主演：伯努瓦·波尔沃德格雷瓜尔·鲁迪格马克·弗赖兹阿娜伊斯·德穆斯蒂埃
类型：剧情导演：昆汀·杜皮约 状态：HD中字 年份：2018 地区：法国 语言：法语 豆瓣：7.2分热度：820 ℃ 时间：2023-03-19 08:56:29
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目前这个时长结构前面过于无聊，结尾又含糊不清。
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这个电影特别奇怪，哪儿哪儿都怪。开场是只穿红内裤的男人在野外指挥交响乐，随后一群警察过来抓他，就跑了，后来被警察带到了警局。另外一个毫不相干的警察在审讯一个嫌疑人。警察一直在打电话，定类似约会的时间，啰里啰嗦半天都定不好，嫌疑人看不下去了，说定周五怎么样，果然周五两人都有空，警察终于把电话放下了，开始了正式审问。嫌疑人一直在说他很饿，警察不理他，还慢条斯理的一个字一个字的记录口供。这段看起来就很让人烦躁。警察说审讯很重要，一定要在今天晚上弄好，结果一个电话就把警察叫出去了，还以为有什么重要的事情，结果只是去见了他儿子，他儿子还说了自杀不好玩，还是活着好之类的反常识得话，警察也没觉得有什么不妥。这就很让人纳闷了。纳闷的还有，警察出去前让一个独眼龙的警察来帮忙看着嫌疑人，独眼龙又说了一堆炸听特别意外的话。随后因为失误，独眼龙自己挂了，为了摆脱嫌疑人的杀人嫌疑，他把独眼龙藏在了警察室的柜子里。审讯警察回来后，继续审问，终于进入真正的审问环节了。通过7次往返经历，讲述了案件经过。最奇特的是，期间警察抽烟的时候，烟居然从警察的身体里冒出来了，还感觉挺正常。然后突然，整体下沉，在剧院里，这是一出戏
每一个情绪一般的日子，法国昆汀都能成功把我从现实生活中解救出来。没什么别的技巧或者多么刻意的爽感和喜感，他最擅长的就是发挥他的想象力和编排能力，打破逻辑，发挥想象，模糊掉现实和超现实的边界感。每到这一刻我的脑子是有机会飞出去的，这种感觉是我觉得很妙的。这部几年前的片子是一部相当简练的片子。没有特别大的叙事和场景，主要就是集中在一个嫌疑犯和警长之间，发生在警局里的一夜。
前一个小时就是在警局的荒诞故事：磨磨唧唧的警长仿佛智商不够，对于细节的吹毛求疵也总给人一种多此一举的感觉；独眼警司靠关系找到了工作，自己自作自受结果摔一跤，死了；局长肺里有个洞抽烟会冒烟，嫌疑人饿了吃生蚝直接咬壳当饼干吃……全程荒谬可笑，就是很难不笑出来的那种离谱。而真正的破案故事反反复复的讲，结果最后根本就是胡扯，一切都非常荒诞。在嫌疑人无法解释独眼尸体的时候，身后的墙突然被打破，一切都发生在舞台上，庆功会的结尾再次回到警局，留下一个独自思考的人，就是作为观众的我和你。
笑的时候很开怀，为整个故事里的那些荒谬，结尾的时候更满足，为作为唯一的观众的屏幕外的你我。所以到底什么是真又什么是假呢？前半段没人怀疑警局是假的，后半段大家又相信戏剧是真，结果这个结尾是否有让你开始对一切产生怀疑呢？这就是电影艺术最妙的部分：真实的和虚构的结合，最后的目的是引导和表达。我们常常把影像当作一种表达方式，深刻的践行着“艺术源自生活高于生活”，通过艺术加工的方式呈现我们想要呈现的。所以影像并不展示真实，而是一种真亦假时假亦真的故事。而当我们不把影像当成“工具”“方式”，而是把它当成主题呢？我们要如何讲“电影”呢？我想昆汀已经给出了最好的答案。打破那面墙，真真假假的留给你去想，这就是电影本身的乐趣了。
每次看完昆汀的作品都会默默的在心里回味很久，精巧的安排，轻巧的笑点，小品版的节奏和最后的嵌套与反转。真真假假，正如我们的生活，细细品味，总有那么多乐趣。
