主演：常盘贵子池松壮亮佐津川爱美胜村政信山田真步岸井雪乃木村美言小市慢太郎细山田隆人河井青叶萤雪次朗
类型：剧情导演：东阳一 状态：HD中字 年份：2016 地区：日本 语言：日语 豆瓣：6.5分热度：989 ℃ 时间：2023-03-25 08:08:23
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描写了中年妇女的内心孤独，尽管有夫却不能达成细腻的沟通（连道歉和解都要靠简讯），有女儿却因过于年幼无法交心（女儿理解的仅仅是“妈妈”的角色，而不是个女人）东阳一营造出了一股超越“孤独”的“空虚感”，同时也挖掘出了隐藏在如今日本家庭内部的裂痕。
常盘贵子饰演的主妇气质高雅美丽大方，仅仅是美容师温柔的话语和手指似乎达不到“心动出轨”的前提，但内心空虚感的强大，令主妇深埋心底的“女人角”特别敏感，手指的一撩拨、话语的微微拉进距离，竟然可以轻而易举地打乱一个主妇的心，让她在循规蹈矩的生活中做出出格、不符身份的举动。“跟踪”与“被跟踪”的视角切换非常出色，配乐稍微有点不协调与拖沓，但主妇心境的营造却还是蛮到位。
这场闹剧完全是主妇一厢情愿的可以“营造”，但她欲罢不能。出格的刺激举动令她平静的生活和内心有了涟漪，而在外被当做一个“女人”的生活（头发越来越短，寻觅的女性特质越来越多）也令她越加沉醉。她要做一个真正的“在外面”的女人，而不是始终是一只家庭金丝雀。那么，再美丽也觉得空虚。鸟儿要呼吸外面的空气，得到外界的肯定。
老公光太郎艳遇的中年女人也是在外找乐子的（肉体出轨），老婆是肉体尚在，心里有鬼。（倒不是肉欲横流，而是有发自内心的骚意）。
这两口子的爱是平平淡淡的，感情真不真不知道，反正老公不是什么好鸟~
家人（老公和女儿）只是把她当个工具罢了。 而亲切的美发师却肯平易近人地与她交流，虽然是美发时的客套话，她却当了真，还是太寂寞了，独守空房的感觉，也就只有死了老公的女人能懂吧~，可是老娘的老公还活着呢，为啥三棍子打不出一个闷屁呢？
美发师也是挺奇怪的，女朋友上门去质问跟踪狂老阿姨，为何不理直气壮的帮她，反而像是做了贼似的抓着女朋友跑了，好像自己做错了似的。 真的是挺压抑的，而这也许就是真实的日本人生活吧~
美发师不知道是情商太低，抑或的确不爱她女朋友，她醋意大爆发的时候也要求对方要冷静，要有礼貌，最多去厕所小声骂。这样就不叫爱了，好吗~真是浪费小姐姐的一片真心。
常盘贵子还是那么美，即便是打哈欠也是气质拔群。
最后，走完字幕后，老阿姨从梦中醒来，意味着这不过是一场春梦了无痕罢了，大家别太在意细节。
这片子很闷，闷的原因是，高潮爆发根本不足。
前中期一直在铺垫，铺垫到最后，爆发的戏剧冲突就是男主、男主女友两个人去小夜子家里，现场跟小夜子、小夜子丈夫对峙的一幕，结局是草草了事，大家都当没事发生过。
虽然这场戏里，几位演员都表现的很好，但剧情归根结底还是小打小闹，根本不足以把之前人物堆积起来的各种情感全部释放出来。
而之前慢节奏的铺垫有铺垫得很好吗？也没有多好。
比如小夜子与女儿之间的感情，一开始两人看着关系很好，没几个镜头后忽然冒出一句“我不会只做你的妈妈”，又没几个镜头女儿就开始“威胁不一定来自外面”，最后就只剩下女儿忽然开始哭着叫“我们家出事了”，人物描写很跳跃，很突兀。
再比如开头男主骑单车出门那一段，你告诉我这一段拍出来是想干什么的？对剧情有什么影响？你直接拍他起床做早餐不就行了？
