主演：草彅刚新井浩文Megumi中村伦也尾野真千子绀野真昼若叶龙也长内映里香榊原留美藤龙也
类型：犯罪恐怖导演：市井昌秀 状态：HD中字 年份：2019 地区：日本 语言：日语 豆瓣：6.4分热度：175 ℃ 时间：2023-03-25 08:14:19
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看《台风家族》，有一段看哭了。
日本电影人拍家庭片很有传统，也很有特色，和风的细腻非常动人。
从小津安二郎、佐佐部清到山田洋次、是枝裕和，都是家庭片大家。
从《东京物语》、《丈夫得了抑郁症》到《小小的家》、《海街日记》，都是家庭电影佳片。
日语里“家族”就是“家里人”，日本很多家庭片的名字就带了“家族”。
《东京家族》、《明日家族》、《美味家族》、《生存家族》、《开心家族》、《家族游戏》、《我们的家族》、《家族之苦》等等，当然还有著名的《小偷家族》。
今天要讲的是《台风家族》。去年9月在日本小规模上映，看过的人估计不多。
导演是市井昌秀，他之前拍过一部《宅男之恋》，捧出了日本电影学院奖最佳新人星野源。
之前他的作品常找一些年轻爱豆，例如中岛裕翔、夏帆、桥本环奈、山本美月之类的，《台风家族》的一番则是老牌爱豆，70后的草彅刚。
草彅刚以前和木村拓哉等人是日本天团SMAP的成员。
当演员，草彅刚也很成功，主要成就在日剧，拿过5次日剧学院赏的最佳男主角。
《台风家族》的卡司非常豪华，除了草彅刚还有很多熟脸。
藤龙也，他是大名鼎鼎的《感官世界》的男主角。
新井浩文，他和安藤樱演过《百元之恋》。
尾野真千子，她主演过是枝裕和的《如父如子》。
中村伦也，他原定本月有一部新片《星期三消失了》要上，一人分饰七个角色。
若叶龙也，看他演过《野猪大改造》、《爱情是什么》。
电影讲述铃木一家人的故事，剧情非常黑色幽默，表演走的是日式夸张风。
年过七旬的父亲一铁带着母亲光子抢劫了银行，抢走2000万日元，然后人间蒸发。
家族丑闻让四个子女抬不起头，并且关系疏远，事发十年后，想着案件追诉时效到期，四个子女重新在故居聚首，他们准备给父母举行名义葬礼，并且分割遗产。
铃木祖宅陆续聚集了很多人，大哥小铁、二哥京介、三姐丽奈、四弟千寻。
以及大嫂美代子、大哥的女儿柚月以及三姐的男朋友佐藤。
面对金钱，亲情也变得血淋淋，人性的自私展露出来，血亲间互相隐瞒、吐槽、扭打。
尤其是大哥小铁，在抢劫案发生前，他就离家出走了，长子的身份、拮据的经济状况，让他想独吞遗产，纷纷被弟妹指责卑鄙、下贱。
随着两位重要访客到来，剧情有多处反转。
弟妹以为是大哥发起的分遗产家庭会议，其实是四弟暗地组局，并在家里装了摄像头，为了经济利益还在YouTube上现场直播，引发全民围观。
为了分遗产，四个子女才聚首，当为800万日元遗产分配方案争论不休时，一个晴天霹雳，原来案件的追诉时间算法与他们预想不同，并还没到期限，银行方面要追讨2000万，遗产根本资不抵债。
大哥和父亲关系很差，甚至曾经互殴，他有演员梦，但父亲觉得这不靠谱，大哥演过一些龙套，但演戏无法养家，其实很多家人担心子女从艺是怕他不红、很难混，但后来揭秘，父亲把儿子演过的戏都录下来了。我就是看这一段泪目的。
子女们都认为父亲自私、不负责，但其实他很多举动是为了子女好，母亲患了老年痴呆症，父亲瞒着子女，用自以为对你好的方式保护子女。代际间不善沟通，东方式的亲情关系很容易引发共情。
全片最大的悬念就是父亲为什么抢银行，后来真相浮出水面，他是被电话诈骗，别人说大儿子出车祸撞了人要赔钱，即使父子反目，他仍然急切想帮忙，结果铤而走险。
十年了，父母去哪了？子女猜想是两人携款潜逃去享受二人世界了，但实情满惨的，其实父亲带着母亲没走多远，父亲带着母亲去到昔日家族旅行过的山上，母亲溘然去世，父亲背着母亲遗体意外摔倒也死了。
抽丝剥茧后，悲剧色彩愈发浓烈，但最后结局又反转成喜剧，全家人追着父母遗骸，眼见着遗骸在暴风雨中漂流入海，每个人和故人郑重道别，彼此的心结反而释怀了，在海边嬉笑打闹起来。
狗血开头温情结尾很套路，反转有些桥段还挺荒谬的(例如十年后白骨还在原地)，在日本一众家庭片里算不上高明或高级。
