主演：涂们艾丽娅德格娜巴音乌吉穆
类型：剧情家庭导演：德格娜 状态：HD国语 年份：2015 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：7.5分热度：605 ℃ 时间：2023-03-06 13:47:45
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可能这样的题材和影像表达，太过于文艺，注定不会成为太大众和主流的片子，抛开所有技术的事儿，导演表达的情绪我懂了，她节制，节制，节制，却一直在寻找一个喷薄的出口，却终究没有喷薄，整部影片在无声的万马奔腾中收场，这是一次导演寻找自我的过程，而父爱是一朵永远也不会枯萎的花；
生老病死是每个生物都必须要面对的自然历程，而在这一次次的轮回与重复中，生命力更加坚强，万物得到进化，然后心灵是否可以像电影表达的那样，忽略到去世的那一段呢；
导演没有展现任何父亲去世的过程，我想也恰恰因为我们总是难以接受和释怀，有一些事再也不愿回头去想，有些事却可以津津乐道一生，也许这就是亲情的力量，在过程中总会有互相伤害的时刻，再逝去后也不想留下任何伤痕的外表，然而就像导演说的，她每次回想起来都忍不住泪流满面；
我们陪伴自己挚爱的人，也许就是最大的幸福，因为这可能是最容易做到的，至少比起理解，比起百分百包容，比起相互坦诚，比起表达爱，都来的更容易和直接，也许也是最有效的。
很久没看过国产好片了，能在电影频道看到这样一部电影很是感动。慢节奏叙事，吝惜的镜头里有一种无法言说的悲沉，亲情的纽带细若游丝但确确实实存在着，女儿为爸爸夹上枕头爸爸回了句"谢谢啊"的时候，俩人都哭了，这一刻真是对父女间感情最好的诠释。整部电影很真实，情感把握得恰到好处，好像在用侯孝贤的手法讲李安的故事。
查了下导演德格娜，惊奇的发现女儿就是导演本人出演的。她出身于电影世家，父母都是内蒙电影制片场导演，这部自传形式的处女作电影斩获了2015 FIRST青年电影节最佳影片，十分看好这位有着浓郁个人风格的80后新晋内蒙古女导演。
就算电影院总会被低俗贺岁档和无脑青春片霸屏，也请不要对国产电影失望，你看，毕竟还有人在认认真真的讲着有营养的故事，拍着有良心的电影。
还要加上女儿的画外音，是生怕观众看不懂吗？
此类家庭电影，需以侯孝贤的电影为衡量模版。
杨德昌是在电影水准上唯一可以比肩侯孝贤的。
《一一》中每个家庭成员都陷入的自己困境。
《告别》原本可以成为侯孝贤式的高水准之作。
但它的剧作、表演仍然在寻求直接的戏剧效果。
只有愚钝的观众才看不出背后这种刻意的操作。
其实并不需要那么多文本信息（台词、画外音）。
这是德格娜稚嫩的地方，也许之后她会改掉。
本篇内容是依据我跟导演德格娜关于电影《告别》的聊天，整理出的文字。n带图带视频全文链接：http://zihua.com.cn/social/interview/256n访谈视频链接：http://v.qq.com/page/i/m/m/i0168a2y1mm.htmln采编：Yummy=小年左n摄影：周玏、李海东n后期：李丽娜、单军、周志峥nn德格娜n内蒙古青年导演、演员、编剧n毕业于伦敦大学皇家霍洛威学院（RoyalHelloway）nn作品简介n告别(2015)n这部电影用一种非常隐晦的方式来表达情感，它呈现了一段看似散乱无章的时光，去讲诉这样的两代人:一个面对未来迷茫的年轻女孩儿，从小就离开家被送到英国去念书，沉迷于网恋，把自己卷入充满伤害的恋情中无法自拔；一个面对死亡迷茫的中年父亲，年轻时离开家乡北漂在京，国有电影制片厂的境况令他们束手无措，身患绝症饱受病痛，他放弃了生的希望……nn《告别》在2015年获得n第9届FIRST青年电影展青年电影竞赛最佳剧情片n第28届东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片(提名)nn评委会评语n影片有很好的节奏把控能力，社会关注的视角在人物关系和情感层次的表达中渐露端倪，无数个体生命中共生的情绪润物无声，影片沉稳而完整，是一部诚意之作。nn
