主演：叶奇卡·舒罗JacquesSempey亨利·普瓦里耶安妮·诺埃尔GuyDeMeulan弗朗科·英特朗吉安娜-玛利亚·费莱罗伊弗莉娜·马尔塔亚蒂爱德华多·钱内利弗朗索瓦·阿努尔彼得·雷诺兹帕特里克·巴尔让-皮埃尔·莫基费伊·康普顿
类型：剧情导演：米开朗基罗·安东尼奥尼 状态：HD中字 年份：1953 地区：其它 语言：其它 豆瓣：6.8分热度：557 ℃ 时间：2023-03-29 13:09:42
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n【开篇：当精英沦为时代的弃子】nn当克莱在玻利维亚沼泽中踉跄起身，狙击镜的反光刺破雨林氤氲，这个被官方宣告死亡的特种兵，正以失败者的身份踏入更危险的战场。塞尔文·怀特用97分钟构建起一座后现代英雄主义的废墟，让观众目睹精英如何被系统吞噬，又如何在绝境中重构生存法则。这不是简单的动作爽片，而是一曲用子弹谱写的存在主义悲歌，每个爆破音符都在叩问：当体制成为谎言的温床，个体该以何种姿态完成自我救赎？nn【第一章：被解构的英雄神话】nn影片开场15分钟的丛林伏击戏，堪称对好莱坞动作片的精妙解构。克莱小队如精密钟表般执行任务，却在马克斯按下遥控器的瞬间，沦为政治棋盘上的弃子。怀特在此处玩弄着观众的预期：当传统动作片该展现英雄凯旋时，他让轰炸机将正义之师炸成焦土。这种反高潮处理，恰似将蝙蝠侠的披风撕成碎片，露出超级英雄叙事背后的权力真空。而当队员们从废墟中爬出，他们胸前的美国国旗徽章已沾满泥泞，成为最讽刺的战损装饰。nn【第二章：阿以莎：在刀锋上起舞的镜像】nn佐伊·索尔达娜饰演的神秘女间谍，是影片最危险的变量。她与克莱在废弃教堂的初次对峙，阳光透过彩色玻璃在她脸上切割出天使与恶魔的光谱。这个游走于多国情报机构的女性，用性感作为生存铠甲，用谎言构筑真实防线。当她最终向克莱袒露复仇计划时，镜头刻意虚化她的表情，只让摇曳的烛火照亮她手中的匕首——这是导演的狡黠，他拒绝让观众在任何确定中安眠。阿以莎的存在，解构了传统动作片中女性角色的符号化命运，她不是等待救援的公主，而是手持地图的引路人。nn【第三章：信任困境：在背叛中生长的羁绊】nn小队成员在安全屋的争吵戏，堪称现代职场困境的完美隐喻。当詹森质疑克莱的领导能力，当罗克因家人被威胁而动摇，这些肌肉发达的战士暴露出最脆弱的神经末梢。怀特在此处展现出惊人的现实洞察力：他让精英们像普通白领般争论KPI与生存优先级，将特工片拍成职场生存指南。而当他们在追车戏中默契配合，用战术手势完成无声交流时，这种从猜忌到信任的转变，比任何爆炸场面都更具冲击力。nn【第四章：马克斯：体制暴力的具象化身】nn杰森·帕特里克饰演的终极反派，是影片最锋利的手术刀。他西装革履地坐在监控室，用卫星定位系统玩弄猎物，这种科技感十足的暴力，比传统动作片中的肉搏更具现代性恐惧。当他在电话中说出那句“你们只是系统升级的耗材”，镜头却转向华盛顿特区的樱花飘落——这是导演的黑色幽默，将政治阴谋解构成办公室政治的极端形态。马克斯办公室墙上挂着的《孙子兵法》，与克莱小队在沼泽中研读的生存指南形成互文，暗示着权力游戏从未改变的本质。nn【第五章：终局：在废墟上重建的道德秩序】nn当克莱将马克斯推下直升机的瞬间，镜头没有给予英雄式的仰拍，而是用无人机视角将两人缩小成棋盘上的棋子。