主演：冈田准一阿部宽尾野真千子泷正则甲本雅裕风间俊介蒂伦·洛迪普佐佐木藏之介山中崇田中要次
类型：剧情冒险导演：平山秀幸 状态：HD中字 年份：2016 地区：日本 语言：日语 豆瓣：5.8分热度：502 ℃ 时间：2023-03-08 14:34:31
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日本人登上过珠峰，在看这个电影之前，我还真不知道，但是在登山史上还是非常著名的故事，电影应该就是根据这个故事改编的。神山和真汉子，我看除了阿部宽，日本人也是再也找不出更配得上这座神山的人了。虽然对于喜马拉雅山珠穆朗玛峰的壮丽绝景并无表达出其万一，但是阿部宽的那段台词还是印象深刻的：“有人说，为什么要去登山？答，因为山在那里。”而我的回答是，因为我在这里。有的人生来的使命就是为了征服这座山来的。听上去有点矫情什么，但我以为，没有这点置之死地而后生的壮丽心境还真是无可能征服这世界屋脊的。还有就是那段“如果脚不能走了，就用腿爬；如果腿不能爬了，就用手扒；如果手不能扒了，就用眼睛注视；如果眼睛都不能用了，就用想的，倾注全身心，去想”。不光登山，世间很多难事，到最后，比拼的其实都是人的意志力啊。
有阿部宽，有冈田准一，还不及格。这都是导演的锅。首先是形式大于内容。什么都不精彩。白瞎了这些个好演员。人物处理貌似细腻。其实都没有到位。阿部宽的性格来源，也是交代不清。这么坚强的人设，为什么?这个超级人设的魅力感动了男一号。让他由一心想做大新闻的功利男转变为了钢铁感性男。这个男一号的人物转变是整个电影的主线。但是也显得十分干瘪。让人难以信服。说带回去，也没把尸体带回去，也没把小本带回去，也没把相机带回去。总之就是哪哪都不完善。很对付。最后的高潮和感动也都无力了。你下山逃命是高潮，这情节设置就有问题。
剩下的都是大家深深吐槽的点。不带氧登珠峰，还全手动。别说你是阿部宽，阿基拉也不行啊。还有男主的记者。你又锻炼了多长时间？？就跟着拍。那到顶了你能跟上吗？最后也没啥摄影坚守。这个记者的身份和精神人设肯定是没有了。
相信原作小说应该还不错，只是电影这么玩，难免太让人失望了。
看完了电影《珠峰：众神的山岭》，感觉日影常见的中途半端问题在这部片子里表现得极为明显。梦枕貘在写完原著后曾说此生无憾，可见他在这本书里灌注了多么丰富的内容，天才的执念、伦理的绝境、自然的残忍、宿敌的相惜、命运的无常、凡人的登顶，每个话题展开来看其实都能写出满满一生的故事。而这些主题全都扎堆在同一本书里，确实有点吓人。（配合阅读：《神之山岭》书评 http://t.cn/Rwa0Psm）nn所以，能够理解导演在处理电影主题时做的减法——将全部的残酷缩影为以命换命的亏欠与救赎，再将【我在故我攀登】抽提出来，强化为最后的题眼，从受众的理解力和接受度上看，确实是最佳的选择，从人性上讲故事，把日式温情作为衬底，再将大众能够理解的话题作为争议点，合理而无可厚非，但可惜在我看来，这样就损失了令原著区别于其它故事的最独特魅力点：天才的落憾与凡人的登顶。尤其后者，原著在这一点上突破了常规思维里将深町作为线索人物而使一直侧面描绘的羽生凸现为灵魂主角的惯性，在羽生线完结之后，用凡人的登顶来还给读者一个震撼人心的深町，仿佛攀登中误以为爬到绝顶，结果登上去一看发现远处更有雪峰，看书的时候读到这里简直无比惊喜。nn而电影里，导演却几乎放弃了这一主题。