尤其可惜的是，安了一个台风欲来风满楼的环境背景，而且还用在了片名，但比起是枝裕和的《比海更深》，融合性低了很多。
当一个人尚在挣扎求生，哪里顾得上道德、廉耻和体面。《台风家族》至少拍出了这一点，观赏性还是有的，或许当成cult片来看？
草弓剪刚演技癫狂了 不过不夸张也就不是他了n上次看到若叶龙也还是在遥远的野猪大改造n都是满满的回忆啊n新井浩文一如既往地稳nMegumi突破很大 以前没觉得她这么会演啊n尾野真千子看脸还是能忍得一个人n剧情好多荒诞不合理n但老夫妇感情真挚赚到眼泪
导演想表达的东西挺多
好久没看霓虹片 有些跟不上脑回路了
小铁前期完全就是笨蛋爸爸，这种人影视文学作品里现实生活中都挺常见，摆出一副人渣嘴脸死倔死倔死倔，做了什么坏事不解释，实际上ta还是为了你好而败坏了自己作践了别人，但也没帮到你，就这样白承了一份情，到最后要么可怜兮兮的卑微样子，要么依然死倔死倔死倔，叫人恨得牙根痒痒，又牙酸心酸头皮发麻实在没法指责，然后所有都是一场空，留下的只有ta一个人带给大家的感天动地，毁灭了一切，啊，happy ending。
见到过这种人，实在没有帮到我，反而给我添了麻烦，还被按头感动，引起了我巨大的震撼。其实小铁实际上算不上典型的这种人，至少看了cut后没嘴硬也没可怜兮兮，就像被人敲了脑袋“醒醒啊你做个人”，就突然觉悟了。神奇的是行为的转变也极其自然毫无痕迹，人设内核也从头到尾看得出是统一的，但就在他坐在电视机前的那刻，身上就多了点招人疼的特质，这种特质又在说“走吧”的时候放大完全凸显了出来，小铁就突然不讨厌了。
非常喜欢最后一场戏，从在海边狂奔，到拍照到追赶2000亿，许多伏笔都被挖了出来，场景也很开阔。个人原因我非常喜欢关于海啊风啊的画面，就很舒畅，最后也一起去了海边啊，真好。
粉丝滤镜部分：草老师真招人疼啊，被桌子绊倒伤到脚那一串动作简直行云流水，松领带好色气，把存折还回去超级帅气，在海边傻笑过于可爱。草老师演技真好，帅哥好棒，帅哥加油，请帅哥继续上戏，我想看舞台想看映画更想看连多啊啊啊啊
先说说日本电影的荒诞特色吧，开头一个老头抢银行而且还开着灵车带着个痴呆的老太太跑的不知所踪；更荒诞的竟然是两人竟然死了十年还仅仅的抱在一起，然后孩子们来了，他们却被水冲向了大海，而且竟然还会漂浮；一个灵车放在一个地方十年，也竟然没有被人发现。一个个的荒诞故事，却展示着老头老太对儿女的爱，两人相濡以沫的情，死后魂魄不肯归去，直到见到孩子们才安然飘向广阔的大海。
好了，荒诞部分说完了，说说家庭的关系吧，这点日本和中国应该是相通的。一般在孩子多的家庭，老大是最早要承担起养家的责任并子承父业的，同时老人也是爱幺儿的，所以最小的孩子最后还拿到了一笔钱；但是老人对孩子们的爱虽有轻重，但总是爱的深刻的，所以为老大去抢了银行。
但是孩子们呢，小时候会其乐融融，从照片看也是如此，亲亲密密，但是等成家之后，就会只顾自己的家庭，忘了老爸老妈，基本不去看望老人，等老人死了，再去互相争财产，打的头破血流甚至对簿公堂。
哎，家庭财产之争、小家与老家的取舍中国和日本原来一个样子。
借助一场葬礼，将分隔异地的子女重新聚集在一起，通过遗产纠纷来探讨家庭问题，虽然老套，至少是可行的方案。再加入父亲抢银行后莫名消失和葬礼现场直播的桥段，大致还能看得过去。尤其是直播的介入，瞬间为影片的悲剧底色增添上了几笔喜剧色彩。无奈，电影后半程硬是跳出电话诈骗和寻尸荒野，瞬间拉低了格调。
将死亡拍成喜剧的，还有山田洋次《家族之苦2》。显而易见，《家族之苦2》更加高级。东方家庭普遍的困境，可以从小津安二郎的《东京物语》找到源头。不仅仅是电影，更是现实本身。它所提出的问题便是：缘何一旦子女成家，父母便被无情遗弃？这或许不是“孝道”在现代社会的没落，而是子女之间形成的角力。涉及责任与公平的问题？既然大家都是父母养育长大的子女，抚养父母的责任不该由我一个人承担吧？由此引发了家庭纠纷。
