主演：劳尔·卡拉米AnneSuarez杰纳维夫·马尼奇NolanArizmendiSashaLemaitreCremaschi西里尔·奎伊露西·加洛AgatheDronneMathildeWeilDanaFiaqueMaremeN'DiayeOlivierFaliez伊琳娜·穆雷勒AymelineAlixCarimaAmarouche
类型：剧情导演：埃里克·格拉韦尔 状态：HD中字 年份：2021 地区：法国 语言：法语 豆瓣：8.2分热度：702 ℃ 时间：2023-03-20 14:04:33
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相信片中开头的一段早高峰，几乎每一个初入职场的人都感受过，拥堵的交通、等不来的公交，只能在寒风大雨中看着不断流逝的时间干着急。
朱莉作为一个经济学硕士，婚前是个事业心极强的市场调研员，却在离婚后为了孩子被迫成为酒店领班，甚至最后失去经济来源向生活妥协去超市应聘收银员，这一幕和《82年的金智英》中金智英去超市应聘一样，店员说：我也上过大学呀！不得不说这真是社会的一种悲哀。
但电影终究还是给了观众一个美好的结尾，朱莉最终得到了更好的工作。但这份工作，她就算全力以赴，能应对吗？她的孩子怎么办？周围人已经不会帮她照顾，还能指望连孩子生日都忘了的爸爸吗？所以朱莉的困境，不会解决。
结合目前韩国打破世界的低生育率，这部影片真是今年最好的避孕药！
由于本片主人公设定和前阵子大火的电影《好东西》非常类似，不自觉就将两者联系起来。略作对比之后，发现非常有趣。
茱莉，单亲妈妈，全职工作，住在巴黎郊外，每天眼睛一睁就开始争分夺秒地打仗：叫孩子起床，做早饭，送孩子，跑步去赶火车上班。作为酒店服务员领班，一到岗就马不停蹄开始干活，忙活一天，再赶火车回家，照顾俩孩子上床睡觉。生活没有一丝空隙，累得自己在浴缸里都能睡着。
人物关系：
俩孩子；
前夫：不管孩子，从未出现，不付抚养费；
邻居：老太太，茱莉忙的时候帮忙照顾孩子，虽然口头偶有抱怨，但心地善良；
同事：同为酒店服务员，正常关系；
感情：一瞬间怦然心动的对象是有妇之夫，双方只是点头之交；
朋友：有好朋友，但她忙得喘不过气，没时间来往。
故事：由于交通大罢工，茱莉竭尽全力仍然顾此失彼，连续上班迟到，接娃迟到，被酒店辞退，经济捉襟见肘，但她最终找到了新工作。在生活重担密不透风的压迫之下，似乎她终于可以喘口气了，但只要略想一想，然后呢？这可是一份压力更大，更需要加班的工作！
《好东西》的主人公王铁梅，单亲妈妈，全职工作，住上海市中心最好的洋房，走路上班，孩子上学走路，工作似乎可忙可不忙，都是手到擒来的活儿，偶尔下班晚一点，孩子也能轻易找到人来照顾，从来不会因为工作和孩子顾此失彼。有空去酒吧，有空谈恋爱，虽然人设是普通工薪阶层，但是钱从来不是问题。
一个孩子，人小鬼大，语出惊人；
前夫：鸡贼，作，想吃软饭，但人品性不赖，一心想复合，特别顾孩子；
邻居：年轻美女，居家工作，偶尔演出，有钱有闲，恋爱脑，特别顾孩子；
同事：特别佩服铁梅，基本是铁梅在指点江山；
感情：多才多艺的乐队年轻鼓手一心追求铁梅；
朋友：邻居成了好朋友，一起吃饭一起聊天，老友记的即视感；
故事：王铁梅离婚，搬家找工作，开始新的生活。新的追求者出现，前夫时时纠缠，与邻居渐成好友，帮她感情成长的同时，自己也接受了新的爱情，女儿也逐渐长大，做了自己的选择。
