電影界時常以自我解嘲的方式批判審查制度的缺陷，例如紀錄片《本片尚未分級》(The Film is not Yet Rated)、喜劇片《笑的大學》（笑の大学）以及瑞典的恐怖喜劇《魔鬼艾德》 (Evil Ed)等作品，都將審查員描繪成服從體制、死板僵硬，甚至是偽善的形象。但《撕裂異弒界》的女主角伊妮的處境，反而比她負責審查的對象更令人同情。
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伪善的倒影——《电影审查员》
今天聊聊英国电影《电影审查员》。
片名 Censor (2021)，别名审查员。
这是一部惊悚恐怖电影，经常在群里发“中国电影全玩完”表情包的人看到这个片名肯定就已经觉得很恐怖了。不过本片的实际内容和大家看片名想到的不是一回事。
主人公伊妮德是1980年代英国的“电影审查员”，她的工作冷酷无情。
银幕上，肠子被钩子扯出，血浆喷溅。伊妮德面无表情做着记录：“肠子拖拽镜头，削减1.2秒。”
她日复一日甄别银幕暴力，逐帧审查各种限制级画面。同事们或愤世嫉俗，或麻木不仁。只有她依旧相信这份工作关乎“保护”大众。
随着剧情发展，观众才知道伊妮德如此忘我工作的原因。妹妹妮娜在幼时与她玩耍的森林中神秘消失，活不见人死不见尸，父母签署了死亡证书试图翻篇，而伊妮德却被困过去，不肯承认。
她认为观众看了暴力视频就会模仿犯罪，而自己这样做是保护了别人。她审查暴力的对外说辞是保护观众，而真实目的是以此麻痹自己。
伊妮德的工作生活平衡被一部B级片《别进教堂》打破。
导演诺斯镜头下，红发女演员在森林中遇袭的场景，这和伊妮德记忆中妹妹失踪的片段完全一样。
伊妮德越想越不对劲，原本审片时的冷静变成了惊惶与狂热，她决定查出真相找到妹妹。她坚信女演员爱丽丝就是妮娜，坚信诺斯掌握着黑暗真相，于是撞入制片人办公室追查。
除了情节发展，伊妮德的心理状态还体现在画面比例上。
电影在58分钟处，画面比例开始从2.35：1宽银幕悄然收缩到 1.33：1 全画幅格式，宽裕的空间被挤压，逐渐狭窄、扭曲，压迫感令人窒息，如同伊妮德不断恶化的心理状态。
影片在 1 小时 11 分 37 秒时，又快速恢复为宽银幕格式，因为弗雷德里克·诺斯大喊了一声“CUT！”摄影棚灯光照亮了“森林”的虚假布景，却照不亮伊妮德的疯狂。
导演普兰诺·贝莉-邦德在接受采访时表达了创作初衷。为什么审查员可以看那些镜头，而认定其他人看了就会犯罪，所以她决定拍一部电影戳穿这种伪善的想法。
影片穿插撒切尔夫人和道德十字军玛丽·怀特豪斯的真实新闻画面，揭示当时英国如何将社会问题粗暴归咎于几盘恐怖录像带。伊妮德的个人悲剧，正是这种集体伪善与推诿在个体身上的极致显影。
社会设置了“审查员”作为道德缓冲带，暗示“我们”与“他们”不同，而伊妮德则戳穿了这个自欺欺人的谎言。
荧幕上飞溅的不仅是献血，更多还是屏幕外集体伪善的倒影，这才是真正的恐怖之源。
当社会急于给暴力影像贴上封条，是否只是为了掩盖自身不愿直视的深渊。
这部电影设定有点儿意思，但不多，导演最终也没执行好。影片叙事节奏忽快忽慢，对B级片的模仿也流于表面，使得原本引人入胜的设定未能充分展开，观众在观影过程中难以获得持续的紧张感和沉浸感。
创意佳执行弱，
难续紧张沉浸。
