主演：焦万娜·梅佐焦尔诺亚历桑德罗·博尔吉安娜·博纳奥图佩佩·巴拉BiagioForestieri路易莎·拉涅瑞玛丽娅·皮娅·卡尔佐尼卡迈因·雷卡诺莉娜·萨斯特利伊沙贝拉·法雷利洛雷达纳·卡纳塔AngelaPaganoMariaLuisaSantellaAntonioBraucciRosariaD'Urso罗萨丽娅·德奇科瓦莱里奥·福利亚·曼萨约
类型：剧情惊悚导演：弗森·欧兹派特 状态：HD中字 年份：2017 地区：其它 语言：其它 豆瓣：5.9分热度：123 ℃ 时间：2023-03-21 13:02:40
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首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。
豆瓣尺度有限，部分图片无法显示。公众号里有最完整文章排版
市面上的悬疑片数量繁多，基于私人化的心理预期，大家喜欢的类型也各有不同。
有人追求逻辑分析严谨，再被结尾反戈一击；有人陶醉于一切尽在掌握，自己的聪明才智得到了再次肯定。
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这部意大利的悬疑类电影，话说在前，直至看到结尾，你也不会得到什么清晰的“地图”。
观影的过程会像是：你胸有成竹地在“=”后写下答案，新的线索又冒出来，你拿起橡皮否定自己、反复否定自己、总也交不了卷。
片子国内外的评分都不高，我想主要问题大概就出在这儿。
不给出”结果“的结果，让一些习惯在影片结尾验收自己智商水平的观众失望。在有些人眼里，这是悬疑片的失格，是故弄玄虚。
但我很喜欢这片。
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那么，什么是装模作样，什么是艺术？
比如最近大热、也好评如潮的《燃烧》（韩国片，李沧东 导），片中政治背景、阶级矛盾、哲学思考的元素都是舒服的，但硬塞进去的神秘感很别扭。
别扭的原因是，片子整体的质感是实的，其中也并没有零碎的暗示去帮你进入那个玄幻的氛围。这样看下来，就会觉得猫一会儿出来、一会儿不出来的，是个困扰。虽然薛定谔啊、存在主义啊……是高级的玩意儿。
像是晚上约一个女人去吃路边摊，她做了大卷长发、穿着仙气十足的蕾丝纱裙和12厘米高跟鞋。这一身在高级宴会里一点儿错都没有，但若坐在路边吃小吃，就会像被客人带出钟的“小姐”。
试想《红楼梦》去掉开篇几百字的“废话”，第一段就是“一日，炎夏永昼，士隐于书房闲坐，至手倦抛书，伏几少憩，不觉朦胧睡去。梦至一处，不辨是何地方。忽见那厢来了一僧一道，且行且谈。” ，整部著作立刻少了穿过云层俯瞰尘世的悲凉感。
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说回《面纱下的那不勒斯》。
演员的表演、摄影、原声，都为影片定了调。它们分属不同声部，集体对你唱着：影片里的一切都是谜、遍地线索、请跟着猜～～
片名灵感来自于一个雕塑——Giuseppe Sanmartino 的 Veiled Christ。
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垂死的耶稣，虚弱地躺着，身上盖着透明的纱。虽说是“盖”，但比起遮掩，纱的存在，反而更凸显了耶稣肉体的质感。了不起的是，耶稣脸上盖的面纱与雕像本身是由同一块大理石雕刻成的。
在基督教艺术里，面纱，是一种传统题材，是信仰的象征。
基督教的教义也认为：上帝的创造不能全部展现给世人，需隐藏在一层轻纱之后。n
为什么要把这个雕塑说的这么细，因为这部片不止片名灵感源于此，片中的悬疑风格也源于此。
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中年女主在一次前卫戏剧活动中，被蓝眼睛的年轻男子看上，跟着回了家。
两人度过了激情一夜（做爱尺度上非常不“一夜情”。我的意思是：尺度过大）。n
第二天，男人依然是昨夜理想情人的模样，煮了咖啡将女主唤醒，并主动约定了晚上6点的约会。
生活中多了小秘密的女主，仿佛变回了少女的模样，在街上走着走着就偷笑起来。
岂料，时间到了，男人没来。
女主的职业是验尸官，没有了约会的她，接受了同事的调班。
激情一夜的情人变成尸体，出现在了她的解剖台，还被人挖了眼睛。
明明是亲眼见到的死亡。之后的日子里，女主却还是在各种地方偶遇这个男人。
这是……见了鬼？
男人告诉女主，他是死去那个人的双胞胎弟弟。
女主出于对情人的思念，把这位“双胞胎弟弟”带回家，还藏了起来。
后来两人也发生了关系，畸形的。
女主的身边有一帮关心她的朋友和亲人。他们陪她聊天、带她驱鬼、鼓励她结识新人……
