个人认为在本片的设定里是存在的，这不是一部装神弄鬼的纯心理片。影片最后20分钟交代了很多信息，其中最重要的一条是这个像女主亡夫的“鬼”是当年车祸后就跟着女主的。我们可以把它当作类似死神、死亡之类的存在，毕竟死后皆虚无。这也跟女主车祸心跳停止4分钟的所感受到的“死后的世界”一样，There is nothing。Nothing可以看作死亡本身，或者死神或类似阴差的东西。创作者可能觉得直接用Death（死神）来表达太直白俗套了，所以故意赋予其一种不可名状的气质，和黑暗力量特有那种渗透式的压迫感。但本质上还是一个《死神来了》的故事：女主在车祸中就该死去，死神一直耿耿于怀十多年了还想把她带走交差。
本片名为“The Night House”，所有的镜像穿越和灵异现象也基本出现在夜晚，很明显是和睡眠这一主题有莫大关系。在女主前几次发现异象时，都是以第二天白天惊醒所结束。然后她在酒吧里和几个教师朋友聊到了意识和身体机能的问题，意识清醒而身体动弹不得俗称为“鬼压床”（忘记片中的专有名词是什么了），身体机能活跃而意识不清或被潜意识所控制则就是常见的梦游。女主表示自己的经历比较像是在梦游，即有类似潜意识或者能控制人意识的事物在推进她所看到的异象，而且不止单单的做梦，因为醒来又些许活动的痕迹。
YOU WERE RIGHT. THERE IS NOTHING. NOTHING IS AFTER YOU. YOU ARE SAFE NOW
乍一看好像是丈夫在宽慰自己，但结合电影前后文，这个纸条更像是一个通知，借丈夫之手很有可能来自于Nothing本thing：你关于死亡的理解是对的，那里只有Nothing，Nothing一直after you（一直在追逐你）。而最后一句“you are safe now”，可能是来自于Nothing的嘲讽，也有可能是丈夫死后以为骗过了Nothing所以告诉她她现在安全了。并且连最后女主都发出的灵魂拷问“safe from what？？？”但是结合电影里一直出现的在女主生活中，由生活物品构成的人形形象，毫无疑问的，女主濒死体验从死亡那里带回来了不可知的东西，并且这个东西一直想要带走女主并且直接导致了女主丈夫的死亡。女主身边的怪事并不是由女主以为的自己的亡夫造成的，而是一直追随她的Nothing（或者别的鬼魂）。
这是今年质量比较高的一部惊悚片，悬念一直保留得很好没有半途泄气，这是最难得的。因为没有看到太让我满意的解析，所以自己试着来理清这部戏的剧情。
以下剧透提醒~~~~~~~~~
先说几个重要的点：
--- 黑暗力量（超自然）真实存在吗？
个人认为在本片的设定里是存在的，这不是一部装神弄鬼的纯心理片。影片最后20分钟交代了很多信息，其中最重要的一条是这个像女主亡夫的“鬼”是当年车祸后就跟着女主的。我们可以把它当作类似死神、死亡之类的存在，毕竟死后皆虚无。这也跟女主车祸心跳停止4分钟的所感受到的“死后的世界”一样，There is nothing。Nothing可以看作死亡本身，或者死神或类似阴差的东西。创作者可能觉得直接用Death（死神）来表达太直白俗套了，所以故意赋予其一种不可名状的气质，和黑暗力量特有那种渗透式的压迫感。但本质上还是一个《死神来了》的故事：女主在车祸中就该死去，死神一直耿耿于怀十多年了还想把她带走交差。
--- 死神或Nothing为什么不直接把她带走？
本片的设定应该不是那种恶鬼索命那种套路，即黑暗力量或死亡是不可以具象化对人进行攻击的，也没法用隔空取物或天降制裁之类的物理攻击等，这样才能解释男主人所做的一切。它的办法是控制人的意识，或者换句话说让人沉浸到所谓的“里世界”中，一步步的引导或控制人类做出某些行为。这里影片有一个点被很多人忽略了，就是女主和同事们关于梦游的讨论，一会再继续展开讲讲。
--- 迷宫和巫毒娃娃的作用
这些在女主收拾丈夫遗物中发现的神秘学书籍里有解释，已经很明确了，甚至男主人还写下“Trick it” （骗它，戏耍它）这种明示。从书中看到，镜像迷宫是可以削弱黑暗力量的debuff，即在迷宫的结界里，死神无法辨认它一直追求的目标，也就有了男主人为保爱妻杀一堆像女主的npc，然后骗死神以狸猫换太子的套路。（“He tricked you.” "For a while."）
这里我想重点讲讲我对巫毒娃娃的理解。首先我们要了解的是，巫毒娃娃使用的人和施法对象都应该是人类，即人不可能用娃娃去诅咒死神，更不可能是所谓献祭的祭品。这种“扎小人”式的施咒其实看多了恐怖片都不陌生，“对象“”为人应该是大家的共识。那么，是谁对谁施法呢？ 个人认为，巫毒娃娃大概率是男主人对“类女主NPC”的施法，即扮演一种蛊惑被杀女性的作用，使其看不到她的处境。仔细看你会发现，娃娃的双眼有明显扎了两针，我猜测是蒙蔽双眼的寓意。那么为什么杀人还要蒙蔽别人，催眠别人呢？原因就是，男主杀人的地点并不在他自己家，而是树林里的镜像房子。虽说是镜像房子，可在现实中它是连毛坯房都谈不上的一个几块木板搭成的违章建筑。结合邻居说的是在树林中碰见男主人和其他女子，以及男主人很爱女主更不可能让她知道杀人骗死神的事等这些信息，我们就可以推断出杀人地点不是自己家而是树林。那么，是心多大的女人，才会跟不太熟的男子去“钻小树林”呢？更何况男主人就一定将那些女性搞到手吗？再帅的男人也会有女的不喜欢不care的吧。所以，男主人要完成杀人骗神的计划，就必须依靠某些神秘力量，对挑中的女性下咒，类似于女子会无限喜欢他言听计从，或者蒙蔽心智将木板房幻觉为镜像里的原装房子。比如最后一个没死的npc，她说的到过这房子可能是对面的镜像房子，只是当时被施咒了看不出来。如今男主人已死，咒大概率失效，而且湖边别墅区就这几间房子，所以到现场看到相似的，理所应当地认为彼房是此房。
--- 关于梦游的讨论