nn电影的背景n这部电影的剧本，是在德格娜的父亲去世几年之后，自己刚生了第一个宝宝的时候创作完成的。nn电影的初衷n一个父亲和女儿，在生命最后阶段在一起的一段时光，基于她和父亲的一段回忆写的一些关于生命、情感的结束和新生的体会。n跟父亲在一起的时光很有限，得知他的癌症之后，跟他第一次特别近距离的在一起生活了一年时间，这一年对自己的影响特别大，可能是生命中最有戏剧性的一段日子。nn关于选角n• 父亲n选演员的时候考虑了很多人，蒙族、藏族、汉族都有看过，接触了一圈，觉得还是应该要找一个蒙族人来演蒙族人。n蒙族的备选演员也有好几个，涂们虽然在外形上和父亲有很大差距，但是最像的一个，包括出身、成长环境都很相似，所以性格上有很多共同点。n在造型上涂们老师也是花了些心思，因为他身体很健硕，这么看来怎么都不像是个病人，所以中间有一段戏是他把头发和眉毛都剃掉了，这一段是他自己加的，是非常好的一笔。nn• 女儿n也试了很多演员，总是想找一个不太有技巧性的，希望片子呈现出非常强的现实感。n德格娜非常执着于让演员把所有表演痕迹都去掉，试戏的时候也尝试过让她们这么做，但又呈现出一个表演出来的现实感。n挑来挑去，还是觉得自己比较没有表演经验，又更了解这段故事，所以决定让自己来演。nn关于多重职务n在《告别》中，德格娜身兼编剧、导演、演员三个职务，这也曾让谢飞老师有些担心，所以也在过程中给了很大的帮助。n当一切尘埃落定，首映当天，谢飞老师对这个片子褒奖有加。nn珍贵的回忆n整个拍摄过程中，德格娜虽然看起来非常淡然，但其实内心非常焦虑，这一切都被涂们老师看在眼里，所以对她说：“其实这个不重要，过了很多年之后，你能想起来的，一定是我们这一群人在一起的状态，不会是你的电影。”nn关于受众n侯孝贤曾说过：“背对观众，创作才刚刚开始。”n在给一些人看过剧本之后，德格娜最初对剧本可能太小众和太个人的顾虑都消除了，因为每个人都会以自己的视角，将自己带入其中，有不同的理解和感触，仍然会被打动。nn一切若只如初见n首映当天，也是德格娜自己第一次坐在观众席上，看到《告别》在大荧幕的样子。没想到整个作品呈现出来的效果，和感触都和设想有很大差距。n但静下心来再回想，很多拍这个片子的初衷都在过程中被自己抹掉了，但是电影都一五一十地将这一切记录下来，它才是最真实的，用最真实地样子提醒自己，这才是初衷。nn空气草n“空气草是一种南美生长的植物，没有根，会四处漂泊，吸收空气中的养分就能活……”n其实在本片中，浅浅提到的空气草，却是潜伏在深层的一条主线。n德格娜觉得除了奶奶属于她的那个时代，之外的大部分人，包括电影里的所有人物，他们都像空气草一样，没有根，会四处飘，没有归属感，是这个时代人物的特性。n n电影世家n德格娜的父亲塞夫，母亲麦丽丝，都是我国著名蒙族导演，出生和生长在这样的家庭中，从小父母在家里看奥斯卡最佳外语片的时候，虽然自己不知道那是什么，但都嵌在骨子里了。长大后发现，曾经想过要做的，除了电影之外的其他职业，都没有在电影方面顺手。所以最后还是选了自己更擅长的行业——电影。nn关于孩子n刚生了第一个小孩之后开始写这个剧本，有了孩子才会发现，你对人的情感原来可以是完全无私的，可以奉献一切的状态。其实有一点复杂，你就会重新认识你的爸妈，也会理解那些没有做过父母的人，世界观会有改变。n当她回想起母亲曾对她说过的话发过的火，从前没有意识到，那原来是一种爱的表现，现在都懂了。nn电影推荐n采访的后期，我们希望德格娜推荐一部自己喜欢的电影。n她推荐了来自土耳其导演努里·比格·锡兰的《冬眠》，是五年来看了觉得最好的一个电影。n阿巴斯有一句话：“有些电影是你看的时候可能会睡着，但你离开之后可能两星期都睡不着。”n《冬眠》就是这么一个电影。n n如果没做电影，会选择做什么？n问起这个问题的时候她笑得像个孩子一样，说从来也没想过这个问题，可能会做个妈妈，也可能会出家吧。nn
