不正常。”熟悉这所房子，和房子打过交道的人这样说。
帮房主干活的人只愿意在白天的时候过来，夜晚降临前就会远离这个地方。
我们可以理解为,这个地方磁场怪异,若不是心志坚定,有修行有定力的人,普通人恐怕就会受到这个磁场的严重干扰,导致心神不宁,或频繁做恶梦,严重的时候,可能会看见别人看不见的东西或人物. 扰乱人的心志和给人带来不好的事情.大约可以这样理解.
第二根线是这一家子复杂的精神问题。
这看起来是很可爱的一家子,非常相爱的爸爸妈妈,处于青少年阶段的大儿子大女儿二女儿和年幼的一对姐弟双胞胎.
女主人有遗传的精神疾病。经常会头疼什么的。
大女儿大儿子，看起来倒是挺正常的。
成年之后大儿子斯蒂芬是个作家，写过几本畅销书，都是有关于鬼故事.讽刺的是他本人并不相信世上有鬼.
他一直责怪怨恨父亲，觉得母亲的去世主要是因为父亲没有带母亲去看病，没有照顾好生病的母亲导致。
steven很爱妈妈，也想努力取悦妈妈，而妈妈的行为有时会吓到他，让他感到困惑。
他对声称看到鬼的他的读者说：精神是一种很强大的东西……（大概的意思就是，人的精神是一种很强大的东西，人会通过自我催眠让人看到一些本来不存在的东西，有时是因为愤怒，怨恨，有的是内疚，自责等等）显然他可能读过一些心理学的书。
等到第一季的最后一集，他的父亲告诉他， 他在书中写到的修钟人，现实中是并不存在的。意思是其实他看到过那个房子的鬼，但是他从来不知道他有看到过。
看到父亲对大儿子说的话的时候我有一种感觉:
最坚信世上没有鬼的史蒂芬,其实是活在理性的层面中的,某方面的压抑可能比较深. 有可能他脆弱的阴暗面的部分最不被自己所知道,因而也最危险.他父亲很担心鬼屋会利用这一点去伤害他.
大女儿有一个看起来比较美满的家庭，一双健康的儿女。
只是鬼屋经历小猫一只一只病死的经历，还有母亲的去世的影响，做了一个自我救赎，自我疗愈的行业：入殓师，和丈夫一起经营一家殡仪馆。
大姐的性格特点是控制狂，严重追求完美。承担了好多东西，总想要去修复那些不好。但是一边承担的时候，也会一边指责别人。
所以其实她身边的人压力会很大，会感觉很受挫，很失败。
这一点体现在她对待小弟卢克的一个细节上。
有一个片段就是她为了小妹的婚礼可以完美，背着小妹把过来参加婚礼的小弟弟卢克赶走，行为语言都极其嫌弃.好像弟弟就是一块烂泥人渣,去到哪里都没有好事,他只会搞砸小妹的婚礼一样.
