主演：菲恩·怀特海德艾玛·汤普森斯坦利·图齐妮基·阿姆卡-伯德本·卓别林杰森·沃特金斯鲁珀特·范西塔特萝西·凯弗利洛安东尼·凯尔夫斯塔奇·希克斯尼古拉斯·琼斯艾琳·沃尔什多米尼克·卡特安德鲁·哈维尔米歇尔·奥斯丁保罗·杰森希滕·珀泰尔卡尔·法雷尔罗茜·布尔拉裴尔·德普雷丹尼尔·厄根黛博拉·洛克亚力克斯·布莱克德斯·麦卡莱尔ManuelaMaletta泰·赫尔利芙洛·费拉科纳奥米·弗雷德里克安贾纳·瓦桑克莱尔·阿什顿沙奎尔·阿里-耶布阿大卫·韦伯A
类型：剧情导演：理查德·艾尔 状态：HD中字 年份：2017 地区：英国 语言：英语 豆瓣：7.9分热度：416 ℃ 时间：2023-03-20 13:10:52
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在网上偶然看到向来思绪敏捷、表达精准的KOL用了以上、如此模糊的推荐词，实属少见。闲来找电影一看，果然，不论电影还是原著，都表达的太多了，太深刻，甚至太沉重了，法与情、爱情与人性、信仰与福祉......它们交织在一起，一时该从哪里说起。
其实对这样部作品，以我的经历和年龄，我无法全部解读，读完之后除了心中翻腾着难以言说的情绪之外，还充满了疑惑，尤其是那个吻。
书商和电影宣发出于商业考量，大都把这个吻归为“老少恋”的佐证，但是我却认为这其中有本能的母爱，有对美好情感的神往，甚至还有一丝丝对丈夫背叛的报复。
它是一种【爱】，才不是一种【爱情】。
不论是书中还是电影中，在前文她丈夫突然宣布要背叛她时、在她与老公冷战期小侄女来家里过夜时、在她在火车上看到妇女抱着孩子从她眼前经过时，我们都能看出一个失去生育机会的女人内心的不安。这种不安表面上是对老年无子的些许悔意，实际上是突然被自己一直非常信赖的人背叛后所带来的不安，是突然意识到自己竟已到了“错误无法去更改”的年龄的一种无力，“孩子”只是她不知所措的一棵稻草，将她对爱情的失望、她对岁月流失的无力、生活对她的背叛，都解释成一种简单过错：如果我有个孩子，这时便能有个人一起面对，如果我有个孩子，还有个人能陪伴着我.....
毕竟一种简单的情绪能更让人好过些。
就在这样时刻，Fiona遇到了男孩，一个执着幼稚的男孩，所以说这个吻的里多多少少有“母爱”的成分。
但这“不仅仅是一个母亲可能给他长大成人的儿子的吻。”（引自原文）
对于Fiona来说，男孩如此的年轻，有着她再也无法拥有的青春，有着即使被抛弃也可以重新来过的无惧，甚至无惧到自己连生命也可以选择抛弃。这种对生命对生活的主动权，深深触动着这个看似有着无上权力实则被生活逼入角落动弹不得的女人。
所以这个更多的是一种【向往】，一种【追求】。
最后我隐约从Fiona的吻里嗅到了一丝丝的【报复】意味。毫无疑问，无论是电影中明确的“我上了她”，还是书中模糊的猜测，对Fiona的来说都是一种已然发生的背叛，这就好比一对丁克夫妇，丈夫突然在60岁领回来一个私生子，不仅仅是一次肉体的偷欢，而更像是基于性别差异所带来的不平等的一种羞辱。
不可否认，在现有社会中，对成功男性的年龄宽容度比起成功女性要好的不是一点点，甚至说刚好相反也不为过。就像Fiona丈夫这样的大学教授，即使已婚，即使年已六十，但依旧有30+的同事愿意往上贴。不难想象，在30/40/50的Fiona或许也不乏追求者，但Fiona肯定都坚定的拒绝了，这样想来，除了羞辱更添愤怒有木有！