nn在接受访谈后不久，德格娜奔赴西宁，凭《告别》一片，在第九届FRIST青年电影展中，斩获最佳剧情长片奖。n颁奖当天，她在发表获奖感言的时候激动地说，“我的小孩也特别高兴，好像现在就已经迫不及待的要出来了。” nnFRIST青年电影展评委、颁奖嘉宾姜文笑称：“新生代导演真能干，拍电影啥都没耽误，拍着拍着孩子都生俩了。”nn颁奖一个月后，德格娜的第二个孩子与这个世界见面。n
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上个月，舞台剧剧作课。老师命题：“死亡”，几乎所以同学都无法找到一个合适的定位去描绘这一人类永远无法躲避的话题。而今天，我看到了。
死亡，能够让一个平日里表面强势、无所畏惧的人，暴露出惧怕这最真实的一面。正如片中所说，父亲在面对死亡时是惧怕的，在我眼里他就是个懦夫。没有一个正常人会希望死亡降临在自己头上，父亲只能回到内蒙古，回到老影厂，回到那个真正属于他的地方，通过解决厂里事务，来证明自己生的价值，存在的价值。可是这并没有实现，回来之后父亲老了一圈，病情加重，垂垂老矣。
在First展映现场，有观众提出这样的问题，为什么父亲洗澡的时候不关门。父亲洗澡这一场景是我最喜欢的场景。洗澡时，我们会卸下一身的铠甲，我们的大脑会驱使我们不自觉地做很多事，唱歌甚至起舞。一个人洗澡的时候是最干净最纯粹最放松的状态，父亲也不例外。暖黄的昏暗灯光打在全身赤裸的父亲身上，平时强硬的父亲也无法逃过人类这共同的特性——满足自己的欲望才愿甘心死去。例如去找个女人或者去澳门赌一把。
是的，能将自己的生命寄托在他人的记忆中，生命仿佛就加长了一些。
山山最终怀了谁的孩子，跟谁结婚了，我们不得而知。
唯一可以确定的是，父亲的血脉再次延续，留到一个又一个身体里。当新生的生命触摸到象征着父亲灵魂的奔马图，父亲在山山心中仿佛再次活过来了。
因为，活在活着的人的心里，就是没有死去。而死亡隶属于生命，正如生一样，世界不会因此流失，因为死亡并不是一个罅隙。
可能这样的题材和影像表达，太过于文艺，注定不会成为太大众和主流的片子，抛开所有技术的事儿，导演表达的情绪我懂了，她节制，节制，节制，却一直在寻找一个喷薄的出口，却终究没有喷薄，整部影片在无声的万马奔腾中收场，这是一次导演寻找自我的过程，而父爱是一朵永远也不会枯萎的花；
生老病死是每个生物都必须要面对的自然历程，而在这一次次的轮回与重复中，生命力更加坚强，万物得到进化，然后心灵是否可以像电影表达的那样，忽略到去世的那一段呢；
导演没有展现任何父亲去世的过程，我想也恰恰因为我们总是难以接受和释怀，有一些事再也不愿回头去想，有些事却可以津津乐道一生，也许这就是亲情的力量，在过程中总会有互相伤害的时刻，再逝去后也不想留下任何伤痕的外表，然而就像导演说的，她每次回想起来都忍不住泪流满面；
我们陪伴自己挚爱的人，也许就是最大的幸福，因为这可能是最容易做到的，至少比起理解，比起百分百包容，比起相互坦诚，比起表达爱，都来的更容易和直接，也许也是最有效的。
很久没看过国产好片了，能在电影频道看到这样一部电影很是感动。慢节奏叙事，吝惜的镜头里有一种无法言说的悲沉，亲情的纽带细若游丝但确确实实存在着，女儿为爸爸夹上枕头爸爸回了句"谢谢啊"的时候，俩人都哭了，这一刻真是对父女间感情最好的诠释。整部电影很真实，情感把握得恰到好处，好像在用侯孝贤的手法讲李安的故事。
