主演：MihályVig
类型：短片剧情导演：贝拉·塔尔 状态：HD中字 年份：1995 地区：其它 语言：其它 豆瓣：7.7分热度：984 ℃ 时间：2023-03-30 09:41:33
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导演的另一部都灵之马，获得了第61届银熊奖。
而我个人更喜欢这部小短片。
这是一部献给匈牙利诗人裴多菲的影像诗集。
全片都是对生命的思考与发问。
而这一首诗也更加为世人所知，在此我作了一些翻译小改动，若有不妥也请见谅。
“
没有爱人的人应当饮酒，
才能相信世人皆爱自己；
没有钱财的人应当饮酒，
才能相信尽有稀世珍宝；
终日悲伤的人应当饮酒，
这样伤心才能无所遁形。
我既无爱人，也无钱财，我只有悲伤。
如此，与他人相比，我自当多饮三杯。
”
评分：A-，8nn这首兼具诗电影与散文电影气质的作品，几乎抵达了我一度向往的某种表达。舒缓的节奏与诗意的氛围深得我心，许多场景宛如从记忆或梦境深处浮现——也与我的第一部“短片”中所拍摄的荒野风景暗合。nn诗句伴随着唯美的影像流转，时而作为人物的念白，时而化作内心的独白。然而，裴多菲那些显然经过深思锤炼的诗句，从一个颓然自怜的男人口中念出，显出一种文本与人物之间的隔阂，有刻意、做作、违和之感。或许影像与文字之间的关联不够深入、紧密，不如《路边野餐》中那般浑然一体。nn这部电影不仅仅具有文学性，更在影像中流淌着绵延的时间：不是被情节推动的，而是在风景中呼吸、在诗句中伸展的。nn影片始于一个标志性的镜头：行人走在一条通往天际的土路上。n这是塔尔电影中罕见的一次出现了——彩色的、真实的风景，展露出温柔、亲切的迷人一面。仿佛经历了长久的枯竭与衰败之后，世界忽然归还了它的颜色，短暂地，治愈地。nn26.2.18凌晨n我的影评合集：nAleph-影评（泛选版）（泛选）n影评成长轨迹（遴选）（遴选）
今天上午，看了贝拉·塔尔1995年的作品《旷野旅程》，题献给匈牙利大诗人裴多菲。整部电影可看作是裴多菲诗作朗诵的大型MV。
贝拉·塔尔以宏大的影像语言，诠释了他理解的诗意，最后落脚于“生命不比一只从扔出厨房的老乞丐舔掉边上渣渣的破锅更有价值”。在后期名作《都灵之马》中被凸显的一组马车镜头，在这里最早被实验。主人公在马车上用键盘模仿管风琴的一段弹奏，荡气回肠，虚无寂寥。匈牙利平原上的旷野、古堡、湖泊以及道路，在导演的镜头下，因为裴多菲伟大的诗歌，而显得心事重重。
我在20018年末的雾霾之中呼吸。贝拉·塔尔在1995年拍摄匈牙利的旷野。裴多菲在在十九世纪游吟浪荡。这三件事，都是值得记录的。
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导演的另一部都灵之马，获得了第61届银熊奖。
而我个人更喜欢这部小短片。
这是一部献给匈牙利诗人裴多菲的影像诗集。
全片都是对生命的思考与发问。
而这一首诗也更加为世人所知，在此我作了一些翻译小改动，若有不妥也请见谅。
“
没有爱人的人应当饮酒，
才能相信世人皆爱自己；
没有钱财的人应当饮酒，
才能相信尽有稀世珍宝；
终日悲伤的人应当饮酒，
这样伤心才能无所遁形。
我既无爱人，也无钱财，我只有悲伤。
如此，与他人相比，我自当多饮三杯。
”
评分：A-，8nn这首兼具诗电影与散文电影气质的作品，几乎抵达了我一度向往的某种表达。舒缓的节奏与诗意的氛围深得我心，许多场景宛如从记忆或梦境深处浮现——也与我的第一部“短片”中所拍摄的荒野风景暗合。nn诗句伴随着唯美的影像流转，时而作为人物的念白，时而化作内心的独白。然而，裴多菲那些显然经过深思锤炼的诗句，从一个颓然自怜的男人口中念出，显出一种文本与人物之间的隔阂，有刻意、做作、违和之感。或许影像与文字之间的关联不够深入、紧密，不如《路边野餐》中那般浑然一体。nn这部电影不仅仅具有文学性，更在影像中流淌着绵延的时间：不是被情节推动的，而是在风景中呼吸、在诗句中伸展的。nn影片始于一个标志性的镜头：行人走在一条通往天际的土路上。n这是塔尔电影中罕见的一次出现了——彩色的、真实的风景，展露出温柔、亲切的迷人一面。仿佛经历了长久的枯竭与衰败之后，世界忽然归还了它的颜色，短暂地，治愈地。nn26.2.18凌晨n我的影评合集：nAleph-影评（泛选版）（泛选）n影评成长轨迹（遴选）（遴选）
今天上午，看了贝拉·塔尔1995年的作品《旷野旅程》，题献给匈牙利大诗人裴多菲。整部电影可看作是裴多菲诗作朗诵的大型MV。
贝拉·塔尔以宏大的影像语言，诠释了他理解的诗意，最后落脚于“生命不比一只从扔出厨房的老乞丐舔掉边上渣渣的破锅更有价值”。在后期名作《都灵之马》中被凸显的一组马车镜头，在这里最早被实验。主人公在马车上用键盘模仿管风琴的一段弹奏，荡气回肠，虚无寂寥。匈牙利平原上的旷野、古堡、湖泊以及道路，在导演的镜头下，因为裴多菲伟大的诗歌，而显得心事重重。
我在20018年末的雾霾之中呼吸。贝拉·塔尔在1995年拍摄匈牙利的旷野。裴多菲在在十九世纪游吟浪荡。这三件事，都是值得记录的。