其实剧情什么的都不太重要了，重要的这个让人又恨又怕的职业，平时究竟都在干什么，这才是让人好奇的事儿。
老外也是有“剪刀手”的，那老外的剪刀手究竟都剪了什么呢。
故事里头的女主，就是从事这个行业的，职业看片，这福利简直不要不要的。
不过故事走的是恐怖路线，所以女主主要也就是剪那些恐怖片。
福利什么的，好像也不太沾边。n
所谓的福利，好像也就在台词里头出现了那么一丢丢，恐怖片里头的福利，也就那样吧。
这不是重点。
重点是，女主的童年往事和女主审的一部恐怖片有了交集。
然后一下子，女主就迷失在现实和电影之中了。n
还是那句话，剧情什么的并不太重要，故事借“剪刀手”之名，还是奉献了很多“该剪未剪”的镜头的，而且故事还在不停的反转。
不过，看起来好像网大拙劣的“为了反转而反转”，也没什么惊喜之处。n
还是回头看看“剪刀手”这个职业的神秘吧。
在故事里头，女主审过的一部电影上映后，发生了和电影桥段类似的凶杀案。
然后所有的矛盾聚集到女主身上，大众舆论认为，审片的应该负主要责任。
上司忙着甩锅，女主在这事儿上略显无辜。
那么，剪刀应该剪什么呢？
一个剪刀手，为什么需要担负这样的重任呢？
这个故事里头没有给出答案。
这把双刃剑，究竟是为了大众，还是为了大众，真是个问题。n
或许，这正是这个职业之所以让人又恨又怕的原因吧。
那些被剪掉的玩意儿，究竟是不是真的“不宜”，我们无法得知。
所以，才有了完整版一说吧。
很多时候，看完完整版后，再对比一下剪刀版，完全搞不明白，那剪掉的一段，究竟是为了什么。
【影評】《撕裂異弒界》: 世界是部永不下檔的恐怖片
2021-10-30人狼屋
在這個串流電影及數位分享蓬勃發展的時代，VHS錄影帶就像某種遠古宗教的名諱，被包裹在充滿懷舊感的神祕氛圍裡。至今仍有不少錄影帶愛好者藉由分享絕版影片或製作復古電影，留住當時的美好回憶。
然而對憂心媒體暴力的保守派人士來說，將電影從戲院帶進客廳的錄影帶，曾有難以忽視的黑暗面及破壞力。80 年代興起的錄影帶加速了恐怖片及暴力電影的流通，如洪水般橫掃體制與審查的高牆。只要消息靈通，人們便能輕而易舉地在室內反覆觀賞被查禁的影片。政府對錄影帶的游擊隊戰術幾乎無計可施。英國的電影業者更利用當時的法律漏洞，將大量未經審查的作品以錄影帶規格發行。
這些被蔑稱「穢物影帶」(video nasty) 的電影不乏創意驚人的逸品，但亦有以血腥與性暴力譁眾取寵的剝削之作。忍無可忍的英國國會終於在1984年通過錄影帶審查法，針對猥褻影片訂立明確定義及審查範圍，將言論自由與社會秩序的兩難抉擇推向最高峰。普朗諾．貝莉邦德執導的《撕裂異弒界》就以恐怖片手法，側寫了這場電檢大戰引發的社會風暴，以及審查員與電影創作者廝殺之餘，深感裡外不是人的巨大壓力。
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電檢制度下的電影審查員，面臨的壓力與困境
電影界時常以自我解嘲的方式批判審查制度的缺陷，例如紀錄片《本片尚未分級》(The Film is not Yet Rated)、喜劇片《笑的大學》（笑の大学）以及瑞典的恐怖喜劇《魔鬼艾德》 (Evil Ed)等作品，都將審查員描繪成服從體制、死板僵硬，甚至是偽善的形象。但《撕裂異弒界》的女主角伊妮的處境，反而比她負責審查的對象更令人同情。