查了下导演德格娜，惊奇的发现女儿就是导演本人出演的。她出身于电影世家，父母都是内蒙电影制片场导演，这部自传形式的处女作电影斩获了2015 FIRST青年电影节最佳影片，十分看好这位有着浓郁个人风格的80后新晋内蒙古女导演。
就算电影院总会被低俗贺岁档和无脑青春片霸屏，也请不要对国产电影失望，你看，毕竟还有人在认认真真的讲着有营养的故事，拍着有良心的电影。
为什么要说那么多话呢？蒙古族的演员讲话都不太利索，还要记那么多台词，不是太难为他们。
还要加上女儿的画外音，是生怕观众看不懂吗？
我想不会；将电影中女儿的画外音去掉，把演员的台词减去大半，只余下动作，电影至少能好一倍。
此类家庭电影，需以侯孝贤的电影为衡量模版。
放眼所有的华语导演，只有侯孝贤真正拍出了中国人表达情感的方式（或许能加上半个黄蜀芹）。
杨德昌是在电影水准上唯一可以比肩侯孝贤的。
但杨德昌的电影是一种西式的思维，也就注定了他所观察到的并不是中国人生活的真相。
《一一》中每个家庭成员都陷入的自己困境。
但他们之间并没有交流；而在侯孝贤的电影中，情感是在家庭成员之间互相耗尽的（《悲情城市》）。
《告别》原本可以成为侯孝贤式的高水准之作。
摄影所创造的空间形态如此强烈：前景总被物体遮挡，镜头静静地呆在远处观察，或者左右摇动。
但它的剧作、表演仍然在寻求直接的戏剧效果。
生怕观众看不懂，感觉闷；摄影的自然形态原本能创造的生活质感也就只能“伪造”建立了。
只有愚钝的观众才看不出背后这种刻意的操作。
而在侯孝贤的电影中，一切都是自然的：生活就是如此富有质感地松弛着，沉默着（《咖啡时光》）。
其实并不需要那么多文本信息（台词、画外音）。
通过直接的视觉观察，观众能够从一个个场景的并置中读出导演想表达的一切，隐藏与显露。
这是德格娜稚嫩的地方，也许之后她会改掉。
本篇内容是依据我跟导演德格娜关于电影《告别》的聊天，整理出的文字。n带图带视频全文链接：http://zihua.com.cn/social/interview/256n访谈视频链接：http://v.qq.com/page/i/m/m/i0168a2y1mm.htmln采编：Yummy=小年左n摄影：周玏、李海东n后期：李丽娜、单军、周志峥nn德格娜n内蒙古青年导演、演员、编剧n毕业于伦敦大学皇家霍洛威学院（RoyalHelloway）nn作品简介n告别(2015)n这部电影用一种非常隐晦的方式来表达情感，它呈现了一段看似散乱无章的时光，去讲诉这样的两代人:一个面对未来迷茫的年轻女孩儿，从小就离开家被送到英国去念书，沉迷于网恋，把自己卷入充满伤害的恋情中无法自拔；一个面对死亡迷茫的中年父亲，年轻时离开家乡北漂在京，国有电影制片厂的境况令他们束手无措，身患绝症饱受病痛，他放弃了生的希望……nn《告别》在2015年获得n第9届FIRST青年电影展青年电影竞赛最佳剧情片n第28届东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片(提名)nn评委会评语n影片有很好的节奏把控能力，社会关注的视角在人物关系和情感层次的表达中渐露端倪，无数个体生命中共生的情绪润物无声，影片沉稳而完整，是一部诚意之作。nn