本片名为“The Night House”，所有的镜像穿越和灵异现象也基本出现在夜晚，很明显是和睡眠这一主题有莫大关系。在女主前几次发现异象时，都是以第二天白天惊醒所结束。然后她在酒吧里和几个教师朋友聊到了意识和身体机能的问题，意识清醒而身体动弹不得俗称为“鬼压床”（忘记片中的专有名词是什么了），身体机能活跃而意识不清或被潜意识所控制则就是常见的梦游。女主表示自己的经历比较像是在梦游，即有类似潜意识或者能控制人意识的事物在推进她所看到的异象，而且不止单单的做梦，因为醒来又些许活动的痕迹。
所以这个黑暗力量或者死神，它影响人的方式就是通过潜入人的意识，进行对话、诱导甚至控现实活动。上面提到在设定中它是无法直接杀人伤人的，所以潜入人的意识是最有效的方式，而人在睡眠时是防备最轻、最容易任由意识放飞的时刻，即梦是无法或很难被自己控制的。所以死神选择在夜间降临到梦中，不止女主，之前的男主应该也是在梦中跟它对话，从而猜测出它是死后世界的Nothing、死神，进而开始剑走偏锋学习神秘学知识杀人骗神。要知道两人刚住到一起时，男主人渐渐开始有梦游的习惯。最后解密的时候，死神说：我让他把你还给我，但是他不肯。而这一对话所发生的场景也应该是男主人的梦境中。
如果女主的体验是类似梦游，那女主经历的被飞在半空扭曲身体的现象是真实经历过的吗？很明显不是，因为如果可以直接动手，女主也不会多活了十几二十几年。以类梦游经历来解释这一切的话，就是飞起来等不是发生在现实，而是发生在梦里，意识里，里世界里的。而部分打斗痕迹，则是类似梦游，女主在不受自主意识控制的情况下自己把头撞在镜子上的。
虽然我认为在片中超自然或死神是存在的，这不是一部装神弄鬼的表面有鬼实则发疯的国产恐怖片，但从另一面看，大家也可以站在心理学和精神病学方面来解读部分剧情。即这个黑暗力量，是象征忧郁症等心理疾病，所有的异象皆为发梦或者精神层面上被病痛折磨的过程，然后女主通过自身努力和朋友扶持下战胜忧郁症或心病的大结局。我觉得吧，导演编剧是有点结合这方面的东西，但肯定不是单纯的纯心理推动剧情。你要硬讲也讲得通，可是我不太喜欢这种解读。一来惊悚片以精神病为最终解释权会有点没劲，二来是这个病潜伏十几二十年，还能传染到老公发疯杀了半打女路人就有点牵强了。
--- 最后说几句
不知不觉写了一堆，也基本涉及了剧情的讨论点，所以就不写剧情概况了。最后说说自己的观影感受吧。首先是节奏很好，剧情发展循序渐进，慢慢推进到结尾解密的高潮，可谓一气呵成。也没有太多莫名其妙的jump scare，惊悚感是建立在诡异氛围和悬念上的。（这点我个人非常喜欢。恐怖片看多了基本看什么都不恐怖了，所以我越来越欣赏能够构建诡异氛围的片子，比如像柳条人，仲夏夜惊魂等带点邪教味奇奇怪怪的更有玩味）
然后视觉上也有亮点，比如屋内柱子轮廓跟背景阴影所形成的对称人影。当时刚看到这一幕时，我是按了暂停的，像发现了一个彩蛋般兴奋，准备截图夸自己眼真尖，能从焦距都没定好的这幕场景发现它。结果三四秒后定焦了，左边这个人影动了。。。nn有时间再二刷。n
Disclaimer：本文非电影评价，也不为改变他人评价，仅讲讲我对电影逻辑的分析理解，㊗️大家观影愉快。
《夜间小屋》叙事的关键逻辑在接近结尾才揭晓，剧情推进的同时留下了大量暂不可解的伏笔。只有了解结局的谜底设定后，才能打开上帝视角，解答故事的十万个为什么。
所以我们来作一次事后诸葛亮，从谜底捋到谜面。
谜底设定解释，即电影开始前的时间线
我们的女主Beth十几年前遇车祸，心脏停跳濒死四分钟后被抢救回来，她对丈夫Owen也是本片男主说，她濒死时没有感受到任何光亮，只有虚无感（Nothing）。
但她不知道，她在那天就被宣告死亡，一个虚无中的恶灵从此跟随女主，如同死神一般，企图通过她周围的人杀死女主，让女主重回虚无。这个恶灵没有实体，没有名字，很多人叫它虚无，因为恶灵说它就是女主心跳停止时所感受到的虚无本身（Nothing），似乎在女主的描述中又一语双关。
女主也不知道，这个恶灵时常在男主身边耳语，怂恿他杀掉女主。男主多年来不愿屈从，他阅读神秘学的迷宫Caerdroia的书，找到了书中所谓诱饵与欺骗（Decoys and Deceptions）的办法。
Caerdroia是一类古老的对称性迷宫，最早源于威尔士牧羊人，其复杂的对称性用来迷惑别人找不到出口。影片的书中泛化了Caerdroia的概念，称一切迷宫与镜面的对称结构都是Caerdroia，可以迷惑与弱化黑暗力量。男主也因此亲自设计建造了互为镜像的对称房屋，位于湖的两侧，其中一座便是女主家，另一座用来欺骗恶灵（即Deception），使其远离女主。
男主还勾搭了几位长得很像女主的姑娘，把他们带到镜像房屋与他们亲热，恶灵被欺骗以为她们是女主，控制男主杀掉了她们。因为她们都是在镜像房间中杀掉的，所以后来恶灵向女主展示她们被男主袭击的桥段时，左右是镜像翻转的，我们之后在剧情梳理时会再展开。
为了限制恶灵的力量，男主还使用了源于古埃及的一种巫毒娃娃（The Louvre Doll）。影片的书上说，通过咒语，它可以绑定恶灵。而男主把娃娃放在镜像房屋中，是为禁锢恶灵于此，而不是为了诅咒别人，更不是为了献祭。根据男主设计，假女主为诱饵（Decoy），吸引恶灵来到镜面房谋害她们，镜像房作为Caerdroia与巫毒娃娃一起成为禁锢恶灵的陷阱。
恶灵对女主承认，它被成功欺骗过一段时间。但可惜恶灵魔高一丈，意识到假女主不是它要的女主后，假女主诱饵不再有效。因为恶灵是通过附身男主伤害女主，为保护妻子，男主决定坐船在湖中央自杀，他以为他死后恶灵便一同消失。
恶灵多年来的目标只有女主，男主的自杀却是其自我意志，因为男主在对假女主Madelyne暗示过他准备自杀。而且后来我们看到男主自杀时将船铺上隔离血迹的薄膜，脱掉衣物，还留下遗言纸条，最后一句告知女主：You are safe now.