这个去英雄化的结局，解构了传统动作片的救世主情结。但更残酷的真相藏在片尾字幕：当小队成员各自隐姓埋名，当阿以莎消失在黎明微光中，他们用失败完成的，是对体制暴力最优雅的反抗。这不是胜利者的凯歌，而是幸存者的证言——在系统性的谎言中，保持清醒即是最大的胜利。nn【现实回响：我们都是体制的失败者】nn在零工经济盛行、算法统治生活的今天，《失败者》的预言性愈发惊心。我们何尝不是克莱小队的镜像？在KPI与裁员潮的夹缝中，在数据监控与隐私泄露的恐慌里，每个人都在经历着微型背叛。当马克斯这样的“体制幽灵”潜伏在云端服务器，当阿以莎式的生存智慧成为职场必修课，这部15年前的动作片，意外成为了数字时代的生存指南。它告诉我们：真正的英雄主义，不是战胜系统，而是在被系统吞噬前，保留说出真相的勇气。
《失败者》是意大利电影大师安东尼奥尼的第二部长篇电影。
如果你不知道安东尼奥尼是谁，娄烨的毕业论文写的就是他。
电影分作三个篇章，法国篇、意大利篇、英国篇，
其中的英国篇被人视为影史杰作的《放大》的前传。
故事从一个出版社开始，出版社编辑正抱怨姓名被转接电话的人搞错。
突然有个爆料电话打来，对方说自己在公园里发现了一名女尸，想对此女尸的发现撰写一篇文章，当作报社的独家新闻。
记者欣然前往案发现场，爆料人绘声绘色地描述自己发现女尸的经过。
他说：“他发现女尸的脸庞像粉笔一样苍白。”
很快爆料人给女尸写的文章登上了报纸的头版头条，连同他本人的头像都被打印成册。
拿着200英镑稿费的男人去了赛狗会赌博，
站在商场的电动扶梯上，男人走上前几步，睥睨着同一电梯的众生。
故事行进到这里，你猜到是谁杀了开头的那位女人吗？
其实，杀害女尸的凶手就是这个爆料者。
他一直是个自由职业者，在家写诗，却一直郁郁不得志。
某次看电影，他发现了这个中年女性，单身、面部惨白、长相不算好看。
看电影期间，爆料人被这位女性问了许多问题。
明明是干扰他看电影的因素，男人却并不抗拒。
影片结束后女人约他前去约会，男人同意了。
男人不是看上了这位“半老徐娘”，他要一个机会，一个声名大噪的机会。
他一直计划要制造一个“完美谋杀案”，这个女人就是完美受害人。
他们只第一次遇见，男人没有任何杀害她的理由。
把女人引进“藕花深处”，入“无人之境”。
女人借口自己受凉，让男人把风衣给她盖上。
男人果然盖上，悄悄戴上手套，而后面无表情地掐死女人，拿走风衣离开。
这果然是个“完美谋杀案”，四天过去了，甚至没人发现这个女人的逝去。
社会的边缘人悄无声息地杀了另一个边缘人，
他们的死亡是如此微不足道、无人问津。
照此下去，男人会一直逍遥法外下去。
可他在最后却主动爆料向报社编辑承认，是他故意杀害了女人。
男人为什么要这样做？
这场都市猎奇故事果然引起了全城报社的兴趣。审判男人的听证会前，挤满了报社编辑和看热闹的好事者。
陪审团的人斥责男人浮躁，不肯认真努力工作。
陪审团眼里，他是个流浪汉，看着靡靡之音的色情书籍，妄想一夜成名。
这是真的吗？当然不是。
导演并非拍一个要人努力工作的教育片，他要拍的是“时代的喧嚣”。
一个女人死亡四天后无人发现，公园女尸的新闻几天后就失去了吸引力，
青年的认真诗作被不断退稿，报纸上只关心英雄与奇闻……
在早高峰的地铁上，人被挤成一摊货物，人变得无限渺小。
爆料人想过靠写诗出名，但他失败了。
