主演：井上和彦小山茉美曾我部和行山田荣子武藤礼子
类型：动画日韩动漫导演：高畑勋 状态：已完结 年份：1979 地区：日本 语言：日语 豆瓣：8.2分热度：894 ℃ 时间：2023-03-23 20:18:46
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红发少女安妮 赤毛のアン
甜饼字幕组.中日双语特效字幕.倾情奉献！
微博 http://weibo.com/cookiesub
1979年播出的动画片，来自四十年后的翻译。
故事发生在绿山墙农庄之中，马修和玛丽拉是一对相依为命的兄妹，同时也是农场的主人。随着年岁的增长，每日繁重的农活渐渐令两人力不从心，于是他们决定从孤儿院领养一个男孩来作为他们的继承人。n 然而，孤儿院却在阴差阳错之下将一个名为安妮（小山茉美 配音）的女孩送到了农场，这个女孩有着满脸的雀斑和一头耀眼的红发，非常的夺人眼球。马修是一个沉默寡言的男人，当性格开朗活泼的小安妮走进他的生活后，他渐渐的被快乐所感染。虽然马修很少和安妮讲话，但是他的关心和爱护如同春雨一般润物细无声，默默守护着安妮的成长。
同样的绿林，同样的白桦树，原来如此呢，高畑勋的《红发安妮》，山田尚子深受影响也不奇怪。安妮这孩子有个有意思的地方是她可以把像是裱在少女漫画里的装饰画心象世界背景“实体化”，在经历各种挫折之后我们也终于知道为什么为什么只有戴安娜能成为她到死为止都会爱着的密友了，因为戴安娜和安妮一样都拥有着想象力。
在课室中，同学们给她们俩传递着写满密语的纸条，安妮对戴安娜说，你的同桌虽然没有想象力，但也是一个很好的人。于是戴安娜回望着坐在后面的安妮，戴安娜的背景出现了和安妮同样的鲜花背景——这么久以来观众只能看到透过安妮的自言自语看到她的幻象，但此时就好像电波终于连上了彼此，在这个无人注意的世界角落，这两人共享着无需多言就能达成的同一种想象力，互相鼓励着对方虽然总要接纳各种人各种事，但彼此却约好了不妥协地与世间共存，其之间无需城府就可以通达对方的心灵这种自然，只有你才行。安妮和戴安娜在课堂的走神中她们从回忆的时空去往了另一个世界相会，这似乎从她们相遇那刻就是注定的，她们刚认识的时候就一起荡秋千，互相想象着把秋千荡得老高，好像秋千的绳子挂在天上，她们荡过了树木的高度直接来到半空。那个总是顽固的安妮，明明还只是孩童却动不动说“这辈子最悲伤”、“这辈子最快乐”的安妮，这一瞬间好像长大了。
在《利兹与青鸟》中也是在演奏中通往共同的幻象这点就不多说了，海报中教室的窗外是白桦树林的童话世界，同样是在密闭的学校里幻象悄然降临。第一集就已经展示了，将幻象实体化是安妮的能力，而这也是动画人的奢望吧。
（写于 2024 年 7 月 20 日。一年后，山田尚子真的做了新版动画《安妮·雪莉》的 OP、ED。）
在安妮说自己长大了很多话不那么想说出来之前，高畑勋就已经安排了一次强烈的预兆。在玛丽拉提醒安妮这是暑假最后一次玩得尽兴的日子后，安妮立刻就带着戴安娜去往海边，对看习惯了安妮所生长的绿山墙、美丽坡道和湖景的我们，久违的大海宛如异界一样平和得瘆人。
夏日正烈，远处背景那一抹抹云随着镜头切换渐变浓厚，好似烈日的使者前来模糊视线，制造白日梦境。而安妮和戴安娜的侧脸接着双脚奔跑的镜头，或镜头远处看海两人，这样相似的镜头宛如格律一样无言地重复了一次。此刻好似她们没有意识到自己呈现过同样的姿态，这样宛如潮起潮落的浪花一样的小小循环，是身处时间不存在的乌托邦吗。是时间给予她们最后一次机会享受童年，享受那山那海那太阳那沙石那贝壳，世界的五彩缤纷最后一次如母亲那样照看她们，哺育她们。也可能是她们实际上早已长大，只是想钝感地体验童年，线性的时间被高畑勋切碎了，此刻的梦境是再造童年。应该说有限动画这一形式的本质就是重复，动画中同样的镜头本质上就是同样的画化作不同的时间，被强调出来的循环也在此间形成熟悉的陌异。