殊不知，恶灵并未消失。结尾恶灵说他以为他能保护你，但他错了。
于是，女主在失去丈夫的悲痛中，开始了电影的第一幕。
剧情细节梳理
下面我们来捋一捋电影叙事时间线，加粗部分为个人解读的理解剧情设定的关键规律。简单总结，这些规律大都涉及恶灵附身女主后的表现，一是女主被附身后会梦游到其他地方，比如地板、船上；二是会出现幻象，这些幻象取材于恶灵附身男主后的记忆。
第一晚
木讷的伤痛中，女主放着音乐，品着红酒，看着亡夫留下的字条。
睡前，女主听到似敲门声，这是电影中的恶灵第一次来访。女主下楼，发现了恶灵，此时的恶灵只是玻璃反射出的人影。
然后，镜头突然跳转到清晨，女主在地板上醒来。后来女主称自己梦游了，而且男主生前也会梦游，恐怕是被恶灵附身控制的迹象，后来女主和男主同样听到了恶灵在耳语。一切都是噩梦的开端。
女主出门时，发现通往湖中小船的码头木台阶上有赤脚的脚印。我们推测，男主因为是在湖中央自杀的，恶灵被留在湖中，但昨天晚上，它爬上岸，进入房屋，附身了女主。
此时，女主听到一声枪响，仿佛是男主自杀时的枪声。虽然有鸟群飞起，我倾向于认为这枪声与鸟都是恶灵对女主造成的幻象，这些幻象或多或少来源于附身后男主与恶灵的共同记忆。
女主来到她工作的学校，和女二Claire聊了几句后，她来到办公室查找买卖房子的信息，后来我们知道，女主准备卖掉房子，离开这个睹物思人的地方。
镜头打到墙上的钟表，2点20分，女主看着与丈夫的合照打了个瞌睡，被学生家长惊醒后，抬头发现时间已经3点多。镜头时间和叙事时间的明显错乱，后来在本片中多次能感受到，往往发生在被恶灵附身控制后。
而女主清醒后，电脑屏幕上显示的是购买枪支的网页，已不再是先前的购房信息，说明女主又出现了梦游，而梦游着购买枪支，恐怕是被恶灵为逼女主自杀创造条件。 稍后导演很心机地安排了女主对学生家长说，男主的枪不知从何而来，也许是男主背着女主买来，也许同样是梦游网购而来。
第二晚
女主晚上回到家，看和男主当年建房子的录像，录像中提到男主坚持亲力亲为，目的可能在于不让女主知道镜面房的存在。
女主越看越难过，她激动地收拾起丈夫的遗物。这时她发现了当年建造房屋的图纸，画有镜面房的图样（标记：Reverse floorplan），还有一些女主看起来匪夷所思的笔记：
Confusing pattern: 让人迷惑的图案。指男主考虑用房屋构造来迷惑恶灵。
Trick it, don’t listen to it: 骗过它，不要听它。男主应对恶灵蛊惑的战略。
Caerdroia: 即上文提到的对称性迷宫。
对称房屋的平面图之间夹有一轻薄的活页，有巫毒娃娃的简笔标记，标明了娃娃放在镜面房内的位置。后来一副更详尽的娃娃设计图在《Caerdroia》这本书中发现。因此娃娃也是男主作为镜面房计划一部分，自己设计雕刻的。
当晚女主睡着后，被音乐惊醒。这首歌是上世纪70年代Richard & Linda Thompson夫妇的《The Calvary Cross》，在女主的婚礼视频中出现，代表女主对亡夫的记忆，前一天晚上女主想念亡夫时也播放过。
这时女主惊恐地发现亡夫给自己发送了短信，让她下楼。
见鬼的女主没有敢下楼，而是颤抖地打了过去。对方的声音低沉，指引女主望向船外，发现了背对自己站在湖上的果体男主，仿佛遗弃在湖中的男主鬼魂，他缓缓转身。。。
镜头再次戛然而止，时间切到早上，再次睡地板的女主醒来。之后女主查看自己和男主手机，发现没有昨晚的短信记录，说明恶灵昨晚为女主制造了幻象。恶灵的幻象没有现实发生，但她确实下床睡到了地板上，说明女主被恶灵附身行动过，梦游本身是真实的。而时间再次跳跃到早上，反映的则是幻象中的时间与现实时间不匹配。
在女主查看丈夫手机时，她无意中发现一张很像自己的女人在书架间的照片，她在学校对女二说那并不是自己，因为她没有那件衬衫。我们现在知道，那是男主作为诱饵的假女主之一。
第三晚
女主与学校同事们到酒吧喝酒，她与大家讨论起了鬼魂，她怀疑自己所见是亡夫的鬼魂，这是导演假动作带给观众的预期，也可能是恶灵为控制女主带给女主的预期。
女主还向同事们朗读了男主意义不明的遗言：
多数人理解这里的nothing不代表真正的虚无，而是从虚无中来夺命的恶灵本身，虚无在追杀女主，即Nothing is after you. 但另一方面，也可以理解为男主的错误判断，即他死后没有任何东西会再追杀女主，认为女主终于安全了。
女二送女主回家后，希望留下照看她。女主谢绝后表示等她睡后再走吧，然后便沉沉地坠入梦乡。
几乎没有镜头时间过渡，巨大的噪音吵醒女主。这时女二已经离开。时间的错乱，让我们再次意识到，女主又进入了恶灵制造的幻象中。
低沉的耳语响起—“Door”，把女主的注意力转移到门外。走出门外，女主遇到跑着跳湖的三个黑发女孩，她们应该都是男主的假女主。再次，恶灵的幻象发掘于男主的记忆。
借着女孩们的跳湖，女主发现了湖对岸灯亮的房屋。耳语再次响起—“Boat”，女主被引导到码头，发现码头的血脚印和船上的血迹，仿佛男主自杀现场再现，女主误认为是男主的鬼魂。恐怕，这都是恶灵故意引导女主相信自己是男主，放下其防备。
女主隔空放话，老公如果你在那里，展示给我看。恶灵顺势把女主驾到船上，女主昏倒。船驶向湖对岸，月色渐红。结合电影后面第三幕来看，恶灵完全支配女主时，月色便是血红。
血色浸染下，女主靠岸醒来，她来到镜面房屋，看到屋内的假女主们，而男主似乎在与她们亲热。当女主气愤地冲向房子，镜头给予房屋外门号特写，左右颠倒，提示这里是镜面房。恶灵带来的幻象并不全都是左右颠倒，只有镜面房是左右颠倒。女主踏进大门，突然来到了天亮的早晨，如同瞬移一般，她在沙发上醒来，恶灵的幻象结束了。屋内的房门开着，说明她第三次梦游过，而醒来前的时间的跳跃，与前两晚本质相同，是被附身梦游的迹象。
回头来看，之所以恶灵在女主梦游时向其展示男主与假女主们的亲热戏，是为勾起女主好奇，引领女主在现实中找到镜面房，找到禁锢其力量的巫毒娃娃。