他在这个社会边缘游荡，迫切想要和他人不同。
为何男人看电影时并不反感女人的打扰？
因为那是他第一次真正的为人所好奇，虽然对方是个“半老徐娘”。
当他走上深夜繁华的街头，站在电梯上睥睨众生时，
那是他少见的高人一等的时刻。
爆料人身处拥挤的都市夜晚中说过这么一段话：
“我从不在人群中间，我讨厌那样，我不想成为拥挤中的一员，但在他出名时，一切都变了，那是崇拜和妒忌你的几百万人。”
他确实是想出名，可谁是最后的始作俑者，是这个甚嚣尘上的时代。
小人物的死亡对民众来说毫不重要，他们不过两天就忘记谁死了。
男主不也是按照这种逻辑来行凶的吗？
没人关心边缘人的死亡，他们的死亡毫无意义，
真正有意义的，是都市传说和名人。
影片最后，报社编辑又一次拨响电话，
接电话的的小姐又一次搞错了编辑的名字。
影片结束，类似的故事终将重新上演……
作者：朵莲
微信公众号：朵莲说 (duolianshuo)
冲动是年轻人的标签，在这个标签之下，年轻人会做出来一些匪夷所思的举动，往往这些举动，最终会导致他们走向歧途。普通人观察这些举动本身就都难以理解，而对于那些处于冲动状态下的年轻人来说，这是他们的日常，了解这些举动的产生原因，有助于我们了解冲动状态下的年轻人。
今天给大家推荐的影片《失败者》就是这样一部讲述冲动状态下的年轻人的故事。影片分为三个故事，第一个故事讲述的是一个因为嫉妒爱情跟财富之后的灭口，第二个故事讲述的是因为参与走私而将自己埋葬，第三个故事讲述的是因为想要出名而制造了一起谋杀案。
三个故事之余，我们作为观众，对于冲动犯罪之下的年轻人的心理状态有了一定的了解，然而这些了解只是片面的表象，真正的深层次的东西是一个动荡的时代背景。在这个背景之下，年轻人步入到了一个不被约束的赛道，在这个赛道上，没有束缚，只有放开手去做一些事情，而这些事情最终将一个充满希望的年轻人很快的埋葬。
第一个故事讲述的是因为金钱而杀人，实际上这只是一个方面，或者说一个引子，真正的谋杀的背后并不仅仅是因为金钱，而是因为金钱以及欲望带来的冲击。被杀者是一个颇有家资的青年，在一群人当中如鹤立鸡群一般。而杀人者则是这个“鹤”的相反面，一方面，杀人者喜欢的姑娘可以被“鹤”轻易的夺走，且姑娘本身对于“鹤”的感情或者是倾慕是远远超过杀人者的。这就是一种被人为营造出来的嫉妒，极度本身不是致命的，致命的是因为嫉妒而引发的一系列连锁反应。
另一方面，“鹤”所自带的光环本身就是让人极度的，只不过其他的人都接受这一种不平衡，而杀人者是不愿意接受这种不平衡的。自己苦苦追求而不可得的姑娘可以被人轻易的撩走，自己辛辛苦苦都无法获得的财富可以在别人的口袋里源源不断地产出，这种致命的吸引力最终转化为的是一种羡慕嫉妒恨。当这种羡慕嫉妒恨无法正常的排解的时候，冲动的想法就产生了。
我们可以批判杀人者的冲动，但是无法忽视的是，当时的社会背景之下，对于物质的极端崇拜造就了这种冲动，或者说引发了这种冲动。
第二个故事就更加的赤裸裸了。正常的获取金钱的手段受到阻碍的时候，人们想到的就是旁门左道，而参与走私一方面是快速获取财富的手段，另一方面，走私代表着的是刺激，对于青年人来说，刺激与物质的双重冲击之下，很少有人能真正的站立的。而与此同时，欲望对于年轻人的侵蚀使得他一时之间彻底地丧失了自己所拥有的正常的判断力，最终，欲望将他埋葬的时候，他依旧是幻想着自己可以追求到自己想要的生活的，丝毫没有意识到，死神已经潜伏在自己身体里很久了。