一切都源自于儒家的家庭伦理。男尊女卑，长幼之序……如今我们依然承继着这些糟粕的遗产。如果家庭仅有一个儿子，不仅父母可以得到良好的抚养，同时家庭也可以和谐地运作。女性成员自动将遗产让位给儿子，而儿子也愿意自主地承担善后的责任。一旦儿子的数目超过两个，纠纷便在无形中产生了。对于权益和责任两者孰多孰少的争论，会持续到父母逝世，彼此不相往来为止。要知道，大家从小可是生活在一个家庭里的，缘何要走到这一步？
《东京物语》阐释的不正是这条真理吗？年迈的父母前往东京旅行，子女本该接管父母在家住下才是，这是人伦之理。却被几个儿子当做雪球那般推来往去，最终收留父母的是既没有血缘关系也没有法律关系的前儿媳妇（儿子已经战死）。这是多么让人悲哀的事情！但这就是现实。作为第三代的孩子根本不会理解这种事情，正如《台风家族》里孙女扮演的角色那般。可是，等到他们长大，悲剧会再次重演，循环往复发生。
衰落的城堡
切勿擅动
韩半岛
不可告人
魔物
千年血后
年轻漂亮的凯拉得了一种奇怪的疾病，她的皮肤开...
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看《台风家族》，有一段看哭了。
日本电影人拍家庭片很有传统，也很有特色，和风的细腻非常动人。
从小津安二郎、佐佐部清到山田洋次、是枝裕和，都是家庭片大家。
从《东京物语》、《丈夫得了抑郁症》到《小小的家》、《海街日记》，都是家庭电影佳片。
日语里“家族”就是“家里人”，日本很多家庭片的名字就带了“家族”。
《东京家族》、《明日家族》、《美味家族》、《生存家族》、《开心家族》、《家族游戏》、《我们的家族》、《家族之苦》等等，当然还有著名的《小偷家族》。
今天要讲的是《台风家族》。去年9月在日本小规模上映，看过的人估计不多。
导演是市井昌秀，他之前拍过一部《宅男之恋》，捧出了日本电影学院奖最佳新人星野源。
之前他的作品常找一些年轻爱豆，例如中岛裕翔、夏帆、桥本环奈、山本美月之类的，《台风家族》的一番则是老牌爱豆，70后的草彅刚。
草彅刚以前和木村拓哉等人是日本天团SMAP的成员。
当演员，草彅刚也很成功，主要成就在日剧，拿过5次日剧学院赏的最佳男主角。
《台风家族》的卡司非常豪华，除了草彅刚还有很多熟脸。
藤龙也，他是大名鼎鼎的《感官世界》的男主角。
新井浩文，他和安藤樱演过《百元之恋》。
尾野真千子，她主演过是枝裕和的《如父如子》。
中村伦也，他原定本月有一部新片《星期三消失了》要上，一人分饰七个角色。
若叶龙也，看他演过《野猪大改造》、《爱情是什么》。
电影讲述铃木一家人的故事，剧情非常黑色幽默，表演走的是日式夸张风。
年过七旬的父亲一铁带着母亲光子抢劫了银行，抢走2000万日元，然后人间蒸发。
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铃木祖宅陆续聚集了很多人，大哥小铁、二哥京介、三姐丽奈、四弟千寻。
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面对金钱，亲情也变得血淋淋，人性的自私展露出来，血亲间互相隐瞒、吐槽、扭打。
尤其是大哥小铁，在抢劫案发生前，他就离家出走了，长子的身份、拮据的经济状况，让他想独吞遗产，纷纷被弟妹指责卑鄙、下贱。
随着两位重要访客到来，剧情有多处反转。
弟妹以为是大哥发起的分遗产家庭会议，其实是四弟暗地组局，并在家里装了摄像头，为了经济利益还在YouTube上现场直播，引发全民围观。
为了分遗产，四个子女才聚首，当为800万日元遗产分配方案争论不休时，一个晴天霹雳，原来案件的追诉时间算法与他们预想不同，并还没到期限，银行方面要追讨2000万，遗产根本资不抵债。
大哥和父亲关系很差，甚至曾经互殴，他有演员梦，但父亲觉得这不靠谱，大哥演过一些龙套，但演戏无法养家，其实很多家人担心子女从艺是怕他不红、很难混，但后来揭秘，父亲把儿子演过的戏都录下来了。我就是看这一段泪目的。
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全片最大的悬念就是父亲为什么抢银行，后来真相浮出水面，他是被电话诈骗，别人说大儿子出车祸撞了人要赔钱，即使父子反目，他仍然急切想帮忙，结果铤而走险。