相比起昆汀·杜皮约之前的几部荒诞不经的作品，今年这部新片算是比较接地气通俗易懂。自从杜琪峰《神探》后，没有见过用如此疯狂形式来进行破案分析的警匪/侦探片了。导演彻底打破幻想与现实的界限，混淆回忆与当下发生的事件，镜头画面在警长与罪犯的想象空间里重塑案情，令观众对这桩枯燥无味的无头公案燃起兴致勃勃的关注度。风格化的布景与光线、设定古怪的角色（没有左眼的助手与肺部穿孔的警长），暗藏人物性格的对白，在这个充满舞台剧意味的警匪对峙文本里兴奋地手舞足蹈。较为遗憾的是，类似的无厘头风格早在周星驰的作品里出现过，《大内密探》最后一段高潮戏，众人用电影颁奖礼的形式引出真凶似乎就是这部法国荒诞警匪片的灵感来源。不过这部影片胜在篇幅短，一气呵成的节奏感令观众获得相当奇妙的观影快感：究竟罪犯有没有杀人？或者是哪里露出了破绽？这些意想不到的乐趣伴随着电影的落幕而在观众的心里与日俱增。这似乎是导演玩弄的另一个叙事花招，虚构与解构的魅力在这个模棱两可的警匪文本里淋漓展现。
和上一部电影《真实》一样，杜飞仍然在讨论电影的本质是什么？电影吸引人看下去的源动力是什么？或者叙事的本质是什么?电影叙事的逻辑自冾最小单元是什么？表演的可信度比整个叙事的可信度重要多了。只要每个片段表演的真实质感都很强，整个片子成立的基石就已经在了。多大程度上的前后逻辑呼应和自冾，抑或前言不搭后语都不是构成电影的核心要素。好比抽象表现主义的画最终把画面解构到点、线、面、红、黄、蓝的组合，每一个点、每一个原色都精心设计、实验和布局后，他的画就成立了，但在大众看来最后的呈现仍然只是一个色彩和线条纵横交错的涂乌而已。
关于吃n傅根真的把生蚝的壳吃下去了吗？不可能，生蚝的壳老虎钳扳都很吃力，所以只能是道具。那么傅根就是在演戏。nn关于剧中剧n既然傅根真的在演戏，那么庆功宴吃饭的时候他说他不是在演戏，他是全程茫然的，这个也就是台词了。傅根最后被抓，警长说明天还要演，所以他非常惊讶被抓也是演的吗？答案应该是肯定的。让罪犯在不知情同意的情况下演戏那是违法的。nn关于舞台n最后有人快发现尸体的时候，舞台突然转动，漏出了观众和雷鸣般的掌声，但在转动之前那可是一面墙啊，观众怎么透过这面墙看到里面的舞台?能看到什么那是不可能的。所以这根本不是舞台剧。观众也是演员之一，最后的彩蛋他们对着幕布一本正经的在欣赏，幕布就是观众在整个所谓的舞台剧中能看到的全部剧情了-什么都没有!n
n所有的戏中戏局中局都是不成立的，他们都是演员，只有你才是那个观众。nn
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目前这个时长结构前面过于无聊，结尾又含糊不清。
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这个电影特别奇怪，哪儿哪儿都怪。开场是只穿红内裤的男人在野外指挥交响乐，随后一群警察过来抓他，就跑了，后来被警察带到了警局。另外一个毫不相干的警察在审讯一个嫌疑人。警察一直在打电话，定类似约会的时间，啰里啰嗦半天都定不好，嫌疑人看不下去了，说定周五怎么样，果然周五两人都有空，警察终于把电话放下了，开始了正式审问。嫌疑人一直在说他很饿，警察不理他，还慢条斯理的一个字一个字的记录口供。这段看起来就很让人烦躁。警察说审讯很重要，一定要在今天晚上弄好，结果一个电话就把警察叫出去了，还以为有什么重要的事情，结果只是去见了他儿子，他儿子还说了自杀不好玩，还是活着好之类的反常识得话，警察也没觉得有什么不妥。这就很让人纳闷了。纳闷的还有，警察出去前让一个独眼龙的警察来帮忙看着嫌疑人，独眼龙又说了一堆炸听特别意外的话。随后因为失误，独眼龙自己挂了，为了摆脱嫌疑人的杀人嫌疑，他把独眼龙藏在了警察室的柜子里。审讯警察回来后，继续审问，终于进入真正的审问环节了。通过7次往返经历，讲述了案件经过。最奇特的是，期间警察抽烟的时候，烟居然从警察的身体里冒出来了，还感觉挺正常。然后突然，整体下沉，在剧院里，这是一出戏
每一个情绪一般的日子，法国昆汀都能成功把我从现实生活中解救出来。没什么别的技巧或者多么刻意的爽感和喜感，他最擅长的就是发挥他的想象力和编排能力，打破逻辑，发挥想象，模糊掉现实和超现实的边界感。每到这一刻我的脑子是有机会飞出去的，这种感觉是我觉得很妙的。这部几年前的片子是一部相当简练的片子。没有特别大的叙事和场景，主要就是集中在一个嫌疑犯和警长之间，发生在警局里的一夜。