深町对登顶的执念完全来自于羽生，缺少了凡人追求绝顶时的自我意识，没能描绘出即使未能生为天才、亦对顶峰有渴慕与追求的权利，羽生罹难后返回东京的深町在酒馆里的那场戏，按照设计和剧情节奏，理应是情绪的高潮与爆发点，但编剧和导演却将整个情绪落点放在了对羽生的追思和痛惜上，失掉了“巅峰体验”这个大主题的加持，人物的整个动机就过于中规中矩了。一大遗憾！最后深町返回珠峰攀登，最终成功登顶的从脚跟贯穿而上直达头顶再连接上天空的战栗感，并没有被赋予任何笔触来描绘。第二大遗憾！nn再来说说演员的表演。佩服冈田准一和阿部宽为这部电影做出的牺牲，阿部宽是羽生这个角色最完美的人选，孤高讷言，自绝于人民（不是，自绝于俗世）；而准一，从身形、步态、习惯动作上都做出了对应于人物的全面改变，深町混迹于加德满都的几个场景拍得非常好，与当地人打交道的熟稔和既戒备又信任，身处异乡的游刃有余兼顾着疏离，还带一点点自我放逐的味道，都非常到位。然而电影并没能让他有机会演出凡人的自我勉强与最终和解，这令我对导演的意见大于感激。nn剧组拍摄的攀登场景我认为做得不如同期其余几部登山电影好，主要的问题大约是镜头缺乏临场感，险象环生的攀登和刻骨铭心的寒冷都未能充分地传递给观众，个人认为这个硬伤让电影感染力大为减分，对不起演员在危险的拍摄中所冒的巨大风险。nn最后的高潮，导演对原著的忠实复现反而变成了情绪表达的限制，但好在几乎算是被两位主演的优质旁白所拯救。身所不能及则以目及，目所不能及则以心至，这样逼入绝境却依旧燃烧不灭的执念是极为感人的。
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日本人登上过珠峰，在看这个电影之前，我还真不知道，但是在登山史上还是非常著名的故事，电影应该就是根据这个故事改编的。神山和真汉子，我看除了阿部宽，日本人也是再也找不出更配得上这座神山的人了。虽然对于喜马拉雅山珠穆朗玛峰的壮丽绝景并无表达出其万一，但是阿部宽的那段台词还是印象深刻的：“有人说，为什么要去登山？答，因为山在那里。”而我的回答是，因为我在这里。有的人生来的使命就是为了征服这座山来的。听上去有点矫情什么，但我以为，没有这点置之死地而后生的壮丽心境还真是无可能征服这世界屋脊的。还有就是那段“如果脚不能走了，就用腿爬；如果腿不能爬了，就用手扒；如果手不能扒了，就用眼睛注视；如果眼睛都不能用了，就用想的，倾注全身心，去想”。不光登山，世间很多难事，到最后，比拼的其实都是人的意志力啊。
年轻的我们不知所措的朝着那个遥不可及的山峰前进，时间犹如雪崩铺天盖地。被掩埋的你午夜梦回不知身在何处。昏黄的灯光下，你可曾照过镜子？你冻结的眼睛像雪一样污浊；你可曾擦过镜子？镜子上那擦不掉的灰尘铺满了你的头发你的脸。你拿起梳子，你割断绳子。你渴望被拯救，把你背在肩上，给你挡风的帐篷。
终于，遥不可及的始终并且永远遥不可及，你得以安心的苟活下去。
还好，路灯下有她，你还是你。
有阿部宽，有冈田准一，还不及格。这都是导演的锅。首先是形式大于内容。什么都不精彩。白瞎了这些个好演员。人物处理貌似细腻。其实都没有到位。阿部宽的性格来源，也是交代不清。这么坚强的人设，为什么?这个超级人设的魅力感动了男一号。让他由一心想做大新闻的功利男转变为了钢铁感性男。这个男一号的人物转变是整个电影的主线。但是也显得十分干瘪。让人难以信服。说带回去，也没把尸体带回去，也没把小本带回去，也没把相机带回去。总之就是哪哪都不完善。很对付。最后的高潮和感动也都无力了。你下山逃命是高潮，这情节设置就有问题。
