主演：达尼尔·奥勒布里斯基沃捷希奇·帕斯佐尼亚克安德烈·瑟韦林安娜·内赫雷贝茨卡塔德乌什·贝亚洛诚辛斯基波泽纳·里基尔弗朗齐歇克·皮耶奇卡DanutaWodynska马瑞安·格林卡安德烈·沙拉夫斯基JadwigaAndrzejewska卡里娜·谢鲁斯克耶日·诺瓦克斯坦尼斯瓦夫·伊加尔卡齐米日·奥帕林斯基
类型：剧情导演：安杰伊·瓦伊达 状态：HD中字 年份：1975 地区：其它 语言：其它 豆瓣：8.4分热度：957 ℃ 时间：2023-03-29 12:16:50
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导演：丹尼尔·伯德
编辑：赫伯特·汉格尔，宝拉·南丁格尔
采访安杰伊·瓦伊达，2013年1月
剧透警告：
这个采访揭露了重要的剧情发展和场景情况，我们建议您在观看完电影以后再看。
Q:“福地”是对一本书的改编，你能告诉我，你们对这小说的第一印象是什么？为什么你想把它翻拍成电影呢？
A：那时我根本没听说过那本书。当我意识到，这本书不是学校教程，而且，我在13岁就辍学了，开始工作。我所受教育的其余部分就十分“偶然”。二战之后，我报考了克拉科夫的一所美术学院，但是错过了许多普通课程。一天，我的朋友安德尔泽·祖劳斯基，他是个很有文化的人，他问我“你读过福地吗？”我说“没”，“读一下，你会喜欢的。”然后我就读这本书了……这就是上天的恩赐。
让我解释一下，这是一个现实主义的故事，在波兰文学中是很少见的。在波兰没人喜欢现实主义文学，大家喜欢幻想……我们的作家，都在漫谈我们有多堕落，或者我们应该有多大的目标。他们不喜欢写我们每天的所见所闻。
同时，一个右翼政治家，请了一个已经知名的，获得过诺贝尔文学奖的作家，雷蒙特——那个人写过一本叫“农夫”的小说，非常有名——来写一本关于罗兹的书。
罗兹是一座很奇怪的城市，3种完全不同的生活方式交织在一起。首先，德国纺织制造业选择罗兹来建造工厂。为什么是罗兹呢，因为那里有水。纺织业制造中水是必需品。德国制造业率先在那里扎根了，然后犹太金融家们就来了，他们想让这座城市成为纺织工业的枢纽。罗兹有许多村落，那里都是没有工作的人，都是失业的农民。他们聚集到罗兹，就好像它是一片“福地乐土”。它是德国人的福地乐土，他们制造工厂；它是犹太人的福地乐土，他们剥削波兰工人们的血汗钱；到头来最可怜的是波兰工人们，他们都是农民、农妇，都是些从来没有在工厂做过体力活的人们，在这种情况下，不会有妥协，只有冲突。
雷蒙特一开始只是铁路的监管员，他从没有当作家的打算，更别说诺贝尔奖获得者了。但是他有一种独特的本领：过目不忘。他和朋友们打赌，他只要盯着街上看20秒，就能复述出街上的任何细节，任何他见到的事物。一辆马车开过，马是怎么样的，车夫的帽子是怎么样的，2个坐着的女人，她们的衣服是怎么样的，路上行人的衣服是怎么样的，路上的行人面部表情是怎么样的……他什么都记住了。这太令我印象深刻了，很久以前我就发现了这点。我开始计划电影“福地”的拍摄，我知道出色的画家有时候能做到。但是作家呢，这真是无与伦比。这部电影讲了人们说的话，她们看到些什么，还有他们是谁。这种真实性是电影最好的题材。
罗兹有点类似美国的城市，所以说这本书有点像美国小说。雷蒙特写关于金钱的小说，波兰没有其他小说这么写。我问自己，金钱该如何在这部电影里刻画呢？我的主人公走进了酒吧，点了一杯啤酒和伏特加然后走了。突出付了多少钱吗？（笑）不……这完全是浪费时间，毁灭电影的美丽。但是在这里钱是主题，我喜欢那样。我想最后还是拍一部美国电影吧，那样就真正点缀金钱了。
我和3个合作过的年轻演员见了面，我很了解他们，他们和人物几乎一模一样，人物被演得很生动。我选择了故事的一个部分，故事最精彩的一部分。那个波兰人物是丹尼尔·欧布理恰斯基扮演的。