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尤其可惜的是，安了一个台风欲来风满楼的环境背景，而且还用在了片名，但比起是枝裕和的《比海更深》，融合性低了很多。
当一个人尚在挣扎求生，哪里顾得上道德、廉耻和体面。《台风家族》至少拍出了这一点，观赏性还是有的，或许当成cult片来看？
草弓剪刚演技癫狂了 不过不夸张也就不是他了n上次看到若叶龙也还是在遥远的野猪大改造n都是满满的回忆啊n新井浩文一如既往地稳nMegumi突破很大 以前没觉得她这么会演啊n尾野真千子看脸还是能忍得一个人n剧情好多荒诞不合理n但老夫妇感情真挚赚到眼泪
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见到过这种人，实在没有帮到我，反而给我添了麻烦，还被按头感动，引起了我巨大的震撼。其实小铁实际上算不上典型的这种人，至少看了cut后没嘴硬也没可怜兮兮，就像被人敲了脑袋“醒醒啊你做个人”，就突然觉悟了。神奇的是行为的转变也极其自然毫无痕迹，人设内核也从头到尾看得出是统一的，但就在他坐在电视机前的那刻，身上就多了点招人疼的特质，这种特质又在说“走吧”的时候放大完全凸显了出来，小铁就突然不讨厌了。
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先说说日本电影的荒诞特色吧，开头一个老头抢银行而且还开着灵车带着个痴呆的老太太跑的不知所踪；更荒诞的竟然是两人竟然死了十年还仅仅的抱在一起，然后孩子们来了，他们却被水冲向了大海，而且竟然还会漂浮；一个灵车放在一个地方十年，也竟然没有被人发现。一个个的荒诞故事，却展示着老头老太对儿女的爱，两人相濡以沫的情，死后魂魄不肯归去，直到见到孩子们才安然飘向广阔的大海。
好了，荒诞部分说完了，说说家庭的关系吧，这点日本和中国应该是相通的。一般在孩子多的家庭，老大是最早要承担起养家的责任并子承父业的，同时老人也是爱幺儿的，所以最小的孩子最后还拿到了一笔钱；但是老人对孩子们的爱虽有轻重，但总是爱的深刻的，所以为老大去抢了银行。
但是孩子们呢，小时候会其乐融融，从照片看也是如此，亲亲密密，但是等成家之后，就会只顾自己的家庭，忘了老爸老妈，基本不去看望老人，等老人死了，再去互相争财产，打的头破血流甚至对簿公堂。
哎，家庭财产之争、小家与老家的取舍中国和日本原来一个样子。
借助一场葬礼，将分隔异地的子女重新聚集在一起，通过遗产纠纷来探讨家庭问题，虽然老套，至少是可行的方案。再加入父亲抢银行后莫名消失和葬礼现场直播的桥段，大致还能看得过去。尤其是直播的介入，瞬间为影片的悲剧底色增添上了几笔喜剧色彩。无奈，电影后半程硬是跳出电话诈骗和寻尸荒野，瞬间拉低了格调。
将死亡拍成喜剧的，还有山田洋次《家族之苦2》。显而易见，《家族之苦2》更加高级。东方家庭普遍的困境，可以从小津安二郎的《东京物语》找到源头。不仅仅是电影，更是现实本身。它所提出的问题便是：缘何一旦子女成家，父母便被无情遗弃？这或许不是“孝道”在现代社会的没落，而是子女之间形成的角力。涉及责任与公平的问题？既然大家都是父母养育长大的子女，抚养父母的责任不该由我一个人承担吧？由此引发了家庭纠纷。
一切都源自于儒家的家庭伦理。男尊女卑，长幼之序……如今我们依然承继着这些糟粕的遗产。如果家庭仅有一个儿子，不仅父母可以得到良好的抚养，同时家庭也可以和谐地运作。女性成员自动将遗产让位给儿子，而儿子也愿意自主地承担善后的责任。一旦儿子的数目超过两个，纠纷便在无形中产生了。对于权益和责任两者孰多孰少的争论，会持续到父母逝世，彼此不相往来为止。要知道，大家从小可是生活在一个家庭里的，缘何要走到这一步？
《东京物语》阐释的不正是这条真理吗？年迈的父母前往东京旅行，子女本该接管父母在家住下才是，这是人伦之理。却被几个儿子当做雪球那般推来往去，最终收留父母的是既没有血缘关系也没有法律关系的前儿媳妇（儿子已经战死）。这是多么让人悲哀的事情！但这就是现实。作为第三代的孩子根本不会理解这种事情，正如《台风家族》里孙女扮演的角色那般。可是，等到他们长大，悲剧会再次重演，循环往复发生。