偷情先生  City Squeeze

重温时夫人在旁边问我：喜欢李美凤还是兰子（陈淑兰）？我迟疑了一下回答说：“就《偷情先生》而言，我略喜欢兰子多点。”

“不会吧？当年全香港的男人，可是被李美凤的丹凤眼迷得神魂颠倒啊--更何况，你不是一直不喜欢兰子这种甜美型的美女吗？”

我笑着说，就本片而言嘛，你看李美凤少有展露性感的一面（穿着玲珑凹凸的OL装在街上行走也是远镜），而且妆容为了契合她影片里的身份（住在逼仄的公屋、与三个弟弟妹妹一个房间睡碌架床），总给人一种廉价感，神情也一直在不甘心又无奈间游走（这种状态其实很少在她从影的作品中出现），输给兰子，也就不足为奇了。

同一家公司的职位，是在中环写字楼做OL还是在观塘等工厂大厦当文员，无论80年代还是当下，都有着天渊之别，李美凤去见工时一身标准但略寒酸的OL装，与工厂大厦里赤膊的搬运工和市井味浓郁的中年阿叔阿婶，可以说是格格不入；被大厦空调滴水弄花妆容后，跟着搬运玻璃的工人在街头边走边补妆、最后跌入市政维修大坑的桥段（B哥和霑叔后来也跌了），明显是黄百鸣喜欢针砭时弊的风格，说句题外话，前几天看香港新闻，大概是群众举报某偏僻路段路边堆放了几个大的垃圾箱，里面是比较大型的装修废料，爆料后当事人迅速清走，但还是留下了钢筋之类的垃圾，很影响街坊出行，就这么一个简单的事件，涉及政府三个部门的管辖权，要分别处理；而遗留垃圾则是要由食环署开出罚单，这么多年后，港府的官僚、低效似乎并没什么改变，但港产片里已经鲜有讽刺的情节了，或者我们怀念那个年代的并不单单是它的繁华和不加掩饰的“真诚”（哪怕是对金钱和性最赤裸裸的欲望），还有电影人心中的那团火。

高志森的电影中有很多对升斗市民生活的描写：市侩、自私、算死草、唯利是图，但又有善良的一面，如看见B哥哥追车主动开门、后来发现他是在沟女后故意扬长而去的巴士女司机；外出送文件其实去看三级片早场的同事；高级时装店里白鸽眼的女店员；走鬼档买衣服抢不过李美凤就嘲讽“反正我也是买给菲佣的，不买也无所谓”的刻薄师奶......回想这几年香港零售和餐饮服务业一直被人诟病的服务态度差， 难道这不是香港几十年甚至更久远的陋习吗？你怎能期待一群对自己本地人都狗眼看人低的人，哪怕是奢侈品的柜姐，会对内地游客热情款待呢？两地经济地位的变化，并不影响香港人骨子里的势利和居高临下。

同为肥姐的“废柴”老公，霑叔和骠叔代表两种不同的形象，霑叔自然是以“不文”为主，真是如“狗公”般对着李美凤垂涎三尺，却又因为妻管严的缘故总是差了半步就能跨越雷池 ；飞奔买杜蕾斯的桥段，不知是否给了梁德森01年的《男人三十搞搞震》启迪；每天出门在车里用拍立得自拍一张，只为“滚”完后回家不会在发型妆容上穿帮；被逐出家门后一直锲而不舍的追求李美凤，差一点就“冲冠一怒为红颜”，天人交织之际终于理智战胜情感，说出“ 我宁愿在劳斯莱斯里面哭，都好过在天桥底下扮快乐”，这可比现在网络流行的“宝马里哭”早了不止20年。

李美凤最迷人之处，便是生活所逼下咬牙出卖自己时既不卖惨、也不彻底堕落，那种无奈又不彻底绝望的游离状态其实很抓人，之后的作品多以花瓶和性感为主（91年钟少雄的《 虐之恋 》算不算古早的《音欲》？），实在有些可惜。

年轻时少不更事，身边很多人都以为肥姐现实中也如其影片中自私泼辣小气又蛮不讲理，总也有人替秋官“打抱不平”；后来看了很多回顾，才逐渐了解她为人的真诚、热忱与博爱--这种爱应该是我理解中的大爱，Wyman为郑欣宜写《女神》背后的故事，每一次看都会落泪，你的好能被人记住，才是真正的好。

最唏嘘之处，便是那时光影里的众人，有的已化作天生的繁星（霑叔、肥姐、客串《越秀山饭店》“膛猫杀狗”的倪匡、还有去年离开的黎明诗，我以为黄光亮也走了，幸好是自己记错），有的已是昔日神仙眷侣（主题曲《一分钟都市，一分钟恋爱》是许愿当年为林忆莲打造的都市触觉系列），那个年代在如今看来是如此旺盛与真诚，点点滴滴，都造就不可再现的流金岁月。

对于黄沾首先知道他的沧海一声笑，原来这人会写歌词，然后看了黄沾纪录片一样的电影介绍香港情侣野战圣地，和一些黄表演和服务，感觉这个人很真诚，一般这种事都干了没人说的事，然后全网上装处女处男的…对黄沾有了兴趣。在看今夜不设防表面像三老流氓围着美少女……但仔细想想他们这叫才子，黄沾接受采访说自己也虚荣但是很多时候尽量让自己能多真心对真心，因为说真心话又得罪人，谈到那么大岁数为什么还到处跑黄沾说自己花钱太多，需要钱，黄一辈子好像就没商人头脑和发财命一直有多少钱花多少钱时阔时不能温饱的样子……很可爱的一个老头