她明知道小妹想要卢克参加，双胞胎有着非同寻常的感情和心灵的链接。依然要如此。
她自认为自己为家庭付出了最多，但是她看不到自己给身边的人带来的伤害。
直到小妹妹内尔的去世，一家人聚到一块，很多事情暴露出来。
读心理学的二妹指责她：一直以来总要别人去迁就满足她，让她自我感觉特别良好——总在为弟弟和妹妹付出。殊不知别人其实也是很累的。心理上面总是在很低的位置上去接受大姐的施舍帮助。
大姐明知二妹是同性恋还坚持认为二妹勾引了她老公。
她后来神奇的反省到了自己：将自己内心的黑暗面投射到了妹妹的身上，不能原谅妹妹，以及认为妹妹是个荡妇，其实是因为她不能原谅多年前曾经出轨的自己。
追求完美，控制欲极强的大姐，对于那个不够好的自己无法面对接纳，只能都投射到外面。
多好的大姐啊！因为我看到生活中很多自恋控制型的人，对反省自我极其困难。
在他们的世界中，自己永远是对的或好的，别人永远是错的或不好的。
这两人相对来说生活“看起来比较正常”。都结婚了。只是对史蒂芬来说，家中遗传的精神病史，母亲的死，始终是他内心的一个结。让他不敢养育后代，而且让他深感羞耻，他没有跟妻子坦诚，自己婚前就做了结扎这件事情。
二女儿比较特别，内心和体质特别的敏感。有一点女巫体质，比较神奇的是，她的第六感总会指引她探知到真相。这个会比较诡异，类似于一种超能力，能够准确的发现别人发现不了的东西和事情。
甚至仅凭握手，就能够去感觉到一个人的秘密。
她就像一个有法力的女巫一样。
甚至她能够通过触碰预知一些东西——比如她就是因为碰到妈妈的手，看到妈妈头部鲜血淋漓的恐怖样子，被吓了一跳。
也是因为这样，妈妈送了她第一双手套。告诉她外婆的故事，外婆也是长年戴着手套。那一刻她感觉到被理解接纳的温暖。
成年之后，她决定要探索心理学，用大哥送给她的版权费（因为描写他们家的故事的原因，家中每个人都分有版权费，只有大姐拒绝，而且大姐站在道德制高点上要求大家都拒绝，大家只好瞒着大家拿了那笔钱）。
二女儿明显在亲密关系上是有障碍的，一直只有炮友而害怕进入亲密关系.
外表故作冷漠，恐惧亲密关系。大约是因为，成长的过程中，父母和她的关系，一方面是受忽视，另外一方面是受委屈的体验较多。
“当我是个小孩的时候,会在心里建一堵很厚很厚的墙，不让任何人任何东西穿过那堵墙，呆在里面会感觉很安全”她对她的个案，一个受恐惧困扰的小女孩说的。
她在做儿童心理治疗的时候，凭观察到的情况，凭她的经验和直觉，有可能推断出这个小女孩或者有被性侵（或者被虐待）的可能性。
但后面去小女孩的家里做勘察那一段有点夸张。剧情需要吧。但不得不说，剧情确实很精彩——“笑脸先生”。罪恶的线索。
因为很容易受伤，她给自己建了一堵很厚的墙。外表看起来狂放不羁，坚强有力，其实内心很敏感脆弱。
性取向大约也是一个意象：爱上我自己。
长大之后学习心理学，从事儿童心理治疗的工作，也同样是。
相比来说,前面的三个人都比较好的能够照顾好自己,生活相对正常.
双胞胎就比较艰难了。
搬进鬼屋的时候，他们大概是五岁。两个人都会经常看到别人看不见的人。
大人都觉得这是小孩子自己编的故事。
这部剧中间可能也有一些冗长的地方，但我认为还是值得一看的。尤其是最后比较精彩。
就是，内尔一直会看到的那个女鬼——歪脖子女士。
整部剧可能就是这个女鬼比较吓人。
特别是那个片段，小女孩内尔在沙发上睡觉，本来妈妈陪着她睡的,中间妈妈起身离开了,妈妈离开后不久，小女孩睁开眼睛……完全不能动弹，定在那里，镜头转了90度（还是180度），全世界只有小女孩的急促的惊恐的呼吸声——歪脖子女鬼正悬在她身上。
最诡异，最精彩之处。正是剧末。
在内尔去世的瞬间，她一帧一帧地回到过去的每个片段。
解开那个谜底：歪脖子女鬼就是自己！
那一刻很精彩，以至于我会想到那个什么理论，我们三维世界的人活在时间的感觉和概念里，所以分为过去现在未来。可是在四维世界里。过去现在未来就像是一叠a4纸，同一时间可以翻过来翻过去的看。过去现在未来根本就不存在。
似乎五岁后的内尔和死去之后的内尔一直都是在一起的.
