主演：安东·叶利钦科林·法瑞尔托妮·科莱特大卫·田纳特伊莫琴·普茨克里斯托夫·梅兹-普莱瑟戴夫·弗兰科里德·尤因威尔·丹顿桑德拉·维尔加拉艾米莉·蒙塔盖克里斯·萨兰登格蕾丝·菲普斯切尔西·塔瓦雷斯丽萨·勒布布莱恩·赫斯基麦克·米勒阿荣·希弗丽贝卡·威金斯埃布·罗提么杰瑞·G·安格罗泰特·弗莱彻KevinChristopherBrown邦妮·摩根保拉·弗朗西斯迪·布拉雷·贝克尔EriksAlfonsHausmanis
类型：喜剧恐怖导演：克雷格·吉勒斯佩 状态：HD中字 年份：2011 地区：美国 语言：英语 豆瓣：6.1分热度：997 ℃ 时间：2023-03-02 15:25:09
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一句话评论
出人意料的做对了许多事情。
——《娱乐周刊》
影片将一个多年以前的老故事赋予了充分的时代感，并且几乎在所有层面都超出了原作的水平。
——《华盛顿邮报》
影片在有一点上和前作相仿，都在惊悚的同时融入了许多幽默成分。
——《芝加哥太阳报》
幕后制作
剧本有新意
那些热爱《暮色》系列的少男少女又有好戏看了，因为一位堪称骨灰级的“吸血鬼狂人”编剧这次决定重新拿起笔，再次写一个关于吸血鬼的剧本。这个人的名字叫做马蒂·诺克森。他曾经在1997年到2002年间执笔了电视剧《吸血鬼猎人巴菲》的剧本。十几年之后，他又重新操刀了一个吸血鬼题材影片的剧本。吸血鬼的形象由来已久，只不过在《暮色》系列中被改得面目全非，那么在这部翻拍版《天师斗僵尸》中，诺克森又会把吸血鬼塑造成什么样子呢？
面对这这样的疑问，诺克森说：“对于一部翻拍片来说，剧本一定要有所新意。在翻拍版的电影里，我会加进去一些新的元素，毕竟我也想在十几年之后创造一个有些不一样的吸血鬼。现在的银幕上，吸血鬼不再是什么青面獠牙的怪物了，它们变成了情圣和浪漫的男友。虽然我也觉得这样的吸血鬼挺不错的，但是我还是想创作一个骇人的、恐怖的吸血鬼形象。这种电影一定要给人惊吓的感觉－－就好像《大白鲨》那样。此外的一点就是，我很喜欢一些家庭剧，就好像是那种单亲妈妈带着小孩生活，后来遭遇到陌生人的影片。所以我在剧本中把查理安排在了单亲家庭里。最后一点就是，我在影片里加入了一个类似于‘极客’这样的角色，他是查理的朋友，他对吸血鬼很有研究，一眼就看出来杰瑞是个吸血鬼。这两个人物的关系很微妙，一个好比只会纸上谈兵的策略家，而另一个则是个实干家一般。他们的关系在电影里会产生一些奇妙的化学反应。”
和那部纯粹的恐怖电视剧《吸血鬼猎人巴菲》相比，这部诞生在2011年的吸血鬼电影非但没有变得更恐怖，反而被加入了更多的幽默与戏剧元素。诺克森说：“经过了这么多年的演变，吸血鬼电影的生态早已发生了巨变。如果还是按照原来的老样子写吸血鬼的话，观众肯定会把你给踹到一边了。虽然我在剧本中加入了一些笑料，但这并不意味着这和原版一样是一部喜剧电影。而且整部电影的基调还是黑暗的，因为在我的电影里，和吸血鬼出去约会、跳舞、去他家拜访、做邻居之类的事情都是很危险的。而且，为了在某种程度上给影片带来一定的真实性，我在写剧本的时候总是会把自己摆在查理的位子上考虑问题。我会问我自己，如果换做是我，我会怎么做。随后我就把我自己的真心想法写在的剧本里。我想观众肯定会喜欢这点的。”
找准演员是关键
1985年原版的《天师斗僵尸》是影史上的经典之作，而且克里斯·萨兰登扮演的吸血鬼和威廉·罗格斯戴尔扮演的捉妖师也获得了不少的好评，尤其是这二位略带舞台性质的古朴表演，成为了影片的亮点。也是基于此，诺克森在写剧本的时候，脑子里已经大致给出了演员的模样和表演的一个框架。他说：“我的确对演员有一个笼统的概念，而这种看法需要得到导演的认可才可以实现在银幕上。”
看过了诺克森的剧本并听取了他对演员的意见，导演克雷格·吉勒斯佩表示出了充分的赞同。他说：“现在拍摄一部电影，演员们是吸引观众进电影院的关键，只要选对了演员，并让他们在电影中发挥正确的作用，就万事大吉了。在男主角方面，我希望找来一个看上去有一副高中生面孔的年轻男演员来扮演，我们最后敲定的是安东·尤金。他天生了一副无辜的面孔，所以让他来扮演这个有些戏谑感觉的角色是再合适不过的。他的女友，我选择了英国新人伊莫珍·波茨来扮演，她之前曾经拍摄过一些电影，有不少经验，而且她和尤金的年龄一样，身高上也很搭调。最重要的、也是最难选的角色就是吸血鬼的扮演者了。我希望这是一个很迷人、很潇洒，同时又是极有力量感的角色。也就是说，他要有优雅和残暴两种特质。按照这种方向，我最后找到了同样是来自英国的柯林·法瑞尔。”对于自己要出演一个吸血鬼，法瑞尔说：“我很喜欢《天师斗僵尸》，所以也很愿意出演这部电影。在吸血鬼这个形象上，导演告诉我说，只要表现出一定的性感、一定的凶残和无所畏惧以及一定的玩世不恭就可以了。我觉得这个角色很有趣，也很值得我做一次尝试。当然，我也很喜欢那个既恐怖又好笑的剧本。”