在去寻找镜面房之前，女主在男主的电脑中发现了更多假女主们的照片。拿到被绿的“证据”后，女主更坚定了要找到湖对面的镜面房。
在寻找镜面房的路上，女主偶遇遛狗的黑人邻居Mel，Mel试图阻止女主的搜查，让女主之后起了疑心。
女主找到了镜面房，是杂草丛生中的一座毛坯半成品。因为恶灵曾被男主欺骗，在恶灵眼中这座毛坯与原房屋并无二致，所以在恶灵创造给女主看的幻象中，房屋没有实际中的寒酸。
女主找到了恶灵希望她找到的东西——罐子里的巫毒娃娃。而且，女主带走了这附着恶灵的娃娃，使恶灵离女主更近了，或者如同Mel所说，女主离死亡从未这么近过。Mel还劝女主不要用黑暗的东西填补男主留下的内心空洞。因为这些话，让人不得不怀疑Mel是否早已了解故事的谜底。
女主带着娃娃去Mel家逼问内情。Mel承认他见过男主与假女主一起，男主向他解释过，男主说他有可耻的冲动，但他找到了克服这冲动的办法。女主问具体是什么冲动，Mel说这没有必要回答。观众们和女主或许以为是出轨的渣男冲动，但上帝视角的我们现在知道，男主指的其实是恶灵蛊惑下杀妻的冲动。
回到家的女主气呼呼地打翻巫毒娃娃。突然楼上传来吱呀声，气头上的女主上楼，被藏在影子中的恶灵新形象一秒吓到破防。
一张图像的背景与前景目标都是我们知觉中熟悉的图案时，二者可以相互转换，给人画里有画的错觉感，经典心理学中被称作两可图。而隐身于二可图中的人影在一堆静物的镜头中冷不丁转头，让梦回课堂的楼主触电般浑身发抖！
女主继续翻男主的遗物，除了男主自杀的枪外，女主还找到了建筑图纸上见过名为《Caerdroia》的书，镜头给予书中几句话特写，我们已经提过解答了镜面房与巫毒娃娃的作用。（导演：二刷使你快乐。）
女主找到了购买此书的书店：Books & Melodies。女主开车来到书店，试图查找购买信息但一无所获后，她居然见到了丈夫照片中的假女主之一，Madelyne，是书店店员。
第四晚
在女二家中，女二劝女主今晚住她家（多么明智！）。女主也觉得很有道理，但剧情需要，女主决定至少再回去呆一晚吧。
夜里女主在家愚蠢地高喊：我要离开了，还有什么花活要抓紧时间让我见识见识。
但恶灵还未行动，书店的假女主到访。假女主向女主坦白自己与男主的事，男主带她来过家里与镜面房，男主和她亲热时试图掐死她，败了兴。假女主以为男主是抖S，男主哭了，送走了她。这里，不是简单的男主良心发现，因为男主杀假女主也是恶灵蛊惑状态下，所以这里解读为恶灵已经觉察到自己被骗，收回了杀心。 男主哭，不止是哭自己下不去手，也有被恶灵识破后的无助。
假女主还提到，男主在送她回家时说他担心他再也压抑不住了，但他知道要如何做，才能结束这一切。也就是说，他已压抑不住杀妻的冲动了，他准备自杀来结束恶灵的诅咒。
假女主走后，女主深受打击喝到烂醉，她冒雨来到镜面房，发现了地板下其他假女主的多具尸体。
吓破胆的女主回到家，深夜给女二打电话留言求助。
冷静下来的女主去洗了个澡，突然音乐又又又响起。惊吓中的女主问男主在哪儿，浴室镜子上出现了回答：Here。
女主发现背后水的脚印。这时镜头上移，床在镜头右侧，这是现实房屋的方向。
女主以为眼前的透明人是亡夫的鬼魂，触摸拥抱，无实物表演。
女主情不自禁叫出男主名字Owen，透明人说它并不是Owen，真相以毛骨悚然的方式开始揭开：透明人就是恶灵，与我们先前看到的隐藏在二可图的人影是同一形象。透明人摔上浴室的门阻止女主逃跑，镜子中出现幻象，是男主被控制杀害假女主的画面。
镜子中男主用假女主头撞碎镜子，这时透明人抓住女主的头也撞碎玻璃，二者对称。镜头一晃，我们跟随女主来到镜中的幻象。
浴室门开了，我们看到床头的电子表数字镜像反转，而且床变成在左侧——我们来到了幻象中的镜面房，也是男主多次杀害假女主的地方，恶灵向女主展示了男主杀人的一幕又一幕。
隐藏在二可图中的恶灵形象再次出现，它拖拽着女主来到地下室，借男主之口道来自己的来历和杀害女主的目的。女主试图逃跑，被恶灵轻易捉住，把她束缚成巫毒娃娃的形状，动弹不得，血月出现，一切被撒上血红，与女主上船时的设定相同，这是女主再次被完全附身的表现。
需要注意的是，从进入镜面房开始，女主经历的一切都是恶灵的幻象，在幻象中恶灵无法杀她，但恶灵可以在幻象中控制她，控制她在现实中自杀。
于是我们来到电影最后一幕：现实中已是清晨，女主在恶灵控制下，在湖中小船上握枪准备饮弹。而幻象中时间错乱，依旧黑夜笼罩，女主与男主一同坐在船中，但她已经意识到男主早已不在，眼前的他不过是恶灵操控下，向她递枪，怂恿她去死的傀儡。
这时现实中女二赶到女主家，发现本应上锁的枪已被解锁拿走。她飞奔到码头，跳湖与在附近赶过来的Mel一起救下了女主。
女主在女二的呼唤中睁开了眼睛，也许她在与恶灵的控制中从未放弃挣扎，因为夜空中血月的一旁，白色的月亮从未消失。
但，一切结束了吗？
女主抬头望向湖中空船。
Mel说：
女主说：
电影在对话中落幕，留下我们思索：他们口中的nothing，是真的nothing，还是那名为虚无的恶灵呢？
因为话说回来，火眼金睛的网友 @大象散步 发现，空船真的是空船吗？
标题提到导演的话出处：
How the Director of 'The Night House' Conjured Up the Movie's Powerful Ending
https://www.thrillist.com/entertainment/nation/the-night-house-ending-explained-david-bruckner
10月更新：因为最近一直在改论文，所以没有时间上豆瓣。但是有朋友告诉我影评被别的公众号抄了，心累。我不反对各位转载借鉴内容，只要注明出处就好。抄了的公众号希望注明一下出处，码字不易，万分感谢????。