回到高潮处，男主的表现一言难尽，你自己把女主送的连衣裙塞进垃圾箱，你的气确实都发过了，但你女朋友可没地方发泄，她歇斯底里也是正常的，你到底是出于什么心态一直当和事佬的？剧情爆发的不足，跟男主占了很大关系。
当然，这片子优点也有，像是在列车上一排人都看着手机，只有一个老奶奶望着灵牌沉默不语那个镜头就拍得很有意思，暗示着现代消逝的人际关系；结尾冲突时，丈夫当着女儿的面，维护了妻子的形象，也守住了这个家，之后又与妻子互相用手机交流，很耐人寻味又遥相呼应的片段。
但也只是瑜不掩瑕。
我很讨厌片中把小夜子这个形象塑造得一副很无辜的模样，整件事情最大的受害者是谁？是男主。男主什么都没做错，就莫名被人搞了一通，最后丢了个女朋友，只能自己冲了。
“有些人只是什么都不做，都会给别人带来伤害”？傻逼言论。
你要表达这个社会上冷漠的人际关系，表达家庭主妇内心的孤独与寂寞、夫妻缺少沟通的后果，没问题；但因为自己太孤独就把别人的生活给扰乱，反过头来摆出一副“错的不是我，是这个世界，这个社会让我太孤单了，我才一直缠着你的”，好像理所当然的样子，那就有问题了。
结局小夜子从梦中醒来，她又要开始弹奏新的一曲木琴了，但琴声是谈给知音听的，强行把琴声塞进别人的耳朵里？那你不过是个施暴者罢了。
井上荒野的书也拍了不少影视作品了，但唯一一部拍的还不错的，也就是《爱，不爱》。
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谁的木琴，本来是奔着能在高清镜头下看看常盘贵子而去的，开篇的色调和黑长直发的小夜子静静坐在咖啡店门口的半分钟长镜头，透露出又是部一贯的静默和自言自语风格的日影，可以慢慢的品味。
电影故事本身很简单，普通的家庭主妇小夜子和丈夫女儿一家三口刚刚搬到一座小城生活。小夜子在当地美容院认识了给她修剪头发的洗剪吹小伙，然后从回复小伙的广告开始不疼不痒的跟他短信联系，再隔三差五的去修剪头发的聊天中推测出了小伙的家庭住址。无聊之余摸上门撞上小伙和他女朋友，最后的戏剧冲突是在小姑娘爆发到小夜子家里跟丈夫告状无果，之后一切归于平静而结束。
想看昼颜里的狗血桥段的，想看婚外恋撕逼的，想看主妇洗心革面奋起的，都失望了，于是豆瓣分数刚刚达到及格。
最近的那部，把师太的原著改编的狗血喷头的家庭剧，已经惹得所有自媒体公众号都要写上一挂，才算是跟上主流。说来说去都是女人要经济独立，要有工作。学历高的博主开始晒经历给女学生打鸡血，老娘舅般的博主更加劲头十足的教主妇抓小三看住男人，美妆博主更是告诉众多惶恐女性，工作干得好还要舍得花钱砸脸才能再次勾搭到优质饭票。总之，从五美的热潮中转身，全民又投入到立志创造辉煌前半生，或者反省平庸前半生的伟大事业当中。
红红火火恍恍惚惚哉。
有朋友问，为何老是去隔一段时间就去趟岛国。不是为了美食，也不是去看名胜或者买买买，更多的是喜欢在这个岛国的各个小城，远离旅行团的地方，走走看看，让一直处在或亢奋或暴怒或鸡血的心情得到和缓洗涤。
高度城市化的人口集中，使得岛国大城市的周边小城除了工作日上下班时间，几乎看不到人烟。每个小城市都是几乎相同的格局，规划整齐干净的小街，沿街排列着一栋栋的独门住宅，虽然根据经济条件，每个住宅的建筑风格都不尽相同，但是基本是整齐划一，并且都有花朵植被门口装饰，使得每一条小街小巷都是自成风景。在休息日的时候，更是安静到除了鸟鸣和过路孩童的嬉闹声，再无其他声响。
即使是在大城市，除了百货购物的闹市区，公共场所的所有人也尽量保持静默，每个人都会默默的做自己的事情，地铁公交车上没人大声打电话，同伴交谈也是细声细语。出门在外也能处在安静的无人打扰的环境中，是件很美妙的事情。