我是这样讲述这个故事的，他从他的田庄来，在卖了一家一档（？）以后，和他的两个朋友一起建立了纺织工厂，1个是犹太人，1个是德国人，这似乎是最棒的伙伴搭档了。但是其他的罗兹工厂老板不想要更多的竞争对手，没人想要更多的工厂，更多的竞争。3个好朋友把所有的钱都砸在了工厂上，并且努力工作。这已经不只是赚钱了，这是他们的理想，他们在向命运挑战。在罗兹，这是他们的时代，这将会是“他们的”城市。不幸的是，现实是残酷的，其他老板有他们的经营之道。工厂倒闭了，他们不得不重头再来。
这样的结局是我的主意，小说里不是这样写的。在电影里，这个故事一直持续到1905年，暴动爆发了。工人们，在工厂里呆了很长时间后觉醒了，并且有了组织性。工厂，马克思主义说过……往往让建造它的人处于危险之中。工人们开始有疑问：“他们是谁，为什么他们工作了那么久，只有这么点钱”，这就引发了叛乱。这都在1905年发生了……这就是为什么我的电影故事在1905年终止。
这部电影有点激进。在我的检验人员看来。他们很担心在评论家们给出好的评论之前，电影会不会通过审核。但我曾经拍过“大理石人”“地下水道”“灰烬与钻石”……这些电影都很有争议，甚至卷起了一场政治风暴。检查员做了决定（笑），很有意思……表扬了电影，但是不能在任何复查中提及导演的名字。他们最终决定电影是“合格”的，特别是因为它是在1905年结束的，那是工人们正在反抗资本家，这是个比较好的结局……但是导演没有被表扬，所以这部电影最好匿名。
我专注于剧情方面，但这对剧本来说是很残酷的。我想描绘生活中的社会和政治问题，把它们描绘得栩栩如生，每个细节都要做到位。但同时，我也想保留一些情感元素，这就是我加入父亲和未婚妻角色的原因。他们都是波兰人物，跟着主人公从乡下来的。很显然他的故乡是渐渐被遗忘的，那个世界很快就不存在了。
欧布理恰斯基的角色形象是新社会出现的一个映射，他准备好加入新的秩序，一个工业的新世界，正在进行科技革命，他不会放弃自己的梦想。事实上他什么都做不了，任何事。在这场游戏之中他该怎么做呢，他可以和德国女人结婚，一个富商的女儿，这样他就能做工厂老板了，所以他就立刻甩了自己的未婚妻。这个波兰角色并不是一个崇高的形象，那种可以对周围环境不为所动的形象。所以他融入了这个社会，为了生存，他必须入乡随俗。
噢，我忘记了最重要的一点，罗兹，上帝赐予了我这部戏的灵感，我甚至觉得我有点配不上创造这部戏。二战之后罗兹毫发未损，但很快，这座城市失去了它的圣洁。时间，就是当苏联在罗兹收商品税的时候，商业突然间开始缩水，罗兹一下就被榨干了，那段时期十分黑暗。那时经济不景气，投资很少，经济停滞不前的时间来临了，新的机器没人买，没人造新的工厂，没人造高楼了，罗兹开始衰败了……等着有人来把这一切拍成电影。
我在罗兹电影学校学习了三年，但对这座城市一无所知，什么也不知道。我知道有博物馆，2个剧院，还有电影学校。我对这些工厂完全没有概念，我完全对这些不感兴趣，只有当我开始准备拍这部电影的时候，我开始调研，我才意识到这座城市以前是多么的纯洁。19世纪的马路还健在，有许多可以用作拍摄的工厂，人们投了19世纪一些别墅的窗帘，但是其他都没动。在洛杉矶，当他们把这部电影给奥斯卡组委会的时候，第一个问题是“这些东西花了多少钱”。这些东西不要钱，就在那里而已……等着别人拿它们来拍电影。
那里有我害怕的东西么？我有点害怕设计这个犹太人，德国人，波兰人的问题，因为这个组合不可能毫无问题。这种设定意味着持续不断的问题，在战争之后更是如此，我见证了战争。在我电影里的犹太人有着很大的不同，他们不是犹太人区和大屠杀的受害者，发生的一切真是太可怕了。这里，犹太人的角色莫伊·维尔特由沃伊切赫·暜绍尼亚克扮演，是个幽默的，充满智慧，活泼的角色，这是一种完全不同的演绎手法。