伴着3D的热潮，克雷格·吉勒斯佩也顺其自然地使用了3D技术制作影片。他表示3D技术能最大程度地还原现实世界。他说：“3D格式有着极强的代入感，而且能最大限度地还原演员表演时所处的环境。这是用镜头接触现实和还原世界的一种方法，我很为此感到着迷。更为重要的一点是，3D给了我一种制作电影的新感受。因为拍摄3D，摄影机的运动不能太剧烈，也不能太多，这种感觉就好像那些以前的那些电影一样，让我很惊喜也很享受。这毕竟是一种全新的体验。”
男猪脚爱上了一个女孩，为了讨她的欢心，然后和原来的两个发小们越来越疏远。知道一个发小的失踪，被另一个发小臭骂之后才慢慢觉醒，回忆起他们在一起的美好日子，但是已经晚了，因为两个发小已经都被吸血鬼杀死了。于是，为了保护他的家人和爱人不再受到吸血鬼的伤害，他和一个著名的卖艺的吸血鬼巫师peter联合起来，话说，这个卖艺的巫师也是有故事的，起初胆小懦弱，后来变得勇敢坚强。
最后的结局皆大欢喜，吸血鬼被杀死了，被吸血鬼转化的也回归到了正常。一切都回到了正常的轨道。
所以我觉得这片子的娱乐性很强。轻松愉快，血浆四溅，演员讨喜。它不是什么深刻的片子——它也志不在此。所以千万，千万不要想太多。它想要达到的就是让你高高兴兴地度过这一小时四十分钟而已。
（归类是恐怖片所以我这么说有点奇怪？哎呀你看，豆瓣页面上明明把喜剧排到恐怖之前了嘛。）
P.S. 作为DT脑残粉，看的时候真是怪笑连连啊。
电影翻拍得很优秀，和老版相比，剧情更为紧凑流畅，场面更加惊险，添加了更多的流行元素。
电影镜头运用最为出彩的当属追车那段长镜头，镜头一直在车内环绕，兼顾车外的追击者吸血鬼，第一人称的视觉非常有紧迫感。
当然，此类镜头出现在《人类之子》《世界大战》里过。但是竟然在这青春恐怖片里出现，仍然可以感受到导演的用心。
其实电影一开始的鸟瞰荒漠里整个社区，就可见电影对镜头质量的要求。
国内许多大片，基本很少有航拍镜头，除了少许的古装大片有出现过，如《赤壁》。
但是在美剧里，我们会发现航拍的镜头已经不稀奇了，甚至连我们中国观众，在看美剧时也习以为常了。
从许多“文艺青年”对《失恋33天》的热捧，对《猩球崛起》的贬低，可以看出我们对国产片和美国大片的不同定义。
作为我个人，我是热爱并享受美国电影所带来的视觉效果的。
我发现许多所谓的“影迷”，往往忽略了美国电影在制作视觉效果的细节。
他们会为《失恋33天》的几句无聊的台词而津津乐道，却经常无视美剧里一些惊为天人的特效镜头。在我看来，特效镜头比几句瞎贫的台词所花费的时间和精力要大得多多。
再说，如果是从梁左王朔影视剧时代熏陶过来的人，现在国产电影里的瞎贫台词怎么可以比？
大部分观众的水平，也注定了国产电影在电影整体质量无法提高。
许多所谓国产商业片，往往连基本的特效都无法达标，但是纵观美国电影，连最普通的电视剧里面的特效都已经出神入化了。
当然，有的人会说，什么年代了，还拿特效说事，哥追求的是内涵，不是这些花里胡哨的东西。
估计这就是中国人特有的“自慰精神”了。
我顺便胡说一句，给这个片打低分的人，大部分是给话剧电影《失恋33天》打高分的。不信你就查下！
唉，我们的观众基本没救了。
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PS:回复里让我去看特效片的人，我在这个评论里第一句话里就已经说了“首先我们肯定这片子是娱乐商业片”。明白意思了没？
我们为什么老是从娱乐片里找内涵呢？记得有个电影评论也说过同样的例子，中美观众看娱乐片反应的对比，我们活得真是不轻松啊。
如果要说内涵片，OK，看看世界电影前250名，有多少是美国的，有多少是中国的？看看世界闻名的商业片，恐怖片，科幻片，有哪些是中国的？
唉~~~当然又有人会说，那些都是老外排的榜单，不做数的。
其实我写这些的原因，是我觉得这个翻拍片还是不错的，不应该这么低分，我估计是许多人拿内涵片的审美标准要求这部娱乐片了。
恩，我想说的，就是这个意思。