似乎这部剧里边也用了这样的概念。
母亲在去世前所看到的幻象是成年后的双胞胎儿女的临死前的样子。
第二部分
好了，从意淫的联想中出来。
言归正传。进入我本片想要讲述的重点。
里面的主角女鬼：歪脖子女士。
其实是被严重忽视的小女孩的“坏我”，具有攻击性的，黑暗的，怨恨的，愤怒的。所有欲望需求不被满足，所有负面感受的集合体。那个感受中不被爱的心理上被抛弃的小女孩幻化出来的女鬼。
原因其实就在这个片子讲的故事里。
从小内尔没有什么人愿意陪她玩，妈妈经常要他们在屋外一直呆到灯亮才能回家。
哥哥姐姐其实很不耐烦陪这么小的小朋友。
所有的人都很忙。
而家族中有遗传的精神疾病的基因。意味着这些孩子天性是比较敏感的气质。可能需要更多的关注，更多的呵护，更多的爱。可能意味着他们是“高需求宝宝”。
他们的妈妈虽然看起来温柔美丽有爱心，但是自顾不暇，经常头疼，经常沉浸在自己的世界中。对自己的孩子疏于照料。因为本身她自己可能就是一个小孩。
妈妈也说了，她是天上的风筝，爸爸是那根拉着她的线。
妈妈，都尚且需要爸爸的照顾。对孩子也就没有办法给予很多的爱和关注了。
不知道哥哥和姐姐们怎么样，但是二女儿明显是被忽视的。小女儿小儿子这两个双胞胎也很明显是比较被忽视的。
一般来说，一个家庭的第一个孩子可能会比较被重视，对于中国家庭来说，可能第一个男孩子会比较被重视，重点照料。对于后面出生的孩子，可能容易比较被忽视。忙碌的父母可能会把照看小孩子的责任交给自己的大孩子。
而大孩子本身也只是个孩子,父母都做不好的事情,孩子能做得更好吗?难.
内尔天性就是一个敏感的小女孩。她在现实生活中，其实极力会去讨好自己的父母。就像他的父亲说，从小内尔就特别乖，每次圣诞节都是帮哥哥姐姐要礼物，从来不为自己索要礼物。
她，因为被严重忽视，特别渴望被爱被关注，表现出来的是极度顺从乖巧讨好。但是，这样的她还是不被关注。
极度的自我压抑,除了让她分裂出去严重受伤的那部分自我之外,并没有给她带来被重视和她想要的那份爱.
她内心的孤独感，被抛弃感，被压抑的攻击性愤怒（因为深爱着父母的孩子，会恐惧自己的攻击性的愿望可能会伤害父母，所以会压抑这种对父母的攻击性和愤怒，但这也是潜意识的过程，意识层面是没有的），被压抑的东西和恐怖的感觉结合在一起，变成一个幽怨的厉鬼，在她感觉非常孤独很害怕的时候，就会出现。
其实那个女鬼是被压抑自我的具象化：被妈妈抛弃的自己，没有人爱的自己。
只有在妈妈没有在身边的时候，这个女鬼才会来，妈妈在，女鬼不在。
女鬼就是“坏妈妈”所产生的。
一个坏客体所带来的坏自体的体验：极度恐惧，被抛弃。
内尔在遇到她的丈夫之后，以及在和丈夫相处的那两年，没有再见到这个女鬼。
内尔以为，是那个女鬼杀死了她丈夫。
我认为不是，是她的潜意识感觉到了丈夫身体出了什么问题，非常严重的问题，先有恐惧感.
所以又开始梦魇一样的看到女鬼，无法动弹言语，此时刚好丈夫什么病发突然猝死，看着丈夫倒地，她的世界也被打回原形——孤独绝望空虚。
没有人爱的小孩。只有恐怖的女鬼为伴。
而且认为是自己的原因导致了丈夫的去世，其实会在失去爱人这件事情上加多一个致命的伤，对内尔的精神和心理来说，其实是承受不起的——她会很愧疚。
她甚至会把丈夫的死归因到自己身上.
因为成长经历的原因,她内在有着深层的:我不值得被爱,我不配拥有.
所以她可能会把这种情况解释为,她是不祥的,被诅咒的人,和她在一起的人也会倒霉.