两厢对比，明显感到《全职》是写实的，一切都源自生活。主人公的工作，生活，人际关系都那么写实，虽然导演将之进行了一些极致化，将故事放在了交通大罢工期间，增强了紧迫感，但一切的底色仍是真实的。它展现了单亲妈妈的生活现状和面临的种种困难：经济困难；心理脆弱；育儿能力不足；社会偏见；情感缺失；社交孤立等。视听语言上，影片几乎抽离了所有诗意：茱莉的公寓永远笼罩在冷灰色调中，急促的电子音效和手持跟拍制造出纪录片般的压迫感，使得整部影片更像是单亲妈妈生存纪实。
而《好东西》是架空现实的，它将一切现实浪漫化。铁梅这个单亲妈妈经济独立，心理强大，时间自由，有充足的时间教育孩子，有好姐妹支持，还有两个男人时时刻刻为她雄竞……在满足所有这一切的条件下，影片再辅以暖色的灯光，碎片化的小品式叙事，小资化的情节内容，酒吧啦，乐队啦，打造了一个女性乌托邦。如果说，艺术源于生活高于生活，那么这个故事，可以说是源于导演对生活的想象。这是一部小清新爱情电影，而绝不是一部现实题材电影。
从BnF自习出来，男朋友说：不如我们去看场电影吧～
看到海报上熟悉的演员面孔，Dix Pourcent剧中的Noémie～再加上电影À plein temps似乎聚焦的是在职单身妈妈，我们毫不犹豫地选了20:05的这一场。
电影通过皮肤、身体、脸庞的微观镜头捕捉开场。
但并不旖旎，随之而来是早晨闹钟响起的那声心惊。对于女主Julie来说，这不是可以按掉再睡5分钟的闹钟，而是吹响一天战争的号角。Julie需要在出门前安顿好两个孩子的早餐、自己洗漱完毕（似乎还泡了个澡？）；接着把两个孩子送到邻居老奶奶家照看，跟公共交通SNCF斗智斗勇、争取准点到达巴黎上班。Julie是一家高档酒店的领班，她手脚麻利、吃苦耐劳；面对最恶心的客房打扫也面不改色。辛苦了一天之后，又是九曲十八弯回到外省，接孩子回家、哄睡……然后是日复一日的重复。比起翻译成“全职”，我认为À plein temps翻译成“全天”更为合适。电影以“天”为单位，每声闹钟标志着新的一天劳碌。Julie的每一天都看得我难受、感同身受。疲于生计、疲于奔命、疲于为孩子们坚持下去…
巴黎高昂的房价让很多打工人选择在外省住一个更大更舒适性价比更高的房子，每天火车通勤。而不负责任的生物学父亲一走了之，让Julie没有喘息的时间，只能每天求爷爷告奶奶地请别人帮忙送孩子上学。即使在这样艰难的情况下，她也没有放弃改变生活的机会；她想尽办法跟同事换班、请酒店门卫帮忙叫taxi，来赢得去参加面试的时间。最让我泪流不止的是，即使在这样艰难的情况下，她仍然尽力准备孩子的生日派对……
也许你会奇怪，这样一个工作普通、生活平平的单身妈妈，怎么还会认识有钱的朋友、参加她的派对？Julie的市场专员面试透露了答案：她也是经济学研究生毕业的高材生，也曾是任市场部经理的社会精英。从光鲜亮丽的白领到在职单身妈妈，可想而知中间发生了什么——因婚育而辞职。好在电影的戛然而止结局终于让我们松了一口气，她拿到了市场专员的新工作、她的“每天”可能会过得轻松一点，了吧？
走出电影院，
脑子里嗡嗡地只有一句话：不要为了任何人放弃你的人生。
先写到这里，