而这时！有个年轻的男孩却频频的投来仰慕的目光，甚至冒着风雨，穿越城市追寻她，也很难说这个铁面无私的法官心底不会泛出一丝丝的常人惯有的报复之感。
这个吻的第二天，Fiona除了被后悔和这可能造成对自己工作毁灭性打击的不安外，她不假思索的给丈夫拨去了电话，此前他们正处在“十天半个月可能才有一两句必要交流”的冗长冷战期。让丈夫倍感意外的这通电话，却让Fiona感到“她得以从神经质的妄想中抽离出来，回到了现实中，开始考虑下一步的安排”，我想这就是因为Fiona感到自己和丈夫之前达到了某种“平衡”，这种平衡让她可以和丈夫站在“公平”的起点，面对接下来的生活。
有人可能会问如果Fiona和男孩之前没有爱情，那为何最后会哭着说出“a lovely boy”？
只因为她能感到亚当对她的仰慕之情，而那个意外的吻让原本就在信仰与现实中苦苦挣扎的男孩陷入更深的困惑，也在某种程度上加速了男孩的死亡。作者麦克尤恩说写这段他想到了乔伊斯小说集《都柏林人》中那篇《死者》，
这里Fiona就是进入了乔伊斯的那个永恒的想象空间。
英国著名女演员爱玛·汤普森本人就富有文采。李安导演的《理智与情感》改编自简·奥斯丁的同名小说。剧本就是爱玛·汤普森所写。她不仅忠实地还原了奥斯丁的原意，还把小说情节上的败笔巧妙地改掉了。由她来扮演《儿童法案》这部影片中的女主角——一位英国资深女法官，的确是不二之选。
这位名叫菲奥娜的英国高等法院女法官，审理的大多是与家事有关的案子。其中不乏涉及到道德困境的连体婴儿案。刚出生的连体婴儿，如果让它们都活下去，它们中任何一个人也不可能有正常的生活。而如果杀死其中一人，另一个人则可以成为正常人。菲奥娜的判决是让一个人活下去。而如此判决，可想而知会遭到公众和媒体的围攻。她本人的心理也受到很大的打击。
这位已进入更年期的近60岁法官，丈夫杰克是一名大学教授。两人没有孩子。婚姻生活虽然美满，却在近期由于菲奥娜忙碌的工作、缺少亲密和沟通而出了问题。杰克坦率地告诉菲奥娜：自己不惜以婚外情来挽救他们的婚姻。当菲奥娜告诉他：如果他敢，他就得搬出去，不许回家。
杰克离开了家。空荡荡的家里只剩下菲奥娜一个人。不过，她还有自己繁忙的工作。尽管她态度强硬，但在内心深处，她还是想念杰克，并为自己被抛弃而痛苦。
此时，她接了一个紧急的案子：一名17岁的少年亚当因为自己的宗教（其教派耶和华的证人的教义禁止输血）拒绝输血，他的父母出于同样的理由也拒绝。而亚当由于白血病被医院收治，如果不输血，医生无法对他进行治疗，只能任他很快死去。医院因此将亚当的父母告上法庭，寻求法院判决医院可以无视他们的宗教信仰而对亚当输血，从而挽救亚当的生命。
在开庭审理这个案子的时候，控辩双方各执一词，激烈争锋。亚当的父亲强调：亚当只有几个月就将满18岁成年，他有自己的想法，自愿放弃治疗。请求法官能尊重亚当本人的意愿。
菲奥娜感觉此案虽然涉及未成年人，但是有自己的特殊性，这位未成年人，其实和成年人几乎没有多少差别。为此，她中止庭审，决定自己亲自去医院听取亚当本人的意见，然后再马上回到法庭进行宣判。
亚当是一个清秀的聪明少年，看得出医院里的工作人员都很怜惜爱护他。而亚当见到菲奥娜的第一句话就是：“太好了，我就知道法官会来看我的。尽管他们都说这是不可能的。”
这个聪慧、敏感、热切、爱走极端的少年，告诉菲奥娜他愿意死，并且想象自己的死会引来多少人的瞩目。菲奥娜来医院，是来决定什么对他最好。而亚当说：“这是我的决定。”
在和菲奥娜短短的交谈中，亚当充分信任她，直言不讳地告诉她自己的理念和想法。菲奥娜明白自己根据法律一定会判决医院胜诉，而当她问亚当对此的看法时，亚当直言不讳地回答：“我会觉得法官大人是个爱管闲事的人。”