無論是工作或私生活，伊妮都像活在恐怖片的世界。柴契爾政府時代居高不下的暴力犯罪率，讓恐怖電影背上教唆犯罪的惡名，更連帶使電檢員飽受把關不力的謾罵。另一方面，她在審閱各種暴力影像時，也見識到這類作品對女性千篇一律的蔑視及殘酷，以及同事如何用「戲劇手法」的名義為其開脫。她並非道德至上的保守派人士，卻相信審查制度能將失控的世界拉回常軌，一旦良善與秩序回歸，她失蹤十幾年的妹妹妮娜就能回到家人身邊。
《撕裂異弒界》不想談審查制度的功與過。它沒有歌頌體制外的電影人捍衛創作自由的努力，卻試圖拍出體制內工作者的內心世界，以及他們的使命感。伊妮所承受累積的壓力，終於在一次媒體渲染的「電影殺人事件」爆發後潰堤。表面上冷靜自若，但精神狀態分崩離析的她，對某部虐殺電影的女演員產生偏執的依戀，深信對方就是苦尋未果的妹妹。當她試圖「拯救」被害者時，她也終於成為自己審查作品裡的悲劇主角。
是虛幻是真實？《撕裂異弒界》美術巧思呈現驚悚現實
《撕裂異弒界》並非《魔鬼艾德》這類集中火力攻擊審查制度的作品，電影產業或審查人員，在片中其實都是政府失能的替罪羔羊。電影審查無法阻止變本加厲的暴力事件，而伊妮渴望的，不過就是在淨化社會的絕望奮戰裡，證明自己工作的價值。她用恐怖片手法殺害劇組成員的情節，固然是以真實暴力懲治虛擬暴力的荒謬反諷，但本片為了收尾而讓她心神喪失，其實是草率且便宜行事的作法。
此外，前半部以古喻今的寫實劇情，突然在結尾變成虛實交錯的迷離風格（考慮到故事的合理性，從伊妮潛入拍片現場開始，有些事件可能是出自她的幻想），這讓電影拋出的各種論點及議題，由於缺乏穩健的著力點，而喪失原有的熱度與魅力。不過模仿錄影帶畫面的粗粒子效果，以及如磁頭毀損般，在真實及想像間不停切換的駭人情境，都展現了本片在美術設計上的巧思。
澳洲的老牌搖滾樂團「天鉤」 (Skyhooks) 有首嘲諷 70 年代社會的名曲〈恐怖電影〉(Horror Movie) ，歌詞裡的恐怖片並非指電影創作，而是電視新聞的血淋淋場面。《撕裂異弒界》與這首曲子，皆以自己的方式寫下創作者記憶裡的狂飆年代，及「真實比虛構世界更可怕」的感嘆。直到今天，媒體審查與大眾輿論的影響，仍在各種創作環境裡陰魂不散地徘徊著。但我們似乎忘記了，一部電影終究會走向劇終，然而這個持續運轉的世界，或許才是一部永不下檔的恐怖電影。
電影資訊
撕裂異弒界Censor
上映日期 2021/11/19
導演
Prano Bailey-Bond
演員
妮雅姆艾格、麥克史麥利、尼古拉斯伯恩斯
劇情
八十年代英國，身為電影審查員的伊妮，每天都必須加班觀看、過濾海量的錄影帶，確保沒有過激的內容電影流入民間，因而戕害大眾身心健康。某天，她竟然在經手的虐殺電影中，看到了自己失蹤已久的妹妹。無論是巧合還是陷阱，她決定親身前往片廠調查真相，因此陷入無法脫身的幻境之中。
IMDB6.1Rotten Tomatoes--PTT好雷n100%觀看完整介紹
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影片没有详细的时间背景，但看人们穿着打扮和车型等，应该是处于上世界80年代的英国，以1982年英国新的影视作品分级制度开始实施作为故事的背景。
