主演：松本穗香渡边大知德永绘里吉村界人光石研樫山文枝
类型：剧情导演：中川龙太郎 状态：HD中字 年份：2019 地区：日本 语言：日语 豆瓣：6.6分热度：974 ℃ 时间：2023-03-18 13:57:07
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
整部电影的调调都很温馨，虽然不会觉得观影无聊，但看完整部电影能留下那些深刻的记忆点的不多——日本老街被拆除的桥段。从影片开始常光顾汤屋的男生职业便是拍纪录片的，在此后几个人的交往中时不时的透露着老街的老店经营的年头，这一切隐含信息的堆叠，在汤屋老板醉酒后哭诉汤屋要被拆除的一刻，井喷似的爆发，加之汤屋被大吊车拆除的画面，老街消失的遗憾给到观者巨大的冲击力。
写完这部，后面还有四部长篇，两部电影，一部短篇漫画没写，写的永远没有看的快呀~
这是一首诗的名字起的电影，诗还是挺励志和鸡汤的，还有另外一个名字叫汤屋街物语，可汤屋我就只见了一间，而且也是偏僻角落，哪来的街……
主角名字我忘了，我是不太会记名字的，演的穗香，那就叫穗香好了，穗香家是开民宿的，父亲早亡，母亲（里面有个年长的妇女，我觉得应该是，可别人问她妈时，却说死了｛是不想让别人了解自己太多？｝），有姐姐（怀了孩子）……关系好像都没讲清楚
还有个奶奶（关系说得很清楚），奶奶年事已高，没法再经营民宿（日本的民宿是真不错，很多文学小说基本都有民宿），打算关了，而穗香也成年，要去东京打工，妈妈也拜托了穗香父亲的好朋友开汤屋（洗澡的地方）的老板照顾
穗香到东京，找不着老板的店，就拜托了一个塞尔维亚的发传单的黑人小哥找路（胆子真大）
就这样，在汤屋寄住下来，能到找到工作独立生活就要离开
穗香第一份工作是超市理货员，穗香是个不爱说话，孤僻的人，所以这份工作干没几天，最后只能到老板的汤屋帮忙
老板那里有几个人常客，也和穗香熟了起来
纪录片青年导演：穷，没名气，拿着台摄像机到处拍，住在电影院的播放房里，穗香去过，导演为寒酸道歉，穗香反而羡慕他有喜欢的事业，也许每个成年人，社会人都在寻找所谓的爱干的事，爱干的工作，也为此而迷茫……而汤屋的老板说了句经典的话：不是自己喜欢干什么，而是自己能干什么
美女白领：游走在各个男人之间
汤屋老板：外表冷酷却温暖的人，开了五十多年，现在来洗的大部分都是老人，收入应该也不多，每天也都认真打扫
基本都是日常，最好的有两段
一段是穗香和青年导演在街上偶遇和白领跟她前男友，然后一起去吃饭，饭桌上，吃着鳖肉，白领和前男友聊对方出轨，青年导演聊处女情结，穗香明显不适应，他们聊得很欢自己却在旁边听着，最后受不了而离开，然后到了只剩一处路灯的长椅坐下，打电话（不知道是谁，没接，也许是想表达无人倾述的心情吧）
而这时刚好路过的塞尔维亚小哥邀她去他的店，那里刚好是他们的家庭聚会，于是有了一幕，大家相互用他们的习俗吃东西，跳舞，十分欢快，两个场景，一个是大都会的杯觥交错，谈论最原始的欲望，一个是小众简单的家庭最纯朴的东西
第二段是老板去参加葬礼，是悲伤，消亡和阴暗……而店没人看，穗香就独自一人开店，打扫，烧炉，试温度，站柜台……是温暖的，充满热情的，憧憬着客人的到来，也许那一刻开始热爱这份工作了
可汤屋一整片地区都要拆，老板参加葬礼，喝了酒，在路上撕着2020年东京奥运会的海报（应该是奥运会改造的波及，可谁知道2021现在才举办，而且规划还很小），回到店告诉穗香要拆，她要失业，明明已经开始热爱起自己的第一份工作……
然后镜头就是那个青年导演拍下的人，店和拆迁的场景
穗香也回到老家，我原以为剧情是会回到老家，继承家业，重振民宿完美结局
没想到居然是奶奶去世……最后还来了段穗香走进海里，然后和去世奶奶的对话（基本重生的梗就是下水上来）
