主演：娜奥米·沃茨卡梅伦·克罗维蒂尼古拉斯·克罗维蒂皮特·赫尔曼克莉丝特尔·卢卡斯-佩里杰里米·博布
类型：剧情悬疑惊悚恐怖犯罪导演：马特·索贝尔 状态：HD中字 年份：2022 地区：美国 语言：英语 豆瓣：5.9分热度：106 ℃ 时间：2023-03-13 12:05:07
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不要小看恐怖片，其实它是一个难度系数非常高的类型。我个人秉持四不看：明明察知危险而不转身就逃的不看，进了一个黑咕隆咚的屋子不去找电灯开关的不看，有时间余裕而不报警的不看，不向同伴求助和示警的不看。如此筛选下来，能入眼的片子都数不满十个手指头，迄今为止，我认为的三部最佳是《三更之回家》，《第六感》，《孤儿怨》。
我喜欢意在言外的电影，比如陈可辛导演的《回家》，表面上是恐怖片，实际上讲的是爱情，它不同于《人鬼情未了》那样的浪漫主义，《回家》展现的是一种孤绝的，自外于尘世的爱情。现在，意在言外的恐怖片又多了一部，那就是《晚安妈咪》，它用一个恐怖的壳，讲述了人类自我原谅的心理机制是有多么无下限。
卢卡斯和艾利斯是一对双胞胎兄弟，艾利斯在玩耍中用枪误杀了卢卡斯，因为无法承受这份自责而导致创伤后应激障碍，即PTSD，并出现了心理学上所谓”解离症状“，他幻想卢卡斯还活着并与之互动，抹去了自己所有的过错记忆。从影片一开始，导演就没打算故弄玄虚，一直给出强烈的暗示，比如娜奥米沃茨饰演的母亲总是只对艾利斯说话，只给他递东西，对一旁的卢卡斯完全没有反应，虽然艾利斯一直说”we“，母亲一直回以”you“，而you既可以是你，也可以是你们。再少阅片量的观众，也会觉得不对劲，并且隐隐猜到故事的原委。
小孩可以逃到病症里，而母亲不行，她失去了一个儿子，失去了婚姻，眼看着仅剩的一个孩子耽溺于幻觉，她期待能通过一次整容重振一点个人事业，在她必须整日蒙着纱布面具，脸部不可见光的恢复期里，艾利斯（带着卢卡斯）来了，唤起她的伤痛与怨恨，挑战她的爱与耐心。
这部电影最大的趣味是心理学意义上的，当艾利斯选择了遗忘，就无法面对母亲的变化，甘蔗没有两头甜，解释了一头，就解释不了另一头。他和他的卢卡斯进入更深的幻觉，否认面前这位是他们的真母亲，在此，”卢卡斯“不但是他幻化出来的哥哥，同时还是他分裂的人格。但是他的下意识知道那就是他真正的妈妈，对母亲的爱和对幻觉的依赖，也即是对真相的渴望和对真相的逃避，其张力导致的结果并不是疗愈，当母亲以为母子之爱能让艾利斯有勇气面对的时候，他干脆连母亲也杀了，如果说第一次是误杀，那么这一次是误杀+谋杀的结合。
影片戛然而止的ending是那种”猜中了开头，却没有猜中结局“的狠辣点睛之笔，当艾利斯因为母亲之死而引发生理性呕吐的时候，他的心理防御机制再度幻化出了一个活着的母亲，她对他说：”你没做错事，宝贝，而且你好坚强。“艾利斯与她相拥而泣，在假借和自诩的赞赏中再度原谅了自己。
有一个心理学家叫班杜拉，曾经对自我原谅的心理机制做过研究，他说：个体通常避免去做那些产生自我贬抑结果的行为，他们愿意从事那些能够带来自我满足和自尊的活动，当应受谴责的行为与其伤害结果之间的因果关系比较明晰时，自我制止容易被最大限度地激活。但是，自我评价反应能够通过各种途径与应受谴责的行为相脱离，该受谴责的事情经过重新解释能成为很荣耀的事情。这样，曾经在道德上不能接受的行为就成了自豪的源泉。
对应于艾利斯，先是否认，为了实现否认继而产生幻觉，然后移情，怀疑母亲的真实性，即班杜拉所言“将谴责归因于受虐待的人是另一种能自我开脱的手段”。
这让我想起另一部电影，李沧东的《密阳》，《密阳》中有一个人物，杀死了一个小孩，在监狱里，他皈依基督教，当受尽折磨的孩子母亲去监狱里看他时，他以一个信徒的修养，对她说：“我不需要你原谅我，因为上帝早就原谅我了。”这种自圆其说和逻辑闭环，究竟是虔诚还是无耻？这种无下限的自我宽容，是”宽容“这一概念的子集吗？如果套用房思琪的诘问句式，她会问：信仰是否是一种巧言令色？若是起基督于天庭，他会如何评价这种人性的狡狯对信仰的解读？