2026年2月二编：从市场部经理的办公室白领到职场妈妈的转变，四年后我有了自己的体会。法国的产假是四个月，通常是产前一个月+产后三个月。新律“新生儿假”再为新手父母添了两个月（第一个月领70%工资，第二个月60%），从2026年6月开始执行。孩子也能在两三个月大的时候送到托儿所（前提是你能找到位置），整个社会的制度导向是希望妈妈能够最大程度地重返职场。法国对现代女性的要求是双面的，即生得了孩子也回得了职场。且不说 是不是每位妈妈都能在五个月后身心健康地回到办公室，或者 都有意愿如此迅速地回归职场女性的生活——办公室本身，也发生了变化。你所在的职场，是不是能够让你再回到原来的岗位，接手原来的工作，让你的生活回归正轨，这些都要打个问号。女性的困境是多重的，丈夫诚然不是妻子的对立面，整个社会支持、家庭支持、同辈支持、职场支持，能不能同步配套，支持新手父母升级打怪，是需要整个社会去思考的。
单亲母亲相较起来是更下一层地域。很操蛋的一点在于，朱莉在母职和工作都已用尽120分力气，但从孩子或职场角度评价也许只值60分。整个社会体系是洪水猛兽，个人的一叶孤舟又怎能在其中独善其身？像诺兰从蹦床上摔下来一样，对女性、成为母亲后的女性、成为母亲后的职场女性没有安全网支持，朱莉受伤是必然，这几乎能成为一个隐喻了，区别仅在于严重程度。我们从影片感受到整个基调是焦虑紧张而不是悲伤完全归功于朱莉超人般的意志和超强的行动力，若非如此则很可能目睹松子或绝叫的故事，但就算如此，独自在站台边的那个镜头，朱莉有没有想跳下去的瞬间？全篇属于朱莉自己的时间只有那个不得善终的吻，她永远在路上奔跑，她睡梦中的呼吸紊乱，她的流泪也只能在化妆的时间，她的生活如同巴黎的公共交通永远充满意外和没有预告并造成严重后果的罢工。
p.s. 罢工是权利，本身亦是为了争取工人权利的手段，但没有权利是不需要牺牲而可以获得的，我觉得这里把罢工造成的消极后果很具象地表现出来了，仅仅是公共交通的停摆对于每日例行通勤的城市人的影响都相当致命，everything comes at a price.
虽然是个非常稀松平常的老百姓故事，但故事节奏拿捏准确，镜头和配乐相得益彰，表演也没什么瑕疵，非常得分，我个人很喜欢，五星奉上。
这部电影给我最致命一击的并不是女主奔命般的生活节奏，而是女主主动亲吻黑人的举动，这是向生活妥协的表现，这也是——自轻的表现，这个画面为故事锦上添花了。
如果我离婚了，我会把孩子留给前夫，原因有三——孩子也是他的，也有他的血脉，如今这个年代了，无论他如何再婚，也不至于允许别的女人怠慢自己的血脉，即使在我自己手里养育，也不见得完全没有小磕小碰，也无法保证毫无端水问题(万一再婚再生)，这是其一。
其二，主体是孩子，不是我自己，更不是他，一切以谁更能保证孩子的生活保障、教育条件为主要决策方向，不必因为孩子这个主体之外的什么七七八八的原因而让孩子跟着自己受累(好比没人养老这种老旧说法)。
其三，所谓母爱不见得只有亲自喂饭/穿衣/陪着睡觉等照顾性内容这一种形式(一些高级职业女性即便每天归家也并非做到了)，而每周坚持去见见孩子、陪陪孩子、跟孩子一起畅玩、带孩子吃好吃的、常买礼物给孩子...等等，同样也可以给孩子留下相对快乐的童年氛围，曲线母爱难道就不是母爱吗？
如此一来，我自己不但能好好的、专心的工作，挣好该挣的钱，轻松驾驭自己的时光，也能更好的开始新的恋爱或婚姻生活。她补充到：或许在普通人眼里，这是一种自私的决定，但我认为是三赢，每个人都是独立的个体，每个个体都会面对不同的生活挑战，谁说不离婚就一定没有生活挑战？挑战内容不同罢了。