然而，岛国人又被天朝人认为是长期被压抑的变态。所以，家庭主妇小夜子，一反常识的回复了洗剪吹的广告短信。然后隔三差五的去感受一下春风洗面般的理发服务，甚至开动脑筋当了回推理侦探，仅仅通过聊天，不仅找到了小伙的家，还拜访了小伙女朋友的工作地，远在需要乘电车去的大城市里的一家女仆服装店。虽然冒昧的买了件灾难级别的女仆裙，并且被丈夫看到后处理的有些仓促慌张，整个过程小夜子还是乐在其中的吧。
面对女儿对她偶尔自我放飞状态的质问，小夜子只是说，虽然我是你的妈妈，但是我不是仅仅作为你的母亲而存在的。
我没有外遇，也哪里也不会去。
我只是像小时候那样，独自把玩了我的小木琴而已。我不需要任何观众，不需要任何人评价，木琴的声音是可能有些古怪，但没有影响到到其他任何人。
电影的另一条线，是小夜子的丈夫。朝九晚五的上班，偶尔可以做到分担家务，照顾家里女人们的情绪，不嫌麻烦的给家里安装了一整套的安全防盗设备，不管是否有人过度解读这种做法。但他也就是芸芸众夫中的一个，芸芸到导演果不其然的，安排他偶尔有一天与小夜子的房事不利，然后碰巧了一次一夜情，再然后，也没有然后了。仍然是朝九晚五的上班，觉察到小夜子的偶尔放飞也不阻挠，在洗剪吹的女仆装女友找上门来告状时，仍然坚定的维护和相信小夜子，事后配合小夜子用手机短信沟通，互相道歉。第二天打电话给小夜子，说单身同事夸赞她的食物做的好吃，小心翼翼的请示能否请他来家里吃饭。得到小夜子的许可后，再主动汇报一下回家的时间。走进写字楼前，也不忘回望一下跟自己打招呼的年轻女同事。
如果此时有弹幕，估计渣男的叫骂声漫出一屏了，或者哀叹小夜子经济不独立精神不独立，只能独自意淫，不能轰轰烈烈出轨，或者轰轰烈烈出走，闯荡不一样的人生，再或者哀叹婚姻乏味不人性，各自出轨丑陋不堪。
但这就是人生啊，或者说，这就是每个平凡的人各自的人生啊。
一个女人，可以选择职场精英的奋斗模式，可以选择相夫教子的主妇模式，可以对家庭鞠躬尽瘁死而后已，也可以放飞自我活出任性。但不论哪种模式，都请选择静默的做自己的事，做精英的不用没事谆谆教导家庭主妇，做主妇的也别嘲笑精英自找苦吃，对家庭的做法无论是无私贡献还是保留自私，也都是自己的选择不用抱怨或者炫耀。
总之，学会静默吧，过自己的人生，不扰民不惊民，不暴露自己不伤害他人，也不会对别人的做法与选择大惊小怪，不评价他人也不在意他人的评价，世界是不是就会清净很多。
影片结尾，挂了电话的小夜子，给将要来家里吃饭的单身同事发了一条感谢邮件（短信），然后独自睡去。
木琴又有新曲了呢。
描写了中年妇女的内心孤独，尽管有夫却不能达成细腻的沟通（连道歉和解都要靠简讯），有女儿却因过于年幼无法交心（女儿理解的仅仅是“妈妈”的角色，而不是个女人）东阳一营造出了一股超越“孤独”的“空虚感”，同时也挖掘出了隐藏在如今日本家庭内部的裂痕。
常盘贵子饰演的主妇气质高雅美丽大方，仅仅是美容师温柔的话语和手指似乎达不到“心动出轨”的前提，但内心空虚感的强大，令主妇深埋心底的“女人角”特别敏感，手指的一撩拨、话语的微微拉进距离，竟然可以轻而易举地打乱一个主妇的心，让她在循规蹈矩的生活中做出出格、不符身份的举动。“跟踪”与“被跟踪”的视角切换非常出色，配乐稍微有点不协调与拖沓，但主妇心境的营造却还是蛮到位。