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作为一个资深恐怖片爱好者，在等待了漫长的一轮又一轮的lockdown之后，今天终于去了电影院看一个内容形式尚可的恐怖片，夜间小屋。电影里有些细节都很有聊头，但是惊奇地发现这个电影还没有影评，所以今天晚上闲来无事就来聊一下夜间小屋。希望大家跟我一起讨论啦！
介个电影揉杂了我最喜欢的宗教/邪教元素（比如说出现的迷宫以及巫毒娃娃），并且用了大量的意像来表示女主角现实与意识世界来回切换。电影里有意无意出现的意像却让我细思恐极，只可惜电影本身剧情十分简单，并且其不是有机的建立在一个完整自述的体系之上。这也是现在大部分宗教/邪典电影的通病。导演本人David Bruckner （大卫布鲁克纳？)上一部电影“The Ritual”（仪式/豆瓣译：黑森林），也是类似的电影，风格十分统一，美中不足的地方也都十分相似：即没有过多的展开local folklore（传说/民俗），有趣的地方都是浅尝辄止。让人有隔靴搔痒的痛苦之感。但也可能是由于人类本身对于未知世界的了解知之甚少，想象贫乏：无神论者不相信地狱与魔鬼，有神论者难以目睹与经历神迹，不可知论者无法理解和探索未知。所以大多数人关于神秘学解释都是基于自己对于这个世界理解，虽然穷尽想象依然十分浅显普通，所以只能点到为止。
题外话：我之前的影评有被人吐槽中英交杂有卖弄之嫌，我理解这种感觉，我在尽量避免这种写作方式。因为我阅读的资料与平常的写作都是英文法文，看的电影也都没有字幕与配音，所以有很多词不知道如何贴切的翻译。有时候翻译了一下觉得与本身的意思相差甚远，感觉有可能误导阅读的人，所以大部分我不知道如何贴切翻译的内容就直接放上原词并且括弧里写上翻译的中文。人名一般都不会翻译，因为其他人的影评可能用不一样的字，为了避免歧义就不翻译了。
—————————因为这个电影非常的新，所以电影截图格外的少。我尽量在预告片里截图放在这里，来表达一些关键论点ToT———————————————————————
———————更新一下新的细节—————————————
关于女主梦游，我印象中是女主车祸之后就有了，但也有人说是男主死后才有的。我真的记不太清了，所以有机会看第二遍之后会更新关于这个的内容。
剧透警告⚠️
0. 故事梗概
为了不过多剧透内容，这里就简单介绍一下电影主线。女主Beth在经历丧夫之痛后，自己的湖边豪宅出现了一系列每一个恐怖片都会出现的灵异事件：比如说莫名其妙的敲门声，即使一个人在家楼上楼下也会传来诡异沉重的脚步声，每天早上起来发现自己没有安稳的睡在床上而是在地上，在沙发上等等。Beth在整理自己亡夫遗物的时候发现建筑自己房子的手稿里不仅有自己的房子还有一个镜像的手稿，一个本关于Caerdroia（威尔士folklore迷宫一种）和邪教崇拜释放黑暗力量的书。此时的Beth心中已经开始打鼓，感觉曾经的枕边人已经变的陌生：一声不吭的自杀，留下莫名其妙的纸条，还有如此令人费解的遗物。一天夜里女主在与疑似Owen的鬼魂接触后，登上了亡夫自杀的小船，到达了在湖对岸的森林里发现的镜像的房子，并且看到了亡夫还在时与像自己的女人接触的幻想，由此便正式进入了“镜像世界”或者“里世界”，一轮红月挂高空。最后在一些列事情之后，发现丈夫杀死了很多个像自己的女人，而自己以为是丈夫的鬼魂却并不是丈夫，事情逐渐失控之际，女主发现自己又在丈夫自杀的船里，与疑似丈夫的鬼魂面对面。最后在在红月高挂的里世界里，女主放下了手中的枪，解脱了自己。现实世界里的自己在朋友的帮助下醒了过来。
1. 你所爱的鬼魂不是你爱的鬼魂
看完电影之后很多人最大的疑惑就是长期在女主身边的鬼魂是不是她的丈夫Owen。不是。自始至终都不是她的老公。而这个东西究竟是什么，电影没有说的很明白，但是告诉了它怎么来的：在女主跟她好友交谈的过程中，女主透露她曾经在一场车祸中有过一次长达四分钟的濒死体验。在这次长达四分钟的死亡里，女主并没有看到大多数人希望的听到的或者听说过的“tunnel experience”，即隧道体验。她没有走过长长的隧道，没有隧道前面的光，没有温暖寒冷，也没有声音。她所看到的/经历的只有“虚无”，即“Nothing”。这里的”Nothing“可能不是我们所理解的nothing，它不再是个普通的名词而是一个特定的东西或者“人”或“物”，所以为了区分我大写了首字母。在这次濒死经历之后，女主就有了梦游的习惯。虽然电影没有讲女主究竟是怎么梦游的或者梦游时发生了什么事情，但是结合后来剧情，可以判断女主的梦游不是简单的梦游，而是那一次死亡之后，女主经历的虚无“Nothing”在召唤自己回去，死亡并有放过女主，并且逐渐带走了她的丈夫。
丈夫自杀时留在的纸条简单晦涩：
乍一看好像是丈夫在宽慰自己，但结合电影前后文，这个纸条更像是一个通知，借丈夫之手很有可能来自于Nothing本thing：你关于死亡的理解是对的，那里只有Nothing，Nothing一直after you（一直在追逐你）。而最后一句“you are safe now”，可能是来自于Nothing的嘲讽，也有可能是丈夫死后以为骗过了Nothing所以告诉她她现在安全了。并且连最后女主都发出的灵魂拷问“safe from what？？？”但是结合电影里一直出现的在女主生活中，由生活物品构成的人形形象，毫无疑问的，女主濒死体验从死亡那里带回来了不可知的东西，并且这个东西一直想要带走女主并且直接导致了女主丈夫的死亡。女主身边的怪事并不是由女主以为的自己的亡夫造成的，而是一直追随她的Nothing（或者别的鬼魂）。
2. 你以为出轨的老公其实可能hin爱你