将自己以外的人视为全然的他者，全然的客体，回避和否认别人的主体意识，在《老无所依》里是最极端的，贾维尔巴登饰演的那个梳着妹妹头的杀手，每次都强迫对方抛硬币来决定生死，他说：你不要怪我，要怪就怪硬币。所以他才能那么冷血，借助于转移归因，他从不自认有罪，因为做决定的乃是硬币（命运），他使用的杀人工具是一种古怪的气压枪，那通常是用来屠宰牲畜的，这一细节也辅助说明了他视其他人为客体的那种冷漠无情。
还是班杜拉，揭示了自我原谅心理机制的演化过程：变化往往是通过逐渐去抑制实现的，其间人们可能没有完全意识到自己经历的变化，最初，个体可能被怂恿从事自己能容忍的问题行为，此时多少有点自责；通过重复这些行为，他们的不适和自责开始下降，原先被视为令人憎恶的行为可能被毫无为难地展示出来。
心理学家对人类这一行为给出的解决方案是：把别人知觉为人，会通过知觉到的相似性而提高同情或替代性的反应。
看到这句话我笑了，班杜拉啊班杜拉，你好天真，不是吗？
这小孩先是无意鲨了自己弟弟，又无意鲨了自己老妈，本来可以把老妈拖出谷仓的，愣是放在那里等着被烧死。然后又一副极度自责极度痛苦的样子，最后精分出二人，来安慰自己那颗脆弱的心。这样的小恶魔不在哥谭混简直浪费才能。所以他真的不是真心就想鲨死俩人吗？字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数字数补丁字数补丁字数补丁
本周看了两部时间不长、全是bug、但非常有趣的惊悚悬疑电影。一部是讲高空攀爬的《坠落》，另一部是Amazon新出的改编自2014年奥地利同名电影的《晚安妈咪》。
两部电影的时长都在100分钟以内。这简直是最适合带娃父母的时长——哄娃在九点之前上床，连滚带爬收拾完东西，看部电影，享受一下仅存的个人时光，还有望在十一点前睡觉。现在的电影有变得又臭又长的趋势，比如漫威，除了能多卖点爆米花根本没必要。五六十年代的片子都在九十分钟上下，比利怀尔德《控方证人》这种这么大悬念的电影也在两小时内搞定。人到中年根本没有两个小时以上的注意力，虚弱的我们躺在沙发上说。
两部片子都是新片。《坠落》的情节过于简单：两个女生好朋友相约去爬一座废弃的据说是地球上前最高建筑的电视塔，不料到塔顶之后楼梯断裂，两人被困在高空自救的故事。这片子哪怕在不专业的人看来，也全是bug，每秒钟都可以吐槽，比如攀爬不戴手套，不穿长裤，连个士力架都不带，绳子不够长，没有外套高空也没有半夜失温，最重要的是身材根本不像专业攀岩选手。但这些奇妙的bug反而增加了我的兴趣——我怕那那种极度真实，比如主人公要把自己手砍了才能出来的《127小时》，或者干脆就是纪录片的Free Solo——这种bug让我心理轻松了不少，想着反正就是个娱乐故事，随便看看而已，不知道是不是导演故意为之。
但除此之外，整个故事的情节安排得相当不错。根据电影，我去查了查这座塔，发现还真有其物，是KXTV/KOVR，在加州萨克拉门托，是一座1980年代建成的地方电视塔，确实如同电影里所拍，是直上直下的针形，高625米，据说在迪拜和东亚那些通天塔建起来之前是地球上离地面最高的人造建筑物。攀爬难度其实就是爬梯子，除了体力之外不要求其他，但困在高空的小转盘上就是另外一回事了。这故事里有反转、有悬疑、有惊悚，还有女主和秃鹫的武打戏……总之在不剧透的前提下我可以说的是，一个半小时你绝对不会起来上厕所。
《晚安妈咪》是另一部内容完全不同但也是以悬疑和惊悚为卖点的小成本电影。这部电影的环境也很简单：一对双胞胎父母离婚，两人在父母家轮流居住。暑假他们到了妈妈的别墅，却发现妈妈带着面罩，同时行为诡异。双胞胎逐渐开始认为，他们的妈妈是假的，有人顶替了他们的妈妈。比如妈妈撕了他给妈妈的画；妈妈的眼睛不是原本的颜色；妈妈甚至打了私自跑出去玩的弟弟等等。一切的线索都让兄弟俩越来越恐惧。