她的内在世界已经不堪重负了。但可惜包括他在内，包括她身边的亲人，不知如何拯救自己。
其实人的内心是有智慧的，内尔也是。
她有尝试去释放那个【坏我】，第一次她任性地跑去大哥的新书发布会上，质问她哥哥，表达压抑已久的愤怒，把内心的真实感受讲了出来。
她开始表达自己的攻击性，表达自己的愤怒。
她想要吧内心真实的那个自己放出来，不想再压抑这个自己。
虽然这个行为是具有破坏性的。
可是，她的心理医生不能理解，也不能接纳她。（我认为现实生活像这部剧一样，不是所有的心理医生都能够去理解和接纳一个人真实的样子，能去看到一个人需要什么。因为很多所谓的有听起来很厉害头衔的心理医生总是拥有迷之自信，因为掌握的知识足够丰富。足够认为自己是正确的。认为只需要指导就够了。）
医生觉得她可能没有吃药，所以有一些躁狂性的行为出来。劝她吃药。
劝她吃药是对的，但心理上的支持没给到她。
心理医生没有抚慰她，也没有理解她。
她确实没有吃药，她的幻觉，混合的是她的抑郁，她的焦虑，她的恐惧的集中表达。
从小，她就渴望被人看到，被人接纳，从来没有过。从来没有为自己活。
然后开始想要为自己发出声音，没有人理解，没有人认可。依然是不被看到啊！
世间还有何可以留恋？
对一个尚且有爱自己的力量的人来说,可能会去找一个能够理解自己人,不管那个人是另一半,还是新的心理医生,还是身边的某个人,总会找到办法,支撑自己继续活下去.
而对于一个无助无力的人来说,是很绝望的.
一个人会因为绝望,而无力去寻求帮助.
从来不曾被爱，唯一所爱已不在。
内尔，回到那所闹鬼的房子。
然后她的妈妈，那个【自私的坏妈妈】杀了她，把她吊死。
她的脖子被勒断了。
她，就是那个从小一起看到的歪脖子女士。
凶手即是她自己，也是从小就一直总是顾自己而不顾她的需求，她的感受的，严重忽视她的【坏妈妈】。
其实这部片给我的触动是很大的。
因为，【坏父母】和【坏我】，通常化身为内心的鬼怪。
与自己相伴,避无可避,逃无可逃,唯有面对.
那是不被我们看到的自己的一些感受不被我们所接受的另外一个自己——从很早很早以前被自己抛弃的另一个自己或者说体验到被父母抛弃的另外一个自己。
有的时候我们会害怕离世的那个亲人的鬼魂来找我们。
往往是因为愧疚自责。
我们压抑了对那个所爱的人不好的感受。我们潜意识里边觉得那些不好的感受造成了对他们的伤害。或者让他们无法原谅我们。让他们想要带走我们。
无法去面对。
精神分析告诉我们：把所有真实的各个部分放出来。，拼接起来成为一个整体，是一件多么重要的事情。所有被分离出去的，被分裂出去的那些，永远会用更加鲜明和无可逃避的方式，回到我们的面前。
推得有多远，用多大的力气去推，就像一个圆圈一样，始终会回来。以加倍的力量，回到自己的身上。
所以不想面对的部分，所以我不愿意去触碰到的真实的自我，不论走多远，它总会在某一个时间点回来给我们一记迎头痛击。
卢克不用多说,内尔受到的忽视有多严重,他受到的忽视也就有多严重.
"在这个家里,没有一个人相信我."一个从来不被信任的是多么地绝望无力.
不同的是,卢克一开始用了一个逃避麻木自己的方式,吸毒.
唯有吸毒能让他暂时看不见一直跟着他的鬼,让他稍微感觉轻松一点活下去.
可是这样的活着很糟糕,越来越糟.
他想戒毒,可是他缺乏支持信任他的人,让他没有支撑的力量度过"第四阶段".
他好不容易遇到一个女孩愿意相信他,他把这个病友女孩当成是人生中唯一的一束光,所以为了拯救他他想要努力一把豁出去:其实是想要拯救自己.
没有人生来就是有力量独自面对一切的.