老公出轨了吗？我觉得可能没有。显然老公一早就知道了女主梦游的毛病，并且最后发现了她不仅仅是梦游而是跟她上次的濒死体验有关系。所以老公在建自己的房子之于，还特地建了一个镜像房间即“reverse floorplan”。 除此之外，这个房间的设计也很有趣，一扫而过的镜头并且结合她老公看的书“Caerdrioa”，这个房间很可能是按照这种特定的迷宫来建的。而迷宫的中心就是他献祭给Nothing 的地方。当然这个迷宫也有人说是困住邪灵的地方，我觉的这种说法没有错。但是我觉的这个房间的用途显然远远超过于此。不然没有办法解释丈夫为何半夜带人过去，在哪里杀掉那些长得像女主的姑娘。而且如果这个这个地方真的只是是困住Nothing的话，那显然是失败的。否则丈夫就没有必要杀人，而Nothing最后也不会跑出来干扰女主了。所以现阶段合理的解释是，这个屋子是丈夫结合迷宫给Nothing建造的，并且在这里给nothing达成某种协议或者欺骗nothing（杀死别的女孩来保全女主），最后男主也被nothing的蛊惑下自杀了，nothing出来直接找女主了。
并且虽然电影后面有很多篇幅花在了渲染老公出轨，但结尾告诉了我们老公应该是为了骗过Nothing而故意找像女主的人，带她们到镜像的房间里，最后杀死了她们。丈夫可能希望由此来骗过Nothing，让它放过女主。然而最后一个为什么女生Madelyne最后为什么没有死，可能是老公对于Madelyne的真诚动了恻隐之心，一阵道歉之后，把她送回去了。也有可能是Nothing操控/或者与老公达成了协议，必须要献祭一个与女主相似的人来来换取女主的安全。但最后的解决都一样，因为男主放过了Madelyne，自己在红月高挂的“里世界”或者“镜像世界”里，被Nothing带走了。 镜头里一扫而过了一本被老公标记了的黑魔法occult的书，里面可能提到了一些细节，可惜电影闪过的太快，我没有来得及读。如果有机会二刷，会补充到这里。
综上，女主以为出轨了的老公其实hin爱女主。
3. 迷宫，巫毒娃娃，以及红月高挂的“里世界”
Caerdioa迷宫是一种源自于希腊神秘学里的7折（7-fold）迷宫（labyrinth），但它是一种传统的威尔士（Wales）folk culture。在威尔士，牧羊人根据希腊的七折迷宫创造了Caerdioa，并且它的中心一般都在一个小山丘上（hillock）。人们在这个构造里进行一系列祭祀活动，在迷宫的中心（hilllock）上向神灵跳传统的舞蹈（folk dance）。导演借用这个民俗溶到了电影里，所以我猜镜像房间的中心即Caerdioa的中心，也是向Nothing奉献的地方。它可能是为了欺骗或者困住Nothing，这样的推论与我的并不矛盾，但我认为这个房间的作用远远大于此。
The Louvre Doll（巫毒娃娃？）也出现在了电影里，即那个插满钢针的小娃娃。The Louvre Doll发现于公元四世纪左右。它的特点就是泥塑的娃娃插满了铜针。下图是出的 the Louvre Doll，是不是像极了电影里的那个。The Lourvre doll一般是女性身体，上面刻有铭文，并且用13跟铜针扎着。它的作用也是跟邪灵交易有关，祈祷神能够加害于他人。一般这个小人就是想要被加害的人。这个朴素的愿景跟古代中国的厌胜之术有异曲同工之妙。扎小人下诅咒这种原始朴素的民俗活动真的是世界大同。佛雷泽的《金枝》里也非常详细的论述过这种由共情产生的交感巫术的起源。不难想到导演会想要在电影里融合 the Louvre Doll。镜头一扫而过的那本书里应该写到了如何向dark force祈祷，大概需要用到这种the Louvre Doll。而究竟这个doll的用途是什么，电影里没有交代的很清楚（除非是在那个一扫而过的镜头里的书里）。按照传统意义来讲，这个小人象征想要让神灵加害的人，所以这个小人象征着“Nothing”？但也可能导演只是用它做一个媒介，一个电影手法来渲染超自然恐怖的力量（因为这个导演喜欢揉杂各种元素，所以有可能他没有深究这些元素究竟是干什么的）。另外，在一篇采访中，编剧也说这个doll也同时是为了致敬另外一个上个世纪经典的恐怖片系列鬼吃人（the hellraiser）所以才用了这个娃娃。鬼吃人出现在1970s，是一个世界观及其宏大的恐怖系列作品，这个经典的地狱使者的形象给成年后的我一夜又一夜的噩梦。鬼吃人塑造了完整的利维坦地狱，每一几何都有严肃的宗教隐喻。当年的特效虽然简单，却不妨碍导演跟编剧几乎触及到了人们对于未知realm （空间领域）想象的天花板。即使现在也能激起人们对于利维坦或者未知demension的无限想象，十分有借鉴意义。
但是就如同其他David Bruckner 的电影，这些有趣的细节并没有得到很好的讲述与挖掘。
最后关于红月高挂的“里世界”，这一出场景让我联想到了很多作品，也是全片最让我细思恐极的地方，即如何才能分辨你所处的世界还是你所熟知的世界？“里世界”这一概念我借鉴了寂静岭里的三重世界观。再本片中，女主经历了二重世界，也是我们熟悉的二元论。表世界有早有晚，也是女主生活的真实世界，而当女主在夜里登上那条死过她老公的船，慢慢驶向湖对面的镜像房屋时，天上的月亮逐渐变红，也预示着女主进入了“里世界”。 在这个世界里，女主看到的房屋号码是相反的，而最重要的一点，在这个世界里，她与”Nothing“（很有可能还有其他的死掉的女孩子的鬼魂）共存。这个世界也很可能是女住梦游时的世界，也是她与她老公决定生死的地方。她的老公在里世界里，被Nothing盅惑，饮枪自尽，所以严格的来讲男主并不是自杀，这也是为什么女主在跟他的朋友讨论时，一再说自己老公没有一丝抑郁或者自杀倾向。最后同样是在里世界里，女主坐在船上放下了枪，回到了阳光明媚现实世界。而在她朋友看来，她是从自己的梦游中醒了过来。
关于里世界的一些问题：里世界一直都是镜像相反的吗？是的，无论是谁创造了这个空间，这是人的“内我”与虚无死亡共存的世界。一切都与真实世界相反，这一点在女主第一次到达里世界的时候表现的很明白。很有可能是Owen根据神秘学建造出来的镜像房间联通了表里世界。里世界一直都是夜晚吗？maybe。这一点电影没有交代的很清楚，但进入里世界的标志是天上的月亮逐渐变红。里世界谁都可以去吗？大概率不是。里世界如Beth濒死体验+Owen的神秘学的镜像房间创造的一个独特的空间（demension）。这个次元壁的壁垒并不会对所有人打通。只会对她们自己，以及被Owen杀死的女孩子们打通。就如同平行宇宙一般，是我们无法进入到的另一个纬度。