而此时，一向高高在上、威严而不苟言笑的菲奥娜居然笑开了花。
一定是亚当的身上有什么东西深深地打动了她，使她能够在亚当面前露出别人看不到的一面。
当她急着要回法庭做出宣判时，亚当恳求她再和自己聊聊。菲奥娜看到亚当床头的吉他。她本人就是钢琴好手，因此让亚当弹奏一下吉他。她敏锐的耳朵捕捉到亚当弹错的一个音。亚当弹奏的是根据爱尔兰诗人叶芝的诗歌《柳原里（Down by the Salley Gardens）Down by the Salley Gardens》所谱曲的歌。菲奥娜和着吉他伴奏唱起了这首歌。这更加令亚当欣喜不已。
菲奥娜的歌唱，只是延续她刚才的纵声大笑，是在自己所喜欢、能让自己放松的人面前自然地露一手。
她不顾亚当要进一步了解她的请求，还是马上回到法院进行宣判。毫无悬念地，她判决医院有权对亚当采取输血这样的治疗方式，因为这能够促使他尽快康复，从而使他能沉溺于对阅读和对吉他的热爱中。此外，他能充分发挥自己的智慧，任由自己幽默和深情的天性得以发展。她认为亚当的生命要比他的尊严更加重要。
当菲奥娜做完判决后，这个案子对她而言也就结束了。她回到家里，面对的是冰冷的空房子。而她不愿告诉到她家里来排练圣诞节目的同事真相，撒谎说丈夫只是出差开会去了。当一个人被遗弃、被背叛时，会格外渴望其他人的爱与赞赏。所以她与亚当的短暂相会，亚当对她毫不掩饰的赞赏和渴求对她的了解不啻是她最需要的柔情。
不过，丈夫杰克仅出轨两天就回到家中，要求与菲奥娜重归于好。而菲奥娜不愿意原谅杰克，拒绝与他沟通，甚至考虑起离婚的事宜。不久，她接到亚当给她的手机语音信箱的大量留言。亚当告诉菲奥娜：他已经出院。感谢菲奥娜给了他生命。他正在做甜蜜的白日梦。例如，和她一起去周游世界。或者，住在她隔壁的小房子里。和菲奥娜一起排练的同事劝菲奥娜回复亚当，而她认为这样做有违职业操守。
亚当跟踪菲奥娜到法院，并把自己写的诗和信都交给菲奥娜。亚当说自己的脑袋中充满了问题，希望能和菲奥娜找个地方坐下来好好谈谈。而菲奥娜则温和而坚决地拒绝亚当，并要他保证以后不再与她联系。
亚当不情愿地走了。他偷偷回望菲奥娜的目光里满是幽怨和无奈。而菲奥娜注视他离开的目光则充满了疲惫和忧伤。
当几天后菲奥娜去纽卡斯尔出差时，亚当居然冒着大雨找到了她下榻的宾馆。正在和同事吃晚饭的菲奥娜再见到亚当，而这一次她看亚当的目光，则多了很多柔情。亚当袒露自己的心迹：由于菲奥娜的判决，他得救了。当他在输血时看到病房外父母喜极而泣的笑容，顿悟他们也只是在等这个判决拯救自己的独子同时又免于教会的责难。他已经不相信宗教了，而把菲奥娜当作自己人生的指路人。当菲奥娜到医院来看他时，那是他人生中最快乐的时刻。他有太多的问题想和菲奥娜讨论，让她帮自己解答。他想和菲奥娜夫妇住在一起，为她做家务，他只是他们的房客，菲奥娜可以为他开书单……
而菲奥娜的反应是让她的助理奈杰尔立即喊一辆出租车把亚当送到火车站，让他回伦敦。
失望的亚当问菲奥娜：他知道法院肯定不会因为宗教信仰而判医院败诉，那为何她还要不辞辛劳地到亚当的病房来问他的想法，甚至唱歌给他听？问他问题，试图了解他，这都是为了什么？他本人并没有要求菲奥娜走进他的生活，菲奥娜也不能公事公办，就这样让他走。他本人不在乎菲奥娜有啥高贵的想法，他自己只想知道，菲奥娜想从他身上得到什么？