接着就是一年后，汤屋拆了，老板每天无所事事，有一个场景是老板吃完泡面，然后穿上衣服，又脱下，和以前每天在汤屋完全不一样
而老板偶然看到广告，发现穗香现在在一家汤屋工作…完……
最后送上电影反复念到的诗
我手握光芒，时至今日仍紧握着。而我时常在想，如果张开手掌，是否会空空如也？如果空空如也，我该怎么办？但我还是握着，越握越紧，在激烈的暴风雨中，抓住的光芒，怎能轻易放手？不管发生什么事，变成磐石吧拳头。生活的痛苦，越是痛苦，我越是要紧紧抓住光芒。
看简介时以为是讲述乡下姑娘的都市漂泊生活，我还好奇会不会像须一瓜的《五月与阿德》一样，甚至做好了迎接悲剧结局的准备nn《五月与阿德》里，乡下姑娘五月在城里遇到了各种各样的好人，可他们的自尊与自私(尤其是最亲近的阿德)却酿成了五月最终难以挽回的悲剧，这种跌宕起伏程度跟《百万美元宝贝》有点相像，不过《百万美元宝贝》终究还是夹杂了赎罪与原谅nn或许是刚看完《百万美元宝贝》这样起落幅度过大的故事，以至于看本片中人世变迁的节奏，反而觉得缓慢了nn对于从乡下到东京来的小澪而言，这样的变化还是迅速的，大城市的人情冷暖，还有城里人情感关系的直白与露骨，一开始都让她有些无所适从，反而是外来的埃塞俄比亚人用他们的热情好客接纳了小澪的失落，或许他们都是从外地来东京打拼，所以才容易亲近nn正在努力适应城市新生活的小澪，却要不断面对着旧物和故人的消逝，其实即使在乡下，奶奶的去世和家庭旅馆的停业，也是相似的失意，这一点在城里和乡下都是一样的nn我很喜欢片中最后一幕，小澪坐在另一个汤店的前台，跟她在伸光汤的前台时有着一样的表情，这看起来像是"我手握光芒"般新的开始，却让我想起了《短剧开始啦》的最后，春斗真的成为了修水工，生活真的变成了他们那个失败的短剧组合的第一部短剧《水的问题》，可那一刻我只觉得人生奇妙，而不是造化弄人nn全片有着《公园的沙池》和《晨曦将至》般的叙事风格，也有点像《在森崎书店的日子》，阳光不太强烈，人们心情看起来既平静又复杂nn"有形的东西总有一天会消散，唯有语言会一直留下来，语言是人心，人心是光"nn小澪最终在大都市中找到的，不是某种匆忙繁华的生活方式，而是可以安放人心的归宿，这样的故事或许在地球上不同的地方上演，想到这一点，我也松了一口气nn以前自己曾经写下"天大地大，一隅偏安"这样的心愿，最近在乡下过年，每天大部分时间都在睡懒觉，家人没有催我干农活也很少催婚，我迎来了这几年极为难得的安静时光，有了阅读和观赏影视的心情nn也正是有了这样的日子，才让我意识到自己至少目前还是更适合生活在城市里，住在小澪一开始蹭住的那个房间，两边墙有窗户，阳光很好，底下是烟火气，周围是形形色色的人们和他们迥异的心情，这一刻明白了什么是大隐隐于市，同时囊括了烟火气和仙气，既有着在热闹中穿行的体验，也有随时可以上山栖息心灵的路途nn于是镜头里小澪坐在新店前台的姿态于表情，在我看来实在是太美太动人了nn当然了，也很喜欢小澪穿着那条蓝色校服裤情结汤池的样子，蓝色校服裤真的很好
一个日本小清新生活流电影。超慢，超闷，超琐碎。要不是躺在床上看着床尾墙上投影幕布上的影像静静流淌，可能看不下去。这种看电影的方式，帮我克服了看艺术闷片的心理困境，使我近一年多来看了大量艺术电影。并且，从中获益良多，打开了新视野新感受。这部电影的导演还是个90年生的年轻人，影像风格却像沧桑中年大叔制造出的。一面是闷而散漫，一面是某种吸引力，日本的小街道，生活杂乱空间的真实感，有时女主角窗前发呆的情景让人感觉很熟悉，好像我到过那个空间。放弃对电影故事戏剧感、紧张感的追逐后，就会被影像中与日常生活的无限接近感，以及，影像中流淌的情绪和感觉所浸漫， 现在后者对我来说是更美妙的体验。这个片子讲述的是『消散』。围绕女主角生活与见闻展开的，父亲逝世，家中经营了几十年的旅馆关闭，一条有许多老店铺的老街道被拆除，许多人持续了几代人的生活方式也随之消散，还有，女主角奶奶的去世……生活总有忧伤，日子还得继续。影片借女主角的妈妈，一位爱诗的女人之口说：『有形的东西总有一天会消散，但唯有语言会一直留下来，语言，是人心，是光……』