当时对这个逻辑耳目一新，对她竖起了大拇指，赞叹她有这种听起来非常清醒但又相当理论的表达，并笑着说“可能是因为咱们现在未婚未育，等咱们结婚生完小孩可能就不这么想了吧，否则，你看身旁哪个离异母亲放弃过小孩的？”，“不会的，我真这么想的” 她接着强调的说。
今天，看完这部电影后，我准备重新再问一次刚生完小孩的她的答案，甚是好奇。
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朱莉作为一个经济学硕士，婚前是个事业心极强的市场调研员，却在离婚后为了孩子被迫成为酒店领班，甚至最后失去经济来源向生活妥协去超市应聘收银员，这一幕和《82年的金智英》中金智英去超市应聘一样，店员说：我也上过大学呀！不得不说这真是社会的一种悲哀。
但电影终究还是给了观众一个美好的结尾，朱莉最终得到了更好的工作。但这份工作，她就算全力以赴，能应对吗？她的孩子怎么办？周围人已经不会帮她照顾，还能指望连孩子生日都忘了的爸爸吗？所以朱莉的困境，不会解决。
结合目前韩国打破世界的低生育率，这部影片真是今年最好的避孕药！
由于本片主人公设定和前阵子大火的电影《好东西》非常类似，不自觉就将两者联系起来。略作对比之后，发现非常有趣。
茱莉，单亲妈妈，全职工作，住在巴黎郊外，每天眼睛一睁就开始争分夺秒地打仗：叫孩子起床，做早饭，送孩子，跑步去赶火车上班。作为酒店服务员领班，一到岗就马不停蹄开始干活，忙活一天，再赶火车回家，照顾俩孩子上床睡觉。生活没有一丝空隙，累得自己在浴缸里都能睡着。
人物关系：
俩孩子；
前夫：不管孩子，从未出现，不付抚养费；
邻居：老太太，茱莉忙的时候帮忙照顾孩子，虽然口头偶有抱怨，但心地善良；
同事：同为酒店服务员，正常关系；
感情：一瞬间怦然心动的对象是有妇之夫，双方只是点头之交；
朋友：有好朋友，但她忙得喘不过气，没时间来往。
故事：由于交通大罢工，茱莉竭尽全力仍然顾此失彼，连续上班迟到，接娃迟到，被酒店辞退，经济捉襟见肘，但她最终找到了新工作。在生活重担密不透风的压迫之下，似乎她终于可以喘口气了，但只要略想一想，然后呢？这可是一份压力更大，更需要加班的工作！
《好东西》的主人公王铁梅，单亲妈妈，全职工作，住上海市中心最好的洋房，走路上班，孩子上学走路，工作似乎可忙可不忙，都是手到擒来的活儿，偶尔下班晚一点，孩子也能轻易找到人来照顾，从来不会因为工作和孩子顾此失彼。有空去酒吧，有空谈恋爱，虽然人设是普通工薪阶层，但是钱从来不是问题。
人物关系：
一个孩子，人小鬼大，语出惊人；
前夫：鸡贼，作，想吃软饭，但人品性不赖，一心想复合，特别顾孩子；
邻居：年轻美女，居家工作，偶尔演出，有钱有闲，恋爱脑，特别顾孩子；
同事：特别佩服铁梅，基本是铁梅在指点江山；
感情：多才多艺的乐队年轻鼓手一心追求铁梅；
朋友：邻居成了好朋友，一起吃饭一起聊天，老友记的即视感；
故事：王铁梅离婚，搬家找工作，开始新的生活。新的追求者出现，前夫时时纠缠，与邻居渐成好友，帮她感情成长的同时，自己也接受了新的爱情，女儿也逐渐长大，做了自己的选择。
两厢对比，明显感到《全职》是写实的，一切都源自生活。主人公的工作，生活，人际关系都那么写实，虽然导演将之进行了一些极致化，将故事放在了交通大罢工期间，增强了紧迫感，但一切的底色仍是真实的。它展现了单亲妈妈的生活现状和面临的种种困难：经济困难；心理脆弱；育儿能力不足；社会偏见；情感缺失；社交孤立等。视听语言上，影片几乎抽离了所有诗意：茱莉的公寓永远笼罩在冷灰色调中，急促的电子音效和手持跟拍制造出纪录片般的压迫感，使得整部影片更像是单亲妈妈生存纪实。