菲奥娜除了说抱歉，还能说什么？不过当亚当哭着对她说：“如果你有儿子，你唯一的儿子，你会让他死吗？”她给了亚当一个长长的吻。然后，在奈杰尔惊讶却不动声色的注视之下，让奈杰尔把亚当带走了。
圣诞节到来，法院召开盛大的圣诞晚会。盛装的菲奥娜和杰克一起参加，她本人在会上担任同事演唱的钢琴伴奏。尽管奈杰尔跑到会场告诉她亚当疾病复发，但这次由于他已经成年，他拒绝治疗，因此他快死了的消息，菲奥娜还是强制镇静，做好自己的伴奏工作。不过，到最后她终于崩溃，弹起了《柳原里》，并唱起叶芝的这首诗歌改编的歌。然后，她夺门而出，匆匆赶到医院。
亚当一个人在病房里，无人陪伴。即使菲奥娜含泪要他记起他说过的：他们一起去全世界旅行的梦，以及所有的生命、爱和诗歌，也无法再唤回亚当生的意志。亚当只是看着泪眼婆娑的她说：“这是我的选择，法官大人。”
亚当对于菲奥娜，当然并不仅仅是他表面上所说的，只把她当作一个类似母亲的、引路人的角色。他通过输血一事看穿了父母的虚伪，把愿意理解他的想法、多才多艺的菲奥娜当作了真善美的化身。酷爱诗歌和音乐、有着狂热宗教热情的他，对于爱情肯定也是早熟和热烈的。但是，菲奥娜毕竟是一名高高在上的法官，这种身份使亚当极力克制自己。他希望自己柏拉图式的爱情能够不至于把菲奥娜吓跑，所以，当菲奥娜依然不愿接受他的爱情时，他才会绝望地问她；她到底想从他身上得到什么。因为如果她只是把他看作一个普通的当事人的话，为何她会到他的病房里来，从而彻底改变了他的生活？
这些问题，如果让菲奥娜诚实地审视自己的内心，她恐怕也是难以说出口的。如果说一开始她对于亚当只是一种好奇，而以后亚当给她电话留言、写诗和写信，以及无论如何也要与她见面，要说她自己没有心动，那真是鬼才相信。不过她是一个事业有成的法官，有着自己的形象和地位要考虑。她也不可能为了一个高中生对她狂热的爱情而放弃自己已有的一切，无论这种爱情有多么美丽和纯洁。所以她才会每次都冷酷地把亚当赶走，即使她在一时冲动之下，给了亚当一个吻，而她的行动却使亚当彻底绝望，失去了活下去的愿望。
即使奈杰尔告诉她亚当快死了，她还是先完成自己的演奏工作，不是立刻就要医院去。否则，会有太多的闲话和议论，对自己的形象也是一种损害。
也只有在亚当临死的床头，她才会说会和他一起去旅行，一起读诗。毕竟，看着这样一个聪慧但决绝的少年为了自己而死去，对她的打击也实在太大。不过，设若亚当恢复了健康，那么，菲奥娜还是会变成原来的她。亚当的运气实在太差，遇到的是她，而不是法国总统马卡龙的夫人。
也正是因为亚当死去，菲奥娜终于原谅了自己的丈夫。他们一起去参加了亚当的葬礼，然后可以回家去继续他们的幸福生活。
人性的复杂与残酷，在电影中表现得淋漓尽致。一个少年因为感激向法官献出了他所有的爱乃至生命，而法官尽管深深受到触动，还是不会为少年放弃自己已有的一切。痴情者是最可怜的，他们往往献出了一切，却不会得到任何回报。
当轰轰烈烈的爱情遇到家庭、事业的时候，一般被牺牲的总是爱情，因为那是最容易的。
菲奥娜没有勇气去回报亚当的爱。或许，她担心亚当疯狂的迷恋终会逝去。或者，当亚当成熟以后，也会冷静地审视他们之间的爱情，而觉得还是传统的成功更值得追求，从而抛弃她。所以，她不敢冒这个险。
在医院里，当亚当弹起吉他时，菲奥娜唱起了叶芝的《柳原里》：
Down by the salley gardens my love and I did meet;
在莎莉花园深处,吾爱与我曾经相遇。
She passed the salley gardens with little snow-white feet.
