主演：乔纳森·布瑞克妮基·艾考克斯比利·亚伦·布朗
类型：惊悚恐怖导演：维克多·萨尔瓦 状态：HD中字 年份：2003 地区：美国 语言：英语 豆瓣：6.5分热度：553 ℃ 时间：2023-03-03 07:53:29
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
影片并未单纯重复第一部的逃亡模式，而是巧妙地设置了两条并行线索：一条是校车上被困学生的绝望求生，另一条是农场父子痛失亲人后的愤怒追猎。
农场父亲（Jack Taggart）从第一部的无助受害者，转变为第二部中手持自制鱼叉、誓死复仇的硬汉，这种“父爱如山”的驱动力让影片在血腥之外多了一份悲壮感。
两条线索在影片后半段交汇，当校车弹尽粮绝时，父亲的及时赶到成为了扭转局势的关键，这种设计极大地提升了观众的爽感。n 故事主要发生在一辆抛锚的校车上，这种“密室逃脱”式的设定将恐怖氛围推向极致。n 学生们被困车内，窗外是拥有飞行能力、刀枪不入的食人魔（The Creeper），车内则因恐惧产生了“开门突围”与“闭门死守”的激烈冲突，深刻展现了人性在极端环境下的脆弱与光辉。
食人魔在暮色中飞翔、用飞镖刺破轮胎、甚至将人直接抓上天空的镜头，配合昏暗的灯光和狭窄的车厢视角，带来了强烈的视觉冲击。n 本片中的反派“克里普”不再仅仅是嗜血的怪物，其设定更加丰富且令人毛骨悚然。它拥有蝙蝠般的翅膀、敏锐的嗅觉（能闻出恐惧），并且每 23 年苏醒一次，每次持续 23 天，这种带有神话色彩的背景设定增加了神秘感。n 高智商猎杀不仅会利用飞镖破坏车辆，还会模仿人类声音、利用稻草人伪装，甚至懂得挑选“器官”（如眼睛、舌头等）来满足某种邪恶的重生仪式，这种带有仪式感的杀戮比单纯的撕咬更让人不寒而栗。n 影片后半段，幸存的学生和农场父子不再一味逃跑，而是利用车内有限的工具和父亲带来的武器，与食人魔展开了殊死搏斗，场面火爆激烈。n 影片结尾并未给出一个完全光明的结局，食人魔虽然暂时被击退，但其断肢和最后的镜头暗示了它并未真正死亡，为后续故事留下了令人细思极恐的伏笔。
为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？
看一群智障磨蹭半天，等着它一个一个来抓，没完没了的，看着好气阿。最后就在大火旁边狂插它，那为什么不把它烧了？？留着拍第三部？
续集更是变本加厉的给，开始放开手脚的酷儿凝视。望不到头的公路，一群青春期人困在某辆永远到不了站的校车内，被怪物一网打尽后被迫参加他们充斥着gay panic的血腥成人礼（当然，仅有的三个女生依然毫发无损）。开头这场戏…导演你都不带装的。观众视角在男性受害者与怪物身上来回切换，接受或等同于摄像机/creeper的凝视。nn将顺直明星球员设置成decoy protagonist和fake hero，因过于阳刚-种族歧视和恐同-被怪物绳之以法（谁再说咱Creeper是恐同的化身），另外还不忘找来一个低配版的Randy Harrison来演此角，乐。真正的英雄无疑是action girl Rhonda以及性向不明的Izzy。替子寻仇的中西部农场主老爹则走上了对抗“无法战胜的力量”（queer monster的超自然特性和不死之身）的西西弗斯之路。nn其实觉得蝙蝠人的设计参考了《黑湖妖谭》里的gillman，然后欲望对ta而言等同于再生/愈合，在选择自己心仪的男性化受害者的身体部位的同时又起到了restorative的作用，而这一切都是通过暴力来实现的，比如用性致盎然的残忍手段给自己换上中意的漂亮脑袋（宝宝你是款变装芭比> ）。不过Creeper在续集的塑造中，貌似也只是多了份弗雷迪·克鲁格上身的错觉，只能说用同样诡异的诙谐方式复刻了一幅饥饿的性侵害者的肖像，但缺点自己的风格。
衰落的城堡
切勿擅动
韩半岛
不可告人
魔物
千年血后
年轻漂亮的凯拉得了一种奇怪的疾病，她的皮肤开...
