主演：TheodorosKatsadramisLinaTriantafillouYannisKostoglouMakisPanoriosMirkaKalatzopoulou尼科·马斯托拉基斯潘多利·佛加瑞D.SkoulakisIassonYiannoulakis
类型：短片剧情导演：西奥·安哲罗普洛斯TheodorosAngelopoulos 状态：HD中字 年份：1968 地区：其它 语言：其它 豆瓣：6.8分热度：40 ℃ 时间：2023-03-29 12:11:27
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我试着反向一层层剥开这个剧本
1. 孤独的人
2. 一个孤独的男人
3. 一个在媒体和生活的对比下凸显的孤独的男人
4. 在做一档“平常人节奏67”的节目的媒体，拍摄了一个平凡的公务员男人，一来一回中凸显了这个男人的孤独
5. 在做一档“平常人节奏67”的节目的媒体，街头采访了许多女人，得到了许多关于心目中完美男人的答案，最后决定拍摄一个路边准备上班的公务员。公务员有繁忙枯燥的工作，平静压抑的日常生活，他对热闹新鲜的媒体世界和漂亮的女主播产生了兴趣，但最后还是与这个圈子格格不入，在播音室录完节目，所有人晾下他离开，空荡的演播室留下他一个孤独的背影。
6. 音乐响起，在做一档“平常人节奏67”的节目的媒体，他们街头采访了许多女人，收集了许多关于心目中完美男人的回答，最后决定拍摄一个路边准备上班的公务员。公务员在繁忙枯燥工作后，抱着个西瓜约见了节目组的工作人员，答应了之后的节目录制，在羞涩的交谈过程中，他似乎对光鲜亮丽的媒体世界和性感的女主播产生了兴趣。破旧的楼道、众多家庭成员、狭窄的公寓，用餐过后他开始踱步，望见窗外三个玩摩托车的青年，若有所思，于是他开始捯饬自己，匆忙赶往拍摄现场，途中望向海滩，显得忧郁，最后等来的结局和他想象中有出入，他的举动也显得格格不入......第二天赶往播音室继续录制，结束后，所有人晾下他离开，空荡的演播室留下他一个孤独的背影。音乐响起，节目继续进行......
一个耐人寻味的故事应该是这样被搭建起来的。有血有肉，充满戏剧性，加上丰富的镜头语言（手持、长镜头、画面定格）和对当下社会环境的反思，5星。
西奥多罗斯-安哲罗波卢斯在学生时代的第一部作品，与此同时，从电影史的角度来看，1961 年的《夏日往事》（CHRONICLE OF A SUMMER）作为 "真实电影"（cinema vérité）的宣言问世，此后的电影都可以归结为这一类型或受到 "影响"、 与这一论述相对应的，我可能还记得基耶斯洛夫斯基（Kieslowski）的《会说话的头》（TALKING HEADS），但此时的安哲罗波卢斯走得更远，他激发了一些有趣的灵感，使《广播》（BROADCAST，1968 年）濒临讽刺的边缘，它由蒙太奇和让-爱泼斯坦（Jean Epstein）的摄影术组成。 与此同时，一位年轻的萌芽导演能拍摄出如此令人眼花缭乱的镜头运动和流畅优美的节奏，让我们通过一些感官蒙太奇来感知和接受它，实在令人震惊。
令人印象深刻。
#ICA 影片是导演的第一部公开的短片作品，与《雅典，重返雅典古卫城》连映效果其实还蛮好的，这部作品中已经可以看到他之后几部作品中的表达，只是风格上略有不同，影片其实总让我想到帕索里尼的那部《幽会百科》，那种走入街头的真实质感格外清晰，但影片很明显是讲述两个阶级的故事，这种真实反而成为一种讽刺。从时间节点上看政治寓言性非常强烈，并且充满讽刺意，这种讽刺其实还挺贴近戈达尔式的媒体讽刺的。