她穿越莎莉花园,以雪白的小脚。
She bid me take love easy, as the leaves grow on the tree;
她嘱咐我要爱得轻松,当新叶在枝桠萌芽。
But I, being young and foolish, with her would not agree.
但我当年年幼无知,不予轻率苟同。
In a field by the river my love and I did stand,
在河边的田野,吾爱与我曾经驻足。
And on my leaning shoulder she laid her snow-white hand.
她依靠在我的肩膀,以雪白的小手。
She bid me take life easy, as the grass grows on the weirs;
她嘱咐我要活得轻松,当青草在堤岸滋长。
But I was young and foolish, and now am full of tears.
但我当年年幼无知,而今热泪盈眶。
亚当在第一次听到这首诗的时候，就被叶芝诗歌的美深深地感动。他曾告诉菲奥娜：他就是那个年幼无知的少年，不懂得生的可贵。而菲奥娜难道也不是那个年幼无知的少年吗？亚当死去，解脱了自己。而菲奥娜在余生能够解脱吗？强烈的内疚感会折磨她一生，因为毕竟，她才是真正“当年年幼无知，而今热烈盈眶。”。
一直想看的，在飞机上看到了，满分5星我要打500星了。
Emma Thompson阿姨演的法官，My Lady，太优雅了太酷了，我为她着迷。白头弟弟太好看了太可爱了！(Fionn，Danny，Tom，是所有姓Whitehead的都是小可爱吗?!)白头弟弟居然是97年的！他是什么大可爱伦敦男孩啊！尤其是病娇的小模样儿，当他说“留下来陪我”的时候，谁能够拒绝他呢！！他说想要和My Lady一起生活的时候，我百分之一万理解他。我也多少次希望我的人生中有这样迷人的仿佛全知的mentor呢，给我reading list，和我讨论，解答我的一切疑问。
可是My Lady拒绝了她，她就像Eugene一样，永远是最正直的，最理智的，即使那让她显得那样冷漠。然而再坚韧的心都会被留下印记。她坐在火车上读着他写的信，窗外的联排小房子车站田野树林，都太英国了，背景是干净的钢琴配乐，我在去英国的飞机上眼泪直接落下来。电影阴郁的基调就像英国的天气一样，喷薄而出的情感就像偶尔从厚厚的云层中射出的阳光，短暂却美丽难忘。
又是麦克尤恩自己写的剧本，跟看完《在切瑟尔海滩上》一样，真的对麦克尤恩又爱又恨[泪]他啊，总是那么绝情，他笔下的人物都这样或那样的不可救药，命运永远是那个evil twister… McEwan really has cunning ways of finding my weakest spot…(dbq盗用cmbyn台词了，但真的就是我爱和我恨麦克尤恩的原因。
“Down by the salley gardens my love and I did meet;
She passed the salley gardens with little snow-white feet.
She bid me take love easy, as the leaves grow on the tree;
But I, being young and foolish, with her would not agree.
In a field by the river my love and I did stand,
And on my leaning shoulder she laid her snow-white hand.
She bid me take life easy, as the grass grows on the weirs;
But I was young and foolish, and now am full of tears.“
—Yeats “Down by the Salley Gardens”