让我们震惊，并且伤害到我们的，是当我们去了洛杉矶，向奥斯卡组委会呈上我们的作品，他们说这部电影是“反犹太人”的。很显然，“反犹太人”的地方在，那个金融巨头的妻子和波兰的工业家私奔了，就是丹尼尔·欧布理恰斯基扮演的那位。她去柏林纵情狂欢，然后她偷偷地离开了她丈夫。他们对波兰女人也有疑问，波兰女人乖乖呆在家，弹钢琴，多愁善感，而犹太人的女人像女霸主一样跑到柏林。
我那时还在想，评论家们会怎么看待这一段呢，很显然这部电影得不了奥斯卡奖了，这是其中一个原因。但是另外一件有趣的事情发生了，我发现这部电影在美国影院是禁播的。“福地”在那儿永远不会出现。我当时对这部电影进军世界电影市场很有信心。不，没什么，然后我意识到了问题所在。电影是波兰的，而波兰被认为是反犹太的，所以这部电影也肯定是反犹太的。事实上，如果没有犹太人的元素，就没有问题。但显然，波兰人只能把犹太人刻画得比较另类，因为“波兰是反犹太”的。所以，他们不情愿播放一部会引起争端的电影。我觉得这很不公平。已经40年了，没人有勇气播放这部电影，没有人。我没有成为美国导演的意向，但我还在拍电影（笑）。
每次我看这部电影，它都让我身临其境。我想“应该改变一下吗？”“为什么他应该离开？也许别人应该离开。”“我该怎么改剧情呢？”我有了新的想法，从不同角度看事物会有不同，也许有些地方需要删减，移动，或者加一些东西。这部电影依旧存活于我的脑海，这很奇怪，与所有其他事情都有很大的不同（笑）。
《福地》是安杰依·瓦伊达彰显自己才华横溢的作品，改编自波兰作家弗拉迪斯拉夫·莱蒙特（1868～1925）获得诺贝尔文学奖的同名长篇小说。获得第48届奥斯卡最佳外语片提名奖。
影片讲述了卡罗尔、莫里斯和马科斯三个好朋友共同创办棉纺织工厂的故事，展现了资本主义发展初期波澜壮阔的社会场景。这部电影让我想起了两句名言：一句是托马斯·莫尔在他的名著《乌托邦》里写道：“绵羊本来是很驯服的，所欲无多，现在它们却变得很贪婪和凶狠，甚至要把人吃掉。它们要踏平我们的田野、住宅和城市。”还有一句是卡尔·马克思在《资本论》中提到：“资本来到世间，从头到脚，每个毛孔都滴着血和肮脏的东西。”
影片的开头部分是温馨、快乐的贵族庄园，波兰人卡罗尔、犹太人莫里斯和德国人马科斯立志要一起开创自己的事业：办一个有竞争力的工厂。于是，血腥、残酷的工业竞争打破了浪漫、恬静的农庄生活，三位年轻人倾尽全力，终获成功，可转眼之间工厂就被付之一炬。卡罗尔不得不娶了富豪家的丑姑娘，来延续自己的实业梦想。长达3个小时的《福地》就像一部影像版的《资本论》或者《乌托邦》，为我们生动展示了资本原始积累的残酷和血腥。
本片场景调度控制能力不俗，在不短的片长内给足了时代画卷所需或所附带的信息量，充溢着历史厚重感和彼时社会特征，具有丰富的寓意和惨烈的美，其中剧院里的戏份精妙无比，在场的主要人物风貌逐个入手中的小视镜，仿佛一种显形，同样，以安卡入罗兹城时的视角，呈现了蒸汽工业时期的众生百态，三个合伙人朋友的身份颇具意味，交织出别样滋味……
素材来源于网络
马丁·斯科塞斯呈现：波兰电影杰作 第五辑
盛佳蓝光标注
祸不妄至，福不徒来。——《史记·龟策列传》
弱水三千，我只取一瓢饮。——《红楼梦·第九十一回》
从前种种，譬如昨日死；从后种种，譬如今日生——《了凡四训·立命之学》
君子不器。——《论语·为政篇》
吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。——《论语·为政篇》
共敌不如分敌，敌阳不如敌阴。——《三十六计·围魏救赵》
昭昭若日月之明，离离如星辰之行——《文心雕龙·宗经》
遇沉沉不语之士，且莫输心；见悻悻自好之人，应须防口。——《菜根谭·概论》
合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。——《老子·德经·第六十四章》