这种二元论的设定特别让我细思恐极的地方是它难以证否。你如何证明你生活的世界还是你曾经的世界？不知道你何时做了何事就进入了一个只有你进入的平行世界。虽然一切看起来确实跟曾经的世界一摸一样，可是从曾经的世界来的人有且仅能有你一个。就像《1Q84》里，在无视出租车司机如宿命般的忠告之后，跨过高速栅栏的青豆，从自己熟知的1984年进入了1Q84纪元。“Q”表示“question”，自此她的世界变得似乎一样但确实彻底不一样，天上的月亮也一分为二了。又像彗星划过的那一夜里，无数个平行宇宙开始交叉，一群人再也无法回到原本的那个世界里了。
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4. Nothing究竟是什么
看完电影之后所有人最大的困惑的就是那个追着女主一家人跑的究竟是什么东西。现在看来有几个热门讨论：1）一个恶魔/邪灵/鬼魂；2）自我的depression；3）nothing即Nothing。
Nothing是一个恶魔/邪灵/鬼魂这样的推断是很好理解的，毕竟女主的家里发生一系列不可描述的奇异事件，比如说音响自己打开播放，莫名其妙的敲门声等。但是这些都是恐怖片里的老套路了，他们有可能是真的，也有可能是女主自己出现的幻觉。可是电影后期出现了所有恐怖片里都会出现的鬼的实锤：鬼抓头，鬼拖腿，鬼撞墙（镜子）等。一般恐怖电影里（比如说招魂宇宙）都是靠这些套路来表示鬼/超自然力量真的存在（前期精神病，后期鬼打墙）。所以这个电影也不例外，我觉得超自然力量是存在的。
Nothing也讨论成是一种隐喻，象征着女主一直以来（或者车祸之后）出现的，一直在女主心里的暗黑面，是一种depression。并且这种负面能量也影响到了男主，最后导致男主自杀。 这个推论其实十分有趣。但有些人认为电影其实没有超自然力量，而一切都是女主depression引起的，一切都是女主幻觉，我觉这个推论是不对的。镜像的房子，死掉的女人，巫毒娃娃都是真实存在的，并且后期女主也确确实实被一种力量影响了，所以不可能是这些只是女主的幻觉。
对我而言，我更倾向于所谓的nothing就是Nothing。这种理解其实结合了第一种与第二种，它并不是不是我们通常而言的恶魔/邪灵/魔鬼。我之所以这么认为是因为导演跟编剧很显然没有很用心的往上面靠。比如说Hereditary（遗传厄运）里，有大量的细节来证明那个异常的邪神是所罗门72柱魔神里的恶魔Paimon（比如说仪式，水滴，骑骆驼（一说，马）的的人）。但是夜间小屋里，显然导演没有费心思拓展这个点，所以我不倾向于将夜间小屋里的超自然力量硬靠在任何一个恶魔/邪灵/魔鬼上。所以所谓Nothing，我觉的它是一种真实存在的，对于女主跟她的老公产生巨大影响的黑暗力量。它可以是女主长期以来抑郁的隐喻，但同时也是女主在短暂死亡之后带回的一直不可知的东西。而这个东西一直在召唤女主回到死亡，回到虚无之中，Nothing可能就是死亡本身。
但是就像我之前说的，这个导演很喜欢用各种意象来表示一些超自然的力量，但他的问题之一就是大多数的元素都是东拼西凑而来，不自成体系，并不是一个有机的宗教/folklore体系，所以无法深究。比如说他上一部电影the ritual（黑森灵）也是一样，电影依靠于北欧传说的古老邪神，但是导演止步于此，只是靠它讲了一个自我救赎的故事，看的让人精神瘙痒难耐。所以这个导演的作品也都在6.5左右徘徊。但是在恐怖片里，这样的手法也让人理解，毕竟只要你看完感觉到被狠狠的吓到了就足够了。但是一些电影确实在这方面做的很很好，比如说遗传厄运，比如说九道门，比如说完全自我架空描述的养鬼吃人等，它们的故事以及元素都非常的统一自洽，看完之后让人意犹未尽，深究之后让人身上有一丝丝凉意。
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电影本身有很多地方值得被细细挖掘，可惜导演都浅尝辄止。但是这个电影依然是一个有观赏性的恐怖片。尤其是在片荒的2020-2021年ToT。刚看完一遍难以抚平心里长期没有进电影院的激动，所以写了很多，有机会二刷会补上关于“一扫而过”的关于occult的内容，想到别的也会陆续更新在里面。也希望大家跟我多多交流啦。
最后祝大家（almost）post pandemic万事顺利！：）
P.S. hin多人都让我推荐一下好看的恐怖片，在此我要好好安利一下马凯导演的《中邪》。纯纯的中式恐怖，虽然制作粗糙但是近几年把我吓得不轻。西方世界的恐怖片虽然有趣，但是很少能引起灵魂深处的共鸣。中邪做到了。它呈现了我最原始最害怕的噩梦之一，仿佛一个精神疯癫的人在我耳边低喃街里街坊最丑陋的秘密，并且最后无法自救的成为了故事里的人。就像童年躲在被子里看故事会里骇人听闻的故事，或者跟盆友家人热烈讨论这个这个未知世界的另一面，这样的时光短暂且漫长。十分期待马凯导演下一部电影，也希望这类型的电影能够逐渐开放，给我们一个能在燥热夏夜里被惊吓到一身寒意的机会。
首先，影片的情感体验，除了女主对丈夫的态度变化，还来自她的闺蜜、邻居爷爷等人，但每次跟他人交流时，女主的神经质和反唇相讥的态度都令人不安（最明显的就是对改分家长的那段威胁）；因此，这场惊悚游戏的来源就来自女主自己，她的嫉妒、执拗、自暴自弃（视觉提示就是彼岸、双月与镜像数字的隐喻）都视听化成那个轮廓人、突然的音乐和对湖水/小船的恐惧。女主既是受害者也是加害者，一体两面，观众会感受到反复交换主体与受体的刺激。
因此本片的情感体验是两部分，一是身边的人开导女主的真实体验，二是女主黑暗内心的视听化体验，而把这两者结合，有点像近几年A24带起来的意念、宗教视听化风潮，个人认为结合的不错。
