Roberto, a drummer in a rock band, keeps receiving weird phone calls and being followed by a mysterious man. One night he manages to catch up with his persecutor and tries to get him to talk but in the ensuing struggle he accidentally stabs him. He runs away, but he understands his troubles have just begun when the following day he receives an envelope with photos of him killing the man. Someone is killing all his friends and trying to frame him for the murders..
影片描写的是一位流行乐手卷入了一场杀人案件，与“跟踪者”抢夺匕首误杀时，被“面具人”拍下了当时的画面，一场阴谋就这样开始了。不断出现的照片搅乱了乐手的生活，更让他有一种受制于人，但苦于无法摆脱的困境。种种迹象，杀人案本身变得扑朔迷离，无能私家侦探的搅入，更让乐手陷入进退两难的境地。当私家侦探破天荒从心理层面找到些蛛丝马迹时，真正的凶杀开始了，并最终伸向了乐手的女情人。
影片中引入的激光成像，从影片发行放映的时代来看，似乎是一个不错的噱头，引入科技元素可以让影片显的更加新潮。科技光环下侦探们从乐手女情人的眼球上看到的是“四只飞着的苍蝇”，这几乎成了唯一的线索。
影片结尾还是那么的出人意料之外，但又似乎在情理之中，至于到底谁是凶手，还是在影片中寻找答案吧！
我在2026年看1971年的惊悚片！看得的是55年前的人们到底在惧怕什么
压箱底的电影 达里奥·阿基多的老片，在看之前纯粹出于这个略creepy的电影名字感到好奇。看完之后仍然觉得这个电影雀氏很creepy，但有莫里康尼的配乐配上阿基多大胆炫目的美术也算一种感官满足。
故事讲的是一个经典的被跟踪—误杀—被勒索的悬疑结构- 摇滚乐队鼓手男主发现最近总被神秘男跟踪，追出去之后争了几句没想到神秘人这么弱不经风一下给捅死了，然而这一瞬间被远处一娃娃脸面具人拍下，之后这种所谓的“证据”以各种形式开始侵入他的生活：家中、聚会中、恋人的梳妆台，男主就一直处于那种做了坏事怕被发现的精神损耗之中，片里一直在用重复的同一个噩梦在表述这种精神压力，这一部分的应用感觉还是挺精准的。
记得小时候流行过一种理论，认为死者的视网膜会保留他临终前看到的最后一个影像。这种说法在我童年时代的通俗侦探小说、悬疑广播剧或者《故事会》那种内容里几乎成了用来揭秘时。但是可惜的是它完全没有科学认证，而且是绝对胡扯。这个理论在这部电影里直接成了科学判案的唯一线索，眼球后面四只苍蝇出现的时候作为一种“伪科学”却仍然显得猎奇又震撼。
能想象得到，结局在那个年代绝对称得上大胆反转，而放到今天来看，凶手的动机既显得“牵强”，又在心理学层面异常合理——童年创伤与情感投射的叠加，一个人身上其实是可以同时承载“被爱的对象”和“被憎恨的父亲”的双重身份的。
爱与恨无法分离，所以在这部电影里它只能通过暴力完成指认。
那个贯穿全片的沙特斩首噩梦，在最后真相大白时刻终于结束了，就像开头深吸了一口气，直到最后一刻才全吐完，悬疑部分吊足了胃口，也倒是让人稍觉憋屈。不过总得来说，对于“侵入性意象”intrusive image 阿基多用得还是蛮成功的。
你可能看过这个电影会忘记凶手是谁，会忘记动机是什么，但是那绝对忘不掉那视网膜后的那“四只苍蝇”
灰天鹅绒上的四只苍蝇，看完之后会发现，虽然电影今天看起来已经刺激不到谁了，但这个名字起得是真好。