夏日正烈，我们却强烈感受到某种东西逝去，不只是童年走向终末，是为想象力举办的一场厚重的葬礼。海平线的另一边是什么，少女与我们此刻都平视着世界的这条中线，早已长大的我们知道，这正是我们为何感伤的理由，明白她们为何在此的理由。无法走近这一禁忌之海岸的我们无法听清她们童年最后的嬉笑声，只能继续见证着安妮，守候着安妮，信任着安妮，哪怕前方有她终将知晓的风雨。少女无法看到未来，但她们内心肯定在想，神啊，现在此时让我们再玩得快乐一点吧，快乐再停留多一会吧，这恐怕就是我这辈子最用力去开心的时候了……
（写于 2025 年 5 月 27 日。）
下面这一段会比较私人。
从我的观影历程来说，《红发安妮》关于见证死亡后的心境描绘，既因动画本身的深刻，也因为个人最近的体验，大概一辈子难以忘记。外婆上周去世了，去世后，回过头才发觉这阵子聊的话题都意外和死亡有那么点关系，有的是聊电影，有的是地狱笑话，然后这些死亡的话题就好像征兆一样，铺垫着外婆在上周末病情急转直下。之后这几天我就开始格外在意起死亡这件事，无论是有意还是无意看见、听见、聊起、想起。原来死亡是一个这么日常的事情，这么普遍地存在于身边。就好像那个心理效应的词汇一样，我查了查应该叫“巴德尔-迈因霍夫现象”，比如说当你接触到一个新词的时候会发现短期内这个词会不经意的重现，然后我对“死亡”的在意，“死亡”在我意识里的复现，在今晚观看《红发安妮》迎来了一次强烈的共振，这大概也是我没想到的。
《红发安妮》就好像关于重复的印象，但每次重复时又因“现在”而显得每次重复的独特。动画总是将某段记忆熟悉的风景来回舒展开来，在此时再次叙说那时的感受，在此刻再次想象那时的记忆。回顾这些重复的熟悉，又发现重复与循环恰恰比任何东西都要强烈地诉说“可一不可再”这个道理，时间的魔法就这样撒在每次重复中，显现出五味杂陈，多少往事不再以当时的模样涌上心头。
为了不剧透只能这么写：安妮经历亲近之人死亡后，那个情绪总是外放的安妮却一直没有哭，直到夜晚一个人静下来，闭上眼睛，那人曾经生活过的一切日常空间，毫无特别的每一处熟悉的光景，却以残酷的无人空镜头在脑海中闪过。（当时看到这里就想起了《悠哉日常大王 剧场版》最后莲华那幽灵的视线飘荡到民宿每一处的空镜头，这种对道别的不舍的处理，根本就是《红发安妮》演出主题的一种变奏。）
最近经历亲人去世的事情，在今晚看《红发安妮》强烈意识到高畑勋在这部动画里呈现的种种重复，这好像并不是什么超然的体验，也不是演出炫技，反而应该是每个人的经验，提炼成最平实的叙事的话就会变成这样而已。外婆在医院去世后，我也是没有实感，因为家里有人信教，所以没能在病床前瞻望遗容太久，快速地处理各种死亡手续，家里每个人就为丧事各自做准备，我和我爸则独自回到外婆家整理，准备好第二天让喃呒佬来做法事。因为外婆是刚好一个月前离开家住进养护院，还想着住一个多月回家过年，这种念头成了她生命最后几天活下去的祈望。当我进到外婆家时，无人的空房子却处处保留一个月前外婆切实生活过的痕迹，每一处就好像电影里的空镜头映入眼帘，那时候才第一次回想起外婆生前健康的面容、健康的声音，想起她叫唤我名字的呼声，然后呼声好像回荡在家中各处，既像昨日温柔，又像是咒语般缠绕，接着心头不由得涌起一种恐怖感，这里好像以后都不再是“有”人在此，“无”如侵蚀般地占据了一切记忆中的光景，以前一切的“有”又不断在这里重复着放映，侵扰着思绪。
我想过很多方式去聊聊我当时的感受，但想来想去都不知道怎么捕捉然后讲述，就这样过了一周，这时候遇到这样一个作品却帮我这么精确地讲出没多久前我经历过的心境，感觉自己的话被作品说完了。我当然会把观看《红发安妮》的体验当做作为动画观众的人生馈赠，只是在这部作品来得如此恰恰是时候，又让我措手不及。