结构上，影片还没有到达之后作品的那种时空的融合状态，但是也已经能从不同的层面在探讨一个问题了，开场的欢乐资本主义并不是单纯描绘，而是象征军政府下的‘消费幻觉’，借由流行文化与酒精麻痹社会感知，角色的状态是一种很明显的状态，到之后街头的融合现实与虚幻似乎强调了某种荒诞感，再到最后的被凝视的荒诞则是完全升级，被摆弄的角色彻底沦为客体，而这似乎构建了一套完整的批判体系，麦克风和摄影机是权力工具，发言的人并不能掌控自己的言语，背后才是那叙述者，而到底谁在看谁？谁又在影像中说话？这似乎与影片标题形成一种反差，似乎在说从未有过什么平等。
视听上，影片的间离效果非常强了，能感觉出导演后续也在延续这种处理手法，音乐和场所带有极强的隐喻性，尤其是开场那流行乐和酒吧场地与结尾处的那豪华房屋都意有所指。还有一幕很有代表性的就是男主行走的长镜头，他走过路的变化也是强调他与对方阶级的对照，也似乎是某种对于时代的隐喻。片中角色得呈现也很符合布列松式的模特质感，故意表现“表演性”同样带有打破现实幻觉的间离效果，可以让观众看到这一套构造历史的机器是如何运作的。
片子讲述一个电视节目（广播节目？）的制作形成过程。最初是关于一个广告的讨论，之后就进入街头采访的部分。节目的名字叫做“平常人节奏67”，这一期节目的主题是“理想的男人”。在街头采访的结果，答案自然是各种各样：风度、幽默感、体贴、魅力、金钱、相貌……由于没有一个比较集中的答案，于是他们决定选择一个平凡的男人。一个公务员，生于1927年，大约40岁，单身。他们约他有空去录制节目。我们看到这个小公务员在下班后见到节目组人员时的紧张局促，之后回家又开始匆忙准备以至于手忙脚乱。他早早到达一个海滨别墅接受拍照，却等到夜幕降临一切才开始。被摆成一个诡异的造型（也许那个时候的希腊人们会觉得好看吧……反正我不懂……）之后摆拍几张照片，第二天去录音。录音结束，录音间里迅速变得空无一人，各种器材乱摆一地，匆匆草草收场。
其实这部片子里就已经很多地方显示出Αγγελόπουλος之后的一些风格，比如长镜头，比如用情节上的空白来表达断裂而不是用情节的断榫。不想去模仿有些人那样去说媒体制作节目时的手段，讨论我们是如何被一些无关的人所塑造所左右，而是想看看这个人的状况。其实他是个蛮可爱的小公务员，下班后还抱着个小西瓜（不知道在希腊那个西瓜算不算小），好玩的紧。他坐上制作组人们的车，小心翼翼地接过递过来的烟，无论怎么看都是个可爱的小人物。当他匆忙上班路上，当他认真打扮早早到达约好的拍摄地点，他被定格成几张抓拍摆拍出的照片，他早不是他自己，只是一个典型的平凡男人。多有意思，平凡男人都有典型。录音间，他的声音被人调整为合适的样子，去表达一种理论上被认定属于他的心情（我不愿意说这是强加，我从不觉得这是强加，甚至连诱骗都也许算不得）。于是乎我们就得到一个漂亮的典型，一个具有无比标志性的模式，我们在之后就可以以这个模式代替每一个实体。但是原先的那个家伙，只好认倒霉。他已经是人们的模式人们的标准人们心目中的典型平凡男人，因此他只好去做另一个人。
小人物，不过如此，随着命运，慢慢漂远就是。
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介绍上都说这是安哲学生时代的短片，大概有误。安哲36年出生，先学的法律，60年到法国学电影，后回希腊为报社写评论，65年开始拍剧情片。这部短片是68年，应该是毕业很多年之后，那时他已经开始拍片。这是70年的处女作《重建》之前的作品。
40岁的公务员满怀憧憬的要和女主播共渡愉快的一晚，结果只是被摆在那僵硬的拍照，接着在播音室念了句台词就被扔下。大概是媒体传递的世界和真实世界的巨大鸿沟吧。就像我们的两个世界，新闻的世界和真实的世界——平行的两个宇宙。
里面有几次画面定格，虽说没有跳切什么的，叙事上有明显的跳跃，很像那时候流行的新浪潮风格。