而当我们根源的创伤很严重的时候,伤口越大,需要修复的时间就会更久.
有时候真的只是需要一点点支持,一束光亮,便可以让自己的世界有了一丝活下去的勇气和希望.
哪怕此刻像一摊烂泥,可是我在活着,我在努力.你是否有看到?
别人看不到不重要,家人看不到不重要,你是否愿意看到你自己?然后为自己找来那么一个人,相互扶持走过艰辛的一段?
我深信心灵有其力量,只待我们愿意去发现.多一点时间去陪其度过最灰暗时光.
所以，如果你内心有一个鬼，有一个曾经被你抛弃的，忽视的那个部分，不论你是否能够看得到ta，请记得和ta说声：[对不起！谢谢你！我爱你！从此以后，我陪着你。]
(附上这张图片补充我的台词:漂泊止于对自己的深爱,无条件的接纳)
每一个受伤至深的心灵, 正在努力活下去,努力寻求各种各样的方式的帮助的你,很勇敢!
也请相信,你此刻的遇见,或许正是让你看到曾经的那个伤口,给了自己一个疗愈自我的机会,让你遇到新的自己,如果新的自己出现,你或许会很不习惯,会很讨厌,但真的不一定是一件糟糕的事情,而且不意味着,一切不会有所转变.
一切总在变化当中.出现的,总是有原因的.
Hill House中有明确身份的鬼魂18个，最后一集中大哥史蒂芬（Steven Crain）走出房子时全体亮相。
如有错失的话请豆友补充......
房子是Hill家族的，最早的房主是Tacob Hill与Faye Hill夫妻。
Hill家族成员图
第一代：
Tacob Hill（1879-1920）、Faye Hill（1883-1918）夫妇
第二代：
子——Hill先生，名字未知（与Hazel Hill照片中的八字胡）、Hazel Hill（白发老太太黑兹尔）夫妇
第三代：
子——William Hill（威廉 希尔，未知-1948，戴小圆礼帽的长脚鬼）、Poppy Hill（波比，1901-1976）夫妇
女——Joqueline Hill（杰奎琳 希尔，1904- 看不清，星星杯的上代主人）、格拉顿先生夫妇
第四代：
William Hill（威廉 希尔）、Poppy Hill（波比）夫妇有一子一女，儿子就是坐轮椅的小孩，女儿剧中提及但未出现。
Joqueline Hill（杰奎琳 希尔）、格拉顿先生夫妇有一女一子，为舅舅William Hill（威廉 希尔）所杀，但剧中未出现。
剧情画面中的庄园墓地有六块墓碑，看得清楚的Tacob Hill（1879-1920）与Faye Hill（1883-1918），Joqueline Hill（杰奎琳，1904-看不清），右边的是Poppy Hill的（波比，1901-1976）。其它二块应是Tacob Hill与Faye Hill的儿子、Hazel Hill（黑兹尔）夫妇的。William Hill（威廉 希尔）是失踪应没有墓碑。
美国禁酒法案自1920年1月17日起到1933年12月4日废除。所以贩私酒的是Tacob Hill与Faye Hill的儿子、Hazel Hill（黑兹尔）夫妇。
推断Joqueline Hill（杰奎琳）小姐应该是与名叫格拉顿的男子结婚，生下波比所说的格拉顿小姐与Baby格拉顿。
William Hill（威廉 希尔）小时候因为精神问题被送到“精神病院”，在那里认识一个精神上同样有问题的疯狂女孩Poppy（片中红短发的女鬼波比），后来他们婚后生了一女一子。
按波比对奥利维亚所说，她的女儿是窒息而亡，原因未知，她的儿子（坐轮椅的小孩）自残撞墙而死（剧中敲击墙壁的应该与此有关）。
有据可查的鬼如下：