（写于 2025 年 1 月 27 日。）
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红发少女安妮 赤毛のアン
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1979年播出的动画片，来自四十年后的翻译。
故事发生在绿山墙农庄之中，马修和玛丽拉是一对相依为命的兄妹，同时也是农场的主人。随着年岁的增长，每日繁重的农活渐渐令两人力不从心，于是他们决定从孤儿院领养一个男孩来作为他们的继承人。n 然而，孤儿院却在阴差阳错之下将一个名为安妮（小山茉美 配音）的女孩送到了农场，这个女孩有着满脸的雀斑和一头耀眼的红发，非常的夺人眼球。马修是一个沉默寡言的男人，当性格开朗活泼的小安妮走进他的生活后，他渐渐的被快乐所感染。虽然马修很少和安妮讲话，但是他的关心和爱护如同春雨一般润物细无声，默默守护着安妮的成长。
同样的绿林，同样的白桦树，原来如此呢，高畑勋的《红发安妮》，山田尚子深受影响也不奇怪。安妮这孩子有个有意思的地方是她可以把像是裱在少女漫画里的装饰画心象世界背景“实体化”，在经历各种挫折之后我们也终于知道为什么为什么只有戴安娜能成为她到死为止都会爱着的密友了，因为戴安娜和安妮一样都拥有着想象力。
在课室中，同学们给她们俩传递着写满密语的纸条，安妮对戴安娜说，你的同桌虽然没有想象力，但也是一个很好的人。于是戴安娜回望着坐在后面的安妮，戴安娜的背景出现了和安妮同样的鲜花背景——这么久以来观众只能看到透过安妮的自言自语看到她的幻象，但此时就好像电波终于连上了彼此，在这个无人注意的世界角落，这两人共享着无需多言就能达成的同一种想象力，互相鼓励着对方虽然总要接纳各种人各种事，但彼此却约好了不妥协地与世间共存，其之间无需城府就可以通达对方的心灵这种自然，只有你才行。安妮和戴安娜在课堂的走神中她们从回忆的时空去往了另一个世界相会，这似乎从她们相遇那刻就是注定的，她们刚认识的时候就一起荡秋千，互相想象着把秋千荡得老高，好像秋千的绳子挂在天上，她们荡过了树木的高度直接来到半空。那个总是顽固的安妮，明明还只是孩童却动不动说“这辈子最悲伤”、“这辈子最快乐”的安妮，这一瞬间好像长大了。
在《利兹与青鸟》中也是在演奏中通往共同的幻象这点就不多说了，海报中教室的窗外是白桦树林的童话世界，同样是在密闭的学校里幻象悄然降临。第一集就已经展示了，将幻象实体化是安妮的能力，而这也是动画人的奢望吧。
（写于 2024 年 7 月 20 日。一年后，山田尚子真的做了新版动画《安妮·雪莉》的 OP、ED。）
在安妮说自己长大了很多话不那么想说出来之前，高畑勋就已经安排了一次强烈的预兆。在玛丽拉提醒安妮这是暑假最后一次玩得尽兴的日子后，安妮立刻就带着戴安娜去往海边，对看习惯了安妮所生长的绿山墙、美丽坡道和湖景的我们，久违的大海宛如异界一样平和得瘆人。
夏日正烈，远处背景那一抹抹云随着镜头切换渐变浓厚，好似烈日的使者前来模糊视线，制造白日梦境。而安妮和戴安娜的侧脸接着双脚奔跑的镜头，或镜头远处看海两人，这样相似的镜头宛如格律一样无言地重复了一次。此刻好似她们没有意识到自己呈现过同样的姿态，这样宛如潮起潮落的浪花一样的小小循环，是身处时间不存在的乌托邦吗。是时间给予她们最后一次机会享受童年，享受那山那海那太阳那沙石那贝壳，世界的五彩缤纷最后一次如母亲那样照看她们，哺育她们。也可能是她们实际上早已长大，只是想钝感地体验童年，线性的时间被高畑勋切碎了，此刻的梦境是再造童年。应该说有限动画这一形式的本质就是重复，动画中同样的镜头本质上就是同样的画化作不同的时间，被强调出来的循环也在此间形成熟悉的陌异。