第三个则是人为的为自己创造出来一些事情。我们所说的完美犯罪并不仅仅局限于一个高智商的犯罪者，而更应该包括如片中主人公那样没有动机的无意义犯罪者。
他们去实施犯罪的主要原因并不在警方所熟知的杀人动机之内，因此，更多的时候，面对着这样的犯罪者，警方本身也是一筹莫展的，如果不是本片的主人公主动告知警方自己才是真正的凶手，那么警方致死也不会知道，究竟是谁主导了这样一起谋杀。
当我们想要理清楚，一个年轻人为什么要实施无差别谋杀的时候，背后的原因就应该值得我们深思了。为什么谋杀与犯罪等违法行为在年轻人的眼中是可有可无的事情，而那些对于金钱，对于欲望，对于名声的崇拜却可以轻而易举地冲破这些现实生活中的约束而存在，为什么没有人深究，这些无意义的行为究竟为何能轻易的超越法律的界限？我们在日常生活中究竟在倡导什么样的价值观。
可能有人会说这部影片一点也不安东尼奥尼，甚至于对于这种说教的调调很反感，但是我们应该知道的是，我们应该在现实生活中倡导怎样的价值观，在这种价值观之下，我们又该倡导怎样的生活方式。如果对于年轻人来说，现实生活中的规则可以肆意破坏且对于这种代价的认知非常淡薄，那么现实生活中如果失序，我们将会面临怎样的社会？
为什么有无意义犯罪，本质在于我们所处的现实世界出现了躁动的基因，在这种躁动基因下，无意义犯罪才会产生，而这种躁动基因如何产生的呢？世时候正视我们的价值观了，在偏离了正确价值观太久之后，物欲会彻底地摧毁你，然而更可怕的是，并没有多少人有这个警惕。
……
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n【开篇：当精英沦为时代的弃子】nn当克莱在玻利维亚沼泽中踉跄起身，狙击镜的反光刺破雨林氤氲，这个被官方宣告死亡的特种兵，正以失败者的身份踏入更危险的战场。塞尔文·怀特用97分钟构建起一座后现代英雄主义的废墟，让观众目睹精英如何被系统吞噬，又如何在绝境中重构生存法则。这不是简单的动作爽片，而是一曲用子弹谱写的存在主义悲歌，每个爆破音符都在叩问：当体制成为谎言的温床，个体该以何种姿态完成自我救赎？nn【第一章：被解构的英雄神话】nn影片开场15分钟的丛林伏击戏，堪称对好莱坞动作片的精妙解构。克莱小队如精密钟表般执行任务，却在马克斯按下遥控器的瞬间，沦为政治棋盘上的弃子。怀特在此处玩弄着观众的预期：当传统动作片该展现英雄凯旋时，他让轰炸机将正义之师炸成焦土。这种反高潮处理，恰似将蝙蝠侠的披风撕成碎片，露出超级英雄叙事背后的权力真空。而当队员们从废墟中爬出，他们胸前的美国国旗徽章已沾满泥泞，成为最讽刺的战损装饰。nn【第二章：阿以莎：在刀锋上起舞的镜像】nn佐伊·索尔达娜饰演的神秘女间谍，是影片最危险的变量。她与克莱在废弃教堂的初次对峙，阳光透过彩色玻璃在她脸上切割出天使与恶魔的光谱。这个游走于多国情报机构的女性，用性感作为生存铠甲，用谎言构筑真实防线。当她最终向克莱袒露复仇计划时，镜头刻意虚化她的表情，只让摇曳的烛火照亮她手中的匕首——这是导演的狡黠，他拒绝让观众在任何确定中安眠。阿以莎的存在，解构了传统动作片中女性角色的符号化命运，她不是等待救援的公主，而是手持地图的引路人。nn【第三章：信任困境：在背叛中生长的羁绊】nn小队成员在安全屋的争吵戏，堪称现代职场困境的完美隐喻。