前一个小时就是在警局的荒诞故事：磨磨唧唧的警长仿佛智商不够，对于细节的吹毛求疵也总给人一种多此一举的感觉；独眼警司靠关系找到了工作，自己自作自受结果摔一跤，死了；局长肺里有个洞抽烟会冒烟，嫌疑人饿了吃生蚝直接咬壳当饼干吃……全程荒谬可笑，就是很难不笑出来的那种离谱。而真正的破案故事反反复复的讲，结果最后根本就是胡扯，一切都非常荒诞。在嫌疑人无法解释独眼尸体的时候，身后的墙突然被打破，一切都发生在舞台上，庆功会的结尾再次回到警局，留下一个独自思考的人，就是作为观众的我和你。
笑的时候很开怀，为整个故事里的那些荒谬，结尾的时候更满足，为作为唯一的观众的屏幕外的你我。所以到底什么是真又什么是假呢？前半段没人怀疑警局是假的，后半段大家又相信戏剧是真，结果这个结尾是否有让你开始对一切产生怀疑呢？这就是电影艺术最妙的部分：真实的和虚构的结合，最后的目的是引导和表达。我们常常把影像当作一种表达方式，深刻的践行着“艺术源自生活高于生活”，通过艺术加工的方式呈现我们想要呈现的。所以影像并不展示真实，而是一种真亦假时假亦真的故事。而当我们不把影像当成“工具”“方式”，而是把它当成主题呢？我们要如何讲“电影”呢？我想昆汀已经给出了最好的答案。打破那面墙，真真假假的留给你去想，这就是电影本身的乐趣了。
每次看完昆汀的作品都会默默的在心里回味很久，精巧的安排，轻巧的笑点，小品版的节奏和最后的嵌套与反转。真真假假，正如我们的生活，细细品味，总有那么多乐趣。
相比起昆汀·杜皮约之前的几部荒诞不经的作品，今年这部新片算是比较接地气通俗易懂。自从杜琪峰《神探》后，没有见过用如此疯狂形式来进行破案分析的警匪/侦探片了。导演彻底打破幻想与现实的界限，混淆回忆与当下发生的事件，镜头画面在警长与罪犯的想象空间里重塑案情，令观众对这桩枯燥无味的无头公案燃起兴致勃勃的关注度。风格化的布景与光线、设定古怪的角色（没有左眼的助手与肺部穿孔的警长），暗藏人物性格的对白，在这个充满舞台剧意味的警匪对峙文本里兴奋地手舞足蹈。较为遗憾的是，类似的无厘头风格早在周星驰的作品里出现过，《大内密探》最后一段高潮戏，众人用电影颁奖礼的形式引出真凶似乎就是这部法国荒诞警匪片的灵感来源。不过这部影片胜在篇幅短，一气呵成的节奏感令观众获得相当奇妙的观影快感：究竟罪犯有没有杀人？或者是哪里露出了破绽？这些意想不到的乐趣伴随着电影的落幕而在观众的心里与日俱增。这似乎是导演玩弄的另一个叙事花招，虚构与解构的魅力在这个模棱两可的警匪文本里淋漓展现。
和上一部电影《真实》一样，杜飞仍然在讨论电影的本质是什么？电影吸引人看下去的源动力是什么？或者叙事的本质是什么?电影叙事的逻辑自冾最小单元是什么？表演的可信度比整个叙事的可信度重要多了。只要每个片段表演的真实质感都很强，整个片子成立的基石就已经在了。多大程度上的前后逻辑呼应和自冾，抑或前言不搭后语都不是构成电影的核心要素。好比抽象表现主义的画最终把画面解构到点、线、面、红、黄、蓝的组合，每一个点、每一个原色都精心设计、实验和布局后，他的画就成立了，但在大众看来最后的呈现仍然只是一个色彩和线条纵横交错的涂乌而已。
关于吃n傅根真的把生蚝的壳吃下去了吗？不可能，生蚝的壳老虎钳扳都很吃力，所以只能是道具。那么傅根就是在演戏。nn关于剧中剧n既然傅根真的在演戏，那么庆功宴吃饭的时候他说他不是在演戏，他是全程茫然的，这个也就是台词了。傅根最后被抓，警长说明天还要演，所以他非常惊讶被抓也是演的吗？答案应该是肯定的。让罪犯在不知情同意的情况下演戏那是违法的。nn关于舞台n最后有人快发现尸体的时候，舞台突然转动，漏出了观众和雷鸣般的掌声，但在转动之前那可是一面墙啊，观众怎么透过这面墙看到里面的舞台?能看到什么那是不可能的。所以这根本不是舞台剧。观众也是演员之一，最后的彩蛋他们对着幕布一本正经的在欣赏，幕布就是观众在整个所谓的舞台剧中能看到的全部剧情了-什么都没有!n
n所有的戏中戏局中局都是不成立的，他们都是演员，只有你才是那个观众。nn