电影讲述了上世纪九十年代的哈萨克小镇，四个少年各自的生命之路。扎哈拉斯正在备受父亲的煎熬，后者因曾是一个诈骗犯而找不到工作，为了帮助父亲，他不得不在玉米加工厂打工。巴拉潘有一把好嗓子，能够将“万福玛丽亚”唱的娓娓动听，然而校园生活教会他的是使用自己的拳头而不是声音。扎哈巴则在流浪在村子里的垃圾堆中，寻找可以卖的废金属，他与其他三名同龄离家出走的男孩子睡在废弃的隧道中。阿斯兰正在为医药学努力，然而当他说服自己的女朋友堕胎之后，他的人格发生了彻底的改变 A godforsaken Kazakh village in the mid-1990s where four youths are trying to find their way in life. Zharas suffers because his father, an ex-con, cannot find a job. To help make ends meet the boy takes on casual work at a corn merchant’s. Balapan can sing ‘Ave Maria’ as clear as a bell but his schoolmates provoke him into using his fists rather than his voice. Zhaba roams about the village ruins looking for waste metal he can sell. He comes across three bedraggled boys of his own age who have run away from a nearby home and are sleeping in a derelict tunnel. Aslan is about to take up studies in medicine but, after having persuaded his girlfriend to have an abortion, he undergoes a complete change in personality. After scoring a hit with his first film Harmony Lessons, which screened in Competition at the Berlinale in 2013, Emir Baigazin’s new work The Wounded Angel describes the mood of teenagers growing up in a time of great upheaval. The film marks the second part of a visually stunning trilogy about young people and their complex relationships in a world without a moral yardstick. berlinale 2016
出污泥而不染？那是莲花。在这样的环境下生长，Martin脸上呈现出了他的年纪不该有的忧郁和老成。他敏感天真的双眼和耳朵灵敏地捕捉到了笼罩在这个家庭的疯狂和死亡的气氛。母亲永远呆在自己房间，除了女佣，不让任何人进入，即使父亲苦苦哀求也是徒劳；深更半夜她还会突然发作，叫喊哭闹。父亲竟然不送母亲到医院，他是不是也疯了？哥哥的男朋友要结婚了，哥哥伤心欲绝又愤怒异常，对男友大打出手，然而事情更加糟糕；后来哥哥上吊自杀了。哥哥以前就说过科学家预言将有陨石撞击地球，每个人都会死掉，现在哥哥真的死掉了，爸爸妈妈和奶奶是不是应该同往？Martin叩响了扳机。n影片的摄影非常出色，众多夜间镜头纯净而阴暗，就像幽美的哥特诗歌，也暗合了Martin纯真忧郁的性格。扮演Martin的小男孩真是天才演员啊，长长的睫毛下单纯又深邃的双眸，就像受伤的天使。
如同小津安二郎，布列松重新发明了电影。
两位导演在东西方不同的文化形态中确立典范；
并后继有人，不断影响着后来者。
长镜头与蒙太奇，空间与平面。
对小津安二郎而言，体验是通过景深镜头获得：
近景、中景、全景以及空境的交替；
生活的本质被揭示：松散、日常。
在布列松的电影中，影像于表层运作：
影像深度被消解，景深被特写替代；
一种精神性的抽象，非体验的深度。
“模特”：揭示了“表演之悖论”。
不该去表演，而是形成空白的平面，
让观众根据情境自行填写，
此时此刻，蒙太奇开始运作；
镜头间的简单组接：完成叙事。
布列松解决了影像与文本间的根本矛盾：
影像的深度－体验与文本的表面－阅读；
模特：不表演，影像表层化，文本化的影像，
叙事：蒙太奇，文本深层化，影像化的文本。
布列松的遗产便来自这两处：
模特－表面；蒙太奇－叙事。
考里斯马基、贾木许、尤金·格林、拜加津……
这些后来者无不在这两个层面将自己与布列松联系一起：
影像：平面化的摄影，固定镜头，模特。
文本：放弃台词，镜头组接，蒙太奇。