当詹森质疑克莱的领导能力，当罗克因家人被威胁而动摇，这些肌肉发达的战士暴露出最脆弱的神经末梢。怀特在此处展现出惊人的现实洞察力：他让精英们像普通白领般争论KPI与生存优先级，将特工片拍成职场生存指南。而当他们在追车戏中默契配合，用战术手势完成无声交流时，这种从猜忌到信任的转变，比任何爆炸场面都更具冲击力。nn【第四章：马克斯：体制暴力的具象化身】nn杰森·帕特里克饰演的终极反派，是影片最锋利的手术刀。他西装革履地坐在监控室，用卫星定位系统玩弄猎物，这种科技感十足的暴力，比传统动作片中的肉搏更具现代性恐惧。当他在电话中说出那句“你们只是系统升级的耗材”，镜头却转向华盛顿特区的樱花飘落——这是导演的黑色幽默，将政治阴谋解构成办公室政治的极端形态。马克斯办公室墙上挂着的《孙子兵法》，与克莱小队在沼泽中研读的生存指南形成互文，暗示着权力游戏从未改变的本质。nn【第五章：终局：在废墟上重建的道德秩序】nn当克莱将马克斯推下直升机的瞬间，镜头没有给予英雄式的仰拍，而是用无人机视角将两人缩小成棋盘上的棋子。这个去英雄化的结局，解构了传统动作片的救世主情结。但更残酷的真相藏在片尾字幕：当小队成员各自隐姓埋名，当阿以莎消失在黎明微光中，他们用失败完成的，是对体制暴力最优雅的反抗。这不是胜利者的凯歌，而是幸存者的证言——在系统性的谎言中，保持清醒即是最大的胜利。nn【现实回响：我们都是体制的失败者】nn在零工经济盛行、算法统治生活的今天，《失败者》的预言性愈发惊心。我们何尝不是克莱小队的镜像？在KPI与裁员潮的夹缝中，在数据监控与隐私泄露的恐慌里，每个人都在经历着微型背叛。当马克斯这样的“体制幽灵”潜伏在云端服务器，当阿以莎式的生存智慧成为职场必修课，这部15年前的动作片，意外成为了数字时代的生存指南。它告诉我们：真正的英雄主义，不是战胜系统，而是在被系统吞噬前，保留说出真相的勇气。
《失败者》是意大利电影大师安东尼奥尼的第二部长篇电影。
如果你不知道安东尼奥尼是谁，娄烨的毕业论文写的就是他。
电影分作三个篇章，法国篇、意大利篇、英国篇，
其中的英国篇被人视为影史杰作的《放大》的前传。
故事从一个出版社开始，出版社编辑正抱怨姓名被转接电话的人搞错。
突然有个爆料电话打来，对方说自己在公园里发现了一名女尸，想对此女尸的发现撰写一篇文章，当作报社的独家新闻。
记者欣然前往案发现场，爆料人绘声绘色地描述自己发现女尸的经过。
他说：“他发现女尸的脸庞像粉笔一样苍白。”
很快爆料人给女尸写的文章登上了报纸的头版头条，连同他本人的头像都被打印成册。
拿着200英镑稿费的男人去了赛狗会赌博，
站在商场的电动扶梯上，男人走上前几步，睥睨着同一电梯的众生。
故事行进到这里，你猜到是谁杀了开头的那位女人吗？
其实，杀害女尸的凶手就是这个爆料者。
他一直是个自由职业者，在家写诗，却一直郁郁不得志。
某次看电影，他发现了这个中年女性，单身、面部惨白、长相不算好看。
看电影期间，爆料人被这位女性问了许多问题。
明明是干扰他看电影的因素，男人却并不抗拒。
影片结束后女人约他前去约会，男人同意了。
男人不是看上了这位“半老徐娘”，他要一个机会，一个声名大噪的机会。
他一直计划要制造一个“完美谋杀案”，这个女人就是完美受害人。
他们只第一次遇见，男人没有任何杀害她的理由。