夫轻诺必寡信，多易必多难。——《老子·德经·第六十三章》
松野空松：
太满了。
法罗岛帝国皇后：
男人所谓的奋斗皆是贪婪剥削的屠戮。
果树：
灰色调非常好地还原了原著中现实主义的笔触。
我们敏熙：
太短了。那句话怎么说来着的，“资本主义罪恶的发家史”。科贝特感觉有受影响。
RIVER：
资本家的发家史，每一片流金的福地下面都埋藏着一具具冰冷的尸体，歌舞升平之下尽是冷冽的血腥与无止境的压迫。
三岛行于海上：
将一部曲折澎湃的创业史与“资本来到世间，从头到脚每个毛孔都滴着血和肮脏的东西”结合起来，或许正是视角的翻转叠合。运镜好神。
大钊：
与《下水道》的自然主义大不相同，《福地》用统一的视觉风格呈现从里到外，从贫到富的整个社会景观，让环绕与广角镜头拉扯出最迷人的张力。
莫扎特仑苏：
很棒的近代史诗，将资本的崛起藏在衰败之势中，资本家的生活如同浮华的泡影，工人起义者的石头打破了资本家的梦境，消除了银幕中的阶级藩篱。
SONGMJ23：
以近乎狂想曲的形式揭露了实证主义盛行下的波兰社会。罗兹这座城市的形态，可以大到一个吞金吐银、日新月异的工厂，也可以小到一只卷入时代浪潮的小船，正如罗兹这个名字在波兰语中的原意。
米米：
自从1820年斯坦尼斯瓦夫·斯塔什伊茨开展了一个计划，将罗兹由一个农业小镇发展成为现代工业中心。
于是Ziemia obiecana开始了新一轮的命运之轮。
杰瑞米太阳：
资本的福地乐土，底层的人间炼狱。整部电影像是一台永不停息的机器，镜头不断地运动和变焦，配乐持续着强烈的节奏。观众和角色一起一步步远离最开始那个代表着纯洁的故乡，而进入了一个冷冰冰的癫狂的工业新世界。故事具有的现实性和历史感，被以一种失控且有些荒诞的形式表现出来，让我想到《华尔街之狼》。
子夜无人：
几乎是用电影的格式打开了一整部《资本史》，用啃食工人血肉、吸干他们骨髓的方式成功崛起的资本主义之梦，睡账外面是饿殍遍野流民浮生、绣床上却仍然是歌舞升平儿孙满堂，迟早会有震天的哭声闯进潜意识中，于是又必然成为走向破灭的黄粱一梦。依然保留了《下水道》中极度写实、巨细无遗的风格气质，穿过下水道看见的光明被掐断，希望的福地腐化成罪恶的温床，只是调度上平了些，震撼度也小了些。
DAY4的主竞赛场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
#BFI 视听上蛮喜欢的，就是这个故事有些太平了，不咋喜欢，不过也可以大概理解那种间离效果的表达是为了让观众意识到象征性。影片改编自Władysław Reymont的小说，讲述的是资本主义是如何吞噬个体的，三个角色的三种身份让我想起了《怒火青春》的三位主角设定，不过本片更加倾向于一个杂糅的状态，可能本身也跟当时的时代性有很大关系。nn角色和隐喻，三个角色本身就隐喻了三种性格和身份，贵族，商人和犹太人三种状态的融合其实很契合象征性的表达，男主的落魄呈现的是时代性，商人注重利益，而犹太人圆滑则本身就与资本相关联，这个资本主义联盟让我想起了马克思主义中的表达：有阶级而无民族，工人阶级在资本主义制度下没有真正的民族归属。影片接近结尾处的一场大火不光是烧毁了他的理想，似乎也预示着在这种野蛮残酷的社会环境中没有任何跳脱出这个巨大机器的可能，结尾处的一句台词“我们别无选择”不光呈现了这个吞噬的完结，感觉也隐喻了当时的社会事件。电影的片名也是极尽讽刺，福地似乎变成了一个温床，一片滋养欲望和贪婪的温床。nn视听上，比较喜欢的部分，大量的手持看的一愣一愣的…剪辑做的也非常好，还有低角度仰拍和鱼眼镜头在近景的状态下呈现的是角色的扭曲和环境的压迫，这让我想到了头两年看的《利益区域》，里面也是大量使用这种镜头，整体呈现的也是类似的扭曲社会。最有意思的一场戏是Moryc对着镜头挥手打招呼，感觉这种间离处理很影片整个基调啊也很搭，因为整部电影的后配音处理给我了类似的感觉，而且结尾处男主带着孩子走进“家”时也是蒙太奇呈现了工厂流水线的场景，表达的是资本主义社会如同一个暴力机器，与结尾的“别无选择”放在一起，都是在突出表达对于政治上的批判。配乐部分还蛮喜欢的，带着一种工业劳作的那种风格，不喜欢的可能就是派对上的剥削和有部分后配音混音的声道处理有问题，角色随着镜头运动声音的变化怪怪的。nn以下是映后对谈内容：