这部电影让人想起的是《万能钥匙》和《逃出绝命镇》一类。我说到这儿大家可能就明白了，是部有反转的电影。电影的前半部分是儿童视角，后半部分是妈妈视角。我没有看原版，但看剧照，其血腥和惊悚程度估计要大大超过这部，好在这部演妈妈的主角是大美女娜奥米·沃茨，虽然是五十多岁的娜奥米·沃茨，但演技和容貌还是秒杀大多数平庸演员。剧情基本发生在极简北欧风的高级别墅中，主要人物也就是双胞胎小男孩和妈妈三个人，没有多余的枝蔓，没有废话，比漫威电影还是强了很多。
反转大概发生在故事三分之二、双胞胎试图逃出别墅去找爸爸的时候。我惊奇地发现之前那些不以为意的细节，在反转之后回想起来，竟然都能一一对得上，更使故事有了个合理的解释。妈妈是不是真的？这是故事的最大悬念，也是一直吸引观众看下去的理由。而在悬念过后，电影揭示的更是一个家庭的悲剧，以及悲剧之后不同家庭成员的挣扎与分崩离析。这种小成本小故事看完能让人倒吸一口凉气、再叹口气的电影，以后要多拍。
本来肯定是不能及格的电影，英语国家玩“你”和“你们”的游戏是不是太过低级了？首先就被归入烂梗了。
其次，第一幕埃利亚斯在爸爸的车上画画，并在画上写下“We missed you mommy”（此处是“我们”），然后与哥哥卢卡斯一道见到妈妈，影片刻意用情绪、面罩、机位将母子三人隔开距离，尽管妈妈一直在用“You”混淆观众视听，但对于阅片无数的人来说，这也配叫悬念吗？开场短短5分钟，哥哥卢卡斯就像个到陌生人家做客的客人（更确切说是埃利亚斯的影子）一言不发，与久别重逢的母亲没有半点互动……
这这这，我需要多么傻白甜才能配合编剧把故事津津有味地撸到底？是的，基本上就是开场5分钟就被我毫无保留地猜穿了：这孩子人格分裂了……
但鉴于演员演技以及氛围营造等方面还过得去，不忍太苛刻，三颗星是要给的。
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两版影片都由两条故事线构成：双生子线+妈咪线。虽然两个版本故事基本一致，但两条故事线的叙事方式却刚好相反。
2022版双生子故事线：为了Elias和Lucas 在最后一刻的剧烈反转效果，相对2014版，对双生子并没有同时出现的暗示较弱，包括妈咪的言行暗示也比较模糊。n
2014版。开篇即暗示Lucas已经溺水身亡。
2022版，妈咪送礼物时对lucas不在场的弱暗示。中间为lucas。
2014版。妈咪给elias倒水而全然不顾一旁的lucas。这是lucas不在场的强烈暗示。
2014版双生子故事线：与2022版模糊默认双生子同框相反，多次镜头暗示两人并非真实在一起，但又让他们始终在一起无片刻分开，这是镜头语言的逻辑性体现，又加剧惊悚性。因为开篇已经暗示Lucas死亡。奥地利人这个玩法比美国人高阶。n
2022版妈咪故事线：大幅减弱惊悚悬疑效果。几乎默认妈咪始终为真，警察的出现更是让观众放下一颗心。目的当然是为了影片流量。
2014版，开篇难得的母子温情游戏场景。但是游戏的目的是加深妈咪身份悬疑。墙上巨幅挂画已充分暗示：此妈咪非彼妈咪。
2014版妈咪故事线：从头到尾暗示妈咪绝非原生，即使是原生也不再是双生子认识中的妈咪。妈咪同双生子同框时无片刻母爱温馨场景。惊悚悬疑元素丰富：万人坑死猫甲虫空城面具等等，拉满全片。恐怖的基本原则：妈咪真相必须模糊。
无论流媒体亚马逊还是传统好莱坞，有意无意好抄个作业无疑是自大的表现。这个恐怖意象借用得麻溜==lll。
通过elias的这幅画在妈咪手中的变化将两条故事线合一，试图制造悬疑又解密悬念。但母子情超越生死和时空制约乃普世真理，lucas即使并没有和elias一起画这幅画，妈咪因这幅画大怒反而成了巨大的情感bug。此核心道具设置冗余而无效。
2014版北欧风格：双生子和妈咪三人如鬼魅一般，悬疑惊悚满格，恐怖元素丰富，真相至死不明。n2022版好莱坞样式：妈咪始终相守，母子温情基调略惊悚，最后一刻双生子+妈咪反转。
衰落的城堡
切勿擅动
韩半岛
不可告人
魔物
千年血后
年轻漂亮的凯拉得了一种奇怪的疾病，她的皮肤开...