剩下的都是大家深深吐槽的点。不带氧登珠峰，还全手动。别说你是阿部宽，阿基拉也不行啊。还有男主的记者。你又锻炼了多长时间？？就跟着拍。那到顶了你能跟上吗？最后也没啥摄影坚守。这个记者的身份和精神人设肯定是没有了。
相信原作小说应该还不错，只是电影这么玩，难免太让人失望了。
但这个逻辑不合格啊！！宽叔一个人无氧爬珠峰显然是要死的，但一个训练不足的摄影师就可以登顶了？敢情这是一个为了搞大新闻的佳能长篇广告啊喂！
心疼浓颜2人组，还有整个剧组的艰苦，辛苦这么久居然只为了讲这个烂故事……原作8.0，导演可以土下座了。
十分心疼我担的颜值……他的演技真的很棒了，快接点养养脸的映画吧
看完了电影《珠峰：众神的山岭》，感觉日影常见的中途半端问题在这部片子里表现得极为明显。梦枕貘在写完原著后曾说此生无憾，可见他在这本书里灌注了多么丰富的内容，天才的执念、伦理的绝境、自然的残忍、宿敌的相惜、命运的无常、凡人的登顶，每个话题展开来看其实都能写出满满一生的故事。而这些主题全都扎堆在同一本书里，确实有点吓人。（配合阅读：《神之山岭》书评 http://t.cn/Rwa0Psm）nn所以，能够理解导演在处理电影主题时做的减法——将全部的残酷缩影为以命换命的亏欠与救赎，再将【我在故我攀登】抽提出来，强化为最后的题眼，从受众的理解力和接受度上看，确实是最佳的选择，从人性上讲故事，把日式温情作为衬底，再将大众能够理解的话题作为争议点，合理而无可厚非，但可惜在我看来，这样就损失了令原著区别于其它故事的最独特魅力点：天才的落憾与凡人的登顶。尤其后者，原著在这一点上突破了常规思维里将深町作为线索人物而使一直侧面描绘的羽生凸现为灵魂主角的惯性，在羽生线完结之后，用凡人的登顶来还给读者一个震撼人心的深町，仿佛攀登中误以为爬到绝顶，结果登上去一看发现远处更有雪峰，看书的时候读到这里简直无比惊喜。nn而电影里，导演却几乎放弃了这一主题。深町对登顶的执念完全来自于羽生，缺少了凡人追求绝顶时的自我意识，没能描绘出即使未能生为天才、亦对顶峰有渴慕与追求的权利，羽生罹难后返回东京的深町在酒馆里的那场戏，按照设计和剧情节奏，理应是情绪的高潮与爆发点，但编剧和导演却将整个情绪落点放在了对羽生的追思和痛惜上，失掉了“巅峰体验”这个大主题的加持，人物的整个动机就过于中规中矩了。一大遗憾！最后深町返回珠峰攀登，最终成功登顶的从脚跟贯穿而上直达头顶再连接上天空的战栗感，并没有被赋予任何笔触来描绘。第二大遗憾！nn再来说说演员的表演。佩服冈田准一和阿部宽为这部电影做出的牺牲，阿部宽是羽生这个角色最完美的人选，孤高讷言，自绝于人民（不是，自绝于俗世）；而准一，从身形、步态、习惯动作上都做出了对应于人物的全面改变，深町混迹于加德满都的几个场景拍得非常好，与当地人打交道的熟稔和既戒备又信任，身处异乡的游刃有余兼顾着疏离，还带一点点自我放逐的味道，都非常到位。然而电影并没能让他有机会演出凡人的自我勉强与最终和解，这令我对导演的意见大于感激。nn剧组拍摄的攀登场景我认为做得不如同期其余几部登山电影好，主要的问题大约是镜头缺乏临场感，险象环生的攀登和刻骨铭心的寒冷都未能充分地传递给观众，个人认为这个硬伤让电影感染力大为减分，对不起演员在危险的拍摄中所冒的巨大风险。nn最后的高潮，导演对原著的忠实复现反而变成了情绪表达的限制，但好在几乎算是被两位主演的优质旁白所拯救。身所不能及则以目及，目所不能及则以心至，这样逼入绝境却依旧燃烧不灭的执念是极为感人的。