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写完这部，后面还有四部长篇，两部电影，一部短篇漫画没写，写的永远没有看的快呀~
这是一首诗的名字起的电影，诗还是挺励志和鸡汤的，还有另外一个名字叫汤屋街物语，可汤屋我就只见了一间，而且也是偏僻角落，哪来的街……
主角名字我忘了，我是不太会记名字的，演的穗香，那就叫穗香好了，穗香家是开民宿的，父亲早亡，母亲（里面有个年长的妇女，我觉得应该是，可别人问她妈时，却说死了｛是不想让别人了解自己太多？｝），有姐姐（怀了孩子）……关系好像都没讲清楚
还有个奶奶（关系说得很清楚），奶奶年事已高，没法再经营民宿（日本的民宿是真不错，很多文学小说基本都有民宿），打算关了，而穗香也成年，要去东京打工，妈妈也拜托了穗香父亲的好朋友开汤屋（洗澡的地方）的老板照顾
穗香到东京，找不着老板的店，就拜托了一个塞尔维亚的发传单的黑人小哥找路（胆子真大）
就这样，在汤屋寄住下来，能到找到工作独立生活就要离开
穗香第一份工作是超市理货员，穗香是个不爱说话，孤僻的人，所以这份工作干没几天，最后只能到老板的汤屋帮忙
老板那里有几个人常客，也和穗香熟了起来
纪录片青年导演：穷，没名气，拿着台摄像机到处拍，住在电影院的播放房里，穗香去过，导演为寒酸道歉，穗香反而羡慕他有喜欢的事业，也许每个成年人，社会人都在寻找所谓的爱干的事，爱干的工作，也为此而迷茫……而汤屋的老板说了句经典的话：不是自己喜欢干什么，而是自己能干什么
美女白领：游走在各个男人之间
汤屋老板：外表冷酷却温暖的人，开了五十多年，现在来洗的大部分都是老人，收入应该也不多，每天也都认真打扫
基本都是日常，最好的有两段
一段是穗香和青年导演在街上偶遇和白领跟她前男友，然后一起去吃饭，饭桌上，吃着鳖肉，白领和前男友聊对方出轨，青年导演聊处女情结，穗香明显不适应，他们聊得很欢自己却在旁边听着，最后受不了而离开，然后到了只剩一处路灯的长椅坐下，打电话（不知道是谁，没接，也许是想表达无人倾述的心情吧）
而这时刚好路过的塞尔维亚小哥邀她去他的店，那里刚好是他们的家庭聚会，于是有了一幕，大家相互用他们的习俗吃东西，跳舞，十分欢快，两个场景，一个是大都会的杯觥交错，谈论最原始的欲望，一个是小众简单的家庭最纯朴的东西
第二段是老板去参加葬礼，是悲伤，消亡和阴暗……而店没人看，穗香就独自一人开店，打扫，烧炉，试温度，站柜台……是温暖的，充满热情的，憧憬着客人的到来，也许那一刻开始热爱这份工作了
可汤屋一整片地区都要拆，老板参加葬礼，喝了酒，在路上撕着2020年东京奥运会的海报（应该是奥运会改造的波及，可谁知道2021现在才举办，而且规划还很小），回到店告诉穗香要拆，她要失业，明明已经开始热爱起自己的第一份工作……
然后镜头就是那个青年导演拍下的人，店和拆迁的场景
穗香也回到老家，我原以为剧情是会回到老家，继承家业，重振民宿完美结局
没想到居然是奶奶去世……最后还来了段穗香走进海里，然后和去世奶奶的对话（基本重生的梗就是下水上来）
接着就是一年后，汤屋拆了，老板每天无所事事，有一个场景是老板吃完泡面，然后穿上衣服，又脱下，和以前每天在汤屋完全不一样
而老板偶然看到广告，发现穗香现在在一家汤屋工作…完……
最后送上电影反复念到的诗