那么，女主是疯了、是爱上了鬼魂，还是卷入了一场不可说的阴谋？
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看过片子的可以回头想一想以下细节：
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女主通过心理幻想治愈意外给自己带来的伤痛，却让心底真正的精神创伤浮上水面。
这时，Veiled Christ那个雕塑的隐喻义就非常清晰了：欲盖弥彰的隐藏物、同一块大理石。
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大师与工匠的区别在于不可捉摸gap的存在。
不可捉摸的gap，像是发现雪茄烟与威士忌酒绝配的瞬间，进入庙宇莫名泪流满面的瞬间，爬珠穆朗玛一口气没上来、再呼吸却已感觉是新的自己的瞬间……具体是什么化学式起了作用讲不清，但若不是彼时的你在彼地感觉到这些元素，就没有。
微妙的艺术之美，超越了人类精益练习可抵达的“完美”，更接近神性。
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纽约大学宗教历史系教授詹姆斯·卡斯写过一本书，叫《有限与无限的游戏》（“游戏”可以理解为博弈，game）。
他说，有限游戏以取胜为目的，例如象棋、战争；而无限游戏以延续游戏为目的，例如婚姻、活着。有限游戏有剧本，而在玩无限游戏的时候，是我们打破固有边界的机会。
我想，悬疑类电影也可以作为无限游戏，不以片方或观众哪方取胜为目的，而只是一段自由的“旅程”。
男人与女主一夜情后，第二天约她见面在“那不勒斯国立考古博物馆的密室”，其实有个梗。
这个密室，陆续封锁了两个多世纪，只有重要的研究人员才能进入，到2000年才向公众开放。
密室里展示了各种各样性爱主题的雕塑和油画。
豆瓣上有一篇游记，感兴趣的可以去看看（上图也摘自人家的照片）。
全文参考资料：
◆Cheri（I Love Italian Movies）：Review: Ferzan Ozpetek’s ‘Napoli Velata’
◆Deborah Young：’Naples in Veils' ('Napoli velata'): Film Review
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那个R级的，却单纯无比的青春n性感肉搏的力与美n天生地梦，梦死醉生
原创：黄老师
公众号：黄老师电影院（huangfilm）
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艺术暂且不提，意大利厚重的历史不是我草草的几笔能说完的
只串联一下女主受到的童年阴影的由来：
——剧透分割线——
看到结尾的大家都知道，开头女主的母亲把父亲枪杀，是因为女主的父亲和阿姨之间有故事，准确来说，是他们三个人的故事……之后女主母亲当着孩子的面自杀了。
求求女主的心理阴影面积吧，从小无父无母，在他们三个的流言蜚语中长大……
神婆那里是个契机，让女主得知当初事情的契机
本意是女主的亲人朋友担心女主而向神婆求助，期间，神婆像是女主的母亲上身
并讲出了只有母亲能对女主说的话：
有这样的基调，也有之后帕斯夸里的鼓励，阿姨终于把当年事情发生的原委跟女主说了
阿姨先是和女主回忆了一下女主母亲的生前，拉进距离，也方便话题的引出
女主也很想念母亲，终于问出了藏在心底很久的疑惑
最后提一下一个细节——数字
帕斯夸里带女主去另一个神婆那里问了一下镜子上突然出现的那几串数字
（其实后面的剧情也描述出了，这4组数字是她自己专属的）
帕斯夸里通过自己的小技巧（偷梁换柱）问到了
再来一打这样的小天使帕斯夸里????????吧～
凡是都要讲究一个“度”，即：适可而止，俗话说“过犹不及”，适度很重要。拍电影也是如此，如何把握这个“度”？很关键！把握好了，赞誉声不绝于耳；把握不好，口诛笔伐。今天介绍的这部片子，就属于典型的把握“过当”，“装”过头了，结果不言而喻。
意大利电影《Napoli velata》（面纱下的那不勒斯）
作品类型：惊悚
主要演员：Giovanna Mezzogiorno（饰演Adriana）、Alessandro Borghi（饰演Andrea/Luke）
故事概述：讲述有着童年创伤的Adriana如何修复内心的创痕（与过去和解，与自己和解，与他人和解）
上映时间：2017年12月28日在意大利上映
名导Ferzan Ozpetek的新作，满满的文艺气息，浓浓的意式情调。初看此片，气度不凡、高雅脱俗。仔细再看，套路过多、文艺过浓，装“B”失败。n
进入详解
画面脱俗、人物超俗
本作的画面绝对雅致、精美，过目难忘。