夏日正烈，我们却强烈感受到某种东西逝去，不只是童年走向终末，是为想象力举办的一场厚重的葬礼。海平线的另一边是什么，少女与我们此刻都平视着世界的这条中线，早已长大的我们知道，这正是我们为何感伤的理由，明白她们为何在此的理由。无法走近这一禁忌之海岸的我们无法听清她们童年最后的嬉笑声，只能继续见证着安妮，守候着安妮，信任着安妮，哪怕前方有她终将知晓的风雨。少女无法看到未来，但她们内心肯定在想，神啊，现在此时让我们再玩得快乐一点吧，快乐再停留多一会吧，这恐怕就是我这辈子最用力去开心的时候了……
（写于 2025 年 5 月 27 日。）
下面这一段会比较私人。
从我的观影历程来说，《红发安妮》关于见证死亡后的心境描绘，既因动画本身的深刻，也因为个人最近的体验，大概一辈子难以忘记。外婆上周去世了，去世后，回过头才发觉这阵子聊的话题都意外和死亡有那么点关系，有的是聊电影，有的是地狱笑话，然后这些死亡的话题就好像征兆一样，铺垫着外婆在上周末病情急转直下。之后这几天我就开始格外在意起死亡这件事，无论是有意还是无意看见、听见、聊起、想起。原来死亡是一个这么日常的事情，这么普遍地存在于身边。就好像那个心理效应的词汇一样，我查了查应该叫“巴德尔-迈因霍夫现象”，比如说当你接触到一个新词的时候会发现短期内这个词会不经意的重现，然后我对“死亡”的在意，“死亡”在我意识里的复现，在今晚观看《红发安妮》迎来了一次强烈的共振，这大概也是我没想到的。
《红发安妮》就好像关于重复的印象，但每次重复时又因“现在”而显得每次重复的独特。动画总是将某段记忆熟悉的风景来回舒展开来，在此时再次叙说那时的感受，在此刻再次想象那时的记忆。回顾这些重复的熟悉，又发现重复与循环恰恰比任何东西都要强烈地诉说“可一不可再”这个道理，时间的魔法就这样撒在每次重复中，显现出五味杂陈，多少往事不再以当时的模样涌上心头。
为了不剧透只能这么写：安妮经历亲近之人死亡后，那个情绪总是外放的安妮却一直没有哭，直到夜晚一个人静下来，闭上眼睛，那人曾经生活过的一切日常空间，毫无特别的每一处熟悉的光景，却以残酷的无人空镜头在脑海中闪过。（当时看到这里就想起了《悠哉日常大王 剧场版》最后莲华那幽灵的视线飘荡到民宿每一处的空镜头，这种对道别的不舍的处理，根本就是《红发安妮》演出主题的一种变奏。）
最近经历亲人去世的事情，在今晚看《红发安妮》强烈意识到高畑勋在这部动画里呈现的种种重复，这好像并不是什么超然的体验，也不是演出炫技，反而应该是每个人的经验，提炼成最平实的叙事的话就会变成这样而已。外婆在医院去世后，我也是没有实感，因为家里有人信教，所以没能在病床前瞻望遗容太久，快速地处理各种死亡手续，家里每个人就为丧事各自做准备，我和我爸则独自回到外婆家整理，准备好第二天让喃呒佬来做法事。因为外婆是刚好一个月前离开家住进养护院，还想着住一个多月回家过年，这种念头成了她生命最后几天活下去的祈望。当我进到外婆家时，无人的空房子却处处保留一个月前外婆切实生活过的痕迹，每一处就好像电影里的空镜头映入眼帘，那时候才第一次回想起外婆生前健康的面容、健康的声音，想起她叫唤我名字的呼声，然后呼声好像回荡在家中各处，既像昨日温柔，又像是咒语般缠绕，接着心头不由得涌起一种恐怖感，这里好像以后都不再是“有”人在此，“无”如侵蚀般地占据了一切记忆中的光景，以前一切的“有”又不断在这里重复着放映，侵扰着思绪。
我想过很多方式去聊聊我当时的感受，但想来想去都不知道怎么捕捉然后讲述，就这样过了一周，这时候遇到这样一个作品却帮我这么精确地讲出没多久前我经历过的心境，感觉自己的话被作品说完了。我当然会把观看《红发安妮》的体验当做作为动画观众的人生馈赠，只是在这部作品来得如此恰恰是时候，又让我措手不及。
（写于 2025 年 1 月 27 日。）