播放指数:998℃
不要小看恐怖片，其实它是一个难度系数非常高的类型。我个人秉持四不看：明明察知危险而不转身就逃的不看，进了一个黑咕隆咚的屋子不去找电灯开关的不看，有时间余裕而不报警的不看，不向同伴求助和示警的不看。如此筛选下来，能入眼的片子都数不满十个手指头，迄今为止，我认为的三部最佳是《三更之回家》，《第六感》，《孤儿怨》。
我喜欢意在言外的电影，比如陈可辛导演的《回家》，表面上是恐怖片，实际上讲的是爱情，它不同于《人鬼情未了》那样的浪漫主义，《回家》展现的是一种孤绝的，自外于尘世的爱情。现在，意在言外的恐怖片又多了一部，那就是《晚安妈咪》，它用一个恐怖的壳，讲述了人类自我原谅的心理机制是有多么无下限。
卢卡斯和艾利斯是一对双胞胎兄弟，艾利斯在玩耍中用枪误杀了卢卡斯，因为无法承受这份自责而导致创伤后应激障碍，即PTSD，并出现了心理学上所谓”解离症状“，他幻想卢卡斯还活着并与之互动，抹去了自己所有的过错记忆。从影片一开始，导演就没打算故弄玄虚，一直给出强烈的暗示，比如娜奥米沃茨饰演的母亲总是只对艾利斯说话，只给他递东西，对一旁的卢卡斯完全没有反应，虽然艾利斯一直说”we“，母亲一直回以”you“，而you既可以是你，也可以是你们。再少阅片量的观众，也会觉得不对劲，并且隐隐猜到故事的原委。
小孩可以逃到病症里，而母亲不行，她失去了一个儿子，失去了婚姻，眼看着仅剩的一个孩子耽溺于幻觉，她期待能通过一次整容重振一点个人事业，在她必须整日蒙着纱布面具，脸部不可见光的恢复期里，艾利斯（带着卢卡斯）来了，唤起她的伤痛与怨恨，挑战她的爱与耐心。
这部电影最大的趣味是心理学意义上的，当艾利斯选择了遗忘，就无法面对母亲的变化，甘蔗没有两头甜，解释了一头，就解释不了另一头。他和他的卢卡斯进入更深的幻觉，否认面前这位是他们的真母亲，在此，”卢卡斯“不但是他幻化出来的哥哥，同时还是他分裂的人格。但是他的下意识知道那就是他真正的妈妈，对母亲的爱和对幻觉的依赖，也即是对真相的渴望和对真相的逃避，其张力导致的结果并不是疗愈，当母亲以为母子之爱能让艾利斯有勇气面对的时候，他干脆连母亲也杀了，如果说第一次是误杀，那么这一次是误杀+谋杀的结合。
影片戛然而止的ending是那种”猜中了开头，却没有猜中结局“的狠辣点睛之笔，当艾利斯因为母亲之死而引发生理性呕吐的时候，他的心理防御机制再度幻化出了一个活着的母亲，她对他说：”你没做错事，宝贝，而且你好坚强。“艾利斯与她相拥而泣，在假借和自诩的赞赏中再度原谅了自己。
有一个心理学家叫班杜拉，曾经对自我原谅的心理机制做过研究，他说：个体通常避免去做那些产生自我贬抑结果的行为，他们愿意从事那些能够带来自我满足和自尊的活动，当应受谴责的行为与其伤害结果之间的因果关系比较明晰时，自我制止容易被最大限度地激活。但是，自我评价反应能够通过各种途径与应受谴责的行为相脱离，该受谴责的事情经过重新解释能成为很荣耀的事情。这样，曾经在道德上不能接受的行为就成了自豪的源泉。
对应于艾利斯，先是否认，为了实现否认继而产生幻觉，然后移情，怀疑母亲的真实性，即班杜拉所言“将谴责归因于受虐待的人是另一种能自我开脱的手段”。
这让我想起另一部电影，李沧东的《密阳》，《密阳》中有一个人物，杀死了一个小孩，在监狱里，他皈依基督教，当受尽折磨的孩子母亲去监狱里看他时，他以一个信徒的修养，对她说：“我不需要你原谅我，因为上帝早就原谅我了。”这种自圆其说和逻辑闭环，究竟是虔诚还是无耻？这种无下限的自我宽容，是”宽容“这一概念的子集吗？如果套用房思琪的诘问句式，她会问：信仰是否是一种巧言令色？若是起基督于天庭，他会如何评价这种人性的狡狯对信仰的解读？