主持人：我可以开始谈这部电影。我可以说，就在刚刚过去的几个小时里我和Olbrychski先生一起共进晚餐，这对我来说真的是一种极大的享受。我现在有一个非常极端的问题要问吗？接下来他大概会先谈大约25分钟，然后如果时间允许，我们会留出时间提问，同时我还必须介绍Basia Howard（翻译人员）她和往常一样，将会是这个礼堂里最辛苦工作的人。我不知道她是怎么做到的。她几乎完全是“隐形”的，就像拥有某种心灵感应一样。我和她合作过很多次，每一次都非常愉快。nn我想就从这部电影开始。我想问你的第一件事是Karol Borowiecki这个角色。因为他并不是一个很好的人，你能谈谈这个角色吗？因为虽然电影里有三个主要角色，但你实际上代表的是波兰人这一方，而且这是一个规模非常大的电影，而你所扮演的人物是一个相当卑鄙的人。当你要演这样一个角色时你是如何处理的？既要让他保持某种魅力同时又要表现出他的卑劣？nnDaniel：在我的一生中，我演过非常多的角色。有时候扮演美好的人物反而比扮演负面人物更困难。当我读完《福地》这本小说之后Wajda 告诉我他希望我来演这个角色。因为正如你所说，这个角色一点也不“美好”，他非常令人不愉快，甚至有点无聊。我知道这本书是诺贝尔奖作家的作品——虽然他获得诺贝尔奖是因为另一部小说，但当我第一次读的时候，我其实觉得有点无聊：很多争论，骗局和算计。如果不是Wajda我是不会接受这个角色的。因为在此之前我刚刚演过一部根据波兰最受欢迎的作家Henryk Sienkiewicz的小说改编的电影，在那部电影里我演的是波兰文学中最受喜爱的角色之一。那个角色骑着马，挥舞着军刀，爱着一个女人，而且那份爱情是被回报的，而现在突然有人告诉我：你要演这个角色，你要欺骗一个犹太人，你还要对一个德国人表现得很好，最后你会娶一个德国人的女儿。我当时一点也不喜欢这个设定。但Wajda是对的，在此之前如果是其他导演让我演这个角色，我甚至不知道应该怎样站在镜头前，但我最终还是答应了。nn当我们开始拍摄的时候，当我看到和我一起演出的演员们，他们都是极其优秀的演员，还有那些演技精湛的女演员——我突然意识到：这部电影可能会变得非常特别。后来当我在看完电影之后再读小说，我是通过Wajda的电影这个棱镜来重新理解这本书的，而要演这样一个角色我觉得某种意义上我从童年开始就已经在为此做准备了。在波兰语里有一个词可以形容这种人物：“令人喜欢的流氓”，我在《灰烬》里就演过类似的角色，后来法国制片人和导演看了《福地》，他们邀请我在巴黎最大的剧院里扮演《乱世佳人》中的Rhett Butler，因为那也是一种“令人喜欢的流氓”的角色。但是当我第一次读《福地》小说时，我其实并没有看到这种“令人喜欢”的一面。nn我后来出演过很多根据文学名著改编的电影，不只是Wajda的，还有其他导演的。比如改编自雅罗斯瓦夫·伊瓦什凯维奇的作品：《威克的女孩》《桦树林》等等。这些电影改编都非常优秀，甚至有时候可以和原著相媲美。伊瓦什凯维奇本人也承认有些电影改编非常成功。但我认为在我的职业生涯中只有两个例子是电影版本真正超越了文学原著。其中一个就是《福地》，另一个是我出演的一部日本电影，由市川昆导演根据《竹林中》改编的作品，所以我有两次非常幸运的机会。