1、格拉顿小姐（按人物关系应该是Joqueline Hill的女儿），威廉 希尔被格拉顿小姐挡在门外（原因不明），所以威廉 希尔用刀捅死了她。
2、Hazel Hill（白发老太太黑兹尔），在床上被害，死法不详，按其对妈妈奥利维亚说：她是骗子（威廉 希尔妻子）。所以应该死因与Poppy（红短发女鬼波比）有关。
3、Hazel Hill（黑兹尔）的丈夫，坐在壁炉前被儿子威廉 希尔从身后勒死。
4、Baby格拉顿（按人物关系应该是Joqueline Hill的儿子），被舅舅威廉 希尔打死在床上。
5、William Hill（威廉 希尔），1948年其妻子Poppy（红短发女鬼波比）报警失踪。其实是因为恐惧与愧疚（可能是因为自己疯狂中杀死了亲人），把自己砌到墙里而死。 William Hill因为嫌自己个子矮，所以死后变成了戴小圆礼帽的长脚鬼。那礼帽就是卢克发现的那顶，所以有长脚鬼半夜到双胞胎房间寻找帽子的情节。
6、Joqueline Hill（杰奎琳），威廉 希尔的妹妹，黑兹尔把星星杯（被Nell发现的那个）送给了她，死因不明。
7、William Hill（威廉 希尔）的女儿，窒息而亡，原因未知。
8、William Hill（威廉 希尔）的儿子（坐轮椅小孩）自残撞墙而死（片中墙壁被撞击，应是他所为）。
9、Poppy Hill（波比），William Hill（威廉 希尔）的妻子，活到1976年，是Hill家族中最后死亡的人。
10、克莱拉 贺瑞斯（女佣）胎死肚中的婴儿，死后成鬼夜晚在房子里啼哭。
11、Abigail（阿比盖尔），达德利 贺瑞斯（维修工）先生和太太克莱拉（女佣）之女，被奥利维亚毒死。
12、Olivia（奥利维亚），自楼梯坠落而死。
13、克莱拉贺瑞斯（女佣），病故前被丈夫送入庄园死亡。
14、达德利贺瑞斯（维修工），剧中未交待，按剧情逻辑推断，应该送妻子到庄园后留下成为鬼魂。
15、Nell Crain(内莉.克雷恩)，上吊自杀。
16、父亲Hugh Crane（休.克雷恩），心脏病发作死亡。
17、18、庄园最早的主人Tacob Hill与Faye Hill夫妇。
其它还有狗的鬼魂，剧中只有叫声，未现身。
如有错失，请豆友补充。
小时候，我妈给我讲“猫老食子”的事，说如果猫年纪比较大，生了小猫后，会把小猫吃掉。我从没核实过是否真的如此。当时，我妈还解释了原因：猫老了，感觉保护不了小猫，把小猫吃掉，这样就安全放心了。（肯定不是这个原因。只是我小时候，我妈这样讲。）n我妈还说，我出生后，她看着婴儿觉得害怕，还觉得我很可怜。因为她知道自己无法保护我，我也保护不了自己。
我没被吃掉真走运。（玩笑）
回到正题，这是个“猫老食子”的故事。房子只是创造出某种特殊的环境，提供事件发生的场所。母亲也没有中邪，因为最终并没有祛魅。一个人想法改变就意味着她不再是自己吗？或者，只是心态和观点改变的同一个人。要杀孩子的不是附身的鬼或房子的灵，而正是母亲本人，所以父亲才不想让孩子看到。不是怕孩子看到母亲被附体，是怕孩子看到这样的母亲。n母亲做的就是邪恶可怖的吗？也不尽然。作为想活着却被追杀的人，当然是无比恐怖。但是，如果时间只是降落的彩色纸屑，现实和梦境相互交换，“杀死”和“叫醒”也许没有区别，只看从哪个角度看。母亲和父亲是硬币的两面，一位守着活着的世界，让孩子走出去好好生活；一位守着死后的世界，以死亡欢迎孩子回家。两面都不是最好，也不是最糟。n房子可以是阴森的死后灵魂堆积处，但也可能是某个永生的天堂。毕竟，在结局我们不但看见了父亲、母亲、女儿在光明中团聚，还看到帮工赶在妻子死去前把她送进房子，确保她死在那里，或者，活在那里。