女主的黑暗经历，形同于丈夫的因爱而杀人的过程。丈夫留下的“草地迷宫”设计图纸、刺身泥塑，可以看成他杀人埋尸的设计图，也可以看成与“死神”交易的必要仪式工具（A24套路）；但最终，影片都把它们归结到一种自我束缚的心理上，这种黑暗很可能来自自身，丈夫或许因为某一次真的出轨，导致更多的“交易”（黑暗面）。而nothing的遗言，是丈夫明白一切后对女主的自白，也成为女主理解与自救的原因。
“死神”对女主拥抱与强袭（爱是双面的）、形成刺身泥塑的形态，都是她自我意识斗争的过程。而黑暗面是否会压倒她，取决于对“爱”与“虚无”的看法；但因为要用爱收尾，视听化情感的短板就出现了，结尾这个决定其实是缺乏情感落点的，虽然表现方式挺高级的。本片有明显厚度不足的问题，诸多意向只为了简单方向服务，但作为创新小品，这种尝试是值得鼓励的。
我是不怎么看含有“鬼”元素的作品，一方面胆小人怂，难以招架恐怖画面，另一方面我更喜欢细思极恐的人性探索，其复杂程度比鬼怪更惊悚。
这部电影我大概看了一下解说，排雷恐怖画面后，才去看的。
这部电影很容易归类为一个关于忠诚的婚姻故事，在丈夫自杀后，妻子被困在了小屋里，也被困在了婚姻里，通过一些线索找到了丈夫出轨的证据，妻子的绝望和渴望交织在一起。影片里除了丈夫的自杀，还有妻子的抑郁症是贯穿头尾的。
我跟多的观影体验是从抑郁症角度来看——
一、关于身患抑郁症的妻子，小屋就是女主的内心
妻子年轻时发生车祸濒死后，就患了抑郁症，里面一直威胁妻子的“阴影”（男鬼）就是她时常出现的“死亡念头”。
生活中我接触过自杀的抑郁症患者，身边朋友也有患抑郁症的亲人。对于抑郁症来说，死亡的念头就像食欲一样平常，对死亡时常处于一种饥饿和渴望的状态。回看女主，“死亡念头”是一点一点加深的，有三个阶段。
第一个阶段：丈夫刚去世不久时，“死亡念头”是以一种看不见摸着的形式隐约出现，没有锁的门，湖边的血脚印，这个“阴影”跟女主如彼岸花一样，花叶不相见，出现的前后时间都故意跟女主错开，还都在小屋之外。“死亡念头”还在门外徘徊。
女主仍旧会去上班，还有一些跟外界的联系，跟朋友们聚会，看着桌上跟丈夫的幸福合照。她在恍惚间电脑上搜索枪支的页面，已经在告诉我们，她的“死亡念头”开始出现了。
第二个阶段：诡异的阴影开始以丈夫的特点出现，开始进屋了，半夜突然响起来的音响，房间内男人的影子。这时候的阴影还未跟妻子有太多的互动和交流，妻子只是单方面的听到和看到它。但这时候阴影进屋，说明“死亡念头”已经开始入侵妻子的内心了，只是妻子还未响应。
第三个阶段：阴影开始有声音，有形态，妻子以为是丈夫的鬼魂，恐惧之余，有一种相见的渴望，后期甚至产生了一种性饥渴的状态。
这时候的妻子开始跟“阴影”互动，“死亡念头”已经非常深入到她内心了。但是她仍旧有求生的欲望，所以才有了浴室里她跟“男鬼”的搏斗。她在奋力挣扎，想要摆脱这种对死亡的渴望。
妻子挣扎未果，最终被“死亡念头”带到湖中心，想要用丈夫的方式了结自己的生命。
这时候出现了两个人物，一个是女主的好友，一个是友善的邻居。这两个都是女主的社会支持系统。特别是好友，当她跳下湖拼命游向湖中心想要救女主时，我真的是看哭了，那种对女主的爱一定深深植入进了女主内心，才能把她从“死亡”的手中抢回来。
心理学上的社会支持系统通常是指个人在自己的社会关系网络中所能获得的、来自他人的物质和精神上的帮助和支援。一个完备的支持系统包括亲人、朋友、同学、同事、邻里、老师、上下级、合作伙伴等等，还包括由陌生人组成的各种社会服务机构。
对抑郁症患者来说，除了家人的支持，其他社会关系的关爱和帮助也是有巨大的能量。幸运的是，女主贝丝身边有好友和邻居，他们在平时都给予了她不少关爱，这些温暖对抑郁症患者来说都是宝藏，她最终才能活下来。
影片最后，女主在好友的怀里，望向湖中心的小船，看到了“阴影”。对于抑郁症患者来说，“死亡念头”也许并未离开，它永远随时闯入小屋，带走女主，但只要身边还有朋友的温暖支持，自己还有对生的渴望，那么相信自己一定可以与它抗争到底。
二、丈夫对抑郁症妻子的爱恨交加
影片里妻子发现丈夫不停地结识跟自己相似的女性，并把她们带到林中小屋，杀死她们。很多人把这个解说成婚姻里的出轨，但如果你的身边有患抑郁症的亲人，就能明白丈夫对抑郁症妻子的爱恨交加。
不可置疑，丈夫肯定是深爱妻子的，亲手建造爱的小屋，一直陪伴着一个有抑郁症患者的妻子。妻子的病情一直没有反复，也是因为丈夫对她的爱。
小屋也象征着丈夫的爱，是保护她的存在。这种爱帮助女主抵挡“死亡念头”，快乐的生活让她葆有对生的欲望。最后在船上“阴影”告诉妻子，丈夫帮她阻拦了死亡，也说明了丈夫深深的爱支持和保护了女主。
但是我们往往关注抑郁症患者，谁又关心过抑郁症患者的爱人和亲人呢？
面对自己患有抑郁症的爱人，丈夫是非常痛苦的，一方面他想要给予很多的爱， 深怕一不小心就会触发病情，另一方面还要调节自己的情绪，避免崩溃和压力击垮自己。
抑郁症在发作起来，身边的人是非常难受的，不耐烦是常见的，严重的会产生对患者的厌恶和仇恨，那是一种非常绝望的无助感。
爱与恨的矛盾交织，复杂的情感让影片里的丈夫采取了极端的方式，他用残杀跟女主相似的女性，来转移这种压力——因为太爱妻子而无法抛弃她，但又因为太过痛苦而产生想让妻子“消失”的恨意。
这种矛盾的压力让丈夫难以调节，可以猜想，活着的时候，在妻子面前，他必须维持积极阳光的好丈夫形象，但在背后，他内心有巨大的绝望，因为爱让他难以抛弃和离开。爱恨交织，导致他开始杀人，只有面对其他女人他才舍得痛下杀手，也只有杀掉跟妻子相似的女人，才能让他暂时摆脱想让妻子消失的欲望。
他也在忏悔，所以会用一些巫术来压抑自己的恨意。但最终，无法抵挡的绝望让他开枪自杀，选择极端的方式离开妻子，也保持住了自己对妻子的爱。
这部影片的主题，我定义为关爱抑郁症患者的家人，他们也是最需要支持和帮助的群体，却时常被我们忽略，被要求要积极阳光、强大和勇敢。谁能理解他们内心的脆弱，以及随时会崩溃的绝望？