nnn主持人：《福地》大概是你和Wajda合作的第八部电影，我想回到最开始的地方。你的第一部和 Wajda 合作的电影是《灰烬》。那时候你只有19岁，还是戏剧学院一年级学生。突然之间你就要出演一部四小时，宽银幕的大制作史诗电影。那是什么感觉？nnDaniel：最开始Wajda原本打算邀请两位年轻但已经非常著名的演员来演主角。比如角色Rafał Olbromski原本打算由当时的传奇演员兹比格涅夫·齐布尔斯基来演，那时候他大概32岁，还很年轻。而我后来得到的那个角色原本也已经邀请了一位接近30岁的演员。但后来Wajda看了《战争与和平》（邦达尔丘克的版本），在那部电影里主角由已经50多岁的演员扮演，Wajda说这不行。如果角色在故事开始时就已经是中年，那种青春，理想主义就会消失。他说：如果这些角色由几乎还是孩子的人来演，电影会更加动人。于是他开始在戏剧学院的学生中寻找演员，那时候他并不认识我。虽然我之前演过一部电影，但Wajda没看过。我当时是戏剧学院一年级学生，其实我差一点根本没有机会遇到Wajda。因为在1963年我的高中毕业考试差点没有通过，我是一个非常糟糕的学生，因为我一直在做体育运动，还在电视上出现，也参加演出，根本没有时间学习。但有两位老师改变了一切：我的法语老师——因为我法语很好。还有体育老师。他们为我作担保，让学校允许我参加毕业考试。为了感谢他们，我拼命学习，最终通过了考试并进入了戏剧学院。如果没有这件事Wajda就永远不会找到我，后来他说过一件很有意思的事，当时戏剧学院的校长，一位伟大的演员对Wajda说：别到处找了，我知道一个人正适合这个角色。甚至连他的名字都和角色有点像。角色叫Olbromski而他叫Olbrychski。唯一的问题是他的外表不太符合传统英雄形象，他有点像红头发的白化病人。”但Wajda说：如果给他化妆也许他可以变成一个浪漫英雄，而那个角色最终为我的未来奠定了基础。那部电影在1966年上映，当时我只有21岁。它在戛纳开幕式放映。因为是开幕片所以不能参加评奖，但全世界都看到了这部电影，很多国家的观众第一次看到我。后来美国那边儿有人甚至想把我带到好莱坞发展。但在当时的波兰那几乎意味着政治流亡，所以我拒绝了。但那部电影确实为我打开了很多通往世界的门。nnn主持人：接下来你和Wajda的下一部电影与之前完全不同，可以说是他最奇特的作品之一，在那部电影里你扮演的是一个演员。电影的设定是：有一个演员在火车事故中受伤，于是你要在电影里“接替”一个我们从未见过，甚至没有名字的演员，所以整个电影的概念是非常奇怪的，对吧？nnDaniel：不，其实那完全是我自己的反抗，那是我对导演提出的一个抗议。导演当时建议我，只需要戴上一副眼镜，穿上一件夹克，就像另一个演员一样。我当时23岁，非常冲动。我对Andrzej说：如果电影叫《一切可售》，而我在电影里的名字是 Daria，那我们就应该诚实一点，我不会只是戴上眼镜和夹克去假装成另一个人。我说，如果有人对我说：戴上眼镜，穿上夹克，你就会像另一个演员一样。我会直接打他一拳。Wajda说：那太好了！我们就拍这个。于是我们拍了一场戏。我说：我们去厕所。然后我真的打了他一拳，那是即兴表演。后来导演问我：但问题是，你毕竟还是出现在电影里，你拿了片酬。虽然不多，但你拿了钱，那我们怎么解释你为什么会离开电影？我说：很简单，我们可以拍这样一个场景：我站在镜头前，穿着羊皮大衣，有人在给我化妆，有人在调整灯光。你可以看出我很愤怒，但我必须继续表演，然后我听到远处传来音乐。那音乐比我的事业更重要，比钱更重要，于是我离开了片场。他问：那你希望接下来发生什么？我说：给我一匹马。我告诉他：你拍了很多关于马的电影，而我是一名职业骑手，请给我一匹漂亮的马。Wajda对我眨了眨眼说：那我不只给你一匹马，我给你一整群马。