看完《儿童法案》的书又看了一遍电影，原著作者麦克尤恩老爷子自己改编的剧本，可能为了适应电影的戏剧性，个人感觉少了一点书里的无力感和疏离感。
n书里面Fiona的迷失和对丈夫Jack的厌倦是因为连体婴儿案带给她太大的冲击，似乎是给她的灵魂添了一道刻痕，让她对人性、对人体都产生一种厌恶，所以才冷落了Jack，而Jack以为她对sex失去了兴趣是因为渐入暮年，所以发表了一番要take my last shot的豪言壮语向Fiona宣布自己要出轨，这样看Jack真得如Fiona所说愚蠢混蛋。而Fiona年近六旬无儿无女，婚姻生活的崩溃就像打响指一样容易，一个人面对如此信仰崩塌该如何自洽呢？Fiona彻底迷失了。nn在这样一种混沌迷茫的状态下Fiona遇到了Adam这个因为是耶和华见证人而拒绝输血治疗白血病的案子，仅来到人世十七年的Adam对宗教、人生、诗歌、音乐（书里是小提琴电影里是吉他，Adam奏了Sally Garden，Fiona为他伴唱）的懵懂思考热恋向往深深震撼了Fiona，所以她判决Adam的生命比他所谓因信仰而对生命保有的尊严更为重要，法律保护他不受他的信仰和他自己的伤害。
所以Adam给她写信为她写诗，说些想和她一起在轮船上周游世界的奇思妙想，问她为何叶芝的诗如此美妙为何动听的音乐总有升调降调，跟踪她到Newcastle（一个充满青春时期狂野回忆的地方，似乎为她接下来的"鲁莽"提供了一些正当性解释，电影里没有这段回忆）的时候，她明知这种做法从任何层面来说都不正确，却都没有明确拒绝。
她在与他告别时想给他的礼貌性贴面吻阴差阳错地变成了一个真实的吻，她感受到皮肤接触的质感，太真实以至于她一时没有抽身。电影中法官秘书的出现打断了她，而书中没有任何人出现是她自己被一点残存的理性拉回。她日后总是想起这个吻，在开庭的间隙，在上下班路上，在吃饭时，在和丈夫说话时。一边恐惧着只要有一个人看到了那她的名声就要被毁，一边忍不住不断回忆那一刻皮肤相触的感觉。
她为什么会吻他呢或者为什么她没能拒绝这个吻？这个吻是妈妈怜惜孩子的母性本能？还是对他非凡才华和英俊脸庞的爱慕？甚至是她作为女人的欲望？而他呢，是对她拯救自己生命的感激？是对她智慧和阅历的向往？还是他青春年少的荷尔蒙？
她向Jack讲述的时候说I don't know what I was…I kissed him…I kissed him。Jack的第一反应是愤怒嫉妒，"你爱上他了吗？"她多少个日子的痛苦终于崩溃了，她有多久没有这样大哭过了，"He's just boy, a lovely boy"。她多孤单啊，没人能知道这是什么，是爱吗？她再也不知道了。nn书里Adam在这个吻之后给她寄了一首诗，很遗憾电影里没有，他把她比做他背负着十字架痛苦前行路上突然跳出来的一条披着彩虹的鱼，却把她的吻比做犹大之吻。上帝说这条鱼是撒旦，背叛了你的姓名。她在初读这首诗时没能认出他最后一句话的笔迹，生活琐事多起来就忘了。
她在和律师Mark准备上台演奏新年音乐会之前得知了一个消息，其实读者并不知道她听到了什么，她在安可时弹起了本没有安排的Sally Garden（她为Adam伴唱的曲子），Mark虽然诧异但很配合地唱完了，所以观众没有发现异样，他们甚至得到了standing ovation。这种喧闹喜悦更衬她的孤独。电影中观众在音乐会之前就知道了这个消息，音乐会因为她突然改变乐曲而结束的十分突兀，戏剧性有了，反而少了期待。
她在大雨中跑回家找到这首诗终于辨认出来最后一句，May he who drowns my cross by his own hand be slain。这时读者才明白，Adam已经死了，他的白血病如他所预料的席卷而来，他成年了，他拒绝了输血。nn电影改编很喜欢的一段是Adam的质问，你根本不用来医院看我，按照惯例法院都会判决保护未成年人的利益，你明知道这些可你还是来了，你来问我问题还和我一起唱歌，你让我看着你思考，你为什么进入我的生活来打扰我，你想从我这里得到什么？她什么都说不出来。而书中最后Jack看着她睡醒，她虽深知Jack永远也不可能懂她了，却有种向生活妥协的释然。她问will you still love me？Jack毫不犹豫地说of couse。他们面对面躺着，她不再迷失了。