播放指数:998℃
首先，我是先看的2，如果只作为一部单独的恐怖片，这部电影的恐怖效果是十分出色的。首先伏笔埋得好，小弟被麦田中的稻草人抓走，兄弟和父爱的情谊表现得淋漓尽致，然后展示了怪物的恐怖力量，塑造出一个空前强大的敌人的伏笔，如同功夫熊猫1的太郎一样。然后公路，风光，幻觉，死亡的逼近，学生的不屑一顾，到恐慌，到内讧，到心惊胆战，到绝望，中间的转换和过程描绘得淋漓尽致。不断的出现希望，然后又不断的破灭。在大家都失去快失去希望的时候，事情得到了扭转，伏笔得到了应验。然后留下一个更大的伏笔。这部电影不管是从编剧还是在拍摄上，在我心里都是恐怖片的标杆。那些给低分的要么就是走马观花的看一下，要么就是看了太多高冷的电影，领会不了其中的寒意。
PS 本人几乎看过你说有能在百度上找得到名字的恐怖片。
影片并未单纯重复第一部的逃亡模式，而是巧妙地设置了两条并行线索：一条是校车上被困学生的绝望求生，另一条是农场父子痛失亲人后的愤怒追猎。
农场父亲（Jack Taggart）从第一部的无助受害者，转变为第二部中手持自制鱼叉、誓死复仇的硬汉，这种“父爱如山”的驱动力让影片在血腥之外多了一份悲壮感。
两条线索在影片后半段交汇，当校车弹尽粮绝时，父亲的及时赶到成为了扭转局势的关键，这种设计极大地提升了观众的爽感。n 故事主要发生在一辆抛锚的校车上，这种“密室逃脱”式的设定将恐怖氛围推向极致。n 学生们被困车内，窗外是拥有飞行能力、刀枪不入的食人魔（The Creeper），车内则因恐惧产生了“开门突围”与“闭门死守”的激烈冲突，深刻展现了人性在极端环境下的脆弱与光辉。
食人魔在暮色中飞翔、用飞镖刺破轮胎、甚至将人直接抓上天空的镜头，配合昏暗的灯光和狭窄的车厢视角，带来了强烈的视觉冲击。n 本片中的反派“克里普”不再仅仅是嗜血的怪物，其设定更加丰富且令人毛骨悚然。它拥有蝙蝠般的翅膀、敏锐的嗅觉（能闻出恐惧），并且每 23 年苏醒一次，每次持续 23 天，这种带有神话色彩的背景设定增加了神秘感。n 高智商猎杀不仅会利用飞镖破坏车辆，还会模仿人类声音、利用稻草人伪装，甚至懂得挑选“器官”（如眼睛、舌头等）来满足某种邪恶的重生仪式，这种带有仪式感的杀戮比单纯的撕咬更让人不寒而栗。n 影片后半段，幸存的学生和农场父子不再一味逃跑，而是利用车内有限的工具和父亲带来的武器，与食人魔展开了殊死搏斗，场面火爆激烈。n 影片结尾并未给出一个完全光明的结局，食人魔虽然暂时被击退，但其断肢和最后的镜头暗示了它并未真正死亡，为后续故事留下了令人细思极恐的伏笔。
为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？为什么不淋汽油把它烧了？
看一群智障磨蹭半天，等着它一个一个来抓，没完没了的，看着好气阿。最后就在大火旁边狂插它，那为什么不把它烧了？？留着拍第三部？
最令人印象深刻的已经不是恐怖了而是金黄色田野的美妙和他装成稻草人在架子上转头的样子，让人好像做了一个上世纪八十年代的梦。
经过几天之后蝙蝠哥不再做裁缝工作了，该做制作小手工了，还把上一部里弟弟的肚皮做成了武器，看来蝙蝠哥真的不做缝纫工作了，一下子恐怖就打了折扣。
如果说1的恐怖是不知道那个高大黑衣人是什么东西，能不能抓走戴利，那这部的恐怖就是蝙蝠哥总在掀车顶。这一部里蝙蝠哥不仅爱飞受伤次数也越来越多，越来越怂，可见超能也不太好使。
超能的蝙蝠哥变得越来越无聊了，他必定会抓走自己想抓的人并且无一例外的将他们吃掉，而且还不会死。
我想如果就这样无聊下去要么演变成一个追杀的无聊电影，一个电影里可以预料的东西越多，尤其作为恐怖电影就会越无聊。我感觉蝙蝠哥如果死，那一定是自灭，会不会下一部里蝙蝠哥爱上一个被吃的对象后来迫不得已自杀了。总之我不太相信下一部里老头可以干掉蝙蝠哥。
总之，这部，蝙蝠哥又超能又怂，既不可怕也不搞笑。看了上一部之后不敢再黑夜看窗外，看了第二部之后终于不太害怕了，反而害怕上厕所了，因为我觉得他这部看起来真像从马桶里爬出来的。
恐怖片就是发掘、利用人的恐惧，人总是怕恶心的东西，怕未知的东西。上一部利用未知，这一部利用恶心。
续集更是变本加厉的给，开始放开手脚的酷儿凝视。望不到头的公路，一群青春期人困在某辆永远到不了站的校车内，被怪物一网打尽后被迫参加他们充斥着gay panic的血腥成人礼（当然，仅有的三个女生依然毫发无损）。开头这场戏…导演你都不带装的。观众视角在男性受害者与怪物身上来回切换，接受或等同于摄像机/creeper的凝视。nn将顺直明星球员设置成decoy protagonist和fake hero，因过于阳刚-种族歧视和恐同-被怪物绳之以法（谁再说咱Creeper是恐同的化身），另外还不忘找来一个低配版的Randy Harrison来演此角，乐。真正的英雄无疑是action girl Rhonda以及性向不明的Izzy。替子寻仇的中西部农场主老爹则走上了对抗“无法战胜的力量”（queer monster的超自然特性和不死之身）的西西弗斯之路。nn其实觉得蝙蝠人的设计参考了《黑湖妖谭》里的gillman，然后欲望对ta而言等同于再生/愈合，在选择自己心仪的男性化受害者的身体部位的同时又起到了restorative的作用，而这一切都是通过暴力来实现的，比如用性致盎然的残忍手段给自己换上中意的漂亮脑袋（宝宝你是款变装芭比> ）。不过Creeper在续集的塑造中，貌似也只是多了份弗雷迪·克鲁格上身的错觉，只能说用同样诡异的诙谐方式复刻了一幅饥饿的性侵害者的肖像，但缺点自己的风格。