我手握光芒，时至今日仍紧握着。而我时常在想，如果张开手掌，是否会空空如也？如果空空如也，我该怎么办？但我还是握着，越握越紧，在激烈的暴风雨中，抓住的光芒，怎能轻易放手？不管发生什么事，变成磐石吧拳头。生活的痛苦，越是痛苦，我越是要紧紧抓住光芒。
看简介时以为是讲述乡下姑娘的都市漂泊生活，我还好奇会不会像须一瓜的《五月与阿德》一样，甚至做好了迎接悲剧结局的准备nn《五月与阿德》里，乡下姑娘五月在城里遇到了各种各样的好人，可他们的自尊与自私(尤其是最亲近的阿德)却酿成了五月最终难以挽回的悲剧，这种跌宕起伏程度跟《百万美元宝贝》有点相像，不过《百万美元宝贝》终究还是夹杂了赎罪与原谅nn或许是刚看完《百万美元宝贝》这样起落幅度过大的故事，以至于看本片中人世变迁的节奏，反而觉得缓慢了nn对于从乡下到东京来的小澪而言，这样的变化还是迅速的，大城市的人情冷暖，还有城里人情感关系的直白与露骨，一开始都让她有些无所适从，反而是外来的埃塞俄比亚人用他们的热情好客接纳了小澪的失落，或许他们都是从外地来东京打拼，所以才容易亲近nn正在努力适应城市新生活的小澪，却要不断面对着旧物和故人的消逝，其实即使在乡下，奶奶的去世和家庭旅馆的停业，也是相似的失意，这一点在城里和乡下都是一样的nn我很喜欢片中最后一幕，小澪坐在另一个汤店的前台，跟她在伸光汤的前台时有着一样的表情，这看起来像是"我手握光芒"般新的开始，却让我想起了《短剧开始啦》的最后，春斗真的成为了修水工，生活真的变成了他们那个失败的短剧组合的第一部短剧《水的问题》，可那一刻我只觉得人生奇妙，而不是造化弄人nn全片有着《公园的沙池》和《晨曦将至》般的叙事风格，也有点像《在森崎书店的日子》，阳光不太强烈，人们心情看起来既平静又复杂nn"有形的东西总有一天会消散，唯有语言会一直留下来，语言是人心，人心是光"nn小澪最终在大都市中找到的，不是某种匆忙繁华的生活方式，而是可以安放人心的归宿，这样的故事或许在地球上不同的地方上演，想到这一点，我也松了一口气nn以前自己曾经写下"天大地大，一隅偏安"这样的心愿，最近在乡下过年，每天大部分时间都在睡懒觉，家人没有催我干农活也很少催婚，我迎来了这几年极为难得的安静时光，有了阅读和观赏影视的心情nn也正是有了这样的日子，才让我意识到自己至少目前还是更适合生活在城市里，住在小澪一开始蹭住的那个房间，两边墙有窗户，阳光很好，底下是烟火气，周围是形形色色的人们和他们迥异的心情，这一刻明白了什么是大隐隐于市，同时囊括了烟火气和仙气，既有着在热闹中穿行的体验，也有随时可以上山栖息心灵的路途nn于是镜头里小澪坐在新店前台的姿态于表情，在我看来实在是太美太动人了nn当然了，也很喜欢小澪穿着那条蓝色校服裤情结汤池的样子，蓝色校服裤真的很好
一个日本小清新生活流电影。超慢，超闷，超琐碎。要不是躺在床上看着床尾墙上投影幕布上的影像静静流淌，可能看不下去。这种看电影的方式，帮我克服了看艺术闷片的心理困境，使我近一年多来看了大量艺术电影。并且，从中获益良多，打开了新视野新感受。这部电影的导演还是个90年生的年轻人，影像风格却像沧桑中年大叔制造出的。一面是闷而散漫，一面是某种吸引力，日本的小街道，生活杂乱空间的真实感，有时女主角窗前发呆的情景让人感觉很熟悉，好像我到过那个空间。放弃对电影故事戏剧感、紧张感的追逐后，就会被影像中与日常生活的无限接近感，以及，影像中流淌的情绪和感觉所浸漫， 现在后者对我来说是更美妙的体验。这个片子讲述的是『消散』。围绕女主角生活与见闻展开的，父亲逝世，家中经营了几十年的旅馆关闭，一条有许多老店铺的老街道被拆除，许多人持续了几代人的生活方式也随之消散，还有，女主角奶奶的去世……生活总有忧伤，日子还得继续。影片借女主角的妈妈，一位爱诗的女人之口说：『有形的东西总有一天会消散，但唯有语言会一直留下来，语言，是人心，是光……』