美轮美奂的那不勒斯街景、肃然起敬的艺术馆藏、男女主角诱人的肉体。美妙的场景配合用光的艺术，将影片的每一帧都转化成了美丽的画卷，迷人而典雅。
与脱俗的画面形成强烈反差的是故事人物塑造。女主是个熟女，这个形象，选择Loredana Cannata出演，个人觉得还算凑活，风韵犹存、性感撩人，虽说比上不足、比下则绰绰有余。至于男主（一人分饰两个角色——孪生兄弟），演绎成份偏多，角色分辨率不高，存在明显瑕疵。
构思脱俗、叙事落俗
影片的构思很独到，影射多重寓意。
①童年的创伤，如何治愈？
②家庭的往事，对于一个人的未来会有何种影响？
③是性情战胜爱情？还是理智战胜情感？
④神学思考（耶稣基督与救赎恩典）
⑤那不勒斯的城市巡礼
⑥人性的本能（偏执、贪婪、欲望）
构思脱俗，却难掩叙事落俗，此话怎讲？
①包装繁复。所有的事件归根结底都是源于女主儿时的心理创伤（开篇时的那段影像），导演为了将这条主线显得不落俗套，故布迷局，添加了多重元素，结果陷入了“过度包装”的泥潭。
②激情有余。激情片段的运用，最好是少而精，点到即止，可称之为“艺术”，多而杂，则称之为“情色”。导演明显滥用了这一点（不过这似乎是意大利与法国电影的通病），让观众有种跑错了片场的感觉。
③故弄玄虚。现代爱情（富婆爱上小白脸）融合上奇幻寓言（生，死，命运...），导演将这些内容揉捏在一起，让观众在不知不觉中产生了错觉——这是部神奇的影片。但，仔细想一想，哪有这回事？是导演玩得过火，不知道如何收尾！
外在脱俗，内在留俗
本作形式感很强，这一点，笔者在前面已经提到了。艺术气息浓郁+整体画面唯美+背景音乐神秘大气，三个元素的完美呈现，提升了影片的第一印象。但是，随着剧情的深入，作品的不足之处渐渐显现，比如：剧情的连贯性（为了营造神秘的气息，部分叙事有跳跃之感）、关键事物的关联性（面纱、那不勒斯、女主、儿时阴影，这些之间有没有必然联系，相信一定有，可惜笔者被导演的套路绕晕了，难以体会其中之奥义，惭愧）...
总而言之，这部意大利作品过分追求了外在的意境展现而忽略了内在的修为夯实，差强人意。
书不尽言，就此搁笔，下次见了。
编剧★★★★☆（构思真心不错，内容丰富、内涵深厚）
导演★★★☆☆（自编自导，编的不错，导的不行，想法太多，难以实现）
演员★★☆☆☆（女主老了些，男主丑了些，别的都还o.k.）
剧情★☆☆☆☆（散而乱，线索有些多，内容有些杂，看得相当累）
视效★★★★★（美不胜收）
音效★★★★☆（很美的意境，很棒的配乐，神秘感十足）
推荐度★★★☆☆（看看形式就够了，说实在的，这种片子估计只有导演自己看得懂）
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我一直很怀疑豆瓣上的悬疑片的打分。尤其是欧洲拍摄的一些以悬疑作为表现形式来体现人物内心变化，而非以悬疑，解密，烧脑来刺激观众爽点的电影。我是看了莫妮卡贝鲁奇和苏菲玛索主演的不要回头，进一步搜索相关电影，找到这部电影的。先说题外话，不要回头以一个女人形象，以及对身边环境变化为切入点，利用电脑合成技术，模拟了苏菲玛索到莫妮卡贝鲁奇面貌的变化。最后，莫妮卡贝鲁奇找寻到了童年车祸的阴影，苏菲玛索是车祸中死去的姐妹在自己脑海中的臆想，最终敞开心扉，面对新的生活。这部电影，在主题上也与不要回头相似，乔凡娜在追寻凶杀的真相中，找寻到了童年目睹母亲杀死父亲并自杀的心结，这部电影与不要回头不同的是，借用了艺术上的隐喻，对主题进行表达，并且加入了犯罪的暗线：安德烈的死是乔凡娜的两个艺术家设计的，老头帕斯里卡的死与艺术家有关，并且尸检的同事隐藏了老头死亡的真相，安德烈本身是艺术品走私的中间人。 这条暗线通过安德烈出现在艺术品会上，老头熟知安德烈身份，警察发现安德烈的死于面具有关，两个艺术家拿着面具跳舞，同事莉莉隐瞒老头尸检的真相，结尾莉莉出现在会上并与两个女艺术家相识等一系列割裂开的剧情展现出来。这个电影并没有聚焦于犯罪的烧脑性以及卷入犯罪漩涡中女主对案件的追寻，否则这个电影就成为侦探片了，女主只是对发生一夜情的安德烈产生了感情，这种感情趋使她产生了男主孪生弟弟的幻觉，对男主死亡真相的了解只是为了增加故事的悬疑性，为故事的发生提供合理性，女主最后发现了童年阴影的由来，了解到一部分犯罪的真相。最后，一个眼睛的艺术品，貌似增加了一些奇幻因素，有点人鬼情未了的感觉。总体上，这部悬疑电影在我看来非常优秀，这类悬疑电影与那种烧脑的悬疑电影是不同的。有些人认为是将简单的故事故弄玄虚，我认为这类悬疑电影是需要带着情感体验来观看，而不需要头脑风暴。PS 这个电影豆瓣评分太低了，竟然只有5.9. 不要回头的豆瓣评分也不高，只有6.3. 这两个电影在我看来都被低估了。还有乔凡娜年纪大了，发福了好多，脸庞大了一圈，但是身材还不错，气质非常好。苏菲玛索，莫妮卡贝鲁奇，乔凡娜梅索兹欧诺都是魅力随着年龄增长，不减反增的优秀女演员。