谢丽  Shelley

去年戛纳“一种注目”单元里，一部北欧电影《边境》以惊悚诡异的大尺度影像引起广泛争议，最后更以黑马姿态击败毕赣的《地球最后的夜晚》获得该单元的大奖。令我惊讶的是影片的导演阿里·阿巴西（Ali Abbasi）出生于伊朗，之后移民北欧国家，于是影片中关于少数族裔移民身份以及社会边缘人问题的探索便有了呼之欲出的答案。

这部处女作影片里同样折射出类似的社会问题：一名来自罗马尼亚的女孩为了赚钱，甘愿成为一对中产夫妇的代孕母亲；在怀孕期间遭受身体与精神上的可怕折磨，孩子出生后更惨遭杀害。从表面来看，这个血腥恐怖的故事明显影射当下北欧富裕国家对东欧移民的无情利用与剥削，但实质上却仍然是一个类型化的剧本，在各个方面都有波兰斯基经典作《魔鬼圣婴》的影子。导演擅长在音效和配乐上做文章，配合画幅变形的效果，制造出一惊一乍的视听效果，而与世隔绝的森林和湖泊的画面，更不断凸显出毛骨悚然的氛围感。然而，相比起《边境》里多义的隐喻和联想，这部作品的社会批判隐喻不够出彩，依然停留在惊悚恐怖类型的初级水平阶段。

值得留意的是剧中女孩的扮演者考斯米娜·斯特拉坦（Cosmina Stratan），此前曾凭借罗马尼亚导演蒙吉的《山之外》而获得戛纳影后。她将东欧移民与富裕中产之间的心态落差演绎得相当细致，而在怀孕期间精神饱受摧残而逐渐陷入崩溃的状态也是可圈可点。另一位则是当年在维斯康蒂经典名作《魂断威尼斯》里扮演的绝世美少年，他在这部惊悚片里同样以“惊悚”的形象登场，绝对令观众意想不到！