1982年11月英国颁布实施新的电影分类标准，电影分为U、PG、15、18、R18五级，这是英国电影的基本分类标准，以后对此作过小的修改，如1985年增加“Uc”类（表示特别适合儿童观看），1989年对电影又增加了“12”这一级别。根据1984年的录像法案，录像制品也要经BBFC审查分级才能进入市场。英国BBFC的分类原则是：对电影、录像、数字媒体的分类基于下列的基本原则进行考虑，在法律规定范围内、不是潜在地对社会有害，成年人可以自由选择他们想看的东西，节目的主题和情节应最大限度适合广大观众，在节目上下文中出现的关键内容（如性和暴力）是在可接受范围内的。
女主伊妮德就是一名电影审查员，因为批准了一部电影，在一起命案中一名杀手声称这部电影激发了他吃了妻子的脸，这也导致她声名狼藉。在她审查新电影《不要进教堂》时候，想起了多年前失踪的妹妹尼娜，她相信女演员爱丽丝李就是她失踪的妹妹，并且是被迫出现在这些暴力的电影里。
与父母的沟通无果，伊妮德只能利用制片人对她的好感试图找到更多关于爱丽丝·李下一部电影的信息。但是她意外杀死了制片人。
从这一刻起，现实和梦境开始交错不清，伊妮德来到了树林里，找到了拍摄地点，导演误以为她就是演员让她进入了角色，却没有意识到伊妮德完全脱离了现实，幻想着自己肩负着拯救她妹妹的使命，从而把影片里反派的角色演员给杀死了。
之后伊妮德依然在自己的幻想中带着吓得半死的“妹妹”来见自己父母，在伊妮德自己的世界里一家人终于大团圆了，而现实中另外三个人都吓得够呛。
影片整体氛围比较沉闷，甚至都没怎么出现白天的外景，说是惊悚片，但看起来更像是一部抽象风格的复古文艺片，主线剧情并不很清晰，而一些支线剧情来的和去的都有点莫名其妙，不喜欢这种风格的观众会认为是在浪费时间，可能学术派的会有些不同观点吧。
⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐nn【普蘭諾·貝莉—邦德】導演處女作 ～nn重點置於「審查女」因「妹妹」的失蹤而長久陷於自我道德疚責並交織以「電影」來作為其情感宣泄的出口並而引向全面瘋狂；核心立足於「心理恐怖」以80s充斥於剝削色彩的地下「VHS恐怖」時代作為背景切入和精神秉承；這部電影同「魔鬼艾德」倒是非n頗為相像，以「審查」的角度來表現「恐怖電影」同「暴力犯罪」間接的因果關系的影響而促成的一場維護社會道德體系的「錄像革命」，將「電影」作為是一種潛意的情感載體的「陰謀」媒介；「恐怖影像」對內心幽暗深淵中「暴力欲望」和「心理傷痛」的勾勒並於腦內進行自我「審查」和「記憶」的重構！對「恐怖類型」中「色情」與「暴力」遭社會性譴責而辯護，電影中的審查態度、方向和立場主要聚焦以道德角度的對「血腥暴力」的限製而非以「政治形態」或是以女權主義的方面來反感並譴責電影中對於「女性」冒犯的剝削性呈現；尤為顯著的70s「鉛黃」光鮮亮麗的霓虹粉紫色調的血腥視覺效果影像特征運用、情緒化的合成器轟鳴音效和【達裏奧】般超現實的夢魘特質捕捉而建立來的復古風格的表象模仿；隨「審查女」精神狀態的變換、虛實界限的模糊而不斷縮小的畫幅是一個較為巧妙的隱喻設計！nn普蘭諾·貝莉 — 邦德 ★ 女 ???? 39 Nnn???? 2021 ???? 英國 nn???? 2024 ▲ 1月 ???? ➊ ???? 24 nn???? 15 . 5nn???? Ⅰ ≈ 84分鐘nn???? 原版音軌 ★ 中文字幕 nn???? 0 0 0 6 4 ????