而《好东西》是架空现实的，它将一切现实浪漫化。铁梅这个单亲妈妈经济独立，心理强大，时间自由，有充足的时间教育孩子，有好姐妹支持，还有两个男人时时刻刻为她雄竞……在满足所有这一切的条件下，影片再辅以暖色的灯光，碎片化的小品式叙事，小资化的情节内容，酒吧啦，乐队啦，打造了一个女性乌托邦。如果说，艺术源于生活高于生活，那么这个故事，可以说是源于导演对生活的想象。这是一部小清新爱情电影，而绝不是一部现实题材电影。
从BnF自习出来，男朋友说：不如我们去看场电影吧～
看到海报上熟悉的演员面孔，Dix Pourcent剧中的Noémie～再加上电影À plein temps似乎聚焦的是在职单身妈妈，我们毫不犹豫地选了20:05的这一场。
电影通过皮肤、身体、脸庞的微观镜头捕捉开场。
但并不旖旎，随之而来是早晨闹钟响起的那声心惊。对于女主Julie来说，这不是可以按掉再睡5分钟的闹钟，而是吹响一天战争的号角。Julie需要在出门前安顿好两个孩子的早餐、自己洗漱完毕（似乎还泡了个澡？）；接着把两个孩子送到邻居老奶奶家照看，跟公共交通SNCF斗智斗勇、争取准点到达巴黎上班。Julie是一家高档酒店的领班，她手脚麻利、吃苦耐劳；面对最恶心的客房打扫也面不改色。辛苦了一天之后，又是九曲十八弯回到外省，接孩子回家、哄睡……然后是日复一日的重复。比起翻译成“全职”，我认为À plein temps翻译成“全天”更为合适。电影以“天”为单位，每声闹钟标志着新的一天劳碌。Julie的每一天都看得我难受、感同身受。疲于生计、疲于奔命、疲于为孩子们坚持下去…
巴黎高昂的房价让很多打工人选择在外省住一个更大更舒适性价比更高的房子，每天火车通勤。而不负责任的生物学父亲一走了之，让Julie没有喘息的时间，只能每天求爷爷告奶奶地请别人帮忙送孩子上学。即使在这样艰难的情况下，她也没有放弃改变生活的机会；她想尽办法跟同事换班、请酒店门卫帮忙叫taxi，来赢得去参加面试的时间。最让我泪流不止的是，即使在这样艰难的情况下，她仍然尽力准备孩子的生日派对……
也许你会奇怪，这样一个工作普通、生活平平的单身妈妈，怎么还会认识有钱的朋友、参加她的派对？Julie的市场专员面试透露了答案：她也是经济学研究生毕业的高材生，也曾是任市场部经理的社会精英。从光鲜亮丽的白领到在职单身妈妈，可想而知中间发生了什么——因婚育而辞职。好在电影的戛然而止结局终于让我们松了一口气，她拿到了市场专员的新工作、她的“每天”可能会过得轻松一点，了吧？
走出电影院，
脑子里嗡嗡地只有一句话：不要为了任何人放弃你的人生。
先写到这里，
2026年2月二编：从市场部经理的办公室白领到职场妈妈的转变，四年后我有了自己的体会。法国的产假是四个月，通常是产前一个月+产后三个月。新律“新生儿假”再为新手父母添了两个月（第一个月领70%工资，第二个月60%），从2026年6月开始执行。孩子也能在两三个月大的时候送到托儿所（前提是你能找到位置），整个社会的制度导向是希望妈妈能够最大程度地重返职场。法国对现代女性的要求是双面的，即生得了孩子也回得了职场。且不说 是不是每位妈妈都能在五个月后身心健康地回到办公室，或者 都有意愿如此迅速地回归职场女性的生活——办公室本身，也发生了变化。你所在的职场，是不是能够让你再回到原来的岗位，接手原来的工作，让你的生活回归正轨，这些都要打个问号。女性的困境是多重的，丈夫诚然不是妻子的对立面，整个社会支持、家庭支持、同辈支持、职场支持，能不能同步配套，支持新手父母升级打怪，是需要整个社会去思考的。