这场闹剧完全是主妇一厢情愿的可以“营造”，但她欲罢不能。出格的刺激举动令她平静的生活和内心有了涟漪，而在外被当做一个“女人”的生活（头发越来越短，寻觅的女性特质越来越多）也令她越加沉醉。她要做一个真正的“在外面”的女人，而不是始终是一只家庭金丝雀。那么，再美丽也觉得空虚。鸟儿要呼吸外面的空气，得到外界的肯定。
老公光太郎艳遇的中年女人也是在外找乐子的（肉体出轨），老婆是肉体尚在，心里有鬼。（倒不是肉欲横流，而是有发自内心的骚意）。
这两口子的爱是平平淡淡的，感情真不真不知道，反正老公不是什么好鸟~
家人（老公和女儿）只是把她当个工具罢了。 而亲切的美发师却肯平易近人地与她交流，虽然是美发时的客套话，她却当了真，还是太寂寞了，独守空房的感觉，也就只有死了老公的女人能懂吧~，可是老娘的老公还活着呢，为啥三棍子打不出一个闷屁呢？
美发师也是挺奇怪的，女朋友上门去质问跟踪狂老阿姨，为何不理直气壮的帮她，反而像是做了贼似的抓着女朋友跑了，好像自己做错了似的。 真的是挺压抑的，而这也许就是真实的日本人生活吧~
美发师不知道是情商太低，抑或的确不爱她女朋友，她醋意大爆发的时候也要求对方要冷静，要有礼貌，最多去厕所小声骂。这样就不叫爱了，好吗~真是浪费小姐姐的一片真心。
常盘贵子还是那么美，即便是打哈欠也是气质拔群。
最后，走完字幕后，老阿姨从梦中醒来，意味着这不过是一场春梦了无痕罢了，大家别太在意细节。
这片子很闷，闷的原因是，高潮爆发根本不足。
前中期一直在铺垫，铺垫到最后，爆发的戏剧冲突就是男主、男主女友两个人去小夜子家里，现场跟小夜子、小夜子丈夫对峙的一幕，结局是草草了事，大家都当没事发生过。
虽然这场戏里，几位演员都表现的很好，但剧情归根结底还是小打小闹，根本不足以把之前人物堆积起来的各种情感全部释放出来。
而之前慢节奏的铺垫有铺垫得很好吗？也没有多好。
比如小夜子与女儿之间的感情，一开始两人看着关系很好，没几个镜头后忽然冒出一句“我不会只做你的妈妈”，又没几个镜头女儿就开始“威胁不一定来自外面”，最后就只剩下女儿忽然开始哭着叫“我们家出事了”，人物描写很跳跃，很突兀。
再比如开头男主骑单车出门那一段，你告诉我这一段拍出来是想干什么的？对剧情有什么影响？你直接拍他起床做早餐不就行了？
回到高潮处，男主的表现一言难尽，你自己把女主送的连衣裙塞进垃圾箱，你的气确实都发过了，但你女朋友可没地方发泄，她歇斯底里也是正常的，你到底是出于什么心态一直当和事佬的？剧情爆发的不足，跟男主占了很大关系。
当然，这片子优点也有，像是在列车上一排人都看着手机，只有一个老奶奶望着灵牌沉默不语那个镜头就拍得很有意思，暗示着现代消逝的人际关系；结尾冲突时，丈夫当着女儿的面，维护了妻子的形象，也守住了这个家，之后又与妻子互相用手机交流，很耐人寻味又遥相呼应的片段。
但也只是瑜不掩瑕。
我很讨厌片中把小夜子这个形象塑造得一副很无辜的模样，整件事情最大的受害者是谁？是男主。男主什么都没做错，就莫名被人搞了一通，最后丢了个女朋友，只能自己冲了。
“有些人只是什么都不做，都会给别人带来伤害”？傻逼言论。
你要表达这个社会上冷漠的人际关系，表达家庭主妇内心的孤独与寂寞、夫妻缺少沟通的后果，没问题；但因为自己太孤独就把别人的生活给扰乱，反过头来摆出一副“错的不是我，是这个世界，这个社会让我太孤单了，我才一直缠着你的”，好像理所当然的样子，那就有问题了。
结局小夜子从梦中醒来，她又要开始弹奏新的一曲木琴了，但琴声是谈给知音听的，强行把琴声塞进别人的耳朵里？那你不过是个施暴者罢了。
井上荒野的书也拍了不少影视作品了，但唯一一部拍的还不错的，也就是《爱，不爱》。