我原本的想法只是：一匹小马在草地上吃草。但Wajda是一位画家型导演，于是画面变成了：一整群正在奔跑的马，我和那群马一起，那就是电影的结尾。nnn主持人：这正好是我接下来想问的问题，那一幕确实非常令人难忘。我想说的是这正是你和Wajda合作的特点。我们今天没有时间一部一部谈完——你们总共合作了 13部电影。我想在欧洲电影史上很少有演员和导演合作这么多次，这几乎是一个纪录。这种关系让我想起其他著名的导演—演员组合比如：黑泽明和三船敏郎，伯格曼和与马克斯·冯·叙多夫，而Wajda和Olbrychski也是欧洲电影史上最重要的导演—演员合作关系之一，在英国其实有很多Wajda的电影没有上映，其中一部就是《婚礼》。在那部电影里，你不仅穿着传统服装，还要用诗体台词表演。nnDaniel：是的。我当时其实是反对拍那部电影的。我说：那是一部戏剧作品，而且是用诗体写成的。这种东西不适合拍成电影。但Wajda说：为什么不能？那时候我已经演了很多英雄角色。在拍《婚礼》之前，我刚刚演完一部电影，在那部电影里我扮演的是17世纪的波兰贵族，还留着自己的胡子。白天我在另一个城市拍摄那部电影，而晚上那个城市被改造成《婚礼》的拍摄现场，他们给我贴上另一种胡子。我躺在摄影棚里睡着了，当我醒来时，我看到旁边躺着一个女人，一个非常丰满的女孩。她就是Wajda选来扮演我妻子的演员，我之前根本不认识她。我当时很惊讶，想她是谁？然后我意识到：这就是电影的一部分。导演对我说：很好，你现在必须表现出这种惊讶。于是我在镜头前说：天啊，我娶了谁？整个场景就是这样拍出来的。那是一部非常奇妙的电影，后来证明这那部电影非常成功。nnn主持人：是的，《婚礼》在波兰是一部巨大成功的电影。虽然在英国没有上映，但在波兰有大约 800万观众。nn观众提问：我的问题是关于电影里的服装。在电影里有一个场景一位年轻女子穿着非常华丽的衣服，你说她“美得像神一样”，能不能谈谈电影的服装设计？
nDaniel：是的，电影的服装非常漂亮。但我想讲一个小故事，现在我已经可以讲了。在《福地》中有一位非常出色的女演员扮演我的情人。她也是那位不幸的犹太商人的妻子，她是当时波兰最性感的女演员之一。当我读剧本时，我知道有一场戏是在马车里，我立刻知道我要做什么。在那场戏里镜头在马车外面通过车窗拍我们，镜头会慢慢向下移动，观众会知道我们在做什么。在拍摄前几周，我在丹麦参加一个电影节。我在那里看到一家商店卖一种特别的东西。于是我买了一包黑色避孕套。在拍摄那场戏时，她很好奇我口袋里有什么。因为她是那种喜欢探究的人。当摄影师说：Action。我知道这是唯一一次机会，因为我们很少拍第二条。于是我把那东西拿出来。她完全没想到。她伸手去摸。然后突然停住了。导演说：很好，一切都很好。镜头继续拍。拍完之后我们都笑了。n后来在酒店吃早餐的时候，她没有像往常一样坐在我旁边。她坐到了摄影师旁边。我以为她生气了，但其实她只是发现了我的“秘密”，如果那件事被传出去，她可能真的会杀了我。nn最后我还想讲一件关于电影结尾的事情。在小说里故事的结尾是Borowiecki最终成为一个慈善家，他开始把自己的财富分给穷人。但在1975年我们觉得这个结尾太感伤了，所以我们决定改掉。除了你们今晚看到的结尾之外，我们还拍过另一个版本。那个版本发生在1905年歌名时期。在那个版本里街头有枪声，有歌名，甚至有一个角色会死，但最后我们没有使用这个版本。我还提出过另一个结尾的想法，在那个版本里，Borowiecki 和德国女人结婚。然后字幕出现：1914年，20年过去了，士兵们在行军，一个骑着栗色马的骑兵出现在画面里，那个人就是 Borowiecki。这个结尾意味着：历史会继续循环，但Wajda最终选择了现在的结尾，那个结尾里，Borowiecki 下令：向工人开枪，这也是电影最强烈的时刻。