nn电影的背景n这部电影的剧本，是在德格娜的父亲去世几年之后，自己刚生了第一个宝宝的时候创作完成的。nn电影的初衷n一个父亲和女儿，在生命最后阶段在一起的一段时光，基于她和父亲的一段回忆写的一些关于生命、情感的结束和新生的体会。n跟父亲在一起的时光很有限，得知他的癌症之后，跟他第一次特别近距离的在一起生活了一年时间，这一年对自己的影响特别大，可能是生命中最有戏剧性的一段日子。nn关于选角n• 父亲n选演员的时候考虑了很多人，蒙族、藏族、汉族都有看过，接触了一圈，觉得还是应该要找一个蒙族人来演蒙族人。n蒙族的备选演员也有好几个，涂们虽然在外形上和父亲有很大差距，但是最像的一个，包括出身、成长环境都很相似，所以性格上有很多共同点。n在造型上涂们老师也是花了些心思，因为他身体很健硕，这么看来怎么都不像是个病人，所以中间有一段戏是他把头发和眉毛都剃掉了，这一段是他自己加的，是非常好的一笔。nn• 女儿n也试了很多演员，总是想找一个不太有技巧性的，希望片子呈现出非常强的现实感。n德格娜非常执着于让演员把所有表演痕迹都去掉，试戏的时候也尝试过让她们这么做，但又呈现出一个表演出来的现实感。n挑来挑去，还是觉得自己比较没有表演经验，又更了解这段故事，所以决定让自己来演。nn关于多重职务n在《告别》中，德格娜身兼编剧、导演、演员三个职务，这也曾让谢飞老师有些担心，所以也在过程中给了很大的帮助。n当一切尘埃落定，首映当天，谢飞老师对这个片子褒奖有加。nn珍贵的回忆n整个拍摄过程中，德格娜虽然看起来非常淡然，但其实内心非常焦虑，这一切都被涂们老师看在眼里，所以对她说：“其实这个不重要，过了很多年之后，你能想起来的，一定是我们这一群人在一起的状态，不会是你的电影。”nn关于受众n侯孝贤曾说过：“背对观众，创作才刚刚开始。”n在给一些人看过剧本之后，德格娜最初对剧本可能太小众和太个人的顾虑都消除了，因为每个人都会以自己的视角，将自己带入其中，有不同的理解和感触，仍然会被打动。nn一切若只如初见n首映当天，也是德格娜自己第一次坐在观众席上，看到《告别》在大荧幕的样子。没想到整个作品呈现出来的效果，和感触都和设想有很大差距。n但静下心来再回想，很多拍这个片子的初衷都在过程中被自己抹掉了，但是电影都一五一十地将这一切记录下来，它才是最真实的，用最真实地样子提醒自己，这才是初衷。nn空气草n“空气草是一种南美生长的植物，没有根，会四处漂泊，吸收空气中的养分就能活……”n其实在本片中，浅浅提到的空气草，却是潜伏在深层的一条主线。n德格娜觉得除了奶奶属于她的那个时代，之外的大部分人，包括电影里的所有人物，他们都像空气草一样，没有根，会四处飘，没有归属感，是这个时代人物的特性。n n电影世家n德格娜的父亲塞夫，母亲麦丽丝，都是我国著名蒙族导演，出生和生长在这样的家庭中，从小父母在家里看奥斯卡最佳外语片的时候，虽然自己不知道那是什么，但都嵌在骨子里了。长大后发现，曾经想过要做的，除了电影之外的其他职业，都没有在电影方面顺手。所以最后还是选了自己更擅长的行业——电影。nn关于孩子n刚生了第一个小孩之后开始写这个剧本，有了孩子才会发现，你对人的情感原来可以是完全无私的，可以奉献一切的状态。其实有一点复杂，你就会重新认识你的爸妈，也会理解那些没有做过父母的人，世界观会有改变。n当她回想起母亲曾对她说过的话发过的火，从前没有意识到，那原来是一种爱的表现，现在都懂了。nn电影推荐n采访的后期，我们希望德格娜推荐一部自己喜欢的电影。n她推荐了来自土耳其导演努里·比格·锡兰的《冬眠》，是五年来看了觉得最好的一个电影。n阿巴斯有一句话：“有些电影是你看的时候可能会睡着，但你离开之后可能两星期都睡不着。”n《冬眠》就是这么一个电影。n n如果没做电影，会选择做什么？n问起这个问题的时候她笑得像个孩子一样，说从来也没想过这个问题，可能会做个妈妈，也可能会出家吧。nn
nn在接受访谈后不久，德格娜奔赴西宁，凭《告别》一片，在第九届FRIST青年电影展中，斩获最佳剧情长片奖。n颁奖当天，她在发表获奖感言的时候激动地说，“我的小孩也特别高兴，好像现在就已经迫不及待的要出来了。” nnFRIST青年电影展评委、颁奖嘉宾姜文笑称：“新生代导演真能干，拍电影啥都没耽误，拍着拍着孩子都生俩了。”nn颁奖一个月后，德格娜的第二个孩子与这个世界见面。n