单亲母亲相较起来是更下一层地域。很操蛋的一点在于，朱莉在母职和工作都已用尽120分力气，但从孩子或职场角度评价也许只值60分。整个社会体系是洪水猛兽，个人的一叶孤舟又怎能在其中独善其身？像诺兰从蹦床上摔下来一样，对女性、成为母亲后的女性、成为母亲后的职场女性没有安全网支持，朱莉受伤是必然，这几乎能成为一个隐喻了，区别仅在于严重程度。我们从影片感受到整个基调是焦虑紧张而不是悲伤完全归功于朱莉超人般的意志和超强的行动力，若非如此则很可能目睹松子或绝叫的故事，但就算如此，独自在站台边的那个镜头，朱莉有没有想跳下去的瞬间？全篇属于朱莉自己的时间只有那个不得善终的吻，她永远在路上奔跑，她睡梦中的呼吸紊乱，她的流泪也只能在化妆的时间，她的生活如同巴黎的公共交通永远充满意外和没有预告并造成严重后果的罢工。
p.s. 罢工是权利，本身亦是为了争取工人权利的手段，但没有权利是不需要牺牲而可以获得的，我觉得这里把罢工造成的消极后果很具象地表现出来了，仅仅是公共交通的停摆对于每日例行通勤的城市人的影响都相当致命，everything comes at a price.
新导演都已经这么卷了吗?
虽然是个非常稀松平常的老百姓故事，但故事节奏拿捏准确，镜头和配乐相得益彰，表演也没什么瑕疵，非常得分，我个人很喜欢，五星奉上。
这部电影给我最致命一击的并不是女主奔命般的生活节奏，而是女主主动亲吻黑人的举动，这是向生活妥协的表现，这也是——自轻的表现，这个画面为故事锦上添花了。
想起我一未婚闺蜜曾对离异的特殊见解，她当时说：
如果我离婚了，我会把孩子留给前夫，原因有三——孩子也是他的，也有他的血脉，如今这个年代了，无论他如何再婚，也不至于允许别的女人怠慢自己的血脉，即使在我自己手里养育，也不见得完全没有小磕小碰，也无法保证毫无端水问题(万一再婚再生)，这是其一。
其二，主体是孩子，不是我自己，更不是他，一切以谁更能保证孩子的生活保障、教育条件为主要决策方向，不必因为孩子这个主体之外的什么七七八八的原因而让孩子跟着自己受累(好比没人养老这种老旧说法)。
其三，所谓母爱不见得只有亲自喂饭/穿衣/陪着睡觉等照顾性内容这一种形式(一些高级职业女性即便每天归家也并非做到了)，而每周坚持去见见孩子、陪陪孩子、跟孩子一起畅玩、带孩子吃好吃的、常买礼物给孩子...等等，同样也可以给孩子留下相对快乐的童年氛围，曲线母爱难道就不是母爱吗？
她还说：
如此一来，我自己不但能好好的、专心的工作，挣好该挣的钱，轻松驾驭自己的时光，也能更好的开始新的恋爱或婚姻生活。她补充到：或许在普通人眼里，这是一种自私的决定，但我认为是三赢，每个人都是独立的个体，每个个体都会面对不同的生活挑战，谁说不离婚就一定没有生活挑战？挑战内容不同罢了。
当时对这个逻辑耳目一新，对她竖起了大拇指，赞叹她有这种听起来非常清醒但又相当理论的表达，并笑着说“可能是因为咱们现在未婚未育，等咱们结婚生完小孩可能就不这么想了吧，否则，你看身旁哪个离异母亲放弃过小孩的？”，“不会的，我真这么想的” 她接着强调的说。
今天，看完这部电影后，我准备重新再问一次刚生完小孩的她的答案，甚是好奇。