将自己以外的人视为全然的他者，全然的客体，回避和否认别人的主体意识，在《老无所依》里是最极端的，贾维尔巴登饰演的那个梳着妹妹头的杀手，每次都强迫对方抛硬币来决定生死，他说：你不要怪我，要怪就怪硬币。所以他才能那么冷血，借助于转移归因，他从不自认有罪，因为做决定的乃是硬币（命运），他使用的杀人工具是一种古怪的气压枪，那通常是用来屠宰牲畜的，这一细节也辅助说明了他视其他人为客体的那种冷漠无情。
还是班杜拉，揭示了自我原谅心理机制的演化过程：变化往往是通过逐渐去抑制实现的，其间人们可能没有完全意识到自己经历的变化，最初，个体可能被怂恿从事自己能容忍的问题行为，此时多少有点自责；通过重复这些行为，他们的不适和自责开始下降，原先被视为令人憎恶的行为可能被毫无为难地展示出来。
心理学家对人类这一行为给出的解决方案是：把别人知觉为人，会通过知觉到的相似性而提高同情或替代性的反应。
看到这句话我笑了，班杜拉啊班杜拉，你好天真，不是吗？
这小孩先是无意鲨了自己弟弟，又无意鲨了自己老妈，本来可以把老妈拖出谷仓的，愣是放在那里等着被烧死。然后又一副极度自责极度痛苦的样子，最后精分出二人，来安慰自己那颗脆弱的心。这样的小恶魔不在哥谭混简直浪费才能。所以他真的不是真心就想鲨死俩人吗？字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数字数补丁字数补丁字数补丁
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两部电影的时长都在100分钟以内。这简直是最适合带娃父母的时长——哄娃在九点之前上床，连滚带爬收拾完东西，看部电影，享受一下仅存的个人时光，还有望在十一点前睡觉。现在的电影有变得又臭又长的趋势，比如漫威，除了能多卖点爆米花根本没必要。五六十年代的片子都在九十分钟上下，比利怀尔德《控方证人》这种这么大悬念的电影也在两小时内搞定。人到中年根本没有两个小时以上的注意力，虚弱的我们躺在沙发上说。
两部片子都是新片。《坠落》的情节过于简单：两个女生好朋友相约去爬一座废弃的据说是地球上前最高建筑的电视塔，不料到塔顶之后楼梯断裂，两人被困在高空自救的故事。这片子哪怕在不专业的人看来，也全是bug，每秒钟都可以吐槽，比如攀爬不戴手套，不穿长裤，连个士力架都不带，绳子不够长，没有外套高空也没有半夜失温，最重要的是身材根本不像专业攀岩选手。但这些奇妙的bug反而增加了我的兴趣——我怕那那种极度真实，比如主人公要把自己手砍了才能出来的《127小时》，或者干脆就是纪录片的Free Solo——这种bug让我心理轻松了不少，想着反正就是个娱乐故事，随便看看而已，不知道是不是导演故意为之。
但除此之外，整个故事的情节安排得相当不错。根据电影，我去查了查这座塔，发现还真有其物，是KXTV/KOVR，在加州萨克拉门托，是一座1980年代建成的地方电视塔，确实如同电影里所拍，是直上直下的针形，高625米，据说在迪拜和东亚那些通天塔建起来之前是地球上离地面最高的人造建筑物。攀爬难度其实就是爬梯子，除了体力之外不要求其他，但困在高空的小转盘上就是另外一回事了。这故事里有反转、有悬疑、有惊悚，还有女主和秃鹫的武打戏……总之在不剧透的前提下我可以说的是，一个半小时你绝对不会起来上厕所。
《晚安妈咪》是另一部内容完全不同但也是以悬疑和惊悚为卖点的小成本电影。这部电影的环境也很简单：一对双胞胎父母离婚，两人在父母家轮流居住。暑假他们到了妈妈的别墅，却发现妈妈带着面罩，同时行为诡异。双胞胎逐渐开始认为，他们的妈妈是假的，有人顶替了他们的妈妈。比如妈妈撕了他给妈妈的画；妈妈的眼睛不是原本的颜色；妈妈甚至打了私自跑出去玩的弟弟等等。一切的线索都让兄弟俩越来越恐惧。