把女人引进“藕花深处”，入“无人之境”。
女人借口自己受凉，让男人把风衣给她盖上。
男人果然盖上，悄悄戴上手套，而后面无表情地掐死女人，拿走风衣离开。
这果然是个“完美谋杀案”，四天过去了，甚至没人发现这个女人的逝去。
社会的边缘人悄无声息地杀了另一个边缘人，
他们的死亡是如此微不足道、无人问津。
照此下去，男人会一直逍遥法外下去。
可他在最后却主动爆料向报社编辑承认，是他故意杀害了女人。
男人为什么要这样做？
这场都市猎奇故事果然引起了全城报社的兴趣。审判男人的听证会前，挤满了报社编辑和看热闹的好事者。
陪审团的人斥责男人浮躁，不肯认真努力工作。
陪审团眼里，他是个流浪汉，看着靡靡之音的色情书籍，妄想一夜成名。
这是真的吗？当然不是。
导演并非拍一个要人努力工作的教育片，他要拍的是“时代的喧嚣”。
一个女人死亡四天后无人发现，公园女尸的新闻几天后就失去了吸引力，
青年的认真诗作被不断退稿，报纸上只关心英雄与奇闻……
在早高峰的地铁上，人被挤成一摊货物，人变得无限渺小。
爆料人想过靠写诗出名，但他失败了。
他在这个社会边缘游荡，迫切想要和他人不同。
为何男人看电影时并不反感女人的打扰？
因为那是他第一次真正的为人所好奇，虽然对方是个“半老徐娘”。
当他走上深夜繁华的街头，站在电梯上睥睨众生时，
那是他少见的高人一等的时刻。
爆料人身处拥挤的都市夜晚中说过这么一段话：
他确实是想出名，可谁是最后的始作俑者，是这个甚嚣尘上的时代。
小人物的死亡对民众来说毫不重要，他们不过两天就忘记谁死了。
男主不也是按照这种逻辑来行凶的吗？
没人关心边缘人的死亡，他们的死亡毫无意义，
真正有意义的，是都市传说和名人。
影片最后，报社编辑又一次拨响电话，
接电话的的小姐又一次搞错了编辑的名字。
影片结束，类似的故事终将重新上演……
作者：朵莲
微信公众号：朵莲说 (duolianshuo)
本片被认为预示了十三年后《放大》的到来。三个故事看似寓意相近，但却有着内里的递进关系。本片制片人兼编剧之一的Turi Vasile指出，安东尼奥尼试图逐步描摹出一种“无动机”、“无意义”的犯罪行为，而这一点正是后来《放大》里不存在的网球的所指。影片的结尾镜头落在了远处两人打网球的画面，这或许也多少提供了本片与《放大》的连接点。当然，安东尼奥尼本人也是网球运动的爱好者。
影片开头和结尾的所谓劝导青少年引以为戒的旁白其实是后来加上去的，因为在当时，影片内容中所含的犯罪情节对青少年的导向问题正处于社会关注和批判的风口浪尖。正是由于这个原因，影片拍摄完成之后，法国方面迟迟不肯交出底片让本片参加威尼斯电影节。最后双方妥协的结果是，影片可以参展，但不能进入竞赛单元。
冲动是年轻人的标签，在这个标签之下，年轻人会做出来一些匪夷所思的举动，往往这些举动，最终会导致他们走向歧途。普通人观察这些举动本身就都难以理解，而对于那些处于冲动状态下的年轻人来说，这是他们的日常，了解这些举动的产生原因，有助于我们了解冲动状态下的年轻人。
今天给大家推荐的影片《失败者》就是这样一部讲述冲动状态下的年轻人的故事。影片分为三个故事，第一个故事讲述的是一个因为嫉妒爱情跟财富之后的灭口，第二个故事讲述的是因为参与走私而将自己埋葬，第三个故事讲述的是因为想要出名而制造了一起谋杀案。