似乎某种意义上，Fiona用判决拯救了Adam的生命，而Adam用自己的生命拯救了Fiona的灵魂。
不知为何看完电影总是想起U2的with or without you。I can't live with or without you，then you give yourself away.Adam为何拒绝输血？麦克尤恩说他赋予了Adam宗教所禁止的东西：好奇心。这个好奇心正是Fiona带给他的。在未遇到你之前，我必因信仰而死去，在遇到你之后，我必因人性而死去。死亡于我是一件必须去做的事，死亡于我是一个必然会降临的节日。nn除了Emma，我想不出第二个比她更适合演Fiona的演员，她身上流淌的是英国人天生的秩序感疏离感和抑郁气质。最喜欢的是她进入法庭走到法官席上站好微笑微微鞠躬的场景。除了她笑起来的几个瞬间，我完全看不到平时插科打诨贡献各种表情包的Emma了。nn电影最后的镜头逐渐升高，是一个上帝视角的俯视。我们看到的是什么俗套的老少恋情吗？我们还需要讨论什么世俗法律与道德宗教的冲突吗？他们只是两个灵魂，昙花一现赤裸相见，后来一个去了天堂，一个留在人间。n
一个人偶然的一个选择，会产生多大的后续影响？
说这部电影之前，不得不留意的是，最近一年里，已经诞生了三部伊恩·麦克尤恩小说改编电影了。
作为原著作者/编剧，距离他上一部影视作品[赎罪]过去了十年；
而去年起，[时间中的孩子]、[在切瑟尔海滩上]和[儿童法案]接连上映。
目前为止不管是国内豆瓣或是IMDb等影评网站上，整体评分最高的，就是我们今天要讲的这部[儿童法案]。
麦克尤恩作品中的主题，有时会讨论爱情和欲望，有时会讨论人性的善恶与生命的消陨。
无论是在讲什么，都离不开矛盾和选择，都是关于偶然的节点导致的结局。
[儿童法案]则将这些元素全都融合在了一起——
背景设定，也从一贯的标准英式庄园戏码，转向“法庭”和其周边故事。
大法官菲奥娜·梅每天面对着接连不断的复杂案件和难解纠纷，繁重的工作缠身，她的婚姻显露了危机；
此时的法庭内，一个未成年、患有白血病的耶和华见证会男孩拒绝接受输血，最终的判决就在菲奥娜的手中；
为了做出更合适的裁决，她前去探望男孩，两人了解对方之后她做出了决定，男孩的命运发生转折；
菲奥娜本来的生活日复一日、一成不变，而在几件事情的碰撞之下，一切都随之改变。
②
生命的选择，决定由谁来做
不像[赎罪]中将背景一路扩展到战争和永恒的悲剧，也不像[在切瑟尔海滩上]那样跨越时间的长河，
[儿童法案]的时空跨度，相较来说并不算很大，但主题更加糅杂。
特殊信仰的引导碰上拯救生命的契机；久失浪漫的爱情碰上毫无激情的婚姻；青春单纯的依赖碰上成熟稳定的规律。
而所有的博弈，都聚焦在了女主角身上。
说是冲突对峙也好，叫做矛盾纠葛也罢；
三方面的交错呈现，全都在她一个人的表现里。
影片开头就把她的生活状态交代得很清楚：
婚姻步入危机，丈夫公开表示希望和别人有性生活——从菲奥娜这里已经很难得到。
他不想隐瞒，在两人的婚姻生活逐渐暗淡时，他建议以开放婚姻的形式共处：
他认为这样反而能促进这段婚姻的和谐。
菲奥娜则对此话题嗤之以鼻——“就算有这种讨论也该发生在婚前，而不是结婚二十年后”；
斯坦利·图齐在本片中戏份不算多，但很好地铺垫了女主角的个人感情状态，作用不小。
与此同时，工作的压力不见减少：
最新的待审案件，是要尝试调节濒死男孩的特殊信仰与法律规定之间的平衡；
男孩作为耶和华见证人，不打算接受输血，由此他可能丧命。
紧挨着呈现的两段听证会长达十分钟，其中持相反态度的双方你来我往僵持不下：
父母决定支持孩子的选择，但显然不愿意看到孩子放弃生的希望；法律的一方呢，医院坚持要给孩子输血，拯救一名未成年的生命。
双方都有强力缘由的情况下，一切就在于菲奥娜的一锤定音。