这部电影让人想起的是《万能钥匙》和《逃出绝命镇》一类。我说到这儿大家可能就明白了，是部有反转的电影。电影的前半部分是儿童视角，后半部分是妈妈视角。我没有看原版，但看剧照，其血腥和惊悚程度估计要大大超过这部，好在这部演妈妈的主角是大美女娜奥米·沃茨，虽然是五十多岁的娜奥米·沃茨，但演技和容貌还是秒杀大多数平庸演员。剧情基本发生在极简北欧风的高级别墅中，主要人物也就是双胞胎小男孩和妈妈三个人，没有多余的枝蔓，没有废话，比漫威电影还是强了很多。
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其次，第一幕埃利亚斯在爸爸的车上画画，并在画上写下“We missed you mommy”（此处是“我们”），然后与哥哥卢卡斯一道见到妈妈，影片刻意用情绪、面罩、机位将母子三人隔开距离，尽管妈妈一直在用“You”混淆观众视听，但对于阅片无数的人来说，这也配叫悬念吗？开场短短5分钟，哥哥卢卡斯就像个到陌生人家做客的客人（更确切说是埃利亚斯的影子）一言不发，与久别重逢的母亲没有半点互动……
这这这，我需要多么傻白甜才能配合编剧把故事津津有味地撸到底？是的，基本上就是开场5分钟就被我毫无保留地猜穿了：这孩子人格分裂了……
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两版影片都由两条故事线构成：双生子线+妈咪线。虽然两个版本故事基本一致，但两条故事线的叙事方式却刚好相反。
2022版双生子故事线：为了Elias和Lucas 在最后一刻的剧烈反转效果，相对2014版，对双生子并没有同时出现的暗示较弱，包括妈咪的言行暗示也比较模糊。n
2014版。开篇即暗示Lucas已经溺水身亡。
2022版，妈咪送礼物时对lucas不在场的弱暗示。中间为lucas。
2014版。妈咪给elias倒水而全然不顾一旁的lucas。这是lucas不在场的强烈暗示。
2014版双生子故事线：与2022版模糊默认双生子同框相反，多次镜头暗示两人并非真实在一起，但又让他们始终在一起无片刻分开，这是镜头语言的逻辑性体现，又加剧惊悚性。因为开篇已经暗示Lucas死亡。奥地利人这个玩法比美国人高阶。n
2022版妈咪故事线：大幅减弱惊悚悬疑效果。几乎默认妈咪始终为真，警察的出现更是让观众放下一颗心。目的当然是为了影片流量。
2014版，开篇难得的母子温情游戏场景。但是游戏的目的是加深妈咪身份悬疑。墙上巨幅挂画已充分暗示：此妈咪非彼妈咪。
2014版妈咪故事线：从头到尾暗示妈咪绝非原生，即使是原生也不再是双生子认识中的妈咪。妈咪同双生子同框时无片刻母爱温馨场景。惊悚悬疑元素丰富：万人坑死猫甲虫空城面具等等，拉满全片。恐怖的基本原则：妈咪真相必须模糊。
无论流媒体亚马逊还是传统好莱坞，有意无意好抄个作业无疑是自大的表现。这个恐怖意象借用得麻溜==lll。
通过elias的这幅画在妈咪手中的变化将两条故事线合一，试图制造悬疑又解密悬念。但母子情超越生死和时空制约乃普世真理，lucas即使并没有和elias一起画这幅画，妈咪因这幅画大怒反而成了巨大的情感bug。此核心道具设置冗余而无效。
2014版北欧风格：双生子和妈咪三人如鬼魅一般，悬疑惊悚满格，恐怖元素丰富，真相至死不明。n2022版好莱坞样式：妈咪始终相守，母子温情基调略惊悚，最后一刻双生子+妈咪反转。