三个故事之余，我们作为观众，对于冲动犯罪之下的年轻人的心理状态有了一定的了解，然而这些了解只是片面的表象，真正的深层次的东西是一个动荡的时代背景。在这个背景之下，年轻人步入到了一个不被约束的赛道，在这个赛道上，没有束缚，只有放开手去做一些事情，而这些事情最终将一个充满希望的年轻人很快的埋葬。
第一个故事讲述的是因为金钱而杀人，实际上这只是一个方面，或者说一个引子，真正的谋杀的背后并不仅仅是因为金钱，而是因为金钱以及欲望带来的冲击。被杀者是一个颇有家资的青年，在一群人当中如鹤立鸡群一般。而杀人者则是这个“鹤”的相反面，一方面，杀人者喜欢的姑娘可以被“鹤”轻易的夺走，且姑娘本身对于“鹤”的感情或者是倾慕是远远超过杀人者的。这就是一种被人为营造出来的嫉妒，极度本身不是致命的，致命的是因为嫉妒而引发的一系列连锁反应。
另一方面，“鹤”所自带的光环本身就是让人极度的，只不过其他的人都接受这一种不平衡，而杀人者是不愿意接受这种不平衡的。自己苦苦追求而不可得的姑娘可以被人轻易的撩走，自己辛辛苦苦都无法获得的财富可以在别人的口袋里源源不断地产出，这种致命的吸引力最终转化为的是一种羡慕嫉妒恨。当这种羡慕嫉妒恨无法正常的排解的时候，冲动的想法就产生了。
我们可以批判杀人者的冲动，但是无法忽视的是，当时的社会背景之下，对于物质的极端崇拜造就了这种冲动，或者说引发了这种冲动。
第二个故事就更加的赤裸裸了。正常的获取金钱的手段受到阻碍的时候，人们想到的就是旁门左道，而参与走私一方面是快速获取财富的手段，另一方面，走私代表着的是刺激，对于青年人来说，刺激与物质的双重冲击之下，很少有人能真正的站立的。而与此同时，欲望对于年轻人的侵蚀使得他一时之间彻底地丧失了自己所拥有的正常的判断力，最终，欲望将他埋葬的时候，他依旧是幻想着自己可以追求到自己想要的生活的，丝毫没有意识到，死神已经潜伏在自己身体里很久了。
第三个则是人为的为自己创造出来一些事情。我们所说的完美犯罪并不仅仅局限于一个高智商的犯罪者，而更应该包括如片中主人公那样没有动机的无意义犯罪者。
他们去实施犯罪的主要原因并不在警方所熟知的杀人动机之内，因此，更多的时候，面对着这样的犯罪者，警方本身也是一筹莫展的，如果不是本片的主人公主动告知警方自己才是真正的凶手，那么警方致死也不会知道，究竟是谁主导了这样一起谋杀。
当我们想要理清楚，一个年轻人为什么要实施无差别谋杀的时候，背后的原因就应该值得我们深思了。为什么谋杀与犯罪等违法行为在年轻人的眼中是可有可无的事情，而那些对于金钱，对于欲望，对于名声的崇拜却可以轻而易举地冲破这些现实生活中的约束而存在，为什么没有人深究，这些无意义的行为究竟为何能轻易的超越法律的界限？我们在日常生活中究竟在倡导什么样的价值观。
可能有人会说这部影片一点也不安东尼奥尼，甚至于对于这种说教的调调很反感，但是我们应该知道的是，我们应该在现实生活中倡导怎样的价值观，在这种价值观之下，我们又该倡导怎样的生活方式。如果对于年轻人来说，现实生活中的规则可以肆意破坏且对于这种代价的认知非常淡薄，那么现实生活中如果失序，我们将会面临怎样的社会？
为什么有无意义犯罪，本质在于我们所处的现实世界出现了躁动的基因，在这种躁动基因下，无意义犯罪才会产生，而这种躁动基因如何产生的呢？世时候正视我们的价值观了，在偏离了正确价值观太久之后，物欲会彻底地摧毁你，然而更可怕的是，并没有多少人有这个警惕。
……
你好，再见