作为法官，菲奥娜的态度一直很冷静，面对父母的动情和无奈，面对另一方的愤怒和急切，她的情绪几乎不外露；
但些微的表情变化已经说明了她的心理活动，正如上图能看出来的——她由听取双方证词时的沉默，转向内心冲突时的思考，最后决定去见见这个男孩。
男孩的聪颖和活泼，过人的天赋、细腻的情感和对新事物的好奇与热爱，无一不让菲奥娜动容；
她进门时脸上的同情，讲述来由时的严肃，聆听男孩诉说理由时的思索——
在男孩脆弱但依旧跃动的生命力感染下，也逐渐转化为听到犀利玩笑话时的大笑、和伴着吉他的清唱，还有她看着男孩时，由一开始被难过主导、转向越来越温柔的表情。
全片只有两次，菲奥娜放下了她标志性的稳重情绪，直接传达出了发自内心的、无比真实的反应，而这段就是第一次。
被生活和工作同时重压喘不过气来的菲奥娜，难得的做了回自己；
在放松了情绪的同时，她的选择也越来越明晰，她可以做出决定了，她要救男孩的命。
于是一个典型的“麦克尤恩”时刻降临了：
通常情况下，这个决定会意味着这段剧情的结束，主人公们自然开启了新的生活，差不多皆大欢喜了——但电影才进行了一半，菲奥娜的选择会彻底改变彼此的生活。
②
爱欲与依托，挣扎在边缘处
选择救男孩命的时候，可能菲奥娜自己也觉得事情就此结束：
任务已经完成，宗教和法律被平衡，公正被维持，生命的希望被延续——
但不变的主题又回来了；
一个人偶然的一个选择，会产生多大的后续影响？
男孩逐渐痊愈了，但菲奥娜的生活依旧没有起色，家庭生活仍未好转，工作状态还得持续；
对于男孩来说则不一样了，他获得新生之后，感觉生命有向了新的方向，而这箭头直指菲奥娜——
在菲奥娜改变了他生活中的一切之后，他开始成为主动的一方，他的行为开始参与和改变菲奥娜的生活。
对于菲奥娜来说，他可能只是个过去的、已解决的案件(或至少她自己这样以为)；
但对于男孩来说，菲奥娜不仅靠判决救了他的命，还给他抛来了关于自己生活的新的可能性。
第三阶段的碰撞就此产生：年轻单纯有激情、可能还略带懵懂和未消的惶惑的男孩vs成熟稳健、生活已充满定性的事业女性。
菲奥娜对男孩的态度，虽不算强硬但也比较坚决，但男孩根本没有放弃的打算；
他用最真诚的姿态，最坚定的态度，最认真的行为，告诉菲奥娜他只想和她说说自己的心声——
无论如何，菲奥娜对他的身体状况很关心，男孩的好意她也不忍彻底回绝。
此时第一阶段的冲突还没有结束，菲奥娜的婚姻状态也继续恶化——这更与她与男孩的联系形成对比；
男孩对父母的态度产生怀疑，菲奥娜对他生命的肯定，也是他产生依赖的原因之一；
菲奥娜自己没有孩子，但仍展现出宽广的母性，男孩在这关怀中接受到了私人化的信息；
可能对于观众来说，男孩对菲奥娜母性的认证之后，突然这样转化有些意料之外；
太俄狄浦斯了？在我的理解里，这倒是两人矛盾内心的最终释放——
菲奥娜并不顺利的生活和工作中，出现了这样一个真挚、恳切、愿意用一切热诚回报她的救赎的男孩；
男孩未知性极高、动荡性极强的少年岁月，自觉认识到父母的不可靠，在新的生命中寻找新的依托，突然出现了一个这样一个强大的女性角色。
听说男孩病情恶化再次生命垂危，她终于完成了内心的释放，让众人看到了真实的自己——
这里的歌唱与之前病房里呼应，这是她对男孩关切，也是她完全自我表达下的模样。
直面过的三方冲突再也不成为她的障碍，所有矛盾的糅杂，在此刻的菲奥娜身上，呈现为她整个人的改变。
台下的人可能对她突然改变原计划的歌唱惊讶无比，他们，还在死水般的生活里挣扎着。
全片第二次情绪释放，就是结尾处的崩溃大哭——
菲奥娜终于完完全全地拥抱了自己的感情：无论她对男孩是什么态度，无论男孩对她是怎样的看法，她都关心他爱护他，她对生活还没有失去热诚，一切都还有希望。
电影以无比聪颖的手法，将情节的外部冲突和人物的内心矛盾糅杂并发展，完成了这一系列转化：男孩的去世也不是结束，而是菲奥娜新生命的开始；
她救了男孩，而现在，她被男孩拯救了。
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文： Yorkshire Viking
文章源自微信公众号：电影解毒